Рецензия на роман «Смирный атом»

Никогда раньше не читала ромфант (наверно толкиенизм не лечится. Мне бы эпичного монолита на хреналиард поколений. Из недавно обретённого опыта лишь серия книг Ребекки Яррос в озвучке. Не самый лучший представитель своего жанра на мой взгляд)

Это я к тому, что моё мнение о романе «Смирный атом» от Елены Семёновой не является авторитетным.

Как же написать о том, в чём нет опыта?

Призадумалась, позвала на помощь дядьку Гугла и спросила у него на каких опорах держится данный поджанр. На основе этого запроса удалось составить чек-лист базовых параметров:

Сюжетные тропы: академия магии, попаданка, вынужденный брак (в наличии)

Героиня: умная, острая на язык, отличается от остальных (имеется)

Герой: властный тёмный маг с таинственным прошлым, аристократ, правитель, связан со смертью (сто процентное попадание)

Сеттинг: фэнтези-королевство с элементами средневековья, заговоры, интриги (обнаружено и подтверждено)

Оформление: яркий мужской персонаж и нежный женский (соответствует требованиям)

Продолжив исследование, мне удалось обнаружить статью «Особенности жанра фэнтези» за авторством Мкртчян Т. Ю. и Пустоветовой А. О. которые сформулировали девять особенностей, характерных для фэнтези-романов.

1. Наличие вымышленного мира

Читатель слёту попадает в Энтар – некую параллельную реальность, в которой существует магия. Один из прорывов забрасывает двух подруг в новое место обитания через завесу. Эту тонкую грань непрестанно атакуют жуткие твари, называемые демонами. Они шипастые, опасные, ядовитые и голодные.

Противостоят демонам люди, имеющие силу. Кузницей кадров является академия, которая неустанно год за годом воспитывает поколения магов всех мастей. Магам подчинена одна из стихий: огонь, вода, земля, воздух. Есть основная ударная сила – боевики. Однако, вращается сюжет вокруг более тонких и весьма специфичных материй таких как жизнь и смерть.

На вершине иерархии стоят архимаги – особая группа могущественных колдунов, которые не управляют силами, а генерируют их.

Особенно интересной кажется магия обмена информацией. Это великолепная находка, которая получила прекрасное исполнение.

2. Включение в произведение элементов Средневековья.

За этот пункт отвечает мироустройство. Мы видим особняки, прислугу, кареты, одежду, утварь, правящий дом и детально проработанную систему обращений и статусов.

В Энтаре можно заглянуть в таверну, погулять по местному рынку, зайти к портнихе и заказать платье для торжественного мероприятия.

Улочки узкие, но уютные. Строения каменные и с историей. Раскидистые тенистые парки манят на прогулку, чтобы поговорить о разных мелочах.

Сообщение между городами осложнено расстояниями, задержки в поставках товаров обоснованы разбойными нападениями нежити. Мир, прекрасный на вид, похожий на пряничный домик, таит в себе много туманных низин, цепких лап и острых зубов, незаметных в зарослях.

3. Принцип путешествия. 

Основа данного элемента: исполнение миссии и обретение внутренней гармонии [если что, это цитата].

В данной работе принцип реализован не в лоб: перемещение из пункта А в пункт Б, а в виде поисков героини. Её научные исследования направленны на понимание функционирования магии.

Если смотреть на этот пункт с классической точки зрения – поездка – то покажется, что героиня топчется на месте. Однако, стоит вывести на передний план научный подход, как всё меняется и обретает смысл.

Главная героиня стоит на пути, связанном с медициной, а значит, здесь нет права на ошибку. У неё есть обширные познания, однако реализовать их в мире артефактов, колбочек и непонятных трав очень трудно. Это требует колоссальных усилий, глубокой мыслительной деятельности, основанной на анализе. Земная профессия, психолога в данном случае, идеальное подспорье. Подсознание, настроенное на наблюдение, фиксацию фактов и фоновый анализ помогает находить решения быстро и без проблем.

4. Романтический герой как центральная фигура произведения.

