Рецензия на роман «Тёмное пламя. Том 1.»

Когда-то я уже читал «Темное пламя» и, несмотря на ряд неоспоримых достоинств, к истории я остался прохладен. Но вот не так давно автор намекнул, что роман претерпел изменения, а, как известно, любопытство — вещь одна из сильнейших в мире. Настроенный скептически, я открыл первую страницу… и где-то спустя час с удивлением осознал, что передо мной не просто обновленная редакция. Это совсем другая книга.

Мир тот же. Герои те же (с оговорками, которые я обязательно затрону). Основной сюжет остался нетронутым. Но все остальное…

Давайте по-порядку, чтобы картина была ясна, и чтобы я не запутал ни вас, ни себя.

Какой была моя основная претензия к роману в старой редакции? Вялая динамика вкупе с основным сюжетом, который почти никак не двигался вперед. Даже с учетом того, что перед нами первый том масштабного фэнтези, подобный подход невероятно утяжелял восприятие истории, вынуждая продираться через сцены, которые ее почти никак не развивали.
Так было раньше.

А что теперь?
Сразу отмечу — неспешное повествование в целом сохранилось, однако на сей раз оно воспринимается как стиль автора, цель которого плавное и глубокое погружение читателя в мир. Почему же теперь это не вызывает скуки и желания закрыть книгу? Изменился подход в подаче.

Во-первых, структура текста поменялась. Раньше он насыщался сложносочиненными и подчиненными предложениями, что могли идти друг за другом подряд. Теперь же текст пестрит разнообразием форм — короткие, длинные, сложные, простые. Все они чередуются, порой внутри одного абзаца, и сохраняют гармонию восприятия. Вы больше не вязнете в тексте.

Во-вторых, преобразовалась структура абзацев.
Теперь подача истории четко следует плану трех абзацев.

Первый абзац — красивое, яркое описание.

Второй абзац — сюжетный крючок. Это может быть что угодно — тайна, действие, напряженная сцена, интрига и т. п. Что-то, цепляющее ваше внимание.

Третий абзац — снова описание, но уже так или иначе касающееся вышеозвученного крючка.

По такой схеме теперь выстроена примерно вся книга. Безусловно, она не придерживается четко этого плана, но он прослеживается во многих эпизодах. Вот еще один, не менее яркий, пример.

Спокойный диалог. Внезапное действие. Описание, что это действие поясняет.
Подобная структура, несмотря на неспешный ритм общего повествования, не дает вам заскучать. Теперь в сценах регулярно что-то происходит. Описания разбавляются диалогами, действиями, интригами или разгадками тайн. Автор все чаще обращается к инструменту «показывать», а не «рассказывать», что так же благодатно сказывается на восприятии истории.

И что самое интересное! Подача общего сюжета следует примерной той же самой логике! Получается эффект матрешки — маленькая внутри большой.
Общий сюжет отныне чередует сцены неспешной и повышенной динамики.

Вот персонажи о чем-то мирно беседуют, а вот уже обсуждают интриги и козни. Вот выясняют отношения, а вот отбиваются от атаки драконов.

Экшен-эпизодов в старой редакции было крайне мало. В новой их стало больше, и что самое главное — ни один эпизод не добавлен в историю просто ради того, чтобы ее «встряхнуть». Взять ту же сцену нападения на героев летающих ящеров. Она грамотно вписана в сюжет и не только оживляет динамику повествования, но и показывает разумные страхи и сомнения Рэйвен (одной из главных героинь) касаемо своего магического дара, его силы и способности им управлять. Плюс сцена дополнительно раскрывает образы персонажей, что в ней задействуются.

Т.е. автору удалось насытить историю новыми эпизодами, при этом гармонично сделать их частью общего сюжета. Они не воспринимаются как заплатки — они паззлы общей картины.

Как и сам текст произведения, теперь сюжет романа чередует эпизоды мира, экшена и моментов с крючками. Спокойный момент сменяется сценой, посвященной ордену темных магов. Во время подобного перехода можно даже уловить нотки хоррора. Благодаря тому, что данная сюжетная ветка была расширена и доработана, атмосфера нагнетается сильнее, а автор не спешит давать ответы на вопросы. Тот самый случай, когда неведение лишь подстегивает ваш интерес.

Сцена — Крючок — Сцена. Мирный эпизод — Динамичный — Интрига или Тайна — Мирный эпизод.

И благодаря этому история воспринимается совсем иначе.

Такие изменения не были бы возможны без жертв. И они действительно есть. Часть сюжета пошла под нож, другая — сильно изменена и дополнена.

Например, полностью исчезли многие сцены из начала романа, в которых Рэйвен рассуждает о своих чувствах к Риану и его увлечении Эмор. Сильно сократилась линия Ханджера, брата-полукровки Рэйвен — теперь она содержит в себе лишь самый первый эпизод их встречи. Но дополненный одним важным моментом, который является тем самым крючком, о которых я упоминал выше.

Возможно, вы подумаете, что от правок пострадали образы героев. Нет, не пострадали. Потому что автор не бездумно вырезал эпизоды. Он отсекал лишнее и добавлял необходимое.

Возьмем того же Ханджера.
Сокращение его ветки позволило сфокусироваться на главном и не распылять внимание читателя. К тому же не исключено, что убранные элементы засветятся в следующем томе. Так или иначе на раскрытии образа героя прием сказался благоприятно. Вспыльчивый, наивный, все упрощающий, но способный признавать свои ошибки.

