Рецензия на роман «Зеро Варош: Первый Виток Спирали»

С игры 7х7

Произведение-спираль, произведение, кусающее себя за хвост, произведение с сюжетной многоэтажностью - это "Зеро Варош". Название весьма говорящее и подходящее к тексту, особенно, если "Варош" - это то, о чем я думаю. Или это другое то, о чем я думаю? Было бы здорово услышать подсказку от автора.

Так или иначе, текст бросает читателя вместе с Мари, интересной леди с провалами в памяти, в мир, где странно и страшно, в мир, где все чего-то от нее хотят, но сами, на самом деле, от этого устали, в мир, который всего лишь сплошная предсмертная галлюцинация несчастного человека, запертого в собственном агонизирующем сознании.

В произведении три части - три деления на витке спирали, которые мы наблюдаем от точки отсчета, от того, что по тексту очень похоже на лимб, но на самом деле лишь прелюдия к нему - от нулевого города, черно-белого, шизоидного и исключительно атмосферного. Город меняет форму, иногда - хочет убить: чего стоят рыбоподобные Жуки с лезвиями или ночная тьма, буквально проливающаяся с неба на голову. Мир страшен, аутентичен, жив и, несмотря на свою серость, похож на кошмарную грезу. Где-то первая четверть повествования, посвященная блужданиям Мари по городку Зеро Варош, феерична благодаря своей жуткой атмосферности.

Через какое-то время Мари, сильная, отчаянная, смелая героиня встречает иных сущностей, похожих на нее, единственных в этом мире, как и она, имеющих цвет... И вот об них повествование начинает ломаться. Начинает, но держится - все еще удивляет шикарными по атмосферности сценами с башенным краном, интригует мистикой и отлично поданным ужасом в месте, где к Мари в ванную пытается попасть упырь. И само произведение намекает: не верь героям, не верь никому, они все - не то, чем кажутся...

И ты веришь, что верить не надо. Не веришь даже весьма внезапным вспышкам гнева или нежности у серьёзной, испытывающей проблемы с доверием героини: вдруг на ее психику влияет это место? Не веришь ласке первого встречного. Ухмылке второго встречного, их перепалке, ничему... Кстати, 70% неверия - зря. Жаль. Но об этом позже.

За искусно поданным серым миром следует надстройка - реальность - нет, галлюцинация - нет, все-таки реальность - нет, все равно галлюцинация.

Верить нельзя никому. Эта идея красной нитью пронизывает весь роман, заставляя подозревать все, что движется. Вроде бы все возвращается, все по-настоящему - героиня вернулась к жизни из лимба, ура... Но был ли тот серый мир лимбом? Был ли он сном? И если да, то, значит, Мари сходит с ума, видя своих тамошних знакомых в реальности? А может ли быть безумцем тот, кто осознает безумие?

Впрочем, в этом мире все немного безумны. Потому что мир на самом деле - галлюцинация, да и вся вселенная, и то, что за ее пределами, похоже, тоже. Ах, да, лимб только начинается.

Наблюдать за метаниями героини интересно. Хотя и о том, что мир, в который она вернулась - болванка, догадываешься раньше, чем признаются герои, впечатления это не портит: гнетущая обстановка будет до самого конца, до нового витка.... И так по спирали. Атмосфера вышла на ура.

Чуть менее крепкой получилась логическая база, заложенная под это все: псевдоангелы, псевдодемоны - посланники иной цивилизации - заигрывания с религией, в другой параллели превращенной в инструмент для самоуничтожения человечества, Церковь, Инквизиция, дедушка Зигмунд Фрейд, периодически выглядывающий между строк, чтобы объяснить, что подспудно движет героями и цивилизациями. Занятные теории о мультивселенной радуют глаз и мозг, манят возможностями, но вот часть про уклад параллельной вселенной подкачала: да, есть где-то Церковь, есть Инквизиция, которые, на самом деле, аппараты не столько религиозные, сколько политические, или политико-религиозные с уклоном в первое, у них есть какие-то указы, которые нарушить не моги, если ты не местный аналог демона-искусителя, потому что тебя накажут, а если ты вроде как не очень хороший парень, то вроде и не накажут. Чем накажут? Непонятно, ощущение опасности отсутствует, потому что карательный орган упоминается только пару раз и вскользь. Да и сама работа у ребят так себе: Гейб вот говорит, что надо спокойнее относиться к происходящему и к конкуренции. Просто жди, когда мятущаяся душа сама определится.

Так же и с сексуальным подтекстом: очень серьезная тема изнасилования подана и спущена на тормозах, хочу-не-хочу выскакивают из кустов на ровном месте, хотя тема вымирания цивилизации на этой почве... Странная, но занятная. Если мир - симуляция, то все это - демонстрация потаенных желаний героини? Если так, то все это весьма смутно...

Герои - слабое звено текста. Они всеми силами пытаются его расшатать, и, если в начале повествование, благодаря своей абсурдности, выворачивает это себе на пользу, то в конце от них уже ничего не спасает.

