Рецензия на повесть «Серебряные нити, или приключения Мальвины»

Всем привет! Я участвую в марафоне «Литературные странствия» №14. По его правилам нужно прочитать ознакомительный фрагмент книги и написать отзыв или рецензию.

Сегодня на очереди книга «Серебряные нити, или приключения Мальвины». Я прочитала весь текст, который опубликован на площадке, и теперь делюсь мыслями. Сразу скажу: это не профессиональный разбор, а читательская рецензия.

Прочитав историю, я долго сидела и пыталась разобраться в чувствах — даже не знала, что написать. И только более-менее придя в себя, смогла сделать кое-какие выводы. Я успела ознакомиться с отзывами других комментаторов и не совсем с ними согласна.

Автор с первых же страниц знакомит нас с тремя героями. Это куклы: Мальвина, Пьеро и Артемон (если честно, я до конца не поняла, кем является Артемон. С одной стороны, он, вроде как, собака, и автор называет его пуделем, да и характер у него больше собачий. С другой стороны, описан он как человек).

Мальвина ежедневно проходит через ад: унижения, насилие и пытки. Она уже смирилась со своей участью. Она знает, что будет дальше, и умеет угождать хозяину-кукловоду. У неё в голове словно включается метроном, в уме идет счет, а на губах — жизнерадостная улыбка и наигранные стоны наслаждения. От этой обыденности зла становится жутко. С Мальвиной всё понятно и просто. Она — жертва обстоятельств, и к её поведению вообще нет никаких вопросов. Пока...

Пьеро вызвал негатив у другого комментатора, и вот тут мне очень хотелось бы поспорить. Пьеро — такая же жертва обстоятельств, как Мальвина, у него свой ад.

Если Мальвина — кукла-девочка, и её унижения и насилие происходят за закрытыми дверями (где никто до конца не видит весь ужас происходящего), то Пьеро — мальчик, и его ломают прямо на глазах у всех. Его прилюдно избивает палкой Арлекин прямо на площади, чтобы развеселить толпу. Его бьют по спине и ниже под громкий хохот публики, а унылый вид Пьеро только добавляет веселья. Он физически не может улыбнуться или дать сдачи. Причем самое страшное, что издевается над ним не злой кукловод Карабас, а точно такая же кукла. Пьеро такой же избитый, запуганный и несчастный персонаж. Он делает то, что в его силах — пишет любимой стихи.

А вот поведение Артемона во мне вызвало негатив. Сама история начинается с того, что он делает Мальвине массаж, успокаивает её и пичкает байками про свободу. А сразу после этого отправляет девочку к Карабасу на пытки и сидит под дверью, прекрасно зная, что там происходит: «Он рубанул еще раз, будто хотел выбить из памяти притворные стоны Мальвины и алые рубцы на ее теле».

При этом самого Артемона никто на площади не бьет и не унижает — он жонглирует мячиками на публике и общается с местными мальчишками. Да, он на словах мечтает помочь Мальвине, но на деле не делает для этого ничего. И то, что он находит волшебные ножницы, которые могут освободить куклу — это везение, а не итог его поисков. На фоне избитого Пьеро и замученной Мальвины Артемон выглядит очень трусливым и лицемерным.

И вот тут начинается самый интересный момент. Автор пишет про Серебряные Нити, через которые Карабас управляет куклами. Эти нити заставляют их быть послушными марионетками и держат прочнее любых железных цепей.

А ведь это метафора. У каждого из нас в реальной жизни есть свои цепи и нити. Они заставляют нас жить по чьим-то чужим правилам, годами терпеть то, что терпеть нельзя, и делать то, чего мы не хотим. Эти нити привязывают нас к нелюбимой работе, к осточертевшим соседям, токсичным коллегам или просто к неинтересным людям и местами. У нас у всех есть эти нити. Вот только разорвать их и начать жить свободно могут лишь единицы. Но где она на самом деле — эта свобода? Вопрос, над которым автор заставляет задуматься.

