Рецензия на роман «Танцы со Зверем. Нисхождение»
Рецензия в рамках марафона 7*7.
Роман позиционируется как попаданчество и историческое фэнтези/ приключения. И, формально, этим жанрам соответствует. Главный герой действительно попаданец, он действительно очень активно приключается, разве что сеттинг тут всё-таки не исторический, а псевдоисторический, если заниматься буквоедством.
Но, на мой взгляд, есть жанр, который гораздо точнее отражает все внутренности этого романа. К нему не было бы абсолютно никаких вопросов - разве что проблема в том, что в самом функционале АТ пока нет такого жанра. Он просто не предусмотрен.
Перед нами ни что иное, как рыцарский роман. Сами посудите, все необходимые составляющие на местах: история о духовном росте воина, завязанная на вопросах праведной веры, доблестные сражения, в которых он должен проявить свои рыцарские качества, наконец любовная линия с подвигом во имя любви к прекрасной даме - да здесь буквально собраны все каноны рыцарского романа.
Более того (за следующую мою фразу меня филологи, конечно, побьют, но здесь мы разбираемся в сути вещей, а не занимаемся формализацией), рыцарский роман, по большому счёту, делится на два подвида - турнирный роман и роман-путешествие (роуд-стори, по современному). И этот роман, опять же, сумел объединить в себе оба этих канона.
И, да, мне понравилось. Конечно, если сравнивать этот роман с той же "Принцессой Баальбека", которая в прошлом году возглавила мой читательский рейтинг, то он безусловно проиграет ей. Но здесь всё-таки несопоставимый уровень погружения в эпоху и мастерства автора, но с учётом того, что автору, даже после прочтения такого столпа жанра, удалось меня впечатлить, о чём-то говорит.
Кратко пройдёмся по основным пунктам, прежде чем перейти к моему любимому СПГС.
Логичность изложения, сеттинг, фантдоп:
Попаданчество, фэнтези - всё это подвиды фантастики. И с этой стороны автору полностью удалось реализовать потенциал жанра: как я всегда говорю, если история может быть рассказана в реалистичном антураже, то она должна быть рассказана в реалистичном антураже. А фантастика, она на то и фантастика, что:
что рассказываемая история взаимодействует с читателем как на уровне персонажей, так и на уровне фантдопа. Т.е. в настоящей фантастике МИР - это тоже часть ИСТОРИИ.
И здесь это именно так, потому что ни один другой сеттинг не мог бы так хорошо подойти той проблеме, которой, по сути, посвящён этот роман.
Что касается логики построения мира, тут я вопросов не имею вообще. Мир в произведении живой и настоящий, максимально достоверный. Отдельных похвал достойны мелкие бытовые моменты, которые и создают погружение. Как, например, внимание к стоящей вокруг антисанитарии, к бытовавшим в средневековье взглядам относительно лечения ран (я сам хирург, и могу сказать, что как сами раны, так и их лечение и последствия разных способов лечения показаны весьма убедительно), опять же, к особенностям быта простых людей и разнице религиозных воззрений. Автору удалось погрузить меня в этот мир. А значит задача выполнена.
Итого: 10 баллов.
Сюжет:
А вот тут есть один нюанс. Помните, я говорил, что этот роман сумел совместить в себе оба рыцарских канона. Так вот: "суметь совместить" и "суметь органично вплести в одно полотно повествования" - это разные вещи. И вот со вторым имеются проблемки. По отдельности что первая половина, представляющая из себя турнирный роман, что вторая, являющая собой роман-путешествие - получились очень удачными. Но вот в едином полотне история разваливается, и из-за смещения фокуса, на некоторое время интерес к повествованию теряется. Благо, после полноценного перехода ко второй части, становится даже интереснее.
Что касается сюжетных поворотов и твистов - всё вполне логично и достоверно, роялей не наблюдаю, верю.
Итог: 8 баллов.
Тема и конфликты:
Об этом мы подробнее поговорим в СПГС, здесь только скажу, что в целом всё здорово, единственный нюанс - в самом начале (первые глав 10 примерно) погружения в главную тему всё же не хватает.
