Рецензия на повесть «Гермиона: цепь для Девяти»

Так совпало, что рецензия идет и в рамках игры «Читатель-автор», и в рамках конкурса «Лунтики-3». Поэтому я решил подзаморочиться и по объему настрочить аж на две рецензии =) А принимать полученную рецензию или нет – это уже на усмотрение организаторов озвученных выше конкурсов.

Сразу признаюсь, что местами читал по диагонали из-за тяжелого стиля изложения (об этом ниже), но все же добросовестно дочитал до конца и в сюжет вникнуть смог (как мне кажется). Цель данной рецензии – это не критика ради критики, а выделение достоинств и недостатков, причем я не заявляю об объективной оценке книги, так как мое мнение субъективно, к тому же некоторые моменты мог неправильно понять, но, надеюсь, данная рецензия поможет как автору в его творчестве (благо у него с фантазией все очень хорошо, достаточно лишь провести работу над ошибками), так и читателям, которые будут знать, что их может ожидать. Поэтому я постарался написать рецензию так, чтобы ключевые сюжетные моменты не раскрывать.

О чем книга

Это амбициозная история о столкновении двух магических вселенных: в разгар битвы за Хогвартс между Пожирателями смерти и Орденом Феникса (соответствует событиям из книги «Гарри Поттер и Дары Смерти») в мир внезапно вторгается орда Саурона из Мордора (всем известный «Властелин колец»). Главная тема книги, как мне показалось, заключается в том, что «светлые» герои ради победы над врагом могут измениться до неузнаваемости. Если говорить конкретнее, то речь пойдет о Гермионе.

О мире и завязке

Завязка эффектна и подана без какой-либо раскачки: нам сразу в лоб показывают какой-то портал (из мира Средиземья), который раскрывается прямо во дворе Хогвартса (мир Поттерианы), а затем начинается полномасштабная катастрофа, причем все это разворачивается с первых же абзацев. Дальше эскалация идет по нарастающей вполне логично: общая угроза заставляет вчерашних врагов – волшебников разных лагерей и маггловскую армию – заключить вынужденный союз, где обе стороны прекрасно понимают его цену.

Сразу отмечу, что знание первоисточников обязательно, иначе не получится понять, что же вообще происходит в книге. Однако в этом же заключается и главная проблема – здесь происходят такие чудеса и вылезают такие рояли, что невольно задумываешься о вредности знания первоисточников, потому что «Гермиона: цепь для Девяти» очень сильно противоречит канонам. Об этом речь пойдет ниже, в разделе логики.

О персонажах

Гермиона – центральный персонаж и основной источник всех логических проблем. Трансформация от изнуренной муками совести героини, рыдающей на крыше Министерства из-за одного санкционированного акта насилия, до хладнокровного изобретателя оружия массовых пыток (я бы привел и другие примеры с назгулами и Кольцом Всевластия, но будет уже спойлером) – самая амбициозная линия текста, и отдельные ее психологические объяснения (например, диссоциация как защита от безумия) действительно работают. Вот только скорость этого перехода выглядит как сюжетная надобность, а не выстраданная драма. Иными словами, как по мне, слишком быстро. Другие подробности опущу, чтобы лишний раз не спойлерить, поэтому скажу лишь в общем, что новая Гермиона разительно отличается от себя прежней.

Волан-де-Морт в первых главах – самая убедительная фигура книги, которая практически полностью соответствует канону. Например, его отступление в первой главе подано как грамотный расчет (распознает превосходящую неизвестную силу и предпочитает выждать), во что полностью веришь. Но ближе к середине книге персонаж резко теряет объем и превращается в пассивную фигуру, которую раз за разом переигрывает Гермиона. Хоть формально он продолжает сопротивляться, но реальной инициативы за ним не остается. Например, я ни за что бы не поверил, что после сцены с клинком у горла он будет просто трястись. Мог бы хоть какие-нибудь язвительные фразы бросить. Как по мне, для персонажа, чья характерная черта заключается в стратегическом терпении вкупе с абсолютной беспощадностью к тем, кто его оскорбляет, эта покорность ничем не оправдана, кроме требований сюжета.

Люциус Малфой здесь показан крайне логичным и наблюдательным персонажем. Например, он первым предложил перемирие, а чуть позже грамотно проанализировал природу бесстрастной жестокости Гермионы.

Беллатриса остается плоской от первой до последней главы, то есть мы имеем воплощение садистского восторга без единого оттенка развития.

Гарри получает тяжелую сцену морального выбора во второй главе, но затем почти выпадает из повествования вплоть до финала, теряя статус нравственного компаса истории. По-хорошему, он мог бы остановить Гермиону.

Второстепенные персонажи (Кингсли, Макгонагалл, Рон, Джинни, Полумна и другие) в целом функциональны и не противоречат канону, но почти все они существуют исключительно для того, чтобы озвучивать этическую позицию в диалоге, а не действовать.

В общем, почти все персонажи в начале еще похожи на оригинал, а вот уже дальше сюжетная необходимость изменяет некоторых героев так, во что никогда и не поверишь. Поэтому при чтении этой книги лучше всего забыть про канон и считать всех персонажей абсолютно новыми, просто со случайно совпавшими именами.

