Рецензия на роман «Лучезарный»
Произведение Лучезарный от Лев Вишня заявлено как Роман в жанрах Фантастика, Космическая фантастика, Научная фантастика и по всем критериям полностью соответствует как заявленной форме произведения, так указанным жанрам. Однако, вместо жанра «фантастика» куда уместнее было бы указать «социальная фантастика». Название книги соответствует названию космического корабля, с экипажем и пассажирами которого связано повествование. Прежде всего оно даёт отсылку к первой части романа. Аналогично аннотация настраивает прежде всего на космическое путешествие. Поскольку книга значительно больше чем просто космическое путешествие не могу сказать, что она слишком удачна. Роман является первым в планируемом цикле произведений Разбитый бокал, описание которого говорит, что в дальнейшем нас ждёт справ с фэнтези, что несколько необычно, поскольку в первом романе этого «сплава» не особо видно. Обложка мрачная, давящая, в темных тонах. Возможно она символизирует мрак и пустоту космоса. А возможно темноту некоторых человеческих душе. Все надписи отлично читаются, хотя нее могу сказать, что цвета подобраны удачно. Теги авторский мир, будущее человечества, другая планета, интриги, освоение космоса, психологизм, твердая научная фантастика, философия расставлены верно, но несколько скупо. Теги «социальная фантастика», «социальный эксперимент», «новое общество» были бы более чем уместны.
Общее впечатление – в целом положительное, но неоднозначное. В романе много всего намешано. И социальный эксперимент на островах. Много космической физики и расчетов. И интриги, и робинзонада освоения нового мира (перенесшего аж три цивилизации) и имеющего своих «драконов», и, даже романтические истории любви. В наличии опасности, их преодоление, action. И использование компьютерных игровых технологий в рамках формирования нового общества. И конечно же сумрачный гений «социального маньяка» манипулятора, который решил построить новое общество и стать богом. И Кант. Всего очень много на книгу умеренного объема в девять с небольших авторских листов. И даже больше чем нужно. Получилось интересно, разумно, обоснованно, но… чего-то не хватает. Чего же? Не простой вопрос. Как ни странно, мне не хватало драйва. Не действия и остроты – их как раз достаточно. А именно драйва. Еще не хватило некой цельности – и это при том что зловещая фигура Лившица с его тёмными планами, Сира, Андрей Илларионов, Лучезарный и Кант в той или иной мере с нами от начала до конца. И мне не хватило убедительности. Нет, не технической, тут все более чем в порядке. И отдельные эпизоды все в порядке. Какой-то… идеологической что ли? Я читаю весьма научную фантастику и по совокупности я НЕ ВЕРЮ, что ИМЕННО такая история могла бы произойти. Почему? Об этом ближе к концу книги.
Теперь немного о стиле, темпе, а также структуре произведения. И заодно о мире и сюжете. О всем сразу. Я не буду говорить «о легкости и яркости слога» (тем более нельзя сказать, чтобы слог был легкий) я скажу о другом. Стиль является технократически рациональным, и одновременно напоминающим «китайские ларчики». Вначале о первом. Все тезисы продуманы. Обоснованы. Не являются чем-то, выдуманным на пустом месте. Они рациональны. Что описание кризиса на Земле, что переход к космическим полетам, что физико-математическое обоснование этих полетов. Обоснован социально-технический эксперимент на островах. Социальная структура, сложившаяся в результате игр в КПК. Ни я ни другие читатели, конечно, не просчитывали модели возникновения неполадок на «Лучезарном» но веришь, что именно так и могла быть ликвидирована авария. Обоснованы манипуляции и дьявольский расчет главного Антагониста книги – Лившица. И даже в иррациональном – человеческих чувствах есть рациональное. Что в поведении Андрея, что у главной героини – Сиры. Ничего не оставлено на волю случая, и ничего не заявлено в стиле «а это у меня просто так». Каждое событие имеет то или иное объяснение. Сразу скажу, что технические объяснения выглядят весомей и достоверней чем социально-психологические, но так и должно быть. Социология и психология при всем к ним уважении предмет несколько темный и с долей допущения, ибо руками предмет изучения не пощупать. С другой стороны, «китайские ларчики». Откроешь ларчик – а там внутри ещё один. Похожи, но не такой. А внутри него следующий. Решается одна проблема и тут же вырисовывается другая, более глобальная. Имеющая в своей основе ту же природу что и первая. И это с одной стороны сильный ход, а с другой стороны понимаешь, что и дальше проблемы возникать будут. Но это и не плохо. Книга состоит из шести элементов Пролога, трех основных частей и эпилога. А также «PS:». Сразу скажу «PS:» с моей точки зрения лишний. Я понимаю, что информация в нем очень дорога автору и является важными деталями лора, одна «законным образом» читатель не имеет к ним доступ. А его ждут новые книги. И автор таким образом является «богом», несущим свет истины читателям. Вот мы знаем историю запусков, и про 700 лет неизвестности… а стоит ли это читателю узнавать сразу после окончания первой части? Тут дело автора. Пролог короткий, дает вводную к тому как мог быть осуществлён полет. Далее идут три части. Темп для частей общий, спокойный, выдержанный без рывков, не быстрый, но и не медленный с небольшим ускорением к финалу, что нормально и естественно. Каждая часть имеет название, а вот главы помечены сиротливыми цифрами, что не лучшее решение. В первой части книги имеются флешбеки в виде воспоминаний Абдула, остальные части строго линейные.