Итог: 9 баллов.
Герои:
Весьма убедительны - очень живо вижу и верю почти всем, главный герой - так вообще потрясающий персонаж. Разве что один поступок его меня очень огорчил (ночь с Улой) - и, с одной стороны, я понимаю, зачем это было сделано, с другой, после этого он стал нравиться мне сильно-сильно меньше. Но на общий уровень проработки и достоверности это не влияет.
Итог: 10 баллов.
Диалоги:
Диалоги всегда плоть от плоти идут от героев, если с героями всё хорошо, то и диалоги сами собой выходят правильные, а если с героями беда, то и диалогов путёвых не будет.
Поэтому ожидаемо:
Итог: 10 баллов.
Стиль и язык:
Автор пишет очень легко и честно. Буквально разговаривает с читателем. И это подкупает. Причём автор умеет и в динамику, и в подробное описание, но, что ещё круче - соединять это в одной сцене. Чего стоят только турнирные боёвки, которые построены с очень лихой динамикой, но при этом и успевают сохранить подробность и детальность.
Из минусов - текст нуждается в вычитке. Читал с телефона, поэтому блох не ловил и автору не передавал, но блох навалом, опечаток очень много. Но это не критично, и видно, что это именно опечатки, а не общая безграмотность.
Итог: 9 баллов.
Общее впечатление:
Я бы почитал ещё. И, наверное, таки сунусь однажды в продолжение (боже, скольким я это уже обещал, но так и не сделал!)
Итог: 9 баллов.
А теперь перейдём к уже традиционному блоку СПГС.
О чём с нами пытается поговорить автор через этот роман?
Здесь, как в хорошем театре, всё начинается с вешалки. Ну, в нашем случае, с названия.
"Танцы со Зверем" - не случайное название. На первый взгляд оно (с учётом знания жанров, в которых позиционируется роман) отсылает к классической средневековой рыцарской литературе и к литературной легенде - к вещам типа "Сэр Гавейн", "Беовульф" и другим романам, где ключевым событием становится победа над чудовищем буквальным.
Потом, по течению сюжета, появляются параллели с Артурианой и Айвенго, но и это не является сутью.
Чтобы понять же суть, надо рассмотреть три основных персонажных арки.
Начнём с главного героя.
Жан (будем использовать всё-таки имя из нового мира, а не родное, которое упоминается всего 1 или 2 раза и совершенно не важно для будущего) обычный человек из современного мира, попавший в условия раннего средневековья, где современная мораль просто неуместна. И по началу он поддаётся этому соблазну - он просто выживает, без оглядки на то, как его действия отражаются на людях со стороны. "Не мы такие - жизнь такая" - становится определенной установкой, которая как бы идёт от "Внешнего Зверя" в изложенной в романе религиозной концепции. Но примечательно то, что в начале романа мы застаём героя уже в состоянии перемены (отчасти потому, что сюжет стартует из середины) - в определённый момент он меняется, и начинает борьбу с "Внешним Зверем". Пытается жить по своему моральному компасу, вопреки законам окружающего мира, и, в конце концов, у него это получается. По сути, моментом перемены для него служит встреча с Лин - потому что в этот момент он перестаёт жить исключительно для себя, в этот момент он думает о том, какого человека он хотел бы видеть рядом с Лин, то есть по сути о том, как его действия отражаются на ней. В этом разрезе примечателен сюжетный ход с Улой - ведь фактически ещё в самом начале отношений с Лин, он ей изменяет (по сути секс с Улой - это момент, когда он поддаётся Зверю). Здесь мы как раз видим рост от персонажа, который не особо гнушается изменой (после ночи в постели с другой он не особо себя корит и вполне спокойно смотрит в глаза возлюбленной), к доблестному рыцарю, способному на подвиг в конце истории.
Но с этим же эпизодом есть одна проблема - это его место в сюжете. Он расположен в самом конце романа - фактически, когда мы уже видели изменившегося Жана, которому мы уже активно сопереживаем. И этот внезапный вброс из прошлого просто на корню рубит симпатию к герою, которую, между прочим, восстановить не так легко.
