Юрий Дыких

Рад что вам понравилось!!

Там если внимательно посмотреть на канон и что там вообще происходит в этом каноне (а если на мое изменение канона смотреть вместо канона! во дела, оказывается у фика может быть другой лор), можно заметить, что КДК и Магический Триумвират уже находятся в глубоком Ренессансе (принц Асуры в какой-то момент в каноне даже испытывает по этому поводу глубоки ресентимент), в Асуре наблюдается кризис престолонаследия. Рифудзин на самом деле как-то очень уж неоднородно создает этот контекст "псевдосредневековья", оставляя в нем много-много белых пятен и деталей, которые в средневековое общество вообще не вписываются. Скажем, почти поголовно светское общество везде за пределами Милиса, огромные пустоты на карте, где герой хотя и был, но ничего об этих местах не рассказал и т.д.

Не совсем. Там после 33 главы идет очень мощная лорная вставка – не то чтобы она объясняет, но дает намек, что думать категориями канона тут не стоит. Я потихоньку раскидываю намеки, но вот не ломающее "загадки" сюжета объяснение: некоторое событие в далеком прошлом "сломало" распределения Фактора, и Марку достался "поломанный" образец. Действительно, сами посудите: Сильфи и Зикхарт оба с фактором и оба с зелеными волосами, а Марк-Рудеус вполне нормальный – различия налицо (вернее на волосы).

Это не сюжетообразующая информация, да и вообще мало на что влияет, но если кто-то очень дотошный хочет получить объяснения прямо здесь и сейчас, а не дождаться в работе (потому что разумеется полоскать автора веселее, чем думать ахахаха) – вауля

Ну, не то чтобы он их прям нагибает)
Магический калека был сделан, чтобы показать контраст: сверхлюди того мира и простые человеки из нашего. Причем главный герой реально "крутым" не становится... да пожалуй лет до 23 (пока в проде этого момента нет, анонсирую по своим планам). Его стабильно пинает почти что угодно уровня Святого, пока он не доходит до очень уж изощренных способов оборачивания условий мира в свою сторону. Да и даже в такое время он остается в лучшем случае конкурентоспособным, нежели превосходящим.

Вообще вся работа – метафора параллельного (повторного) взросления героя и взросления мира. Причем взросление мира как социокультурное (в гл. 30 есть предпосылка), так и техническое. Она не построена целиком вокруг пресловутого "прогрессорства" (работы где этот тег изолирован мне самому не супер нравятся, у меня он стоит чтобы собирать классы ахааахха; ну и да: прогрессор здесь... не совсем Марк), а скорее вокруг находчивости героя. Он в силу своей ограниченности в магии и в фехтовании просто вынужден постоянно блефовать, хитрить, обманывать всех. Особенно заметно это становится с 15 главы и дальше. Большая часть работы уделена социальным взаимодействиям, проблемам средневекового мира, их странным духовным воззрениям, лору и т.п. Технический разум (и его "критика", ха-ха) идут в общем-то фоном, постоянно оставаясь моделью мышления Марка, а не основной движущей силой.

Очень советую дочитать до 16 главы – мне кажется вы удивитесь) Тем более предпосылка была уже заложена в рассказе Рокси о ее "бывшем")

Ну, вот в том-то и идея, что это поток сознания. Зачем это было? Заложить в героя перелом – чтобы читатель увидел конкретный эпизод, в который герой понял, что он не хочет, чтобы его жизнь была такой. Про наркоприход – да, хорошее обоснование и оригинальная оптика читателя)

Вы кликали на эту работу, я полагаю, вполне себе прочитав описание. В описании было сказано, что магии у главного героя нет, но зато есть голова на плачах. Так вот: вы кликнули на эту работу только с целью написать сейчас комментарий, как вам не нравится фантастическое допущение? Потрясающая озлобленность!

Я вам в таком случае посоветую пойти в Твиттер к Джоан Роулинг, еще там написать, что вам не нравится концепция избранного героя, – тоже, знаете, вполне себе клише.

Касательно "всезнающности" – главный герой знает не значительно больше автора (автор, если интересно, математик и астрофизик; "Вот и думай головой", как говорится). А там, где герой знает больше, это вполне логично легитимируется тем, что он космонавт (общался как минимум с тремя прежде чем писать и во время написания, чтобы не ударить в грязь лицом перед дражайшими читателями, для которых по какой-то удивительно причине их внутренний bias правдоподобия выступает приматом над истинной правдивостью).

