Рецензия на роман «Благословлённые #2. Палеонесская дева»
Эта книга — вторая в цикле и было бы неправильно оценивать её в отрыве от первой. И я периодически буду сравнивать их. С моим анализом первой книги можно ознакомиться здесь: https://author.today/review/881948
Сразу оговорим: книга мне нравится, и я бы вообще не взялась за рецензию, будь это не так. Но разбор будет жёстким. Именно потому что у автора отличный потенциал, и он может писать лучше и интереснее.
Итак, поехали.
1 Соответствие заявленным жанрам.
Увы, полностью нет. Для классического фэнтези чересчур много просторечий и современного сленга. Словечки и выражения типа «охренел», «Ах ты тупая сука», «больной ублюдок», «тебе конец, урод». Этим грешат и простолюдины, и аристократы.
«Заговаривать мне зубы» — Кларисса матери (Глава 4).
«Выбить из девочки всю дурь» — Веймар о методах воспитания Авилины (Глава 5).
«Загребли бы вместе с ней» — Привратник Веймар о возможных репрессиях (Глава 6).
«На худой конец» — Кларисса (Глава 7).
«Втиралась в доверие» — Кларисса размышляет о себе (Глава 8).
«Копошиться на столе» — описание действий принца Освальда (Глава 8).
«Хрен их побери…» — Камилла (она, конечно, не леди, но управительница провинции) размышляет вслух (Глава 10).
Кларисса о Камилле: «Только не говори, что это была та крикливая высокорослая дылда» (Глава 15).
«Смазливый паренек» — Кларисса о Дьюке (Глава 17).
«Посмотри на его рожу» — Авилина (наследница престола!!!) о Старшем советнике императора (Глава 19).
«Шуруй-ка домой» — Кларисса гоняет мальчика-торговца (Глава 21).
Камилла Амелии: «Знаешь, ты начинаешь меня бесить» (Глава 16).
Классика всё-таки подразумевает «высокий штиль» и более изящные речевые обороты из уст представителей аристократии.
Для эпического фэнтези тут по-прежнему не хватает глубины и масштаба, когда ставки высоки и касаются всего мира или континента, а личные истории героев переплетены с судьбами народов и государств. В этой книге глобальные события — лишь фон для личных разборок героев.
Принца Освальда убивают не из-за идеи, а исключительно ради того, чтобы вытащить из застенков нужного культу Вечных человека, и бонусом — маму Клариссы.
Эпическое фэнтези неспешно, каждое действие и решение имеют последствия, кульминации не случаются по велению левой пятки автора, а долго готовятся. Здесь же сюжет галопирует круче инфляции в России 90-х, а сюжетная логика постоянно приносится в жертву сиюминутным ярким твистам. Типа такого:
Там, правда, речь шла об ОСАДНОМ арбалете...
Уфф… У меня есть арбалет типа «скорпион». Современный. С лазерным прицелом. Я в состоянии его поднять, прицелиться, выстрелить и даже попасть! Но. Мне не хватает ни роста, ни сил, чтобы его взвести! И я прошу каждый раз сделать это мужа. А тут речь идет об осадном арбалете, который пробивает стены и латы… Кто помог парнишке взвести то, на что требуются усилия как минимум пары мощных мужиков? Рекомендация: убрать слово «осадный».
Для сравнения возьмём Сандерса: убийство короля (тут принца тоже хлопнули). У Сандерса это подано как операция высочайшего уровня сложности с посекундным практически таймингом! И там очевидно, что готовилось это долго. А тут… Девчонка-первокурсница зашла и, зарезала принца. В прыжке вогнав ему кинжал в горло. Объяснение, что у Вечных везде свои люди — не катит, этого мало. Ну и последствия. У Сандерса долго и полностью разматывается весь клубок последствий, затрагивая абсолютно всех. Или у Мартина — какая движуха началась после казни Неда Старка…
Для тёмного фэнтези — по-прежнему нет системы. Отдельные сцены пыток и жестоких расправ ещё не делают фэнтези тёмным. На это я указывала и в рецензии на первую книгу.
То, что у автора получилось на выходе, я бы охарактеризовала как смесь героического (боевого) фэнтези, Young Adult (подросткового фэнтези) и политического триллера с элементами гримдарка (жестокие сцены).
2 Мироустроение и сеттинги
Политическая система Палеонесса представляет собой жёсткую милитаризированную иерархическую систему на основе матриархата. Но он тут не полный (с гаремами и изнеженными самцами в золотых клетках), скорее, это мир с военным доминированием женщин, поскольку мужчины в нём вполне себе и посты занимают, и ремеслу их обучают, и воины среди них есть. Что особо доставляет — тут все «работают»: и бедные, и богатые.
