Рецензия на роман «Голоса Гамильтонов. Том 1 (Погасни свет, долгой навек)»
Писать что-то новое на викторианскую тему, не будучи урождённым англичанином = царапать «здесь был Вася» на ботинках статуй Конан Дойла, Диккенса, Теккерея. Потому автора, у которого при работе на чужом культурном поле не получился подростковый фанфик, уже следует похвалить. Тем более, если на этом популярном поле, многократно вытоптанном стадами эпигонов и фикрайтеров, автор умудряется удивить своим знанием выбранной эпохи, явно перелопатив не один десяток книг на тему и показав что-то, ранее большинством читателей невиданное. Все эти часы на шатленах и веджвудские сервизы в столовой не просто дают пассивно погрузиться в эпоху, но понукают узнавать её лучше, лезть на Википедию и залатывать лакуны в своём образовании.
Полноценное погружение в атмосферу удаётся благодаря тому, что автор задействует не только киношные картинку+звук, но все пять или даже шесть чувств. Героиня мёрзнет, ощущает телом дискомфорт от дешёвого шерстяного платья у прижимистых работодателей и удовольствие от подаренного лордом Грегори шёлкового, чувствует пыль и заброшенность старых домов, а запахи - это вообще родная стихия автора, рассказывающие больше, чем буквы.
Рискованная смесь викторианства с его социалкой и психологией и мистики с её чудовищами и приключениями выверена весьма точно, в том плане, что автор не даёт чудовищам и приключениям сожрать развитие образов, характеров и отношений. Хорошо выдержана интрига Дамиана, загадки и странности которого исподволь, затем всё больше окружают читателя. И вот в тот момент, когда наша викторианская барышня (и читатель вместе с ней) узнаёт его подноготную, которой стоило бы испугаться - оказывается, что мы к нему успели привязаться и Дамиан Гамильтон из зловещего пугала со скверными манерами уже стал для нас уютным и заботливым лапочкой, заворачивающим замёрзшую Элинор в шаль и охраняющим от ночных кошмаров, отнюдь не бесплотных в мире "Голосов". И несмотря на всю мистическую подкладку, это получается здорово и реалистично - именно такими, непростыми и неоднозначными, и бывают люди и отношения между ними.
Минусы (куда ж без них)
Оговорюсь: если вы читаете барышню Иорданскую впервые, то минусов как бы и нет. Но если её книги вам полюбились, если вы уже успели прочесть, к примеру, "Дом с Мавританской башней" и проникнуться отношениями Чальза Эллиота Лэнгли и секретарши Вирджинии, то становится заметно, что любимые типажи и сюжеты кочуют из текста в текст и не то чтобы приедаются - но делают развитие сюжета более предсказуемым. Горничные, разумеется, глупые и легкомысленные, гувернантка или секретарша - разумеется, умничка и лапочка, импозантный и ещё не старый хозяин - её потенциальная жертва, как бы наша образованная умница не старалась убеждать читателей и себя, что она здесь только по работе.
В оправдание автора стоит напомнить: в избранную эпоху, со времён Элизабет Беннет и мистера Дарси всё описанное - не шаблон, а разрыв шаблона, шокирующий своей невероятностью, прогрессивностью, бунтарством. В герметично-классовом и достаточно людоедском викторианском обществе брак молодого симпатичного лорда и бедной умницы из средних классов не то, чтобы невозможен вовсе, но путь к такому браку сквозь фаланги консервативных старших родственников и когорты «более подобающих» богатых наследниц - не лирика, а драма, причём неслабая.
Также в оправдание автора стоит сказать, что персонажи эти получаются у неё неизменно хорошо, западают в сердце и вызывают симпатию и сопереживание - что от них и требуется. Было бы опрометчиво требовать отказаться от любимых типажей или замордовать героя в угоду экшену - текст, который не доставляет удовольствия даже автору, уж точно не принесёт его читателям.
2. «Голоса» - не совсем мистика, а скорее городское фэнтези, в том смысле, что потустороннее и пугающее не является в его мире чем-то чуждым и совсем уж неожиданным. Практически все основные персонажи происходят из семей с некоторыми особенностями либо обладают некоторыми способностями, а второстепенные - претендуют на это, тусуясь в модных спиритических обществах, братствах и салонах. И вот тут для автора и текста всегда возникает риск - чем больше мистики и страха мы вводим в произведение, тем менее мистическим и страшным оно становится.
С одной стороны, прописанная по умолчанию возможность невозможного - помогает персонажам не поехать кукухой при визите в гостиную чудовищной Тени, питающейся кровью и плотью. Но с другой, низводит все эти тени и силы до уровня бытовухи, пугающей не более, чем какой прочий злонамеренный визитёр. На туманной ночной улице одинокую барышню похитило неизвестное чудовище, состоящее из зубастой пасти и щупалец мрака? Хрупкая викторианская барышня, ловко удрав, поправила причёску, сменила испачканное платье и отправилась выяснять отношения с работодателем. А что не так-то?
Справедливости ради - где-то с середины первого тома большая часть недостатков у героев проходит. Тучи сгущаются настолько, что даже висящая на Элинор картонная табличка "любимая героиня автора, клыками и тентаклями не трогать" начинает ощутимо колыхаться и заставлять читателя сопереживать, и даже глупеньких горничных лорд Гамильтон меняет на умных ведьм "в теме". То ли текст писался долго, и автор рос и развивался вместе со своими героями, то ли где-то на середине у неё достало ума проконсультироваться со старшими товарищами. Однако поскольку происходит это только к середине тома, то местами выглядит несколько странно: вот к тому моменту, когда нормальные персонажи привыкли бы к происходящим странностям и страхам и как-то адаптировались, до Элинор и компании, наконец, доходит, что пора бы начать удивляться и пугаться.
3. Возможно, моё восприятие испорчено цинизмом, но судьба пропавших жены и сына главного героя, поиск которых должен составлять основу сюжета, почти не цепляет - они в этом тексте откровенная мебель.
В целом: если вы скучаете за старой доброй Англией, но в Собаке Баскервилей вам не хватало настоящего привидения, а в готических историях профессора М. Р. Джеймса - любовной линии, то это чтение именно для вас.