Так что в конечном итоге ваш очаровательный комментарий абсолютно неконструктивен, хотя и весьма эмоционален.

Спасибо! Довольно давно думаю уже об этом, но все никак руки не доходят действительно рассмотреть это через призму романа или по крайней мере большой повести. Прикидывал несколько сцен, пока размышляю во что это могло бы вылиться

Да нет, магия отлично вписывается в 4 мировые силы: становится аккурат рядышком с электрическим взаимодействием. Это кстати отлично объясняет феномен отталкивания заклинаний, существование магии гравитации и т.д.

К тому же что за ложная дихотомия такая: вы прямо-таки не рассматриваете синтез?

Окей, очередной забавный человек не прочитал дальше... а я не знаю, раньше чего, честно сказать. Возможно, это какая-то любопытная особенность работы памяти или пресловутый confirmation bias. Вот оно здесь наглядно: человек захотел воспринять работу как пересказ оригинала, и воспринял таким образом – и как-то внезапно оригинал в воспоминаниях человека стал подстраиваться, меняться, деформироваться таким образом, чтобы соответствовать даже не моей работе, а ожиданию человека от моей работы. Образы из воспоминаний об объекте превратились в воспоминания о мысли.

Очень ловко человек проигнорировал все изменения (подробнее о них ниже в комментариях, я уже разъяснял, но здесь укажу на конкретные "микро", которые в действительности представляют лорные изменения: недоношенность Марка-Рудеуса; его склонность пытаться решать все проблемы в одиночку; приступы гнева, сменяющиеся "божественной" ясностью, почти эпилептический припадок от попытки колдовать и далее – все то, что можно предпочесть не замечать), просто потому что так захотел. Передаем привет Шопенгауэру)

Все же признаю, что первая часть (преимущественно) и вторая (частично) следуют сюжетной канве оригинала, но здесь объяснение достаточно простое: во всякой хорошей альтернативной истории точка расхождения не единственна – их по меньшей мере две, а хорошо если 3-4. Нужно как бы раскачать лодку, чтобы перевернуть все с ног на голову о оказаться в совершенно другой версии реальности.
У меня это:
1. Рождение Ромула за 36 лет до событий истории.
2. Обучение Аурелио Эвроса Грейрата... кое где, пока без спойлеров, за 10-15 лет до.
3. Уход Вильгельма Легарта с поста придворного мага Драгони примерно в это же время.
4. Поломка магических способностей Рудеуса в момент его метемпсихоза.

(Я думаю, заметили незнакомые имена и топонимы – это такой крючок продолжить читать). Соответственно, этими четырьмя событиями я постепенно подвожу к серьезному прыжку, который случается в Главе 14.

Приятного чтения!

P.S. Нелестные комментарии вроде "дристня" и "погань" игнорирую – слава богу без персональной дискриминации)

Не-не-не, еще не конец. Я живой, просто не умею мэнеджить время. Половина следующей главы написана, прода будет

Да, теория - один из вариантов того, как все было на самом деле. Финал открытый и действительный конец мог случиться в нескольких местах) Озеро - одно из них
Спасибо за отзыв!

Подписываюсь под каждым словом

Пояс юбки сидит прочно, сдавленный и сдавливающий, на тугой талии, ощутимой чересчур сильно на ощупь глаза и ладони. Под юбкой ножки пошиба пушкинского, в лиловатых синяках на коленках. От чего? Отчего не спрошу… Сгиб; удар каблука об плитку, щелчки в унисон, будто бразильский танец. Игривый и нежный анфас в обрамлении непрямых волос, сладко-невинный и неболезненный остротою скул, с мягкой широтой челюсти и щек, узнаваемый. Как та седая полустертая, времен революции фотокарточка бесфамильной прабабушки, такой же молодой и живой, такой похожей. С укусами, малинового отблеска мягкие губы, и нос — не прямой, а как бы в три шажка: сначала совершенно ровный, после небольшой бугорок и словно тихая клавиша фортепиано с нажатой педалью в конце композиции — нежный подъем. До-ми-соль.

