Рецензия на роман «Потомки исчезнувших Богов»
Бывает ли фэнтези без эльфов и монстров, да ещё и эпически-героическое? Оказывается подобное существует, и такая трактовка фэнтези-палитры вызвала мой интерес. А сам конкурс представился ещё одной возможностью высказать своё мнение о прочитанном. Хорошим, добрым и интересным (нестандартным на общем фоне!) всегда хочется поделиться. Свою рецензию (если с профессиональной точки зрения, это можно назвать именно так) я написал как обращение к другим рецензентам, читателям, самому автору, потому она и не выгладит как целенаправленная критика от одного лица - другому. Хотелось совместить базу критического отношения к роману, читательского впечатления, околопрофессиональной литературной оценки (оценка непрофессионального автора -литератора). Не считая себя профессионалом, хочу отметить, что мнение это будет впечатлением любителя, пытающегося вписаться в классические рамки рецензирования прозы, ведь на конкурсе имеется достаточное количество профессиональных рецензентов, людей прекрасно владеющих этим литературным инструментом.
1.Соответствие заявленной теме, логичность изложения, организация/внятность текста, композиция
Это действительно фэнтези (как было заявлено в дотекстовой информации), потому что все атрибуты жанра имеют место быть: заявлены, отработаны и представлены читателю. Фэнтези многоплановое с массой действующих лиц, картин, сцен. Роман — история, отнюдь, не одного человека, главного героя повествования, потому что и его окружение, в образной подаче и понимании, живёт своей жизнью, самостоятельной, но предельно связанной со всеми этапами динамики главного героя. Эпичность и героика повествования идут рука об руку. Действие же не статично, оно происходит в настоящем, прошлом и направляет в будущее. Композиция живая, зримая - читателю легко по ней перемещаться, и сама она воспринимается как ненавязчивый путеводитель по тексту. Читается легко, потому что нет зависания на описательности, нет грубых акцентов (этому - всё, а тому — ничего) в подходе к участникам описываемого действа. Канон «место-время-ситуация-герой-действие» соблюдён полностью: читатель понимает когда и где он находится, а герои автора — это образы-личности, поступающие по ситуации, что относится и к «необычным» героям повествования. Конфликт «темных» и «светлых» сил раскрыт достаточно и не напрягает излишними оборотами. Отсутствие сносок-комментариев (многие авторы-конструкторы собственных фэнтези-миров не могут без них обойтись, что и понятно) ускоряет процесс чтения, не тормозит и не вызывает раздражения со стороны читателя ( в данном случае, конкретного).
2. Достоверность событий на основании фандопа, обоснование фандопа
В данном контексте, условие может рассматриваться и как «фэнтдоп». События и образы воспринимаются достоверно, а допущения вполне обоснованы. Верю и ещё раз верю! Но... с оговоркой: представленные допущения (личное мнение) стандартны: без отклонений от классически принятой «маго-линии». Без академий, но уже проторённым многими путём - автор следует обкатанным трактом (целой мощёной дорогой), избегая нововведений, робко вставляя авторские «новоделы», потому они и не «блистают», не акцентируют «фэнтези-новизну», «фэнтези- сладкую изюминку». Однако оставаясь в избранных «рамках», автор это делает совсем не робко, везде чувствуется и настрой, и подход - ничем не прикрытое старание соответствовать.
3. Сюжет - развитие, гладкость, понятность, достоверность, последовательность, воспринимаемость
Большой объем текста — большие возможности. И для автора, и для читателя... но с первого и спрос больше. Когда есть «тянучка», «ситуационное торможение, не обоснованное продолжительностью действия», сюжет размывается: писатель отстраивается медленней, чем позыв читателя «давай-давай». И к радости моей, подобного здесь не увидел, точнее не ощутил. Сюжет формируется с самого начала, а его развитие распространяется на другие главы и части. Сюжет развивается, отнюдь, не предсказуемо, тем более, что он достаточно динамичен, а события подаются без всяких остановок. И он, этот сюжет не страдает прямолинейностью (пошло-поехало, сам догоняй, чего уж тут непонятного) или скомканностью (здесь чуток, там чуток, а вот здесь — целая часть в несколько глав). Здесь читатель следует за автором без притензий или явного недовольства.