Подводя итог: Жан начинает свой путь имея осознанное желание "получить статус", но на самом деле у него есть и неосознанное желание - "жить в соответствии со своим моральным компасом", которое он не исполняет, потому что подчинен Зверю. И на своём пути он меняется и исполняет своё неосознанное желание. И, в соответствии с законами жанра, получает шанс на исполнение осознанного в измененном виде - он получает руку Лин, а вместе с ней и возможность стать графом.
Теперь поговорим о втором центральном персонаже - и это, внезапно, Хельд. И с ним, кстати, есть та же беда, что и с Жаном - с его изначальной версией мы знакомимся не в начале, а уже после того, как мы видим его финальную версию. Но если развернуть сюжет в фабулу, то Хельд начинает свой путь как персонаж, которого бросили, и который поэтому не доверяет никому вокруг и живёт совершенно эгоистическую жизнь по принципу "Не мы такие - жизнь такая". Но по мере взаимодействия с Жаном он меняется - и в конце становится человеком, который осознанно надевает чужой доспех, по сути жертвуя собой - ведь выходя на бой в доспехах Жана, которого хотят убить, он идёт на смерть. То есть он начинает свой путь с неосознанным желанием "иметь друзей - людей, на которых можно положиться", и осознанным желанием - "быть настоящим воином". И в процессе своей перемены он исполняет своё неосознанное желание - ведь чтобы иметь друзей, надо самому стать другом. И он становится другом, человеком, на которого друзья могут положиться, и в этот момент его осознанное желание исполняется в измененном виде - он погибает в бою, таким образом получив высшую воинскую награду - он умирает настоящим воином, который отдаёт свою жизнь, защищая друга.
И, наконец, третий центральный персонаж - Ги. Его мы, так же, встречаем уже в измененном виде, но если развернуть всё в фабулу, то в начале своего пути он - пьяница, который зарабатывает на жизнь тем, что побирается по барам и рассказывает зевакам небылицы. Он одноног, и не видит иного способа заработать - опять же: "Не мы такие - жизнь такая". Но встреча с Жаном провоцирует его на перемену. В начале своего пути он имеет осознанное желание "жить достойную жизнь", но под ним скрывается неосознанное "жить в труде, иметь работу". И побеждая, благодаря Жану, Зверя Пьянства (что весьма оригинально и иронично, ведь он устраивается на работу, по сути, к самогонщику), он исполняет своё неосознанное желание, а за это в награду исполняется и осознанное - он становится достойным человеком, по сути он - единственный авторитет во всей группе, наравне с Жаном.
Итак, резюмируя: все три персонажа боролись и винили в своих бедах Зверя внешнего - обстоятельства, мир вокруг. Но победили зверя внутреннего.
В этом и есть вся управляющая идея:
"Часто мы виним во всём Внешнего Зверя - мир вокруг, обстоятельства, других людей. Но правда в том, что Внешний Зверь получает над нами власть только тогда, когда мы уже побеждены Зверем внутренним. И только побеждая внутреннего Зверя, каждый день побеждая самого себя, мы способны освободиться от власти Зверя внешнего".
И это наглядно иллюстрируют отражённые арки персонажей - Энтерий и Арно. Они не победили себя. А поэтому остались во власти Внешнего зверя.
И кто-то мне возразит - почему я говорю про Хельда и Ги как про центральных персонажей, а про Лин нет.
А я отвечу - потому что Лин - не центральный персонаж.
Она не проходит перемены. Она не была во власти Внешнего Зверя изначально. Как и во власти внутреннего. С самого своего появления она - моральный компас этой истории. Но она не меняется. А потому она - не центральный персонаж.
И вот теперь, после всего вышесказанного, вылезает главная проблема, влияющая на восприятие всего романа. Структура. Всех центральных персонажей мы встретили в процессе перемены. Причём ближе к её завершению. Именно поэтому роман работает не в полной мере. Возможно просто флэшбеки знакомства с ключевыми персонажами нужны раньше. На этот вопрос ответ предстоит дать уже автору.
А на этом у меня всё.