Рецензия на роман «Старые долги»
Перед нами любопытный и многогранный образец современного попаданчества, который уверенно выходит за рамки привычного шаблона «плюшки, секс и рок-н-ролл». Да, аннотация обещает именно это, но уже с первых глав становится ясно, что автор строит куда более основательное и вдумчивое повествование. Главная сила этой истории — в её двойном дне. С одной стороны, это классическая фантастика о перемещении сознания успешного, но уставшего от жизни бизнесмена Антона Мостовского в его же молодое тело в 1986 году. С другой — это плотный, детализированный срез позднесоветской эпохи, поданный без лакировки и слащавой ностальгии, но с глубоким пониманием её быта, социальных кодов и того специфического ощущения «застоя», который висит в воздухе.
Сильная сторона романа — протагонист. Антон — не восторженный подросток и не всезнающий стратег, а зрелый, ироничный и по-хорошему циничный человек. Его реакция на «второй шанс» удивительно правдоподобна: это не лихорадочное желание изменить мир, а сначала шок, депрессия, а затем — взвешенное, почти скупое решение корректировать лишь то, что касается его близких и его собственной судьбы. Его «послезнание» — не магический ключ ко всем дверям, а скорее тяжёлый груз, источник экзистенциальной усталости. Диалоги, особенно внутренние монологи и общение с «оператором» из будущего, написаны живым, колким языком, полны чёрного юмора и точных бизнес-метафор («убыточный проект банкротится» — так он думает о СССР). Это делает героя объёмным и человечным.
Автор отлично справляется с воссозданием атмосферы середины 80-х. Детали — от овальных сигарет «Полет» и кирзачей до очередей за алкоголем при «сухом законе» и специфики общения с иностранцами — не просто перечислены, а вплетены в ткань сюжета. Через быт и взаимодействия персонажей проступает вся система координат того времени: дефицит, всепроникающая иерархия, «первые отделы», фарца, романтика стройотрядов и подпольных репетиций. Сюжетные линии — отказ от рискованного оборонного проекта, попытка спасти семейный бизнес брата через продажу финского концертного оборудования, создание рок-группы и даже написание письма Гайдару — логично переплетаются, создавая убедительную картину жизни человека, который пытается найти себе применение между прошлым и будущим. «Линия Доставки» (загадочный артефакт, дающий почти безграничные возможности) введена умно: она не отменяет трудностей, а становится инструментом для решения конкретных, локальных задач, подчёркивая, что главные проблемы — социальные и человеческие, а не материальные.
Можно отметить и некоторые шероховатости, которые, впрочем, скорее относятся к области авторского стиля и баланса. Повествование временами становится несколько дробным, автор увлекается описанием бытовых и производственных сцен (вроде эпизода с братом-директором и нерадивым сварщиком), которые, хотя и добавляют атмосферности, иногда замедляют динамику. Внутренние размышления Антона о судьбе страны, хоть и психологически достоверны для человека его склада, порой превращаются в пространные публицистические отступления, которые немного выбиваются из общего потока действия. Линия с рок-группой, пока что прописана скорее как эскиз — она обещает стать интересной, но требует такой же детальной проработки взаимоотношений между музыкантами, как и корпоративные интриги.
В целом, этот роман — удачный и небанальный гибрид. Он сочетает в себе интригу фантастического эксперимента, интеллектуальную нагрузку исторического анализа (пусть и субъективного) и обаяние «повести о взрослении» — только взросления наоборот, когда мудрость приходит не с годами, а из будущего. Это история не о спасении мира, а о попытке спасти несколько конкретных человеческих судеб и сохранить душевное равновесие в мире, обречённом на перемены. Именно этот осмысленный, немного усталый прагматизм главного героя и плотная, дышащая эпохой фактура являются главными крючками, заставляющими с интересом следить за тем, как Антон Мостовский будет отыгрывать свою партию на разломе времён.
Спасибо!