Рецензия на роман «Я - Тайига»
Рецензия с марафона «Читатель – автор».
В общем и в целом, послевкусие осталось хорошим. Главным образом из-за наличия действия и конфликтов. После десятка прочитанных на ресурсе других книг, где с собаками не отыщешь ни того, ни другого, первая же страница данного романа – как глоток святого пива вечерком тайком от жены. Ведь ещё бы: автор умудряется создавать конфликты даже там, где их не ждёшь. А конфликт, как мы помним, это не обязательно, когда двое орут друг на друга. Внешний конфликт может выглядеть даже мирным. Не говоря о внутреннем.
Вот, к примеру, как тут: в первой же сцене монашка-институтка видит сон, в котором мало того, что некий тронный зал наполнен исчадиями адскими(разве пристало служительницам божьим такие сны видеть?), так ещё и одеты эти аспиды срамотно, шиворот навыворот, женщины как мужчины, а те – наоборот. Да ещё и видно всё, что не надо! И как тут быть институтке? Устыдиться? Устыдилась. Но, ей же ещё и интересно. А потому, смотрит. Во все глаза. Обмирая от любопытства и страшась кар божих за таковое. Конфликт внешний переходит в конфликт внутренний, знакомя читателя с такой двойственной натурой, как главная героиня по имени Лира. Внутренний раздрай, к слову, будет сопровождать героиню всю дорогу, мал-помалу, претерпевая изменения, создавая эффектную арку персонажа, за что автору дополнительный плюс.
Сон кончается, а конфликты остаются. Да ещё и нарастают. Уже в экспозиции становится ясно, что Лира – сама по себе конфликт. Она живёт в фэнтезийном средневековье, и учится в фэнтезийном же ВУЗе, но это не очередная академия колдунства. Напротив – это институт благородных девиц, где магия под запретом. Чудеса в этом мире являются прерогативой лишь религиозных персонажей и церкви (отдельный лайк за прозрачный намёк сами знаете на что). Однако, с Лирой тут непорядок. Она – дама тёмного происхождения, обладает демонским артефактом, позволяющим ей летать, прям как ведьме какой-то. У неё в подружках хвостатая фурри – и хвост лишь первый штрих, по ходу развития сюжета проявится и вторая подружкина натура.
И вот, два этих оборотня являют днём смирение и послушание, а по ночам выбираются полетать, и хвостом помахать. Одна из таких вылазок превращается в приключение. Приключение заканчивается чрезвычайным происшествием. А ЧП тянет за собой неожиданные последствия. И не только для двоих подружек. Шаг за шагом, в стенах института, а потом и за его пределами зарождается и разрастается водоворот, куда сыплются колдуны, вампиры, эльфы, кошки, мышки, сущности, епископы, гвардейцы, короли, монахи, блоха, маленькый ослик и (ВНЕЗАПНО!) одна обезьяна.
При этом, все эти люди-нелюди с животными не валятся на нашу голову единым чохом. Отнюдь. Каждый появляется в свой, отмеренный ему час, подстерегая читателя за поворотом, или за очередной закрытой дверью. Каждая локация, будь то институтская кухня, сад, или тётушкина комната (не говоря уж о подвале темницы, часовне и прочем), являют нам секрет, открытие, или любопытную деталь, благодаря чему сюжет получает новый виток развития. А главная героиня – новую порцайку проблем, решение которых перерастает в новое приключение с новыми же проблемами.
Словом, сюжет чётко выстроен по беспроигрышной конструкции: цель-решение-неожиданный результат. А получившийся результат порождает новую цель, поиск нового решения, где опять всё оборачивается не так.
А чтоб жизнь героине совсем уж мёдом не казалась, решать эти проблемы ей предстоит, оказавшись в теле бессловесной твари. Что в свою очередь, усугубляет не только её положение, но и порождает дополнительные конфликты. И не только с внешними угрозами. В чужом теле героиня оказывается не одна, а с мужчиной. И отнюдь не монахом. Более того, ещё и представителем мира адской нечисти, которая проникает в обычный мир раз в шесть лет, через Разлом – эдакую метафору Преисподней.
Невзирая на то, что напарник Лиры, помещённый с ней в одно зверское тело – мужчина ловкий, смелый, сильный и умелый – героиня не теряется на его фоне. Хотя и было опасение, что Лира превратится в придаток Риана (так его зовут) но, нет. Автор всё время помнит, что главный герой – это не тот, про кого повествование, и не тот, кто больше всех занимает в книге места. А тот, кто действует самостоятельно, плывёт против течения, принимая решения и двигая сюжет. Лира практически ни в чём не уступает Риану(привет новым и новым конфликтам), но благодаря ему не превращается и в Мэри Сью. Мужские проблемы решает всё-таки мужчина. И потому, Лира и Риан составляют классический тандем персонажей, дополняющих друг друга. Их отношения начинаются с неприязни, затем переходят в притирку характеров и завершаются сближением.