Вот Мари. Серьезная, суровая дама, готовая к приключениям, сильная, волевая - так нам говорят в начале, показывая ее мысли, намекая на прошлое, рассказывая про охотничий нож в сапоге - ну правда, явно не на пикник ехала, а просто так не всякий человек будет охотничьи ножи в голенище прятать. И она действительно такая! В начале, когда одна бродит по Варошу, когда выживает, убегает, думает, пытается вспомнить прошлое... Но потом встречается с такими же цветными (то есть, не черно-белыми, как мир) персонажами и вдруг резко изменяет себе. Недотрога и шипига, не без причины боящаяся мужчин, вдруг спокойно начинает доверять внезапно встреченному Джессу, обнимается с ним на первые же сутки после знакомства, довольно спокойно относится к тому, что из ниоткуда возникает человек, который в мире-убийце почему-то играет роль загадочного ангела хранителя. Изредка думает, что не может доверять ему, т.к. тот ничего о себе не рассказывает, но потом все равно доверяет. Почему бы и нет? Он же кажется милым. Так же внезапно она начинает беситься из-за Джу, с первых же минут гневно поливает его водой и вступает в детские перепалки, а ближе к концу вдруг оказывается, что они вполне сойдут за друзей. Так же внезапно она заключает сделку со случайно встреченным Тэусом просто потому, что все вокруг ей лгали, а он сказал "ну да, я тоже тебе лгу". И уже неважно, что он хотел от героини, что происходит - она жмет ему руку за чистосердечное признание. Да, страшно, да, устала, но незнакомцам она все равно верит феноменально быстро.

Больше всего поражает ход с изнасилованием. Серьезная тема, которой придавалось серьезное значение - хочется узнать, что случилось, чем выйдет этот жесткий крючок, как разрешится - и тут оказывается, что он был лишь прикрытием для того, чтобы не сразу выдавать смерть сестры. А сам инцидент был давно, кто это сделал - непонятно, и вообще, было и было, проехали, дела поважнее есть. Так вот мне кажется, что раз был задан серьезный вопрос, на него надо дать серьезный ответ. Или не спрашивать. А у социофобии могут быть и другие причины. Да и не слишком-то Мари социофоб, учитывая то, как быстро доверяет агентам.

Джесс - солнышко, лапочка, ангел во всех смыслах этого слова. У него нет темных сторон. Он самый настоящий рыцарь в сияющих доспехах. Был, есть и будет. Хотя в начале подозреваешь его в том, что это - напускное, потом понимаешь, что он с самого начала был тем, кем показался: ангелом-хранителем. Хотя его должность формально и занял Тэус. Очарователен, но перчинки ему не хватило, что ли.

Джу - на фоне Джесса смотрится гораздо более живым. Есть у него и положительные стороны, и пороки, и вообще... Он больше всех устал от этих игр. А еще ему явно не хватает любви, платонической и плотской, и какая-то психологическая травма у товарища налицо: ну а как тогда объяснить его внезапные ночные поползновения в сторону героини? Ну не вижу предпосылок.

Ли - нужна была, чтобы рассказать, зачем Мари Тэусу.

Тэус - нехороший парень, нарушающий правила, появившийся в тексте раза три и, хотя все вокруг сказали, что относительно Мари у него самые гнусные планы, он сам почти ничего не сделал. Да и вообще, просто свою работу делал. Или мимо проходил.

Гейб - хороший парень, который тоже делал свою работу. Его интрига так и осталась нераскрытой... Он, случаем, не отец Мари?

Остальные – галлюцинации. Энни и её муж, даже если ведут себя странно, делают это очень органично, ведь они придуманы Мари... 

Отдельно выделю Ди. Кто она? Почему появилась и исчезла? Почему похожа на Мари, это ее злая сторона? Как она забрала Амонит? Почему Джу к ней так спокойно отнесся? Что это было?

Диалоги. Сами герои, хотя и лгут, что им не меньше двадцати пяти, разговаривают, как дети. Чего стоит перепалка при первой встрече с Джу а-ля «кто больше похож на мышь» или общение с Джессом с выяснениями, кто из них ёжик и с внезапными смущениями. Диалогов много, но большая часть - бессмысленные, апогей - момент, когда они встречаются с Джу в психушке.

"- И если ты, наконец, перестанешь ржать тут как дурочка, то я, так и быть, тебе расскажу..."

И после этого они три главы препираются и вновь обращаются к Фрейду.

Стиль и язык: Тут две вещи, препятствующие чтению. Первая - словесные нагромождения типа

И вторая – вводные слова и обороты. Очень. Много. «Но, однако, честно говоря, хотя проблема в том, что…» - они нагружают текст, особенно диалоги. А самое интересное – если вырезать 90% таких слов, то станет только лучше. 

Вот так. Роман классный. Задумка классическая, но подана красиво, с мистикой, ужасом и балансированием на грани шизы, произведение до конца держит вопросом, а реально ли все это? Не бред ли это сумасшедшего? Но какой залп по читательским душам оно могло бы дать с чуть более проработанными героями и предложенными темами! 

Мне кажется, у произведения есть потенциал. Верю, что большой напильник и хороший мозговой штурм пойдут ему только на пользу.

Успехов вам!

Пы. Сы. Кстати, а почти все персонажи сравнивались с животными просто так или тут какая-то огромная загадка на весь роман?

Логичность: 9 

Сюжет: 10 

Тема: 6 

Диалоги: 5. 

Герои: 5 

Стиль и язык: 6 

Впечатление: 7