Точка равновесия романа – Ирина Сахарова. В начале пути Ири предстаёт перед читателем человеком, погружённым в работу. Однако, беседы с лёгкой и очаровательной подругой, угодившей в ту же ловушку и череда обстоятельств при очередном прорыве завесы, сталкивает учёного нос к носу с чувством, которое щекочет солнечное сплетение и откручивает банки с бабочками.

Ири – героиня с характером Овна, пробивающего лбом бетонные стены. Никакого пробного периода, слёз, щенячьих глаз и хлопанья ресницами. Всё чётко и по научному методу: анализ, план действий, подбор элементов, эксперимент, исполнение. Не разводит она канитель со страданиями на двадцать страниц, характер не тот!

5. Наличие фантастических существ. 

Этот пункт для меня самый нераскрытый, однако, это лишь первая часть из серии, так что не всё сразу господа, не всё сразу. Есть упоминания о демонах и есть редкая птица, практически фамильяр. Для начала вполне достаточно. Хвосты, рога и перепонки лучше всего описывать в бою, там эти детали уместны.

6. Спасение вымышленного мира избранным героем.

Здесь на передний план гордо выходит научная составляющая, алхимия в том виде, какой она представлялась лучшим последователям Гермеса Трисмегиста: выпаривание, соединение, дистилляция, микробиология и даже физика элементарных частиц.

Знания попаданки, не ставшей лить слёзы над ситуацией в которой оказалась, (она поднялась, отряхнулась и пошла творить добро, не спрашивая разрешения), против тёмных экспериментов и жуткого заговора. Главная ставка антагониста в том, что архимаги не способны распознать угрозу. Ири оказывается случайно втянута в костёр шпионских страстей и подмечает детали, потому что её разум на это натаскан долгими годами практики. Она – неучтённая переменная в идеально выверенном уравнении, которое по итогу пришлось делить на ноль.

7. Конфликт мифологического и исторического времени. 

В данном романе это внутренний конфликт и проявляется он в директиве сдерживания. По сути, Ири – классический прогрессор из мира Стругацких. Она постоянно задаётся вопросом: является ли текущая ситуация основанием для привнесения знаний земного мира? В каком объёме готовое решение может быть реализовано в мире, который не пришёл к нужному этапу развития самостоятельно? Как замаскировать искусственное привнесение какого-либо элемента в ход истории чужого мира? И, собственно, чужд ли мир, в котором жить не просто получается, а жить интересно!

8. Роль любовной линии.

Пара Ири и Тенора построена на противоречиях. Жизнь и Смерть, стремление и таинственность, подозрительность и напор. Подсознательно, архимага смерти фантазия рисует сверх опасным, коварным и в меру жестоким, однако, тут вступает в силу противоречие внутреннее. Он мог бы быть таким, однако есть факторы, которые не позволяют Тенору отпустить контроль. Сначала его нежность сбивает с толку и кажется наигранной приторностью, однако, ближе к финалу становится ясна причина такой разительной разницы между ожиданием и реальностью.

Ири при всей своей тяге к науке, идеальной внешности, идеальной фигуре и вообще идеальном всём, не лишена самокритики, самоиронии и даже сомнений. Она знает себя лучше всех остальных, она пришлый человек, не позволивший обстоятельствам себя сломить, однако, волнение и беспокойство ей не чужды. Это взрослая героиня. Прежде чем сделать, ляпнуть или выдать фортеля, она думает!

9. Роль судьбы. 

Данный аспект для меня пока не раскрылся, но чует моё сердце, что не просто так Ири с подругой оказались именно в этом мире именно в тот момент, когда были больше всего нужны.

Мы все прекрасно знаем, что магия любит равновесие, так что для перехода между реальностями наверняка найдётся причина.

В заключении своей пространной мысли хочу сказать: жанровые тропы – опоры литературы. Послевкусие книги зависит не от их наличия или отсутствия, а от качества исполнения.

«Смирный атом» Елены Семёновой, на мой неискушённый взгляд, идеальный образец того, как нужно писать романтическое фэнтези. И обязательно заглядывайте в иллюстрации. Они великолепны.

Всем приятного чтения!