Или Риан.
В первой версии книги он был буквально околдован роковой красавицей Эмор и позволял делать с собой все, что заблагорассудится. А после того, как у него открылись глаза, очень долго метался с выбором — бросить ее или нет. Что сильно било не только по динамике, но и по восприятию героя.

Что же сейчас? Метания пошли под нож, а сам персонаж доработан до более решительного. Более того, автор сделал акцент на том, почему у Риана возникали сомнения. Почему он был с Эмор так долго и обосновал это сюжетно с неожиданным поворотом ближе к финалу первого тома. Решительность Риана и его обновленный образ подкрепляет свежая сцена, где юноша играет в партию сентереж (местный аналог шахмат) с князем Фаэрроном.

При этом сюжетная линия с Эмор не стала незначительной. Она также видоизменилась, став более глубокой и компактной. Тут из-за спойлеров подробнее рассказать не получится.

Но в работе с персонажами сменились акценты. Теперь подсвечивается действительно важное для повествования, а не все подряд. И потому сейчас за открытой неприязнью Рэйвен к тому, что ее вечно сравнивают с бывшей опальной королевной, можно разглядеть истинные чувства — внутренний бунт героини против того, что за нее пытаются решать ее же судьбу. Она вынуждена искать баланс между долгом, своими желаниями и тем, что нужно эльфийским государствам.

Кстати об этом — стало больше деталей, посвященных интригам и внешней политике, что дает читателю более ясную картину обстановки в мире и соотношения сил. Занятые междоусобными распрями, эльфы становятся все уязвимее перед внешними угрозами. Это заметно не только по общему фону, но и проскальзывает в диалогах героев, что добавляет напряжения в атмосферу.

Подковерных игр в сюжете теперь в разы больше. Он буквально полнится интриганами, и вся вторая половина книги посвящена осторожным, но в то же время рискованным шагам, что предпринимают персонажи друг против друга. Весь эпизод в Логрейне посвящен именно этому. Это заставляет напряженно следить за сюжетом… и параллельно медленно поджаривает вам мозг. Персонажей много. Они плетут разнообразные козни. Но в то же время мотивы далеко не всех действующих лиц автор раскрывает. И чтобы держать в уме все возможные мотивы и строить предположения, приходиться напрягаться. К этому следует быть готовыми. И слова Рэйвен, сказанные ближе к финалу, кажутся даже самоироничными.

— …я уже начала уставать от Логрейна. От этого всего… непроявленного.

Но, пожалуй, теперь это единственная вещь в книге, от которой объективно можно устать. И то в тот момент, когда крышку с котелка уже готово сорвать, автор милостиво сворачивается.

Однако даже здесь он старается избежать монотонности. Пусть интриги сами по себе не являются безынтересным действом, стоит отметить попытки их разбавить. На сцену в этот момент выходят… диалоги, полные иронии. В особенности это касается Рэйвен и Фаэррона. Их взаимные пикировки порой способны довести до хохота.

Диалоги служат не только разнообразию повествования, но и показывают образ Рэйвен с иного ракурса. Мы видим, что она здраво уверена в себе, смела и дерзка, но в то же время ей не хватает опыта для выступления на поле политических интриг. И Фаэррон может стать отличным наставником в этом плане.

Хотя ирония проскальзывает периодически во всем произведении, что лишь дополнительно оживляет историю.

— Мама, я уезжаю в Логрейн. Скажи, что меня ждет?

— Лишь там, где свет и тьма едины, исток становится началом.

— И зачем спрашивала? Думать было не над чем?

Или:

— Мысли твои девичьи мне ни к чему, на лице все написано. Крупными рунами.

Вообще диалоги стали намного живее и проработаннее. Как и ветки отдельных персонажей. Например, крайне порадовало расширение лора касаемо эльфа-пирата Ниеллина и его роли в истории. Теперь она действительно ощущается масштабно, несмотря на то, что первый том — по-прежнему завязка глобальных событий.

И новая редакция по-прежнему сохранила в себе все достоинства старой версии, гармонично соединив в себе новые элементы. Красивый слог никуда не делся. Он остался без изменений. Как и нестандартные сюжетные ходы, о которых я упоминал раньше. Например, завуалированный рассказ Олвена Рэйвен о похождениях Риана в Чернолесье в виде людской сказки. Ведь эльф не имел права поведывать историю напрямую, будучи связанный клятвой.

И от того, что текст теперь звучит и воспринимается по-новому, гораздо легче уловить и разглядеть скрытые смыслы, заложенные в него.

Глядя на что-либо, всегда каждый видит только свое.

Оглядываясь на все вышесказанное, я могу с уверенностью сказать — автором проделана титаническая работа по улучшению своего детища. Текст и подача сюжета теперь словно являются частью одного механизма, отлично работающего. Исчезла монотонность, пресность. Образы героев теперь выгодно подчеркнуты, они играют новыми красками. А эпик и масштаб больше не принимают формы морковки, подвешенной перед осликом. Они реальны и ощутимы.

Но знаете что самое главное — вы ведь помните, что я сказал в самом начале? Что неспешный темп повествования все равно сохранился, хоть и воспринимается совсем иначе? Это говорит о том, что несмотря на тонну изменений и нововведений, автор сумел сохранить свою задумку и, наиболее важное — собственный голос.
«Темное пламя» — это по-прежнему история для тех, кто любит неспешное погружение в огромный мир фэнтези, который вознаграждает вас за время и терпение. Но теперь она лишена объективных недостатков.
Проделанной работой можно восхищаться, а сюжетом — наслаждаться. Что я и сделаю.

Вердикт