Рецензия на роман «О бедном мажоре замолвите слово»

Я вдруг обнаружил, что почему-то не написал рецензию на эту замечательную книгу, которую я читал онгоинг, с замиранием сердца ожидая каждую главу! И следующие книги цикла. И это при том, что я эти главы в числе первых читал, ведь Виталий мой соавтор в нашем совместном цикле про космические приключения, и я воспользовался этим на полную!

Для начала скажу, что мне в принципе очень нравится как Виталий пишет, и отдельно нравится то, что многие сюжетные ходы у него не совпадают с тем, как если бы я сам писал такой сюжет — но при этом логичны, интересны и создают цельную картину, и держат интерес, не отпуская! Причем зачастую это касается и самых простых бытовых сцен. Даже больше — самые простые бытовые сцену в его книгах зачастую держат в напряжении куда сильнее, чем во время эпических сражений или рискованных авантюр главного героя. Причем ни одна сцена не бывает вставлена "просто для объема", все они значимы. И как в хорошо написанном детективе, в книгах Виталия внимательный читатель может сам вычислить убийцу сделать все нужные умозаключения и проверить свой интеллект, сверив с выводами героя.

Ну и поскольку в рецензии положено плюсы и минусы обсуждать, скажу, что Виталий как автор недолюбливает эпичные сцены в принципе. Все потому, что не очень в них верит. И потому все самое страшное и самое героическое происходит у него в романах, как правило, вполне обыденно. И к "Мажору" это относится в полной мере. Хотя сами сцены есть, и в количестве! Сами решайте, плюс это или минус.

Но давайте уже перейдем к обсуждению конкретной книги. Для меня, кстати, стало сюрпризом и открытием, что название цикла отсылает к популярному сериалу. Сериал я не смотрел, так что магия оммажа на меня сработать в принципе не могла. Тем более, в сериале не было магии, а тут магическая составляющая описываемого мира играет прямо значительную роль. Собственно, само попаданство происходит из-за того, что реципиент упоролся запрещенным веществом и, фактически, умер. Кстати, даже этот банальный вроде как момент в сюжете еще не раз всплывет по ходу повествования и все характерные попаданческие фишечки типа доступа к памяти, навыков разговорного языка и даже исцеления тела окажутся не по умолчанию и авторскому произволу доступны герою, а по определенной вполне логичной и конкретной причине.

Дрозд, такой был позывной у героя до попадания, буквально за половину дня разбирается, в какую задницу загнала его воля автора судьба. Но не сетует — радуется, ведь в его родном (нашем) мире его пристрелил в спину напарник. В отличии от стандартных боярских зачинов, когда последний в угасшем роду слабак положение становится вместилищем для архимага, а то и языческого божка, перерожденный Михаил Шувалов действительно мажор. Даже после того, как отец лишает его обычного пансиона за выкрутасы прежнего хозяина тела, Дрозд остается обеспеченным парнем и все еще вполне себе сыном князя Шувалова, главы одного из сильнейших аристократических родов местной Российской Империи. Своя огромная квартира, премиальный навороченный автомобиль, "карманные" расходы в размере, более приличествующим зарплате какого-нибудь топ-менеджера средней руки в небольшой, но преуспевающей компании. Казалось бы, живи да гарем собирай. Но Дрозд, во-первых, не такой, а во-вторых, он не договорил!

Как княжич Шувалов в полицию устраивался — это отдельный былинный сказ в о шести главах, вы его обязательно прочтете, если решите открыть "Мажора". Тут немного проглядывает канон трушного "боярЪ-аниме": Дрозд начинает с низов, стажером, в "тупиковом" отделе. И практически без доступа к магии — предыдуший хозяин тела напринимался того, чего глотать и пускать по вене совсем не стоило. Однако дальше идет не нагибалово, а показана реальная полицейская работа, разбавленная тем, что княжич-попаданец совсем не чурается пользоваться связями реципиента и своей мажорностью для пользы дела.

Собственно, весь остальной сюжет — как раз про это. Вот только как он написан! Остросюжетный детектив, перетекающий в авантюрный роман и назад. Драки, разборки, неприглядные, но жизовые стороны работы опером — и все это замешано в густейший кисель политического противостояния во властной верхушке столичного града Владимира и всей Российской Империи в целом. Магия, новейшие технологии — боярский мир в них от нашего не отстает, шпионы и контрразведка, тайные секты, страшные тайны, преступные сообщества — и все это слиплось и цепляется одно за другим! Та самая боярка, которую хочется прочесть, когда надоели однотипные сюжеты!

Минусы? Как я и писал выше, вы уж сами решайте, минусы это или нет. 

Во-первых, герой ненагибаит, а когда действительно нужно жахнуть — вынужден использовать доступные ресурсы и людей, либо идти к папе на поклон. 

Во-вторых — история нифига не легкая. Плотность событий очень высокая, приходится держать в голове все хитроплетения, иначе получить полное удовольствие от чтения не получится. 

В третьих, у Дрозда довольно чернушный юмор и шуточки — что с его прошлым, конечно, не удивительно, но выходит мрачновато. 

И, в четвертых, пожалуй, главное: преступность что та гидра, все головы не срубить. Работа опера никогда не кончается, и в первых двух книгах это особенно четко видно по их финалам.

В общем, если вы хотите легкую историю, у Виталия есть, например, цикл "Вы призвали... кого надо!" Исекай, богинька-покровительница, герой рационал спасает королевство, вот это вот все. "О бедном мажоре" — это умная книга для тех, кто хочет погрузится в сюжет, забыть на время о реальности и глазами героя увидеть неприглядную изнанку боярки. Которую герой все-таки делает более приглядной. Особенно если красавица-коллега все-таки согласилась пойти на свидание  

Смело рекомендую!