Рецензия на роман «Милость Альмирии»

Как-то раз в одном из своих блогов автор обмолвился, что у этого цикла неспешное начало. И вот мне сейчас, после знакомства с первым томом, по-настоящему страшно. Если то, что я видел — неспешное начало… то что там дальше будет? Динамика уровня межгалактического крейсера?! Уже с первых глав мы видим — никакого растекания мыслями по древу. Никакого жевания соплей. Уже сходу, сразу кто-то кого-то пытается убить, строит заговоры, плетет интриги. Осаждаются замки, оживают чудовища, некроманты накладывают магию, главные герои получают болты в грудь, и это я просто вспомнил навскидку, даже не заглянув в заметки! Чуть помедленнее, кони! Чуть помедленнее! А то вы как-то тихо едете…

Одна из самых распространенных проблем фэнтези в авторском мире, это когда автор начинает активно погружать вас в этот самый мир, скрупулезно рассказывая кто и где живет, по каким законам, что добывают вон в тех горах, на кого точат зуб по ту сторону вон той реки с непроизносимым названием, и вообще что на месте этого дуба росло тысячу лет назад.

Наверное, вы уже догадались, что «Милость Альмирии» подобной проблемы полностью лишена? Повествование хоть и не бросается с места в карьер, но времени на раскачку не берет. Есть четко две локации — герцогство Роттенхейм и магическая академия Альмирии. Все. Для начала этого вполне достаточно. Потом в сюжете появятся новые области, новые государства и народы, но вводиться они будут плавно и постепенно, не перегружая повествование информацией. Поначалу и история развивается двумя параллельными линиями — от лица бастарда барона юноши Вальтера и дочери влиятельного некроманта студентки академии Марианны. Нетрудно догадаться, что эти линии рано или поздно пересекутся. А пока того не происходит, автор умело переключается с одной ветки на другую, бросая рассказ о первом персонаже на самом интересном и переключая ваше внимание на следующего. Идеальный способ поймать читателя на крючок, с которого он уже не сорвется. Ведь, несмотря на «неспешное начало», и Вальтер, и Марианна регулярно оказываются не просто в гуще событий, а буквально на волосок от смерти. За их приключениями следишь, проглатывая страницу за страницей.

Да, возможно кому-то не хватит глобального ракурса. Когда автор мог бы показать масштабную картину того, что происходит в его мире. Упор в книге делается в первую очередь на локальные события и непосредственно главных действующих лицах — как они меняются, что чувствуют, чем живут. И, забегая вперед, отмечу — данный аспект исполнен превосходно. Эмоциональная передача через текст максимально близка к реалистичной. Ты веришь, что именно так тот или иной герой мог повести себя в той или иной ситуации, именно то подумать, именно так почувствовать. Отличное исполнение данного аспекта позволяет не относиться к отсутствию масштаба критически. Тем более не исключено, что он нарастится в следующем томе.

Нельзя, конечно, сказать, что эпика тут нет. Есть. В наличии и осады замков, и жестокие битвы, и даже нападения неизвестных чудовищ, до жути напоминающих монстра Франкенштейна. Но эпик тоже носит локальный характер, не затрагивая общую панораму мира.

Динамика волнообразная. Эпизоды с боевкой, которая прописана детально, но без перегруза, сменяются моментами относительного мира и спокойствия. Причем здесь выверен отличный баланс. В тот самый миг, когда вы только задумаетесь, что какая-то из сцен начинает затягиваться, автор резко сворачивает лавочку и бьет вас по голове неожиданным поворотом. И вот вы уже сидите, оглушенные, и продолжаете поглощать страницу за страницей. Шутка ли, я проглотил первый том за два вечера.

Таким образом построение сюжета без акцента на масштаб практически не сказывается на восприятии истории благодаря эмоциональной вовлеченности. И, полагаю, настало время о ней поговорить.

Нередко бывает так, что авторы забывают передавать эмоции персонажей в каких-то отдельных эпизодах. Или считают, что в том нет необходимости, как, например, в экшн-сценах. Или опасаются перегруза. В «Милости Альмирии» эмоциональная вовлеченность героя в сюжет прослеживается буквально в каждом эпизоде. Причем отображается все настолько реалистично, что не верить в образы героев у вас не получится, даже если очень захотите.

