Рецензия на роман «Трудный путь к любви»
Уважаемые читатели, если вы застали эпоху мексиканских и бразильских сериалов 90-х — то роман Натали Тимина «Трудный путь к любви» вызовет у вас ностальгию. Это классическая мыльная опера в литературном формате: любовные страсти, предательства, фиктивные браки, разводы, примирения и, конечно, счастливый финал. Но если на экране подобная история смотрится органично, то в тексте она вызывает неловкую усмешку. После прочтения книги у меня даже возникло ощущение, что я ознакомился не с современным любовным романом, а с пересказом сериала из 90-х — настолько знакомыми казались все повороты. Впрочем, это лишь краткая ремарка, а теперь перейдём к разбору произведения.
Книга «Трудный путь к любви» (за авторством Натали Тиминой) относится к жанру любовного романа с элементами драмы и мелодрамы. Обложка довольно красочная, хотя название, как и имя автора, читается с трудом. У меня обложка вызвала стойкие ассоциации с Карибами или Бразилией — но уж никак не с российским городом, в котором разворачиваются события. Впрочем, это лишь внешнее впечатление — гораздо важнее, что скрывается под ней.
О чем эта книга?
Итак, в центре повествования — Кира Лозу, девушка из обеспеченной семьи. Дочка банкира и владелицы сети салонов красоты. Она оканчивает хореографический техникум, поступает в театральный институт, параллельно работает ведущей в ночном клубе, а после выпуска становится тамадой в агентстве по проведению праздников. Можно сказать, перед нами героиня, которая родилась с серебряной ложкой во рту. У неё есть всё: любящие родители, собственное авто, купленное на день рождения, деньги, внешность и талант.
Казалось бы, живи и радуйся! И что же могло пойти не так? Как выясняется — всё. Причём сразу.
Героиня не может спокойно наслаждаться жизнью, а постоянно ищет приключения на свою задницу. Уточнение: любовные приключения.
На своём выпускном Кира знакомится с Вячеславом Леонидовичем — директором театрального института, мужчиной взрослым, обаятельным и, что немаловажно, женатым. Он приглашает её учиться, а заодно — на танец, а после праздника подвозит до дома и дарит букет. С этого момента начинается длинная череда любовных злоключений героини. Сначала — тайная связь с директором института, потом — первый парень, который лишает её невинности и на следующее утро бросает. Затем — вереница мужчин, которых она меняет как перчатки (тут уже без секса).
Параллельно Кира работает в ночном клубе: развлекает гостей, проводит конкурсы, танцует. Именно там её замечает хозяин заведения — Павел Владимирович, мужчина старше неё, холодный, закрытый, но при этом поразительно предусмотрительный.
Еще Кира работает тамадой в агентстве и ей поручают организовать свадьбу для дочери мэра. А дочерью мэра оказывается её лучшая школьная подруга, а её женихом — тот самый первый парень, которого Кира уступила подруге. Прям Санта-Барбара какая-то! На свадьбе Кира знакомится с отцом Маши — мэром Владимиром Павловичем. А ещё — с Лешим, ди-джеем, который становится её верным другом и помощником.
Но и это ещё не всё. За годы, что Кира работает в агентстве, она переживает несколько тяжёлых эпизодов. Один из них — Виктор Александрович, богатый заказчик, который прямо в её кабинете, пользуясь силой, принуждает её к близости. Причем Кира даже не сопротивляется!
Конечно, позже Виктор просит прощения, дарит медведя и покупает микроавтобус для агентства.
И вот после свадьбы Маши начинается история с Павлом. Он предлагает Кире нечто необычное — фиктивный брак. Не ради любви, а ради дела: она помогает развивать клуб, получает половину прибыли и статус жены, а он — управляющую, которой можно доверять. Кира соглашается. Почему? Да потому что устала от похотливых мужиков, которые видят в ней только тело, и надеется, что штамп в паспорте станет для них хоть какой-то преградой. Л — логика! Фразу: «муж — не стена, подвинется», Кира по всей видимости никогда не слышала.
Дальше — три года холодного брака. Кира пытается достучаться до Павла, но тот к ней безразличен. (Неожиданно, да? Типа про фиктивный брак Кира забыла?) Она устраивает вечеринки в клубе, работает в агентстве, получает второе высшее образование, а дома — тишина и безразличие. На людях Павел нежен и заботлив, наедине — сух и груб. Кира страдает, но терпит. Потом начинаются ссоры. Она пытается вызвать ревность: заказывает себе букеты, подарки, делает вид, что у неё есть любовник.
Дальше рассказывать сюжет не буду. Кого заинтересует, тот прочитает сам. Скажу так, в конце нас ждет хэппи-энд.
Что не так с этой книгой?
Если в начале книги ещё теплится надежда, что перед нами история взросления и поиска себя, то очень скоро становится ясно: это не роман, а сценарий. Причём сценарий для той самой мыльной оперы, о которой я говорил выше. Все элементы на месте: роковая красавица, несколько мужчин, один из которых обязательно женат, фиктивный брак, тайные встречи, разоблачения, слёзы в подушку, внезапная беременность и финальное венчание. Не хватает только злодея!
Мыльная опера работает на экране потому, что там есть актёры, музыка, удачные кадры. В книге же все это надо заменять текстом, обычными словами и зачастую «замена» происходит не очень удачная. Эмоции передаются слишком прямолинейно! В романе практически нет описаний. И это особенно заметно, когда речь идёт о вещах, которые в мыльной опере как раз и создают картинку. Мы знаем, что у Киры есть «шикарная тачка», но какая именно? Марка? Цвет? Салон? Запах кожи? Мы знаем, что она живёт в «элитном доме», а потом — в «частном доме за городом в элитном районе». Но что это за дом? Сколько в нём комнат? Она ходит по ночным клубам. Что это за клубы? Что она там делает? Все остается за кадром. То же самое с одеждой. Героиня то и дело переодевается — в клубе, на заказах, на приёмах, на свиданиях. Но что она надевает? Мы встречаем «короткое чёрное бархатное платье без рукавов», «лёгкий летний брючный костюм» — и это, пожалуй, всё.