Первая часть посвящена полету, подготовки к полету, происшествию в космосе и завязки интриги связанный с тем… что это необычный полет, не обычный экипаж, не обычное происшествие, а с режиссированный, тщательно подготовленный эпизод. Обозначен в чем-то благообразный, а в чем-то дьявольский план, который выглядит достаточно туманно. При этом начало книги, тщательно выверенное навевало некую тоску, и, если бы не флешбеки в виде воспоминаний о подготовке к полету читать бы было тяжело. Можно ли обвинить научную фантастику в том, что она слишком научная и точная? Наверное, не стоит. А хотелось. Слишком уж механистически было все подано до определенного момента. Однако с главы девятой все пошло веселее. Тут же «в игру» входит книга Эммануила Канта «Критика чистого разума». Не книга, а Книга, ибо она в некотором роде встанет в центр повествования.
Вторая часть посвящена, подготовке к высадке, высадке, первоначальному освоению планеты и обнаружению на карманных компьютерах избранных пассажиров разбуженных раньше других ИГРЫ, которая формирует иерархию среди них, моделей общественного устройства. Разных моделей. Узнаем о новых деталях хитроумного плана антигероя и стремления главной героини ему противостоять. Для меня эта часть книги была наиболее интересная, живая, насыщенная, однако на мой взгляд она изобилует и некоторыми слабостями, и упущенными возможностями. О слабостях. Первое и важное это перегрузка смыслами. Сира-Сирена. Не думаю, что эти ассоциации случайны. Вы знаете, у меня на секунду была даже мысль что господин Лившиц еще на Земле знал о роле Сиры в своём и в честь её переименовал планету в её честь, но всё говорит против этого. Тогда зачем связка? Она символична, но сбивает с мысли. Три цивилизации («Куртка замшевая, три!» Не одна, три) механические драконы на вулкане что-то жгущие всё это создает в сочетании с игрой, довлеющей на умы определённый перегруз смыслами. Возможно всё это потребуется для развития сюжета пока же это отрицательно влияет на уровень восприятия истории как реальной. Да, игры захватывают умы. Это известно многим. Мне так точно. Да, они формируют социальные связи в реальности, а тут и обстановка подходящая. То, что они будут столь активно формировать общество в реальности во главе с Кантом это уже фантом допущение. Когда же эти фантом допущения наслаиваются то возникает диссонанс с первой частью с её «звериной обоснованностью». При этом пред людьми лежит огромный мир для исследования, приключения и прочего. Ему внимание уделяется, но мало, преступно мало, на мой взгляд и несколько механистично. А ведь это могло раскрасить повествование в разные цвета. Увы, мне кажется здесь упущение. Хотя возможно исследование мире оставлено на будущие книги.
И наконец третья часть. Социально политическая с интригами на земле и в воздухе, «призрак» и «продолжение» гениального злодея Лившица, детали его коварного плана, нарастание конфликта, кризис и кульминация, романтические линии, мужская и женская (с сумасшедшинкой) логика и вроде бы как грустный хэппи-энд… вроде бы. Но точно ли? Возможно все идет по его плану? Возможно не по плану А и даже не Б, а скажем плану К? Мы увидим штрихи нового общества, борьбу, принципы и их столкновение. Это будет захватывающе. Лично я не самый большой любитель таких интриг и в такой форме, но для ценителей это будет иметь несомненный интерес. И наконец Эпилог по классической формуле – итоги, открытый финал и «удочка» на дальнейшую историю.
Теперь о героях. Они есть, их много. И они проработаны…, в той или иной степени. Кто детально, кто больше, кто меньше. В той мере, в какой этого требует сюжет.