И все вдруг оборвалось этой нотой. Николай отмер и вздохнул глубоко, почти испуганно, а на пике вдоха полуулыбнулся. Внутри у него стало чисто, и тихо, и холодно — как занавески из сиреневой кисеи.

Но отчетливо били два слова в темпе largo в такт ходу часов, как молот бьет по наковальне: Quo vadis? Quo. Vadis.

Quo…

Vadis.

Камо грядеши, Господи?

Название: "Хороший парень", рассказ
Автор: Юрий Дыких
Жанр: Драма, Современная проза; дружба, жизнь, отношения, психология, рассказ, современность
Ссылка: https://author.today/work/510597

Автор: Юрий Дыких
Название: Ode to the Artist
Ссылка: https://author.today/reader/492559
Поэма-эссе на английском о биографии Набокова и его влиянии на меня

Отрывок:

The coup d'état begins — he’s moving to Crimea

And his first literary success is coming here.

Then Cambridge University where he translates

The Anya in the Wonderlands.

In nineteen twenty two — Berlin.

That was a town of Nabokov’s soul to cling.

So, there he got married to his Hope:

His Vera Slonim, from the Jewish home.

Then the campaign of Artist — the bad one.

They had to move to Paris and spent time in Cannes.

But in a couple years — one more time, again:

When War came on the heels of them.

In the US he teaches in Wesley College

His! Russian literature relying on the knowledge.

Nabokov tells about Gogol, Leo Tólstoy

And writes Bend Sinister — his brilliant novel.

He’s fond of butterflies and even some — discovers!

Releasing masterpiece Lolita earns great money:

Eight million dollars, that’s enough to live

His life, until it ends, in Switzerland of which he dreamed.

Отчего такое мнение и вопрос, сразу с отрицанием и как будто негативом?

Если уж говорить о прошли/не прошли, то: о Толстом я напрямую в поэме пишу, Булгакова несколько томиков стоят на полке, Некрасова тоже. С Горьким сложнее. Мне он откровенно не нравится как писатель. Не нахожу в нем какой-то искренности, простоты и естественно в посылах.

А вы? Кто прошел мимо вас, а кто угодил в самое сердце?

Спасибо! Я оставил возможность копировать текст, так что можете неясные фрагменты забивать в переводчик, чтобы смысл прояснить, если есть такая потребность

Нет конечно) Глобально география в первом томе примерно та же, но сюжет в тех же местах вообще другой. То есть, к примеру, Марк/Рудеус побывает в Буэно, потом в Роа, потом у Демонов, после в Милисе и вернется домой.

НО! В каждой локации сюжет отличается. С каждой следующей аркой он все дальше уходит от оригинала. В Буэно есть некоторые похожие эпизоды (но они поданы в другом порядке, возникают по других причинам и имеют другие последствия, разбавлены оригинальными сценами в большом количестве), уже в Роа схожих эпизодов всего, пожалуй, четыре штуки. Сюжет на Континенте демонов оригинальный от начала о до конца (предпосылка к этому идет в первом томе). В дальнейшем повторяется самое большое - география. То есть, конечно, герой вынужден пройти через Великий Лес, после побывать в Королевстве Милис, пройти по Центральному Континенту, чтобы вернуться в Фиттоа. Но события в тех местах отличаются кардинально.

В общем, скучать вы не будете) Будет периодически приятное чувство узнавания локации или каких-то второстепенных персонажей, но обычно не больше

Добрый день, рад, что понравилось! 7 и 8 песни из Интермедии — это закос под античные поэмы. Выбрал такой стиль для передачи духа древности эпохи жизни Милиса. Написать просто прозой было бы преступлением против формы и никакой изюминки и измененного лора не было бы. Некоторая тяжеловесность намеренна, можно сказать)

Кили еще появится, ружья еще выстрелят, всему свое время) Проде быть. За сентябрь скорее всего прям не закончу первую книгу, немного залезу на октябрь, но очень хочу дописать.


Если надо 500к знаков в день, могу посоветовать посмотреть в сторону классики 20 века потихоньку, если такое читаете и устали от АТ и остального самиздата. Советую Воннегута, Лема, Варгаса Льосу, Кундеру; отдельно Набокова (к стилю придется попривыкнуть, возможно) — это из тех авторов, у которых сознательно беру книгу, иногда даже не глядя в аннотацию, потому что знаю, что будет хорошо.
Можете еще в тгк зайти, я там публикую, что читаю сам — обзоры всякие, +анонсы глав, иллюстрации, голосования и о других моих лит. проектах.