Самое интересное, что весь этот кошмар — это только начало. Едва разорвав Серебряные Нити Карабаса, куклы не обретают свободу, а опутываются новыми нитями, которые связывают их уже между собой.

У Артемона к Мальвине какая-то больная и извращенная любовь. Он трясется над каждым её вздохом: «Если она хоть на мгновение заскучает или в ее взоре проскользнёт хотя бы тень той прежней тревоги, то все рухнет. И поэтому Артемон уже подмечал каждый ее полувзгляд, любое случайное шевеление пальцев». Он панически боится стать ненужным: «Если я ошибусь, и она решит, что я не в силах исполнить все ее желания, тогда зачем ей я? Что у меня останется, если я перестану угадывать». В итоге Артемон душит Мальвину своей гиперопекой, и от этих новых невидимых цепей они страдают оба. Артемон понимает ситуацию: «Я построил для нее крепость, но сам стал в ней тюремщиком». Из одного рабства они незаметно шагнули в другое, психологическое. И это задает ритм всей истории.

Про созависимость и внутренний бунт Мальвины:

Поведение Мальвины в этой ситуации закономерно, хотя лично для меня оно выглядит спорным. Она сбежала от насилия и издевательств Карабаса вместе с Артемоном, который даже взглядом боится её обидеть, — и тут же начинает страдать уже рядом с ним. Наверное, здесь сработала привычка жить в унижении и созависимые отношения.

Мальвине нечем дышать в новом мире: «Все было идеально, но от этой доведенной до совершенства заботы почему-то становилось тесно в груди. Вернулось ощущение куклы, играющей в театре Карабаса-Барабаса чужую пьесу, в которой каждый ее шаг был прописан сценарием». Или «Мальвина медленно перевела на него взгляд. Перед ней стоял идеал... Ей хотелось кричать. Затопать ногами, выплеснуть горячий отвар ему на чистый фартук, швырнуть топор в землю. Увидеть, как он сделает хоть что-то неожиданное или живое... Почему ты такой хороший?.. — с глухой, разъедающей злобой подумала она, и тут же липкая волна вины накрыла ее с головой». Здесь тупик: её спаситель оказался её новой клеткой.

Пока Артемон отсутствовал, Мальвина осталась одна и сама училась вести хозяйство. И в этот момент к ней приходит Пьеро — причем в ужасном состоянии.

И дальше происходит сцена: Пьеро сидит у неё в гостях и три часа подряд читает ей свои стихи, а Мальвина сидит и слушает. И тут мы видим её настоящую реакцию: «Внутри у нее поднималась волна неописуемого, пьянящего тепла, от которого кружилась голова». Ведь он в стихах не воспевал ее внешность. «Он возводил в сияющие небеса каждый ее вдох». 

И здесь психологический парадокс. Имея рядом идеального друга Артемона, который готов угождать ей на каждом шагу и сдувать пылинки, Мальвина тянется к беспомощному, побитому Пьеро. А ведь Пьеро не делает для неё практически ничего.

У Пьеро ведь глубокая психологическая травма. Прилюдные унижения и побои на площади не прошли даром. Вырвавшись на свободу и оказавшись в безопасности, он всё равно продолжает заниматься только тем, что умеет — писать стихи и страдать. Он просто застрял в этой роли жертвы и не знает, как жить по-другому.

Его реакция на неё совсем другая. Увидев обнажённую Мальвину, Пьеро не теряет голову, не бежит к ней, не начинает обнимать или целовать. Вместо этого он находит огрызок карандаша и спешит записать новые стихи. Он видит в ней не тело, а свою музу, чистую душу. Именно эта беспомощность Пьеро и привлекает Мальвину сильнее, чем удушающая забота Артемона.

Текст местами показался мне немного затянутым. Описание быта в лесу, внутренний конфликт Мальвины, желание Артемона во всём угодить и их любовный треугольник — местами повествование шло очень неторопливо.

Но, несмотря на это, книга цепляет. Было интересно посмотреть на старую сказку под другим углом. История получилась сильной, поэтому к прочтению советую всем — но строго старше 18 лет.