Но, вот тут и первая проблема. Линия Лиры и Риана предсказуема. И предсказуема с самого начала, с самой первой сцены, со сновидения, где мы уже прекрасно понимаем, что этим двоим вместе – быть. И слащаво-приторно-сахарно-карамельно-мармеладно-медово-паточно-конфетно-зефирно-сиропно-ванильный эпилог от того и вызывает такое отторжение(об чём, гляжу, автору пеняют, практически, все). Тут вот не помешало бы то самое обломинго к финалу, где Риан сошёлся бы к примеру, с подружкой Лиры - Норой, или ещё кем. Так или иначе, финалу отчаянно требуется сюрприз-перевёртыш. Стократ использованный штамп сегодня не очень хорошо смотрится даже в любовном романе. Это уже прошлый век. Нынче нужны более оригинальные финалы. На крайний случай - не такие, как ожидает читатель.
Второй момент: два обделённых авторским вниманием персонажа. Это сестра глав.героини Миона и поручик Ржевский Стотский. Поясняю, что имею ввиду. С одной стороны у этих второстепенных героев есть свои линии в романе. А у Мионы так есть даже и персональная история, органично вплетённая в общий сюжет. Но, как-то так оказалось, что человечинки в этих героях – не оказалось. От начала до конца все они двое оба не претерпевают никакого развития, и тем более, арки. Даже адский сатана Мракус являет нам к финалу нечто, что позволяет увидеть в нём человека, хоть он и нечисть – это его любовь(пусть извращённая) к новообретённой дочери.
С Мионой и Стотским у автора тоже был шанс оживить этих героев, показать их с другой стороны. А со Стотским так чуть было и не получилось, в сцене, где он помогает Норе пройти в темницу. Я уж было приятно удивился: да автор – монстр, сумел и тут показать неоднозначность героя! Как тут же всё и рушится, а Стотский злобно потирая с сатанинским смехом когтистые копыта, вновь становится одномерным персонажем. В то время, как его второе дно могло бы создать хороший эффект: на людях он гадкий гадёныш, а всё же есть под этим обликом и что-то иное. Этот приём всегда хорошо работает, задевая читательские струны.
Но, увы, Стотский так до самого конца и остаётся Скотским. Да, он получает наказание, после чего автор вообще задвигает его на задний-задний фон. Подозреваю, так получилось от того, что Стотский оказался ещё и обделён биографией. А ведь если подумать: не на ровном же месте он ведёт себя так мерзко и похабно. Что-то где-то когда-то, берущее начало в детстве, какая-то психотравма сломала персонажа. Кто-то унизил или поиздевался. И вот теперь на людях Стотский бравирует – но, бравада его не более чем защитный механизм. А оказавшись один на один с той же Норой нам открылся бы другой человек.
Та же проблема и с Мионой. У неё в отличие от Стотского биография есть, но она стереотипная. В ней даже нет такого обязательного элемента, как трагедия(в то время как у остальных героев с этим в биографиях полный порядок, даже у Мракуса). И от того Миона тоже пролетела-просвистела через сюжет недалёкой стервозой, да таковой и покинула историю. В часовне была надежда, что может проклюнется в ней человек – не обязательно хороший(достаточно было бы перевёртыша со Стотским), но всё же человек. Ан, нет – не проклюнулся. Миона, как и Стотский тоже осталась ходульным персонажем.
Причина кроется в прямой как палка, и банальной, как банан, биографии. Почему бы не впрыснуть конфликта и туда? Пускай отец именно Миону считает неродной дочерью – и все её поступки потому направлены на то, чтоб понравиться отцу: выгодное замужество, попытка стать фрейлиной принцессы, чтобы затем оказать влияние на короля, дабы тот смягчился к отцу и так далее. И вот в часовне выясняется, что неродной-то дочерью оказалась как раз не она! Что это, если не трагедия для Мионы? И в этот момент мы бы и увидели в ней человека во всей красе – расчётливого, но несчастного.
Со всеми остальными героями в целом порядок. Каждого вполне себе можно представить - и вертопраха Анри, и принцессу Ригону с эльфийской княжной. Кстати, удивительным образом обе эти героини не копируют друг друга. Я - которому плохо даются женские персонажи - заценил это достойным образом. И особо радует отсутствие среди персонажей фриков.
Другое дело, что диалоги. Действие происходит в средневековье, но тут и там корябают глаз современные словечки. Если это сделано для юмора, то быть может стоит осовременить и само вымышленное средневековье в книге. Ну, как в «Шреке». Там, как помним, вполне себе органично смотрелись и турникеты на входе в город, и таблички с надписями «Аплодисменты», что показывают публике, и жалобы на отсутствие в медицинской страховке услуг стоматолога, как и само наличие такой страховки и прочее. Но, это конечно, тогда надо будет основательно поработать над текстом, чтоб всё это тонко вплести и встроить…
Зато, картинка сложится окончательно. И вкупе с динамичностью сюжета, а так же лёгким слогом и залихватской чередой весёлых приключений книгу можно смело рекомендовать и взрослым и детям.
P.S. Шутка. Детям нельзя.