Рецензия на сборник рассказов «Волна»
К сборнику рассказов "Волна" я пришёл случайно. Я долго сторонился творчества Марики, ибо чуть больше года назад, когда только набрел на АТ, принялся с госпожой Становой переругиваться. Но, со временем, пришел к выводу, что хоть Марика и знатный провокатор — на настоящего злого «бармалея» не тянет и с ней можно, хоть и не спокойно, но мирно сосуществовать. Как-то обмолвился, что наткнулся на рассказ "Волна", в аудиоверсии, и он меня сильно впечатлил. Автор же заявил, мол, есть ещё. Мол, нате...
Поскольку рассказы читать я люблю, особенно перед сном, обещался изучить и даже, по возможности, поделиться впечатлениями. Вот, делюсь...
Сборник начинается, как раз с того самого произведения, которое открыло мне иную Марику Становой. Не ту гиперактивную попрыгунью по множеству блогов, с бесконечными «а я вам так скажу…» и «бебебе», а разностороннего и неожиданно глубокомыслящего автора.
Вот тут, как раз, спойлеров вешать не хочется. А хочется посоветовать прочитать эту сказку — то, что привело лично меня к этому сборнику. Данный рассказ — это, как раз, тот случай, когда какие-то огрехи возможно и имеются, но если поддаться настроению, что несут строки, их не замечаешь. По крайней мере, я не заметил. Может просто не слишком требовательный читатель, но для меня в произведении главное это даже не сюжет, а та атмосфера, которую дарят его страницы. Здесь атмосфера очень нежная, вдумчивая, но лёгкая, есть идея и интересное воплощение. За данную сказку смею сказать Марике большое спасибо. Лично для меня, один из лучших рассказов, что доводилось читать в последнее время. Возможно потому, что концепция жизни и смерти, проиллюстрированная здесь, мне крайне близка.
Данная тема поднимается автором еще в нескольких рассказах. Например, в мистической страшилке "Самайнская свеча". Как по мне — отлично написанный атмосферный мистический триллер, в стиле «Баек из склепа» или «Американской истории ужасов». Рассказ «Проклятая охота» также вполне явственно можно представить, как сюжет к одному из этих сериалов. Правда, там явственно чувствуется продирающий влажный воздух великой Британии девятнадцатого века. Отчего именно Британии — Бог знает. Рассказ написан сочно и объемно, местами рвано, однако, лично мне это вовсе не помешало ощутить вкус истории. Однако, к автору осталась пара вопросов.
Первый – это второстепенный персонаж Герман и его история. Когда его Оливер пристрелил, как, при каких обстоятельствах? В общем, Герман мне показался недовырисованным, что-ли. Второй – сама метаморфоза. Она просто происходит, а потом обесценивается. Всё быстро и стремительно. Допускаю, что я просто не очень чуткий человек, но в этой скоротечности даже не успел понять — какую же именно мысль хотел донести автор. Есть ещё пара моментов, когда скачут времена настоящее/прошлое, но это мелочи, со всеми бывает. И ещё непонятно почему оленей зовут быками? (возможно автору, в силу профессии виднее, но неподготовленному человеку это может показаться странным). В целом же рассказ показался интересным и с крайне неожиданным развитием событий. Но, как мне видится, ему требуется небольшая доработка, вполне возможно, нужная исключительно таким толстокожим читателям как я.
Возвращаясь к теме жизни и смерти (уже без оборотней и прочей мистики), хочу просто вывесить цитату из рассказа «Спасибо Смерти за наше счастливое детство», который приятно удивил лиричностью и глубиной. Вот, просто небольшой отрывок, сами поймете, о чем я говорю.
Само время существует только благодаря смерти и жизни. Жизнь и Смерть — двуединая суть всего вокруг нас.
Инь — Янь, день — ночь, жизнь — смерть... Все сущее рождается из пары. Дуальность сущего своим слиянием рождает свое продолжение, свое любимое дитя — живую душу существования мира: бесконечную в своей постоянной жизни, вечную в своей каждодневной смерти. Творят третий смысл, ради которого они вышли из небытия. Рождают живую душу времени, что рождается, растет, дышит, дает потомство и умирает в каждом живом существе.
Tак воплощается двуединая суть всего сущего, слиянием и вечным взаимодействием единства жизни и смерти, где двигатель всего, родник движения — смерть.
Поскольку размышления на тему жизни и смерти мне близки, данные рассказы сразу всплыли в памяти, когда сел писать эти строки. Но, поскольку в данный момент речь идет о сборнике, как о цельном произведении, не могу не отметить рассказы, вызвавшие некоторое недоумение, а местами и оторопь.
"Девочка Вася"
Чёрт его знает, что автор хотел сказать данным рассказом... Мне кажется, ничего. Просто, было настроение подурачится, да ещё напоследок обесценить всю незамысловатую историю. Была такая девочка, которая всем на мозги капала, а может и не была... В общем, что-то непонятное. Впрочем, автор и сам позиционирует рассказ как стёб. Марика, такая Марика…
«Жизнь, смерть, искусство».
Знаю, что данный рассказ изначально задумывался, как «коротыш». Однако, это не нивелирует тот факт, что я, как рядовой, не самый умный читатель, ни черта не понял. Не понял ни идеи, ни персонажей, ни сюжетной нити. Также, бесконечное "Дейв-Дейв-Дейв"(упоминание имени главного героя) несколько разражало, ибо, как мне кажется, его можно было бы вполне успешно заменять на он, мужчина/парень, муж, отец и так далее. В общем, не понял я рассказа.
