Рецензия на сборник рассказов «Кино-неудачники»
Рецензия на эссе Натальи об одном из моих любимых фильмов "Апокалипсис сегодня" 
В 1979 году на экраны вышел культовый "Апокалипсис сегодня" Френсиса Форда Копполы. Кино совершенно бомбическое и много лет безоговорочно занимающее место в моей личной пятерке "зе бест оф зе бест".
Фильм начинается в номере сайгонского отеля, где протагонист, капитан Бенджамин Уиллард сходит с ума под аккомпанемент The Doors. Американцы называли это состояние "Сайгонская хандра", а воевавшие в тех же местах но на полтора-два десятка лет раньше французы – "Le cafard". Если вкратце, это адский депрессняк в период затишья на фронте, с апатией, синькой и попытками самовыпила. Уиллард плачет, бухает, ранит себя, разбивая зеркало...
Фильм по косточкам разобрали тысячи критиков и зрителей, отягощенных синдромом поиска глубинного смысла. Самого Копполу это, кстати, вполне устраивало, и он не особо стремился пресекать многочисленные толкования своим веским авторским "Я ПРОСТО ИМЕЛ В ВИДУ, ЧТО ЗАНАВЕСКИ БЫЛИ СИНИЕ!", очень даже наоборот – фразы типа "Мой фильм не про Вьетнам, он и есть Вьетнам" – только подогревали интерес толкователей.
Наташа убедительно доносит мысль о том, что "Апокалипсис сегодня" – это фильм о внутренней войне человека, а не о внешнем конфликте. Она успешно анализирует режиссерскую оптику Копполы (свет, тени, эпичность). И здесь я с ней полностью согласен, и даже более того – возьму на себя смелость утверждать, что никакого путешествия на лодочке-долблёночке с упоротыми бразерс ин армс в сердце джунглей за нехорошим полковником Курцем не было. Уиллард не покидал своего номера, а просто упарывался до розовых слонов и ловил бэдтрип на почве передоза алкашки и веществ, а также кровопотери, порезавшись осколками зеркала. Все его приключения и злоключения, встречи с разными отбитыми персонажами и полный сюр происходящего на реке Меконг – кульбиты воспалённого сознания и коварство той самой le cafard. Обрывки воспоминаний, окопных баек, девушки с журнальных фоток – всё это сплелось в причудливый узор, по которому зритель водит пальцем три (!!!) часа экранного времени. Судите сами: последние вменяемые (и то с оговорками) люди, встреченные Уиллардом за весь фильм – штабные офицеры в начале, отправляющие его на задание. Дальше начинается фантасмагория и калейдоскоп встреч с неадекватами всех цветов и калибров – от безобидных забавных фриков (фотограф в исполнении Денниса Хоппера) до смертельно опасных психопатов (подполковник Килгор и сам Курц).
В аннотации к повести Джозефа Конрада "Сердце Тьмы", по мотивам которой снят фильм, говорится: "путешествие молодого человека в неведомые земли сталкивает его лицом к лицу с варварской жестокостью внутри собственной души" – заглядывает ли он в свою душу в ходе реального путешествия, или это и есть буквально "путешествие внутри собственной души"?
Абсурдность возникающих в дороге ситуаций, странные встречи, неразрешимые, казалось бы, проблемы, сваливающиеся как снег на голову и... всегда лёгкое их решение, ведь это мозг Уилларда сам создаёт препоны на пути к Сердцу Тьмы и сам же их героически преодолевает, позволяя размытому алкоголем сознанию всё дальше и дальше скользить вниз по кроличьей норе!
И наконец главное: цель крестового похода – Великий и Ужасный полковник Курц, с его людоедской и в то же время такой рациональной философией, харизматичный ницшеанский Сверхчеловек и почти Бог Войны. Абсолютное в своей нейтральности и отрешенности зло, которое Уиллард должен уничтожить. Курц и есть олицетворение le cafard, миллион тонн своей и чужой боли, животного ужаса и слепой ярости, прижимающее Уилларда к полу вонючего номера в дешевом сайгонском отеле. Убивая Курца, Уиллард выбирает жизнь и вытягивает себя, как барон Мюнхгаузен, за волосы из пучины Сайгонской хандры. И если смотреть через оптику Натальи и мою, то "Апокалипсис сегодня", пожалуй, самый антивоенный фильм про войну в истории.