В центре всего стоит главный Антагонист – Лившиц. Он гениален в детализации и продуманности своего плана. Если верить информации (а в романе настолько все запутано и хитро, что не факт, что мы не узнаем в следующих частях что «в действительности все не так как на самом деле») то его план идет чуть ли не из глубины веков. Богатейший человек, ученый, финансист, социолог, судя по всему знает, как влияют «правильные» компьютерные игры на людей, расист, знаток философии, манипулятор и интриган экстра-класса способный перестраивать свои планы на ходу и включать в уравнения новые переменные, шантажист и злодей «восьмидесятого уровня» – когда он свихнулся? Фигура главного Антагониста получилась мистически зловещей до нереальности. Слишком уж он «хорош!» Сверх меры. Человек решил построить новое общество… по Канту. Вернее, по своему взгляду на Канту. Взяв его книгу в качестве «Библии», «прополов» этнический состав «пассажиров корабля», освободив его от ненужных знаний, идей и влияния… разорвав связь с прошлым (до конца ли?). Сумевший устранить все не нужные препятствия на разных уровнях, циничный, беспощадный и прозорливый, решивший пронести в мир свое ментальное, духовное и физическое продолжение, стать… Богом? А еще не факт, что мы все о нем знаем. Он занимает так мало «экранного времени», но он так важен! Он наиболее выпукл, но насколько он реален, этот Мефистофель?
Инесс Донадье, она же Сира. Она действительно «любимая роза». Смелая до бесстрашия, горячая до жестокости, импульсивная, с лёгким налетом «долбанутости» (простите за вульгарное слово, но из «песни» его не выкинуть, более яркое просится) резкая, умная, увлеченная, целеустремленная она – связующее звено. Карл, пожертвовавший собой, Андрей, Ганс, Лившиц, несчастный Генрих, Абдулл, Кант – всех в той или иной мере она связала и не только их. От событий на острове до поломки. От становления первого императора Саллисарии до трагедии на орбите – всех и всё связала она. И её месть, жажда внимания, ревность и способность уйдя продолжать любить по-своему – всё сыграло свою роль.
Андрей, который не от мира сего, и всё-таки мирской донельзя, любящий разных женщин по-разному, погруженный в науку, гений которому нужна женщина не ревновавшая его к железкам, отважный, рассудительный пилот.
Абдул, с которым читатель (как минимум я) сроднился – рассудительный, спокойный, мирный, и ставший внезапной зловещей невинной жертвой темных махинаций.
Ганс, идеальный военный лидер. Решительный человек, готовый взять на себя ответственность и в нужный момент способный на решительный «путч», хороший «военный лидер колонии», надежный человек. Совсем не Казанова. Типичный сильный мужчина… за которого без особой любви выходят замуж, нагулявшись за «яркими» если они любят.
Несчастный Генрих. Вовсе не злой, на самом деле и не жестокий. Человек со своими принцами, казалось обреченный стать «богом-Императором». Продукт. Проект.
Они живые. Конфликтуют, интригуют, страдают, любят, ревнуют, мстят. В романе есть несколько романтических линий, и именно они рисуют интересный психологический конфликт (другие-то на поверхности). Меня интересуют Андрей-Сира, Андрей-Полина, Сира-Ганс. Сира не простила Андрею недостаточной увлеченности, ревновала к железякам, а он не чувствовал комфорта, и не отдавался весь. Она готова была мстить жизнью своей, смертью своей за это. Но любила. Любила дальше. Только за что? За то, что он такой интересный или за завоеванное лидерство? А Андрей… любил ли он Сиру, называя ее именем модели? А что он делал с ней наедине любил конечно. Но та ли эта любовь? Знаете, легко полюбить женщину, когда других нет, а обладание ей подтверждение статуса. Но отношения с такой женщиной не дают покоя. И месть из любви, переходящей в ненависть, не смог простить уже Андрей. Иное дело Полина… с ней иначе… душевней…, и он дарит то что не дарил Сире и это удар для той в самое сердце. Она ревнует, не имея на это права. О, как она бесится. О, женщины!
Роман обладает рядом внелитературных достоинств. Одно из них обоснование полетов, математические расчеты. Другое – попытка отображения социальной модели на основе Канта, знакомства читателя с некоторыми из постулатов его учения.
О чем говорит роман? Главную мысль, наверное, знает только автор. Но вот то что попытки грязными руками построить новый безупречный мир приведут к сомнительному результату он явно отразил.
Свои претензии к роману я уже высказывал, они незначительны – некоторый перегруз во второй части, с одновременным недораскрытием приключенческого потенциала, нехватка драйва при наличии экшена, недостаточно убедительно показана возможность воплощения столь продуманного замысла, тяжеловесное начало.
Но в целом произведение мне понравилось, и я рад, что его прочитал. Планирую ознакомиться с продолжением со временем и благодарю за работу.
Книга несомненно подойдет для любителей интриг, космической, научной, социальной фантастики.