О сюжете и темпе

Сюжет невероятно пафосен и при этом местами довольно неожиданен. Если опустить все проблемы с соответствием с каноном и логикой, то мы получаем насыщенный эпический боевик в фэнтезийном мире. Причем мы имеем не сплошной экшен – в книге неоднократно поднимается вопрос о моральном выборе. Далее отмечу ключевые сюжетные моменты в общих словах, которые мне понравились или не понравились. Аргументы будут носить поверхностный характер, так как я не хочу спойлерить. И сразу отмечу, что весь сюжет противоречит лору, поэтому на этом акцентировать внимание в данном разделе не буду.

Первый крупный ход – это объединение всех людей. Снятие Статута о секретности вполне закономерен, поэтому скрывать его в спойлеры я не стал. Технологии магглов вкупе с магическими усилениями создают внушительную силу, но и силы Мордора не стоят на месте, находя новые способы противостоять современному магическому оружию. Значит, надо создавать что-то новое, и тут глаз падает на жезлы Мордора, построенные на принципе единого поля управления, при котором приказы военачальника транслируются на всех орков в радиусе действия. При этом два жезла в одной зоне неизбежно вступят в конфликт, и победителем выйдет более сильный ментальный импульс. Развитие данной идеи приводит к рождению оружия, глушащего команды противника. Тут причинно-следственная цепочка выстроена аккуратно и не взята с потолка. Это был второй крупный ход.

Дальше логично появляется сама механика подчинения назгулов. Поскольку в магии Мордора никогда не существовало аналога Империуса, а Кольценосцы веками были лишь пустыми проводниками чужой воли без сопротивления, то их уязвимость перед этим конкретным заклятием становится ключевой. Также тактика охоты на них решена неожиданно изобретательно, напоминая квиддич.

На этом развитие эпичности не останавливается, и дальше уже происходит вмешательство в мир Средиземья. Ключевую роль в сюжете теперь играет Кольцо Всевластия, а также темный ритуал по созданию крестражей. И вот такое нагромождение роялей и стремительное развитие сюжета мне уже совершенно не зашло. В общем, автор вспомнил пару культовых сцен из обоих первоисточников и переиграл их по-своему, и в итоге, злодейские методы становятся ключом к победе.

Надеюсь, сюжет не сильно проспойлерил. Просто текстом выше хотел показать его масштаб. Может, все же найдутся любители максимально мэрисьюшной героини, апокалиптического техномагического боевика с эпичным сюжетом. Поэтому в этом разделе критику решил обойти стороной. А вот ниже уже пойдет разбор логики, с которой имеются большие проблемы. Но сначала кратко о стиле и языке.

О стиле и языке

Стилистическая слабость системна: триплеты, анафоры, противопоставление или метафоры, а то и все сразу почти в каждом абзаце (Например, «Искаженные злобой морды, обрубки ушей, желтые оскаленные клыки»), заезженные ярлыки для персонажей (неизменно описываются одним и тем же набором слов), единообразные телесные реакции на стресс у совершенно разных по темпераменту людей, экспозиционные монологи, звучащие как заранее подготовленный отчет, а не речь человека на нервах.

Почти все диалоги невероятно пафосны, банальны и однообразны. Крайне мало разницы между сценами или различными состояниями героев. Стилистическое развитие персонажей отсутствует почти у всех, так как большинство героев говорит в конце книги той же манерой, что и в начале, вне зависимости от того, через что они прошли. Исключением является лишь Гермиона, чья речь меняется вместе с ней самой: от эмоциональных, сбивчивых реплик к сухому протокольному языку. Возникает чувство, что как будто почти каждому персонажу прописали установку, и он как болванчик повторяется на протяжении всей книги.

Не хочу приводить примеры и что-то доказывать, поэтому сразу подведу итог: как однажды говорил для другой книги автора, здесь красивые обороты идут сплошным потоком, без пауз и без контраста, и в какой-то момент глазу становится просто не за что зацепиться, потому что текст сливается в одну большую кучу, где все одинаково нарядно и поэтому одинаково безразлично. Именно поэтому я с невероятным трудом погружался в сюжет, прилагая огромные усилия для чтения каждого абзаца, однако все равно глаз время от времени начинал просто скользить по поверхности украшений.

По поводу логики

Первое, что бросается в глаза, как армия магглов становится бесполезной против армии Саурона. А почему?

Приведу следующую цитату для понимания:

Их танки просто превращаются в груды мертвого железа, когда сверху спускаются эти девять в черных лохмотьях. Их назгулы... один их вопль парализует целые дивизии, заставляя солдат стрелять друг в друга или умирать от остановки сердца. А за ними идут их шаманы, которые взрывают землю прямо под ногами людей, и эти огромные великаны... тролли в панцирях, которые отражают снаряды своей магией и швыряют грузовики, точно детские кубики.