Когда стало ясно, что с этой стороны больше не полезут, Вальтер вдруг ощутил дрожь. Мелкую, противную, идущую откуда-то изнутри, будто кости решили жить своей жизнью.

Только теперь он понял, что всё это время сжимал зубы так, что заныли челюсти. Руки мелко подрагивали, и эта дрожь шла от того, что можно было больше не бить и не ждать удара в ответ. Мир вдруг стал слишком громким и слишком ярким.

Он оперся на стену лбом. Камень был холодный, шероховатый. В ушах стоял гул, как после удара в колокол. Мир сузился до дыхания: вдох – выдох, вдох – выдох.

Без лишней воды. Четко. И при этом ярко. Именно так и ощутит себя молодой боец, впервые оказавшийся во главе обороны замка при вероломном нападении. Грамотное описание эмоций создает достоверный психологический портрет, который не трещит как в военное, так и в мирное время. Вальтер нередко вспоминает своих братьев, будучи в другой стране. Вспоминает с любовью и горечью, что лишь подчеркивает образ.

А в Роттенхейме братья… брат.

И он вспоминает об этом регулярно. Потому что иначе не может.

Вот еще один показательный момент. Казалось бы, спокойная сцена. И необязательно показывать эмоции персонажа. Но автор это делает. Потому что герой волнуется. Ведь ему предстоит впервые допрашивать пленного.

Вальтер кивнул, слегка сжав губы и выпрямляя спину. Сердце забилось чуть быстрее.

И с остальными персонажами то же самое. Они не только фонтанируют эмоциями, они заряжают ими вас. Не всегда созвучными, но тем и прекрасно! Например, у меня жутко горело, когда Марианна, придерживаясь наивных принципов по молодости, отказывалась называть имена тех, кто хотел причинить ей вред (и в итоге причинил-таки). А вот чувства ее отца, магистра-некроманта, я полностью разделял и злорадно ухмылялся, когда тот сделал то, что сделал.

Эта книга пропитана эмоциями, и она ими вас не обделит, гарантирую.

Как можно гарантировать и атмосферу. Она похожа на условное Средневековье с легким вкраплением красок в виде магической академии и степей. Но при этом она все же ближе к мрачной, гнетущей, что вполне закономерно, когда речь идет о суровом мире и жестокой магии.
Погружение в антураж быстрое, можно даже сказать стремительное. Автор не прибегает к тонне описаний, а использует емкие фразы, что врезаются в память.

Ветер шевельнул факелы по периметру площади.

Короткая фраза. Одно предложение. А вы уже представляете большую часть картины.

А теперь — рубрика «докопаться до столба».

Если в плане сюжета, его динамики, логики и построения к книге нет вопросов. Если персонажи вызывают восхищение. То вот про техническую реализацию можно погундеть. Так, немного. Чисто для галочки.

Во-первых, повторы. Они случаются с регулярной периодичностью.

Рядом лежал его меч — короче и тоньше, чем у других. В паре с кинжалом он был продолжением его рук.

Иногда повторы отсутствуют, но из-за близкого нахождения рядом похожих диалогов складывается впечатление, будто они есть. Например — взорвался, ворвался, вырвался и т. п.

В книге нет большого тире. Особенно это мешает при чтении диалогов. Порой дефисы настолько маленькие, что не сразу замечаешь, что началась чья-то реплика. Сами реплики могут порой стартовать не с красной строки, а прямо с середины строчки, это тоже немного напрягало. Как и запятые после троеточия, но данный баг АТ так и не исправил.

Есть и очепятки.

По шороху было понятно, что он потянул стелу из колчана

Эта очепятка настолько частая, что я уже думаю…, а вдруг не стрелы в самом деле? Ну, мало ли, мир авторский… фэнтезийный…

Т.е. шероховатости есть, и текст можно было бы причесать. Но тут встает главный вопрос — мешают ли они чтению и восприятию истории? Скажем так. Их достаточно, чтобы заметить, но недостаточно, чтобы вы не насладились сюжетом и героями.

Наверное, будет глупо скрывать, что книга мне понравилась. Я остался в полном восторге и уже отложил два других тома в библиотечку. Чего и вам настоятельно рекомендую, особенно если вы цените в книгах в первую очередь эмоции. Объективно, от оценки «Шедевр» роман отделяет исключительно техническая составляющая. Но ее легко подправить со временем.

Вердикт