Спасибо за отзыв!

Окей, вышла первая глава финальной части первой книги: "Моя Одиссея". В ней всего будет 5-6 глав + Эпилог всей книги.

Также кроме новой главы я включил в текст "романа" Интермедию лорного характера: Истинная жизнь Себастьяна Найта Святого Милиса. Она написана греческим стихом, но читается, кажется, легко. Я очень надеюсь, что вы ее прочитаете)

Так в этом и идея: как он будет выкручиваться, окруженный всеми этими невозможными мечниками и волшебниками? как сможет составить им конкуренцию? как выберется из перипетий и превозможет вызовы судьбы?

Впрочем, это ваше решение, могу разве что попросить дать работе еще один шанс и прочитать немного дальше: скажем, главы до 5-6) Удачи вам!

Пишу! В тгк есть актуальная информация. Сейчас небольшой затык с одним эпизодом, но вроде как постепенно выхожу. Сроки не хочу называть, но постараюсь скорее

О, точно, спасибо!

Примерно раз в 8-10 АЛов немного перерыв устраиваю. Во время таких перерывов занимаюсь всякими сторонними проектиками и пишу всякое для души))

Добрый вечер! Я, видимо, не подписан на тех людей, кто ругает боярку) Читал, может быть, пару-тройку работ этого жанра из давних топов (да Метельский тот же), так что представляю поверхностно. Но этого хватает, чтобы понять, как Боярка всем надоела, и Попаданцы тоже))

Спасибо за комментарий! (И за дружбу)
Да, кстати, насчет Шекспира точное замечание) Вообще много можно среди мировой литературы отыскать использования бродячих сюжетов, вдохновения под влиянием чьего-то произведения и последующего создания его переосмысления... Тот же потоп библейский еще в "Эпосе о Гильгамеше" есть. Но переубеждать таких забавных людей, которым фанфики видятся чем-то априори плохом, тяжело и практически бесполезно, как мне кажется. Их можно, похоже, только ставить на место: задавить авторитетом, поймать на большом количестве ошибок и т.д.