Я довольно хорошо знаю лор «Властелина колец», но вот описание выше вызвало дичайший диссонанс в первой же главе. Это что за чудеса? Если магия Средиземья выходит на такой уровень, то весь дальнейший сюжет книги можно смело перечеркнуть, так как на любое «гениальное» изобретение Гермионы Саурон непременно должен был выставлять новый чудо-противовес, взятый с потолка. Но это я уже забегаю вперед, поэтому возвращаемся к первой главе, и дальше маги с магглами объединяются, в результате чего рождается техномагическое оружие. Во-первых, это происходит слишком быстро, а во-вторых, такого способа применения магии просто не существовало в природе до этого вторжения. Встречались лишь эксперименты энтузиаста Уизли (например, с его летающей машиной), но никак не зачарованные пули или броня.

Еще немного забегу вперед. В цитате выше говорится про девять назгулов, но потом по сюжету выясняется, что назгулы вернулись искать Кольцо Всевластия. Выглядит неубедительно… Смысл вообще без Кольца вторгаться в чужие миры?

Ладно, возвращаемся к сюжету. Я ранее отмечал про командные жезлы, но тут возникают вопросы касательно скорости, с которой Гермиона приходит к плану, требующему системного цинизма и заранее просчитанной жестокости, при этом не стоит забывать про ее психологическое состояние буквально страницей ранее. Затем возникает некая инфляция могущества без ясных пределов. За несколько дней сюжетного времени Гермиона проходит путь от «нашла интересную уязвимость» до 

Технически это подается через наукообразные объяснения с помощью различных умных слов по типу резонансных частот и полярности управляющей матрицы, но не в этом суть. Проблема в самой легкости, с которой ломаются одни из самых мощных артефактов и существ толкиновской вселенной, которая обесценивает их прежний статус угрозы. Если они оказываются перепрошиваемыми модифицированной волшебной палочкой за одну боевую вылазку, то закономерно встает вопрос: почему такая уязвимость не была использована раньше кем-то другим? Также почему сам Саурон реагирует на потерю лишь тем, что осторожно отводит остальных ради поиска Кольца Всевластия, а не бросает все силы на немедленное устранение Гермионы?

Насчет самих назгулов. Есть такая цитата:

Он может вырезать всех в этой комнате быстрее, чем кто-либо из вас успеет произнести хотя бы первый слог заклинания.

То есть назгул супербыстрый и супермощный (не по канону, но допустим авторское новшество). Тогда возникают вопросы касательно победы над ними, когда люди успевают-таки произнести заклинания. Противоречие налицо.

Также меня удивила их способность говорить (говорить умел только Король-Чародей) и знание современных словечек. Вот пример:

– И ее приказ, – добавил Призрак, и его голос разнесся под сводами залы как погребальный колокол. – Активизировать допросы пленных. Всех. Круглосуточно. Нам нужно знать, где Саурон прячет оставшихся назгулов. Координаты, структуры защитных заклятий, ментальные привязки. Если через три дня у меня на столе в бункере не будет отчета – штрафные роты пополнятся вашими именами.

Явный анахронизм.

Что касается самой Гермионы, то ее начинают логично считать опасной. Хорошо. Верю. Но зачем тогда выбирается сложная многоходовая интрига с судебным давлением, которая оставляет Гермионе достаточно времени, чтобы узнать о заговоре и принять контрмеры? Иными словами, имеем сюжетно удобный, но стратегически нелогичный выбор антагонистов из реального мира, когда можно было просто послать убийцу.

В финале мне непонятно стало насчет возможности блокировки бункера, тогда как база объявляется «экстерриториальной» с автономными контурами защиты. То есть имеем противоречие, которое текст не разрешает, а просто использует для нагнетания безысходности.

Ритуал крестража, поданный как редкая и тяжелая процедура, реализуется мгновенно и без заявленных психологических последствий, то есть сразу после ритуала персонаж демонстрирует полный контроль, повышенные способности и ясность мысли без всякой платы за содеянное, что обесценивает предупреждение, сделанное текстом всего несколькими страницами ранее.

С ударом оружия массового поражения также возникают вопросы. Почему его не применили ранее?

Кому порекомендую

Порекомендую тем, кто ищет эпичный, безмерно пафосный, безостановочно эскалирующий и техномагический кроссовер-боевик, которым абсолютно не важны психологическая достоверность и логичность сюжета. Отдельным читателям точно понравится сквозная тема морального падения «светлой стороны» под давлением тотальной войны. Здесь эта тема падения реализована хоть и не идеально, но с полной серьезностью и без дешевых оправданий.

А вот кому книга точно не подойдет – так это читателям, которые ищут бережное отношение к первоисточникам. Здесь от лора «Поттерианы» и «Властелина колец» мало что осталось в узнаваемом виде. Не понравится книга и тем, кто чувствителен к стилистике или ищет ясную авторскую позицию по поступкам героев (финал оставляет вопрос «стала ли героиня спасительницей или новым тираном» подвешенным). А также не подойдет тем, кто любит вникать в сюжет. Вот этого при чтении данной книги делать точно не надо – нужно отключить голову и потреблять нескончаемый пафос.