Однако у них там такое впечатление, что жёсткий кадровый голод и люди вынуждены совмещать кучу должностей, работая на износ.
Например, Веймар — он ухитряется работать на принца (обеспечение безопасности), работает в Академии, обучает богатеньких деток воинскому искусству и при этом у него ещё остаются силы на участие в подрывной деятельности (он — один из главарей) Вечных. Дева Талия — глава Тайной Канцелярии (аналог контрразведки), работает в Академии, травничает и… участвует в подполье. Между делом вырастила Клариссу и нехило так вложилась в её обучение и воспитание. Когда только успевают?
Религиозная система мира описана ярко, но фрагментарно. Есть официальная и запрещённая религия, присутствует архаический пласт (Древние). Присутствует также конфликт догматов, что интересно и добавляет миру глубины.
Однако вера в Малеона, культ Грайли и наследие Древних существуют параллельно и используются скорее как сюжетные рычаги, чем основа духовного мирового гобелена. Есть бытовые обряды (особенно при рождении и других этапах жизни девочки), пророчества, артефакты, обеты (например, уединение и молчание послушниц). Опять же, глифовые мечи.
Кое-что и вовсе лишь намечено штрих-пунктиром. Например, Саамир. То ли загробное пристанище, то ли что?
Королевский Оракул (Башня печали) — кроме специализации на предсказаниях смерти, чем они там вообще заняты? Какова природа их силы?
Магическая система — вот это оригинальная штука, свежая — вся эта система даров. И очень хорошо проработанная. Это изюминка книги. О дарах я писала в рецензии на первую книгу, так что повторяться не буду. Отмечу лишь, что здесь она достойно и интересно расширена и углублена.
Здесь магия очень сильно интегрирована в быт, политику и вообще во всё органично встроена. Однако и тут не без недостатков, например:
— цена магии, ограничения? Колдуют все, сколько нужно по сюжету без каких-либо последствий для себя типа истощения, упадка сил и т. п.;
— слом собственных же фундаментальных законов мира в угоду сюжету. Например, фраза Мариуса о том, что «вселенная исправляет ошибку и теперь убить благословлённого может любой», обесценивает всю предыдущую подготовку и логику мира.
3 Герои, главные и второстепенные
 | Принцесса Авилина, наследница престола. Собственно, она в чистом виде архетип бунтующей принцессы. — легкомысленна, болтлива, нарушает правила (тайно пьет вино, гуляет по ночам), огрызается и дерзит наставникам и мечтает о власти; — владеет редким даром Неприкаянного (может считывать информацию с предметов), но выбрала его исключительно назло матери; — потрясающе наивна и беспечна. |
Сюжетная арка Авилины — история краха иллюзий и жестокого слома личности. Она и так травмирована с детства властной матерью, непомерными ожиданиями и давлением окружающих, а тут ещё её полное неумение считывать истинное отношение людей к себе (например, искреннюю и нескрываемую ненависть Веймара).
 | Кларисса — на самом деле, в книге нет ни одного внятного описания этой девы. Потому — как-то так. — отличная боевая подготовка; — дисциплинированна и ответственна; — не умеет лгать; — глубоко эмпатична благодаря дару Предвестника; — эмоционально ранима и сильно травмирована (смерть приёмной матери, убийство отца единственной подруги) — глубочайшее чувство вины. |
Она — архетип «избранной сироты» и ГГ первой половины книги, мы видим мир Палеонесса преимущественно её глазами. Её сюжетная арка — классическая нисходящая гримдарк-спираль: «Было плохо — станет ещё хуже» 
Красная Плесень.
Но меня не оставляет ощущение полнейшей бессмысленности её смерти (от рук обиженного недалёкого подростка после всего, через что она прошла). Будто бы автор грохнул её, да ещё так жестоко, исключительно ради того, чтобы Дьюку было о чём пострадать. Сюжетно такой исход абсолютно не подготовлен и роялен. А нафига ещё и мазать ядом арбалетный болт, если им и так бетонную стену можно пробить? С такого расстояния болт должен был пробить Клариссу насквозь.