"Правдивые глаза"
Я не очень умею читать сказки. Наверное, потому, что уже мальчик большой и они не кажутся столь чарующими. Этот рассказ написан именно в виде детской сказки, с соответствующим простым слогом, с определённой моралью и выводами. Стоит отметить, что мораль весьма необычна, по крайней мере, для детских произведений. "Правда — это конечно хорошо...но не очень..." (Золотой фонд цитат Ж. Старкова)
Если позиционировать рассказ именно как детский — очень даже годно. Но в таком случае крайне смущает пара моментов, которым, как мне кажется, в данном жанре не самое подходящее место (любовницы, женитьба по залёту и тд.)
Если же это сказка для взрослых — то, увы, ничего сказать не могу, так как подобный жанр я вообще никак не воспринимаю. Ибо детский слог мне крайне далёк (стихами аж заговорил).
Что же касается рассказов-вырезок из трилогии "Империя Джи", тот тут я, пожалуй, умою руки. Это авторский мир, с которым писатель начинает знакомить читателя с первых строк самое первой книги. Ну, вот и представьте: открываешь рассказик, а там какой-то император, какие-то планеты с десятизначными номерами, какие-то драконы, артефакты и ещё бла-бла-бла-бла... Думаю, данные рассказы будут интересны тем, кто знаком с романом. Остальные могут попытаться вникнуть, но, как мне, это дело гиблое...
"Женькино счастье"
Ба, товарищи! Читая данный рассказ, который, тянет на небольшую повесть, я таки прям вспомнил телевизорные байки от Малдера и Скалли! Прям, похоже. Прям, в лучших традициях. Написано легко и живо. Единственно, что мне показалось — начало размеренное и сочное, потом пошёл слишком быстрый калейдоскоп, затем повествование выровнялось. По моему скромному мнению, если наростить немного мяса на конспективную часть — было бы интереснее.
Сюжет, конечно, нельзя назвать оригинальным, но и банальным он не кажется. В общем — в лучших традициях ужастиков от "X files". Как по мне, автору бы стоило задуматься о том, чтобы на основе этого рассказа написать нечто более объёмное. Почему не роман? Идея мистического паразита и всех эмоциональных стенаний по этому поводу, очень даже годная. Рассказ показался интересным, вполне себе хорошо написанным, но оставляющий главный, чёрт побери, вопрос — откуда же взялась та косточка? Было бы круто раскрыть это в произведении большего объёма.
"Сказка о полотне памяти"
Это именно сказка, написанная в классическом "сказочном повествовании". Написана достаточно красиво для того, чтобы её могли читать как дети, так и взрослые. Причём, как мне кажется, взрослым будет над чем задуматься. Ведь, в моём понимании, главная идея произведения — есть, ни что иное, как аллюзия на единую на всех и вся субстанцию (абсолют, Бога), от которой каплями отделяются человеческие души, проживающие жизнь на земле и стремящиеся обратно. Однако, земная жизнь проходит в забытьи об истинной природе. Как по мне, данная сказка — художественная завуалированная трактовка буддистского понимания мироустройства (хотя автор сказал, что я сошел с ума! но я читатель, мне видней!).
"Наследство"
Это также один из тех рассказов, что запомнился очень и очень хорошо. Деревенский ужастик. Но не из тех ширпотребных, что сейчас клепают киноделы, а вполне сочный, атмосферный. Даже Гоголь вспомнился. Главная героиня вполне себе объёмная. В паре абзацах представлен если не характер, то определённая жизненная история, позволяющая прочувствовать в герое человека, настоящего, не картонного. Остальные персонажи при помощи фантазии вполне могут быть визуализированы. Мелкие детали также создают вполне реалистичную деревенскую атмосферу, что играет на сюжет особым образом, когда выясняется, что своеобразные деревенские старушки — самые настоящие ведьмы. Страшновато и очень атмосферно. А если читать вслух, ночью у костра — вообще жуть будет.
Помимо всего перечисленного, в сборнике представлено множество, так называемых, «салфеток» — небольших рассказиков на заданную тему. Есть среди них вполне неплохие. Есть, как по мне, откровенно слабые. И это, как мне кажется, самый главный минус данного сборника. Автор сгрузила сюда все-все-все, словно мелочь со стола в картонную коробку, при переезде. Сгрузила, а разобрать забыла. Так и остались там валяться личный дневник, с сокровенным, глубинным, рядышком со списком продуктов, для похода в супермаркет. Ощущение приходит именно такое. Когда откровенно слабые произведения, или же произведения совершенно иной эмоциональной подачи, соседствуют с действительно очень умными, художественно и чувственно написанными работами — это убивает атмосферу. Прямо зарубает.
Когда я начинал читать волну, где сразу нехило задирает планочку заглавный рассказ, было ощущение того, что наткнулся на нечто ценное, среди кучи пыльного хлама на забытом всеми чердаке. Это словно старый граммофон! Он радует глаз аутентичностью и непохожестью на обыденность. Начинает ласкать слух потрескиванием иглы. Проигрывает одну, вторую, третью песню, раскручивая чудом уцелевшую хрупкость винила. А потом начинает заедать, кряхтеть, игла стремится пуститься в неуместный пасадобль, перепрыгивая через черные бороздки пластинки. И так ты сидишь над ним час, другой, время от времени безмятежно наслаждаясь старой безвременной мелодией, когда граммофон становится покладистым. И вот ты спускаешься с чердака с этим сокровищем, но оно уже не кажется тебе столь очаровательным.
А потому, как мне видится — если разобрать «граммофон» по частям, оценить молодцеватость крепких деталей, и с неизбежным прискорбием кивнуть ветхости отдельных частей — то, на что я нежданно наткнулся на пыльном чердаке обиталища Марики, по моему скромному мнению, вполне может стать главным украшением и гордостью здешнего дома госпожи Становой.