Нет описаний героев. Взять к примеру первого героя, директора театрального института — Вячеслава Леонидовича. Сколько ему лет? В книге этой информации нет. Сказано, что он старше героини! Он женат и есть ребенок! И все! Ему может быть и 30 и 60 лет. Как он выглядит? Описаний нет! Он не имеет ни лица, ни возраста, ни характера — только роль для сюжета: «женатый директор, с которым у героини роман». И это касается практически всех персонажей.
Ладно, я покажу вам отрывок из текста, чтобы читатель понял о чем идет речь, когда я говорю об отсутствии описаний:
И вот время восемь часов вечера. Мне предстоит до утра составить программу на свадьбу дочки мэра.
Я села за свой новенький компьютер, включила интернет и из просторов интернета набрала конкурсов, текстов и начала оформлять в длинном текстовом документе. К двум часам ночи было всё готово. Я сходила в душ и упала спать...
Встав в 7.30, позавтракав на скорую руку, мы с мамой отправились в один из её салонов, чтобы мне сделать лёгкий макияж. Из салона я отправилась в агентство. Прибыв на место, я устроилась в кабинете начальницы. Жены мэра ещё не было.
Я выложила на стол готовый проект, после чего мы с начальницей успели попить чай и немного поболтали. После чего вошёл сам пятидесятилетний мэр со своей молодой женой. Я им показала свой проект, листая его и объясняя всё быстро на ходу, не задерживаясь нигде, чтобы сэкономить время. Жена мэра всё время сидела и морщила свой аристократический носик, но сам мэр остался доволен тем, что я предложила. Напоследок мэр заглянул на последнюю страничку и увлёкся списком того, что нужно для праздничного банкета и был крайне удивлён им.
Что мы видим в этом отрывке? Кира составляет план свадьбы дочери мэра. Мы знаем, что она что-то там сделала, что-то взяла из интернета и все! Но что именно было в развлекательной программе? Какие конкурсы? Что за тексты? Как выглядел итоговый документ? Автор не считает нужным это показать. А ведь именно из таких деталей и складывается ощущение достоверности.
То же самое с работой в ночном клубе. Кира «устраивала представления и игры», «веселила посетителей». Но что это были за игры? Какие номера? Как она танцевала? Что говорила в микрофон? Мы не знаем.
В итоге мир книги остаётся плоским. Герои ходят, говорят, переодеваются, едят, пьют, целуются, ссорятся — но всё это происходит в каком-то безвоздушном пространстве. И это первая проблема книги!
Если описаний в романе почти нет, то эмоций — хоть отбавляй. Проблема в том, что переданы они одним и тем же способом: одними диалогами. Героиня не показывает, что чувствует — она сообщает об этом. «Мне было больно». «Я устала». «Я не хочу об этом говорить».
Вот характерный пример. Сцена, где Кира остаётся одна после ухода Павла:
Через время, не в силах унять свои слёзы, я в истерике стала всё крушить в своей квартире. Мои силы и слёзы иссякли тогда, когда всё в квартире было перебито и перевёрнуто. Я села возле перевёрнутого дивана и стала смотреть, не моргая, на стену перед собой... Потом я даже не заметила, как легла на пол и просто уснула.
Здесь есть потенциально сильная сцена — разгромленная квартира, гнев, истерика. Но вместо того чтобы дать читателю почувствовать это состояние через детали, через мысли, автор обрывает сцену. Мы не знаем, о чём Кира думает, что видит, что слышит. Мы просто знаем, что ей плохо. И это вторая проблема: читатель не сопереживает героине. Тут нет психологической глубины.
Третья проблема — маленький мир. Стоит героине выйти из дома, как она непременно встречает кого-то, кто уже знаком с кем-то из её прошлого. Дочь мэра оказывается школьной подругой. Директор института — брат ди-джея. Случайные клиенты — отцами лучших подруг. Все друг друга знают, все знакомы, как в индийском кино.
Четвёртая проблема — сама Кира. Она противоречива до неправдоподобия. С одной стороны — сильная, талантливая, умная девушка, которая сама зарабатывает, строит карьеру, получает два высших образования. С другой — она раз за разом оказывается в ситуациях, где её используют, унижают и причиняют ей боль. И вместо того чтобы сделать выводы, она снова и снова наступает на те же грабли. И самое главное — она сама не понимает, чего хочет.
Да кто же такая Кира?
А стоит ли вообще сочувствовать Кире? Поначалу — да, её жалко. Однако чем дальше читаешь, тем отчётливее понимаешь: Кира — не жертва обстоятельств. Она — кузнец своего несчастья.
Она не злая. Она не понимает причинно-следственных связей в собственной жизни. Создаёт конфликт — страдает от конфликта. Устраивает сцену — обижается на последствия. Придумывает месть — удивляется, что становится только хуже. В романе нет отрицательных героев. Их нет — потому что их заменяет сама Кира.
Да, некоторым читательницам эта история зайдёт. Мол, смотрите: девушка с ужасным характером всё-таки получает своего принца. Чуть-чуть подобрела после беременности — и вот тебе счастливый финал. Но если смотреть трезво — мужчинам от таких, как Кира, надо держаться подальше. Особенно если речь идёт о браке. Один из худших типажей женщин для семейной жизни. Не потому что злая. А потому что рядом с ней невозможно быть счастливым — она сама этого не позволит.