Приходит тут такой товарищ кто-кто?) Ах да, ему страшно поставить собственное имя на никнейм на АТ; так вот приходит тут такой товарищ как-его-там под мой пост и пишет под моим постом комментарий. И пишет не просто так, хороший комментарий, ну или молчит обыкновенно, ну или обычный такой нейтральный комментарий пишет, мол "ну бывает, такова жизнь"... Нет, он пишет всякие гадости! Пишет мнение — а кто его спрашивал, мнение-то товарища как-его-там? А никто не спрашивал. Но! Но он его все равно всем выставил... нет, вывернул напоказ, будто это роза, а не зловонная кучка агрессии, обиды и слез, окруженная стайкой воображаемых — фантазия ведь такая хорошая! — мух)
Товарищ пишет свой комментарий и называет меня эмигрантом с фикбука, как будто у нас начало двадцатого века, а я — беглый писатель В.В., скрывающийся от советской власти... Не-а, товарищ как-его там называет меня эмигрантом, потому что товарищ как-его-так страшный, страшный ксенофоб, и это слово в его глубоко пропитанной национальной рознью, согреваемой изнутри гордостью за свое происхождение (впрочем, это необязательно) душонке отзывается трепетом. Ведь используя это слово, товарищ как-его-там чувствует собственную исключительность. Так уже ему легче живется — завистливому так и не выросшему мальчонке, представления о литературе которого ограничены догматами, которые он нет, не подчерпнул из учебников, а сам же и выдумал.
Товарищ пишет, как его задолбала дебильная терминология, а потом пытается обосновать свою (конечно, неверную, бредовую — так бывает от необразованности) позицию: "Фанфик - это плагиат" (использует дефис, а не длинное тире из неуважения, очевидно; а может, от безграмотности?). Товарищ как-его-там никогда, совсем никогда за всю свою жизнь не интересовался такими науками, как теория литературы и история литературы. Он даже не догадывается, что еще в двадцатом веке — скорее всего, до его рождения, но мы не товарищ как-его-там и в шовинизм не скатываемся, эта ремарка так, для внушительности — Хорхе Борхес (я готов спорить, что товарищ как-его-там впервые слышит это имя) разделил вообще всю литературу на 4 основных сюжета: осада города, она же Илиада; возвращение домой, оно же Одиссея; поиск, он же Энеида (местами); и самопожертвование Бога, оно же Новый Завет. Товарищ как-его-там никак не может вообразить, что вообще вся литература, за исключением античной, — плагиат, фанфик. И да, даже все работы товарища как-его-там, включая самую залайканную (219 лайков, не многим больше 130 на моем ужасном кошмарном плагиате, а суммарно с другими платформами — 130 + 194 — и того меньше) — тоже плагиат. Не выйдет никак ни у какого человека написать что-то, что плагиатом не было бы. Это тяжело осознать, я понимаю, но придется. Придется перешагнуть через свою гордыню и наконец признать: я — бездарность, ничего нового я не создал.
Далее товарищ как-его-там пишет утверждение... смешное до ужаса: "А оринджинал - это собственный мир" (опять дефис, а не тире — скорее все же безграмотность). Оно смешное потому, что он не понимает, как работает опять же классификация, которую он так хулит. Вот только чтобы появилось право на хулу, сначала в вопросе нужно разобраться — во дела! — и все ж таки выяснить, куда относятся произведения, скажем, реализма из мировой классики: "Анна Каренина" и "Война и мир", "Преступление и наказание" и "Идиот", "Моби Дик, или Белый кит" и "Пьер, или Двусмысленности" и многие другие. Ведь как же так — в них мир... не собственный, а наш родненький: мой, товарища как-его-там, Льва Николаевича Толстого, Федора Михайловича Достоевского, Германа Мелвилла (я готов спорить, что товарищ как-его-там не читал ни одно из перечисленных мной произведений ни одного автора) и вообще всех людей на планете Земля.
Товарищ как-его-там продолжает своей комментарий весьма фамильярным "родной" — а вот и объяснение моего к нему отношения (если вынести за рамки общую безграмотность и оскорбительный комментарий).
Завершает свой комментарий товарищ как-его-там филигранно: требует от меня — писателя, который консультируется по своим работам с двумя кандидатами филологических наук, писателя, стилистика текстов и сюжеты находящихся в работе романов которого были одобрены редакторами двух издательств, писателя, который занимается этим вот уже 4 года, писателя, который перечитал с полдюжины учебников литературного мастерства и только же, но уже в десятках книг мировой классики всех эпох, начиная от вершины преантичной литературы Месопотамии "Эпоса о Гильгамеше" и заканчивая таким мастодонтом, энциклопедией литературного процесса и концом модернизма, как "Улисс" Джеймса Джойса — повзрослеть и решить, писатель я или "убогий графоман без фантазии".
Я не буду писать заключение. Пускай товарищ как-его-там сам для себя решает, повзрослел он или так и нежится в яслях, писатель он или убогий графоман без фантазии.

Спасибо за отзыв, приятно было увидеть положительную оценку!

С беззвучно дрожащими пальцами да, затык. Там с ритмом проблемка была, пришлось вставить это "беззвучно", но оно, конечно, неправильное. "Тонко", что ли? Думаю с самого написания рассказа(

Добрый вечер, больше одного раза участвовать можно же?

Рассказ "Облака"))

https://author.today/work/438552

С тем, что кашель едва ли не главный герой — в точку)) У меня самого по окончании и при редактуре были такие мысли. Дело в том, что рассказ писался, когда у меня самого жутко болело горло, и пришла такая мысль: больному человеку сирена непременно предложит избавление от мук; человек подумает, что это лекарство, но, конечно, лекарством будет смерть. Спасибо за отзыв!

Благодарю за разбор! У меня уже в которой раз случается такая штука, что у одних читателей произведение вызывает восторг, а другими оценивается... смешанно. Я люблю душнить, так что попробую что-нибудь сказать по содержанию разбора))

Насчет финала:

Контузия, придающая статьям и их компоновке в газете "привлекательную безуминку" — как бы объяснение, почему под статьей "Лес и невидимый бес" директор решает разместить рекламу лютеран))

С "был-был" под конец накосячил((

А за разбор спасибо еще раз!