 | Веймар — самый шикарный и харизматичный антагонист в этой книге. — садист — лично вырывал ногти, прижигал кожу, избивал, насиловал; — холодный расчёт — годами вынашивал план переворота, используя доверие семьи Альберти; — манипулятор — под маской добродушного и заботливого наставника. — фанатик, ненавидящий одарённых;— внедрил Вечных повсюду. |
В общем, архетип классического лицемерного злодея, которого в финале обязательно должен грохнуть Избранный, но только после того, как злодей всласть назлодеит.
 | Дева Талия — приёмная мать Клариссы, спасшая её после зачистки деревни отрядом душегубов, посланным лично принцем Освальдом/ Второстепенный герой с глубокой проработкой: трагическая судьба, мощный бэкграунд, противоречивый и сложный характер. Мастер интриг, шпионажа и выживания, дар Нюхача. |
Её архетипы: трагическая мать-жертва, двойной агент и теневой наставник. Сюжетная арка — очень короткая, однако именно она задаёт тон всей первой части книги, исключительно сильно влияя на жизнь Клариссы.
Ну и во второй части книги мы встречаем наших давних и любимых знакомцев: Дьюка, Камиллу и Амелию.
Они ну вот совершенно не изменились, разве что Дьюк окончательно заматерел на своей стезе Избранного, а Камилла конкретно устала быть регентом и фактической управительницей.
Общий вывод по персонажам: хорошая проработка характеров, взаимоотношения прописаны достоверно, им веришь. Особенно хороши Кларисса, Камилла и Талия. Веймар — мой любимчик тут (хоть и козлина, садист, хамит неаристократично и на последнем этапе тупит неимоверно).
Однако:
— автор полностью игнорирует последствия травмирующих ситуаций для персонажей: после убийства или попытки изнасилования не идут сразу же веселиться, пить вино и флиртовать!
— Дьюк как был классическим «Марти Сью», так им и остался: ни слабостей, ни изъянов, ни внутреннего конфликта. С полпинка решает почти все проблемы, женщины на него вешаются гроздьями, под прицелом арбалета он невозмутим и шутит и т. п.
4 Сюжетная динамика
Как уже отмечалось выше, сюжет несётся вскачь и вприпрыжку, начиная с 5-ой главы. Дворцовый переворот, пытки, побег, корабль, приезд к императору, появление нирту, убийство этого монстра, смерти главных и второстепенных персонажей, возвращение Дьюка — всё это происходит за 22 главы.
Героям и читателю некогда выдохнуть. Из-за этого, начиная где-то с 10-ой главы, возникает ощущение сумбура и скомканности. Автор будто бы пытается объять необъятное, а по факту нигде не получается толком всё раскрыть. Вот по-хорошему, всё это надо бы растянуть на две книги, уделив «экранное время» и подготовке событий.
5 Критические логические дыры сюжета
По ходу пьесы часто возникает вопрос: «А что, так можно было?»
1. Спонтанный визит Дьюка, Камиллы и Амелии в Палеонесс
Нашли голубой конверт с приглашением (чёрте когда отправленным) и понеслась звезда по кочкам. Точнее, сразу 3 звезды. Ничем, кроме авторского пинка сюжету, эта вся движуха не обоснована.
Визиты такого уровня спонтанно не происходят! Они долго и тщательно готовятся! Потому что ежели грохнут высокорангового деятеля на чужой территории, то это ПОВОД ДЛЯ ВОЙНЫ. Также существует определённый дипломатический протокол для таких визитов с задействованием служб обоих государств, которые обеспечивают логистику, охрану, размещение, питание и программу визита. И всему этому предшествует долгая переписка с согласованием сроков и подтверждением каждого протокольного шага.
2. Внезапно Нирту как чёртик из табакерки
Они там в Гальраде совсем необучаемые? Вот только что зачистили аж трёх нирту, засевших высоко. И тут полгода спустя Старший советник Императора — нирту. Да должны были всем абсолютно в задницы глифовым мечом залезть и всех зачистить! Нет, нирту этого никто не пропалил, пока приезжая принцесса рядом с ним не заистерила.
3. Принятие решения Императором об отводе войск после краткого и, скажем прямо, неубедительного разговора с Камиллой
4. Тупое поведение Веймара и иже с ним после дворцового переворота и зачистки свидетелей.
То есть, человек ГОДАМИ внедрял повсюду своих людей, и не продумал, а что делать, когда власть захвачена? Ну-ну. И этого его решение отдать им Авилину, при том что маменька её (крутейшая тётка, между прочим) на свободе в чужой стране? И полно лояльных им людей? Да ещё гальрадцев отправил восвояси, не дав в сопровождение верных людей. Дьюка отдал под надзор Клариссе, которой сам же не доверяет.