4. Диалоги - информативность, живость, реалистичность, характер и восприятие прямой речи
И этот момент оказался для меня крайне интересен, очевидно, и с практической точки зрения. У нас разный подход к речепередаче, озвучиванию героев, конструкции диалоговых ситуаций: мои диалоги построены по принципу «карусели» (с речевыми и постречевыми ремарками) и выглядят несколько упрощёнными, схематичными что ли (личное мнение), ваши — смысловыми блоками, а так писать значительно сложнее, речь-размышления же в вашей подаче не уступают самой прямой речи. Но... СТИЛИСТИКА РЕЧИ! Ваши герои прошлого (божественный пантеон), настоящего, образы не из нашего мира - говорят на одном и том же языке. И литературное путешествие по разновремённым мирам теряет свои акценты и реалистичность. Может быть читателю это будет и удобнее (временная речь с её эпохальными рамки напрягает многих), но вам как автору должно быть известно, что в стилизации речь носителей стоит на первом месте.
5. Герои - читательское видение, авторские вложения
Это ситуация, на которую мне тоже хотелось бы обратить внимание. Очень сложно сделать героев этого жанра 100%-реалистичными и достоверными (кто-то ущемляет их реалистичность за счёт «чудес», а кто-то наоборот — гипертрофирует «супер-умения и супер-возможности», итогом является литературная и образная недостоверность), а если уж они такими представлены, то это высшее авторское достижение. И этот тот случай, когда можно ещё раз повториться — верю. Может быть, потому что авторская подача стандартна и он не подставляет себя отклонениями от канона «маги-классики», т.е. роман вполне доступен в плане впечатлений стандартного читателя жанра и не отягощён заумной «маги-отсебятиной», понятной лишь самому автору.
6. Стиль и язык автора — восприятие и читабельность.
Стилистика выдержана (за исключением уже высказанных впечатлений), а фэнтези-мир, создаваемый автором, вызывает ощущение реальности, реально существующего пространства и времени. С другой стороны, при всех жанровых сложностях, язык автора остаётся лёгким и доступным. Он не перегружен «фэнтези-терминологией», «новоявленными расами», «супер-авторскими мирами». Да! Воспринимается без напряга, но... душа читателя жаждет новизны, новых лит-ощущений, иной лит-подачи. Фэнтези- прогресса!
7. Завлекательность текста в целом. Рекомендации будущим читателям
Буду рекомендовать к прочтению, тем, кто желает «фэнтези-эмоций», но пресытился «эльфийско-монстровой темой», кого потянуло или потянет на «классику» жанра без эльфов и драконов (интересно, содержательно поучительно, но с позиций "старой, доброй магии"). Длинным получился «обоснуй», но, чтобы определиться с точкой зрения на прочитанное, слов совсем не жалко. Возможно найдутся люди, которые скажут: «да, написано много, но не о чём». Уверен, что сам автор совершенно точно поймёт и докажет (пусть и на пальцах) своим читателям и будущим рецензентам «о чем», «зачем» и «почему», и меня это вполне устраивает, а то что позиция автора будет понятна фанатам жанра, я и не сомневаюсь.
8. Заключение -резюме
Определение места романа в череде подобных произведений, составляющих отдельную «фэнтези-линию», так же важно для читателя и коллег-авторов, а рецензенту же «сам бог велел». По моему, пусть глубоко личному мнению, «Потомки исчезнувших Богов» находятся на одной волне с книгами Руслана Зайцева (магическое фэнтези с участием рядового, но быстро прогрессирующего психолога, в серии - "Дым", "Корона падшего демона: Восставший", "Последний демон света: Начало" и т.д.), ну, и конечно, Влада Холода с его романом «Первый маг России». Потому и призываю автора к соответствию: убрать шероховатости текста (не всегда время действия или его результат соответствуют заданному уровню, исход - временное расхождение и оно просто режет глаз), поработать над стилистикой прямой речи, пролог нуждается в большей детализации и впечатляемости, как предтеча всех событий, способных заинтересовать читателя.