Два года уже почти пишется

Слава тебе господи, четвертая часть/арка закончилась. Остается только пятая, и на этом закончится первая книга (из четырех). В пятой много всяких событий, которые преимущественно малосвязаны с оригиналом. А еще там загадывается практически главная загадка первой половины истории))

Пока немного передохну (ударения на ваше усмотрение), потом берусь, собственно, за пятую часть. Назваться будет "Моя Одиссея". А пока вы можете зайти в мой телеграм-канал и проголосовать в опросе, что вы думаете о "Неотличима от магии": ссылочка
Ну или здесь комментарий оставить — это до сих пор бесплатно, а также очень приятно и полезно автору.

Ну, не то чтобы они могли отказаться — родину все-таки защищать.

Пальцы Маши беззвучно дрожали, крепко держа сизую ткань краешка рукава. Денис положил ладонь на Машино плечо. Выскользнул из рук.

— Останься, хотя бы еще ненадолго…

— Маш…

— Почему?! — снова выкрикнула Маша, отпрянув от Дениса. Она часто-часто заморгала, пытаясь скрыть так и подступавшие к глазам слезы. — Зачем вы уходите? — Даже слабый ветерок затих, чтобы эту мольбу могли услышать все. Денис стоял молча, но вдруг, негромко, с замершим дыханием, как если бы расслышал далекие стоны пастушьих свирелей и боялся их перебить, проговорил:

— Небо зовет. — От этих слов все внутри Маши дрогнуло, оказалось проколото двумя незримыми иглами. Денис смотрел куда-то сквозь нее, даже немного выше Машиной макушки — как будто пытаясь заглянуть за горизонт и увидеть там… — Оно хочет, чтобы мы встречали рассвет с ним на равных. Ты меня понимаешь? — Денис снова перевел взгляд на Машу, и он, этот взгляд широких блестевших зрачков, показался ей пугающей вышиной, она отшатнулась от Дениса — едва не потеряла равновесие.

— Я… нет. Я не понимаю… — С огромным усилием, точно вытягивая из легких тяжелый груз, произнесла Маша. Эти слова ей было сказать страшнее всего.

— Тогда… — Денис посмотрел снова куда-то за горизонт. — Веришь?

Название: Облака (рассказ)
Автор: Юрий Дыких
Жанр/тэги: Рассказ / Современная проза; великая отечественная война, драма, расставание, ссср
Ссылка: https://author.today/work/438552

Ну и обложка, если можно:

Прочитал. Вроде как интересно, но по стилистике и подаче... отторжение какое-то. Как будто то ли автор, то ли герой соревнуется в остроумии (в а́строумии — каламбурчик в контексте истории и отзыва, хе-хе) с самим собой, а еще попутно пробудет на зуб умение читателя воспринять в столь короткий отрезок времени такой нескончаемый поток афоризмов — в том числе, возможно, сочиненных под реалии рассказа, а оттого читателю не сразу понятных, — каламбуров, воспоминаний и уточнений героя по поводу всего происходящего.
Выглядит, как попытка воссоздать поток сознания главного героя — человека практичного, как я понял, — но попытка не до конца удачная, потому что получился не поток, река, в которую читатель погружается и плывет, попутно учась этому — плаванью (плытью!), а скорее очень хороший часовой механизм, в который ненарочно попал песок: идет, то есть, какое-то время ровно, мерно тикает, а потом начинает хрустеть, тормиозит, пружина создает напряжение, которое через пару секунд отставания выправляется мощным скачком, компенсирующим "утраченное время". Если более техничным языком, не очень приятное ощущение — получается, что у рассказа есть генеральные темп и ритм повествования, меняющиеся относительно небыстро, внутри которых встречаются включения, анклавы просадок и резких убыстрений. Чем-то похоже на ошибку с потерей фокализации (когда вдруг читатель начинает ненадолго усилиями автора слышать-читать мысли какого-то стороннего персонажа, хотя это не положено), но на уровень выше — менее явно.


На мой взгляд, это происходит сразу по нескольким причинам.