Ну там вообще цирк с конями творится.
По-умному, Веймар должен был не фигнёй маяться с собственноручными пытками и изнасилованиями, а заняться УПРАВЛЕНИЕМ и ОРГАНИЗАЦИЕЙ ПЕРЕХОДА ВЛАСТИ.
5. Сцены убийств — ну опять рояль на рояле и роялем погоняет. Начиная с параноика-Освальда, который всех подозревает, но по факту гибнет бездарно. Да и самоубийство Талии ФЛАКОНЧИКОМ Авилины (кто, кстати, подсказал ей, что именно это у принцессы на шее?), смерть Клариссы от рук молодого парня, который исключительно удачно выбрал момент для мсти и разжился где-то осадным арбалетом...
6 Стиль и подача
В стилистическом отношении книга, увы, пока черновик. Очень сырой черновик. Обилие сленга я уже упоминала.
Преобладающий стиль — рассказ вместо показа. Как и в первой книге, автор почти не прописывает детали, сенсорику и физиологические реакции, просто и прямо говоря, что конкретно сейчас чувствует герой.
Но, всё же, есть некоторые сцены (в таверне, например) с грамотно выстроенной драматургией.
Вторая фундаментальная проблема книги — качество диалогов. Они многословны и напрочь лишены подтекста (та же проблема была и в первой книге). Герои что думают, то и озвучивают. Причём все, всё и всем. Порой возникает ощущение, что это актёры зачитывают реплики с листа.
Например:
— Что культисты сделали такого государству?
— Ничего, — равнодушно ответил он. — Это всего лишь фанатики и лжепророки, что приходят к людям, облаченные в овечью шкуру. Они поют проповеди о вечных, восхваляют нечестивых правителей и хотят свергнуть привычные устои общества. Но хоть на вид еретики и безобидны, нутром они волки хищные и несут за собой реальную угрозу. Вот почему принц Освальд их так боится.
— Вы можете ей как-то помочь? — нервно спросила Кларисса, уже не в силах скрывать беспокойство.
— Я не знаю, как это случилось, но даже при отсутствии каких-то весомых доказательств, её, скорее всего, казнят. Так уж устроена наша система правосудия. Наверняка, это неспроста и, скорей всего, она кому-то перешла дорогу. Хорошо ещё, что нет близких родственников. Их бы тоже схватили и допрашивали, и наверняка загребли бы вместе с ней.
В диалогах мало индивидуальных речевых характеристик. Если бы не авторские подсказки, кто именно говорит… было бы сложно. Например, Кларисса, Авилина и Дьюк практически неразличимы.
Исключение — Камилла и Мариус. Вот у них есть узнаваемые и различимые речевые паттерны. Мариус — высокомерный безумец, а Камилла просто хороша с её бытовым ворчанием. В диалогах Камиллы и Амелии есть и юмор, и взаимная любовь и теплота.
Зачастую диалоги здесь используются как скрытая экспозиция, когда герои разъясняют друг другу априори понятные для них вещи, например о «Тихой Воде» в разговоре Клариссы и Авилины.
7 Внелитературная ценность
Вот тут всё сложно. Как по мне, эта книга — шикарный социологический срез современной молодёжи в том смысле, какое у них сформировано восприятие действительности:
— эстетизация «травмы» как достижения персонажа, т. е. всё это подано как некий знак отличия для галочки: пытки, убийства, изнасилования.
— игнорирование психологических, моральных и физических последствий. Никакого вам ПТСР, бессонницы, страданий и долгой рефлексии. Гримдарк тут подаётся почти как развлекательный контент.
— сериальное мышление с акцентом на «вайб», а не на логику сюжета, соблюдение законов мира и решения героев (с последствиями).
— явственное влияние азиатских аниме-сериалов с их «логикой» и зрелищной драматургией.
Зона этического риска:
— гримдарк-сцены преимущественно подаются как сюжетные триггеры, чтобы женщина «стала сильнее», «приобрела опыт» или чтоб Избранный получил возможность красиво (или не очень) спасти героиню. Это неправильно: в реальности у таких травмирующих ситуаций жесткие последствия и долгое восстановление с глубокой проработкой у психолога. Надо быть аккуратнее с такими вещами.
8 Выводы
Хорошая проработка на уровне идей и концепций. Потенциал у истории есть, в том числе коммерческий. На основе книги можно создать отличный смотрибельный сериал или компьютерную игру.
Однако на данном этапе — это сырой черновик, над которым работать и работать.