Рецензия на повесть «Роза среди терновника»

Кто читает барышню Иорданскую не первый год, тот уже знает, что тема «аристократ и секретарша/гувернантка/горничная» - её любимая канва для романтическо-готических историй. И хотя затёртость этой темы легионом писателей от классиков до порносценаристов должна бы отпугнуть, это тот случай, когда хочется сказать автору: не останавливайтесь. Её «золушки» вызывают симпатию, а ещё не старые холостяки-учёные из уединённых особняков, несмотря на свою необщительность, неизменно галантны и очаровательны, при этом от текста к тексту ей удаётся находить для этого тандема новые, вполне оригинальные образы.

Зато остальные горничные – непременно глупышки, чтобы не составляли конкуренцию главной героине и видно было, почему лорда до сих пор не затащили в койку. Это уже явный авторский штамп, кочующий из текста в текст, без которого новые произведения вряд ли проиграют. «Ты особенная, Белла Свон» - отнюдь не единственный, и точно не самый убедительный способ подчеркнуть достоинства героини и обосновать выбор мужчины. Даже наоборот - поневоле закрадываются сомнения в этих достоинствах, если они могут быть заметны только на фоне явных дурочек. 

Решение на этот раз подкинуть нашему необщительному лорду секс-работницу, пусть и вынужденную – шаг весьма смелый, учитывая, что не только в ханжеском викторианском обществе XIX века, но и среди просвещённой публики XXI представительницы этой профессии остаются жёстко стигматизированными, и их предпочитают не пускать на порог не только «приличных» домов, но и «приличной» литературы. Хотя среди русской интеллигенции того же XIX века настроения были иными – на девушке «из заведения» женился, например, поэт Некрасов. 

Ярлык «эротическое фентези» тут скорее для заманухи – хотя формально в тексте, конечно, присутствует одна постельная сцена на два абзаца. Перед нами сказка, и читать её нужно именно так, хотя автор и прописывает старательно элементы социалки и магического реализма.  С точки зрения социалки тут можно было бы придираться – если социальные барьеры в изображённом обществе викторианского образца действительно настолько жёсткие, как прописала автор, то почему герой их с такой лёгкостью переступает? А если не настолько жёсткие, то почему одинокого, симпатичного и непьющего лорда не расхватали ещё задолго до появления главной героини? Но придираться не хочется, поскольку героине сочувствуешь и желаешь ей счастья.