Во-первых, из-за необходимости по ходу рассказа разъяснять читателю происходящее, и делается это не авторской речью, а через мысли героя — выходит так, будто герой сам себе постоянно напоминает, причем весьма развернуто, обо всем. И в то же время, несмотря на развернутость напоминаний с точки зрения героя, для читателя это все еще обрывки информации, которые тяжело структурировать. То есть получается, что сам себе герой говорит многовато, а читателю — маловато. Вы будто побоялись (без обид) написать честный поток сознания, который здесь мог бы смотреться интересно, но не захотели отчего-то сделать классическое повествование от третьего лица с включениями мыслей героя — на мой взгляд, и оно бы здесь зашло идеально. Впрочем, я могу быть не в контексте вселенной, и от этого так мало понимать.

Во-вторых, — сам авторский язык или "язык" мышления главного героя: очень много парцелляции там, где она не нужна. Выходит очень рублено, спотыкаюсь о каждую точку. Мысли так не текут. Если хочется показать, что герой постепенно "вдруг" довспоминает детали, то это неправдоподобно: в голове возникает либо целостный образ, либо очень короткая серия вспышек, которая потом структурируется (не у всех) в полноценную оформленную в языке мысль. Если это такие постоянные "панчлайны" — добивки утверждений, — то это напрягает и наскучивает: во-первых, их часто больше одной на мысль (хочется назвать "метапредложением" — много предложений, которые по правилам русского языка полагается разделять не точкой, а союзами и другими знаками препинания), во-вторых, они слишком часто встречаются — от них устаешь. В одном из на абзац из 17 слов — зацитировать не могу, так как защищено от копирования, начинается с "Земля молчала." — мест приходилось пять предложений, хотя мысль совершенно тривиальная и умещается в одно-два.

По содержанию достаточно интересно — немного нестандартно (хотя как будто комбинация "муравьи + рак" где-то уже виделась), но это и на руку. Герой в принципе раскрывается, но из-за "потерянной" стилистики не так хорошо, как мог бы. Такие вот дела))

Мистер Шейкнек уже даже начал придумывать, что написать в статье для Маккрейхена: «Лес и невидимый бес. Сладкий голосок зазывает грибников в чащобу, где они ложатся вздремнуть и больше не просыпаются! В Лохгормском лесу на деревьях были замечены странные знаки. В этом могут быть замешаны сатанисты из культа —— ». Журналист так погрузился в сочинительство новой желтогазетной статейки, что не заметил совершенно голый мокрый камень, на нем оступился, ухнул в колючие заросли — очки слетели, — кубарем покатился в овраг, который оказался не оврагом, а обрывом — зацепиться было не за что, и он скользнул вниз… Плеск! Мистер Шейкнек очутился в синей тяжелой воде, горло тут же снова сдавило, сумка сорвалась с плеча и ушла в глубину. Он изо всех сил стал грести наверх прямыми несгибаемыми руками и кое-как за полминуты уже без пиджака выбрался на берег.

Книга: Сирена Морфина
Автор: Юрий Дыких
Жанр: Рассказ / Мистика
Ссылка: https://author.today/reader/434132

Интересная стилистика, как бы такой рваный поток сознания. Я у себя периодически использую что-то похожее, но в отдельных фрагментах: где, скажем, герой на грани смерти, и мысли лихорадочные. Но, в моем видении, целиком писать в таком стиле – прием несколько пошлый. Это одновременно и тяжело, и очень просто: не задействуются ассонансы, основной упор на ритмику и, если повезет, игру с согласными. Не нужно задумываться над находчивыми описаниями, но нужно исхитриться лаконично колотить молотком, в молоко чтобы ни один удар не ушел.

Текст у вас очень ритмичный, это круто, но вы такой стилистикой намерено ограничиваете себя в возможности манипулировать темпом повествования и слогом: перейти с этого конвульсивного "ямба" на тягучий и праздный "анапест" возможным не представляется, как и замедлиться хоть на секунду. Впрочем, в формате рассказа, как эксперимент, – хорошее дело. Мне понравилось))

Благодарю!

Добрый день, актуально еще?) https://author.today/work/434132
Магический реализм, мистика, начало 20 века. Очень надеюсь на отзыв, заранее спасибо!

