Рецензия на роман «Ржавчина»
В последние десятилетия писатели, начиная работать в жанре постапокалипсиса, зачастую становятся на весьма кривую дорожку. Да и изначально идея строительства новой цивилизации на развалинах старой содержит в себе оттенок удовлетворённости этими самыми руинами; а то новое, что строится на их месте нередко несёт в себе стремление к архаике - например к буколистической архаике небольших сельских общин. Авторы интеллектуальной мягкой постапокалиптики могут вкладывать в своё сочинение некоторое недовольство теми путями, которыми пошла современная культура, этот момент заметен, к примеру, в романе «Параллельщики» Татьяны Булгак, номинировавшемся на премию Новые горизонты. Что же до постапокалиптики жёсткой и не слишком интеллектуальной, о такой не так давно писала Екатерина Кинн.
Однако ничего из написанного выше мной (и не мной) не относится к роману другой Екатерины - Кузьменко. Он, кстати, номинировался в 2016 на Интерпрессконе в качестве лучшего дебюта года и уступил при голосовании победу только книге «Роза и червь» Роберта Ибатуллина, впервые опубликованной на samlib'е в 2013 году. И, как я вижу, здесь «Ржавчина» имеет явно меньше читателей, чем того заслуживает. Что же ожидает читателя, который возьмётся за эти 23 авторских листа («в бумаге» выходила только первая половина романа)...
Первое, что мы видим - это обложка Ольги Обернихиной a.k.a. NochieL, прекрасно передающая мистическую атмосферу романа и, между прочим, иллюстрирующая одну из ключевых его сцен (хотя на самом деле проходных сцен в этой далеко не маленькой книге нет совсем). Второе, что бросается в глаза - эпиграфы из песен Ольги Волоцкой, больше известной как Джем. Девушка с гитарой из породы ролевиков-менестрелей, не чуждая готики - лично я слушаю чуть других бардов, но парадоксальное сочетание эпиграфов и жанра уже притягивает. И, наконец, главный герой. Точнее, один из двух главных героев, но с Дэем мы знакомимся первым, именно от его лица начинает своё повествование автор в прологе романа. Юный автостопщик, сбежавший подростком из дому, где не был никому особо нужен. Вскоре мы узнаём и его подругу - профессорскую дочку Рин. Так не похожую на него своей судьбой, и так похожую на него внешне.
Основная сюжетная линия романа начинается спустя семь лет после начала Ржавчины - катастрофы, сместившей привычные законы мира и подвинувшей на их место аномальную логику ночных кошмаров. По большей части уже уничтожены банды мародёров (тех самых, основное содержание жизни которых - секс, еда и патроны) а Дэй и Рин - двое из команды чистильщиков, сталкеров свихнувшегося мира, чья цель не приносить загадочный хабар оттуда сюда, но отграничивать места, ещё пригодные для существования человека от тех, куда лучше не соваться никому. Очищая первые от опасных остатков этого самого аномального хабара. Но книга не о построении новой цивилизации на старых руинах - специализация у героев немного не та; не о битвах с неведомым, хотя некоторое количество таких сражений в романе действительно имеется и Екатерине удалось создать на материале городских легенд оригинальный, по настоящему пугающий и вместе с тем страшно красивый мир. И даже не об only lovers left alive, хотя герой и героиня действительно влюблены друг в друга и расставания оказываются для них попросту опасны.
На то, что книга вовсе не о чём-либо из вышеперечисленного намекает и её композиция. Сильно отличающаяся от линейного поседовательного изложения, настоятельно рекомендуемого издателями начинающим автором жанровой литературы. Уже пролог «Ржавчины» - это флэшбэк в прошлое Дэя до катастрофы. И дальше эстафета рассказа не только будет передаваться от Дэя к Рин и обратно, но и часто, да нет, очень часто, перемежаться такими флэшбэками. В бурную, юность Дэя, богатую на встречи с самыми разными людьми - хорошими, плохими - самое главное: такими настоящими, живыми и очень-очень разными. К их встрече с Рин, к катастрофе, их прошлым совместным «зачисткам». К воспоминаниям их старшего коллеги о минувшей войне.
И эти, на первый взгляд вроде бы бессистемные воспоминания сплетаются с событиями настоящего романного времени причудливыми узелками, и мы, как и герои, постепенно начинаем понимать, что же произошло с их миром (очень похожим на наш, но вместе с тем - другим), каково их место в этом мире и что отличает так похожих друг на дружку Дэя и Рин не только от более-менее простых людей, но и от большинства коллег-чистильщиков.
А ближе к финалу мы увидим отдалённые последствия событий в прологе. И узнаем о сделанном Дэем и Рин выборе. Сделанном и для себя, и для мира.
Ведь если и пытаться найти ответ на не слишком корректный вопрос, а в чём тут мораль, то Ржавчина - роман о выборе. О том как одна цепочка выбора может привести к крушению мира, а другая - к его возрождению.