Рецензия на повесть «4. Долбанутая»

Если совсем кратко, это повесть о похождениях довольно опасной женщины, которая устала искать любовь в разных версиях реальности. 

Тут и курортные Кучугуры с выгоревшей травой, и тётя Алекто, древняя сущность с замашками корпоративного властелина, и шоппер, в котором рядом с кремом от загара лежит «Хеллкэт»… Мир повести собран из несочетаемых деталей, но именно это делает его интересным. Автор не объясняет правила, а показывает их через быт, и это работает отлично. 

Главная находка, конечно, Лу. Она появляется как типичная дива из эскорта: леопардовый купальник, мокрые волосы да игрушка на запястье. А потом оказывается существом с катаной, детектором угроз и странной философией. Их с Машей дуэт держит всю повесть. 

Диалоги не провисают, потому что в них постоянно меняется температура (от подколок про суслика смысла до внезапной исповеди о любви, от угрозы убийства до смеха над борщом без сметаны). 

Сцена с персиком вообще написана так, что воздух в комнате густеет. И при этом нет ощущения, что автор просто играет на эротике. Это часть характеров, их силы и уязвимости. Лу не идеальная femme fatale, она может зевать, обижаться на «Матрицу» и по-детски жмуриться от смеха. Маша же также не железная леди, она ревнует, психует, напивается и признаётся, что боится остаться одна. Что сказать, честность всегда подкупает.

Шахматная партия - это каркас всей истории. Фигуры двигаются сами, Алекто и Наместник играют через головы героинь, а ходы вдруг оборачиваются кавалерийскими атаками и пороховым дымом. Такой приём мог бы выглядеть претенциозно, но здесь он держит ритм. Ты следишь за доской и одновременно понимаешь, что решается что-то большее, чем исход одной встречи. Отдельно отмечу бытовые детали: просекко, чебуреки, персики, запах табака, пластиковые фигуры с облезлой фанерой. Они создают фактуру, без которой фантастика превращается в пустые декорации. Автор умеет остановиться на мелочи и вытащить из неё смысл. Даже сноски, которые поправляют героиню и уточняют, сколько бутылок выпито и какие дюны в Кучугурах на самом деле, работают как часть игры. Они добавляют тексту объём и показывают, что рассказчица может ошибаться. Это добротный приём, и здесь он уместен. (Однако рекомендую убрать в сносках: Маша ошибается/снова ошибается и тд., это уже понятно из суть сноски, перегружает)

Из сильных сторон ещё назову юмор. Он не натужный, часто на грани, но точный. Чего стоит сцена с мужиком, который не может выбрать сигареты, или спор про цвет волос и сосков. Такие моменты снимают пафос и не дают повести стать слишком серьёзной. Плюс язык. Он живой, с разговорными вставками, матом, сокращениями, но без ощущения, что автор пытается казаться своим. Маша ругается, когда ей страшно или смешно, а не для красоты. Это важно! 

Ещё радует, как автор обходится с телом и сексуальностью. Нет стыдливого замалчивания и нет физиологии ради физиологии. Взгляды, прикосновения, запахи, тепло кожи, всё это встроено в сцену и работает на характер. Сцена в баре вообще кажется почти документальной. Аж чувствуешь и закат, и усталость, и то, как розовое вино постепенно становится теплым.

Теперь же о том, что можно было бы усилить. 

Линия с «Кодексом» и Наместником пока больше обещание, чем сам конфликт. Мы слышим про недопонимание, про коня, про реестры и карму, но масштаб угрозы остаётся размытым. Может быть, конечно, что так и задумано… Но когда герои говорят о могущественных структурах, хочется почувствовать их вес не только через слова. Хотя бы одна сцена с последствиями или короткий флешбэк добавили бы ставкам остроты. Сейчас же кажется, что весь мир держится на настроении Маши и Лу, а внешний конфликт служит фоном. Это оставляет лёгкое чувство недобора. Ты понимаешь, что за баром есть большая игра, но её правил почти не видно. В итоге напряжение держится на отношениях героинь, а не на противостоянии организаций. Для камерной истории это нормально, однако заявка будто бы была чуть шире.

Ещё момент: некоторые второстепенные персонажи остаются набросками. Сергей обаятелен, но его роль сводится к функции бармена и молчаливого наблюдателя, ему не хватает неожиданного момента/вещи, что его раскроет. Олег появляется эффектно, однако быстро исчезает. Если автор захочет расширить историю, им можно дать больше воздуха. Также в описаниях иногда накапливаются бренды и культурные отсылки. Они, конечно, работают на атмосферу, но местами перегружают текст. Пара лишних названий не добавит ничего, а ритм может замедлиться. Хочется иногда, чтобы автор доверял читателю и не проговаривал каждую деталь. То же касается шахматных пояснений. Они интересны, но в паре мест пересказ партии идёт слишком подробно. Для тех, кто не играет, это может стать барьером. Хотя, с другой стороны, именно эта подробность создаёт ощущение, что за игрой стоит реальная традиция, а не просто метафора.

Финал, не буду спойлерить, оставляет послевкусие. Он эмоциональный и немного странный, как и вся вещь. Мне показалось, что последние страницы чуть затянуты в описаниях, хотя настроение там важнее событий. Если сократить на пару абзацев, эффект стал бы резче. Но это придирки.

В целом «Долбанутая» читается как хорошая дорогая новелла, где фантастика не отменяет человеческих слабостей, а любовь и одиночество стоят в центре. Рекомендую тем, кто любит живых героинь, крепкие диалоги и смесь курортного абсурда с мистикой.