Не переживайте, это не прекратится (не переживете). Зало вспомнили, что есть эта работа, прочитали новый пролог)

Прошу прощения, затупил(( Не знал, что АТ уведомляет об изменении в названии главы

Добавляет мотивации)) Вот мы человеки, нелепые лысые обезьянки, издающие смешные переливы звуков своими ртами, куда забрались. Как-то сразу хочется думать, что не все потеряно, не зря, что «и будут новые победы,\ и огневые рубежи,\ и серебристые рассветы\ заменят ржавые ножи»

Мне, наоборот, нравятся красивые, отвлеченные от развязки и в принципе основного сюжета эпилоги. В особенности если перекликаются с прологом — вообще сказка. "Трудно быть богом" Стругацких — образец пролога и эпилога, которые перекликаются между собой и воздействуют "в бок" истории. Ещё, может быть, в Улиссе можно эпилог выделить — монолог Молли Блум. Он прям завершает в принципе все, и даже само понятие литературы))

Спорно, на мой взгляд. Почему же невозможно? Много-много-много практики, теории. Писать, читать, анализировать, подражать, создавать свое — если делать все умело, мастеровито (мастеровитость, правда, не признак гениев), как раз и выходит "добротно".

Тогда ладно)

Насчет проработки предыстории персонажа соглашусь частично: во-первых, стоит задуматься, а нужен ли в принципе этот персонаж-функция, который появляется только чтобы дать герою соль — если можно не плодить сущности, стоит их действительно не плодить и обойтись без персонажа; во-вторых, если персонаж все же есть, стоит ему добавить активности в плане движения не только тела, но и мысли — детально организовать его психологизм, диалектику души, поведенческие особенности, которые из этого проистекают. Притом не обязательно вываливать в текст все, что есть, или целую не дай боже интерлюдию о персонаже (или несколько! и такое видел). Достаточно Хемингуэевского айсберга: писатель знает вообще все, но читатель видит только половину, треть, десятую часть, но бессознательно, от знания автора, сквозящего деталями через текст, узнает так же почти все. Я так работаю, во всяком случае: основные пункты жизни героя придумываю, но на бумаге они проявляются только в виде характера героя, его поведения. По словам читателей (периодически читателей профессиональных, форде филологов и редакторов), получаются достаточно «пронзительные» образы.

Со внешностью тоже только частично могу согласиться. Иной раз совершенно не жаль абзаца-двух ради какого-нибудь находчивого очень талантливого, на границе с гиперперечнем, описания лица, тела, одежды персонажа, и это самое описание можно под конец оборвать какой-нибудь — подобной обуху, бьющему в затылок, — мыслью или фразой. Вот как у Набокова в «Лолите» — громадное описание внешности симпатичной, в общем-то, дамы, которое завершается убийственным «Она была безнадежно непривлекательна».


Кинговский прием замечаю, кстати, у себя в большой форме: глобальный сюжет части/арки (как их тут принято называть?) оканчивается иногда где-то за одну главу (25-40 тыс знаков) до окончания фактического — получается своеобразный эпилог части, в котором развязываются не развязанные по ходу основного повествования узлы и вяло кашляют сажей ружья. Не знаю, хорошо это или плохо — по идее это помогает поменять темп повествования, чтобы герои не скакали из огня да в полымя, а имели небольшой в одну главу продых. Примечание: Кинга никогда не читал, пытался, но как-то плохо пошло.

чрезмерная избыточность.

А ирония хороша)) Или это не ирония

Так там запарование объясняется тем, что кроме общих игровых механик в сети запрещено публиковать именно гайдовую информацию вида "делай вот так и не делай так", насколько я помню. А механики он изучил. Насчёт "я обрадовался" — ну так он закономерно ждал на день рождения капсулу, потому что с родителями все было обговорено, и в его возрасте капсула у всех появляется. Странно было бы, залезь он на потолок от счастья)) Насчёт того, что хотелось бы побольше прилагательных и более красивый — и да, и нет. Это ж не "новая русская классика" вроде Водолазкина, но вообще да, у Данияра в плане чрезмерной прямолинейности и простоты речи, тут согласен.

Конфликт — он же не с первой главы начинается, а с грядущего развода родителей, когда он вынужден играть в ненавистную игру со сломанным персонажем. На мой взгляд, какое-то сопереживание герою есть.

Они ж там подростки, от них логичного ожидать не стоит) Нужно делать на это поправку