Заходил(-a)
А откуда у Брассы, вдруг, шокеры появились? Свой боевой костюм она оставила у Эдны и пока не переоделась в комбинезон и футболку, найденные среди старых вещей у Веллимики, щеголяла в мини платье Эдны? И о том, что она с собой прихватила шокеры ни слова не было!
Присвокупьте к ним Владимира Михановского, писавшего на ту же тему, что и Росоховатский. "Сигомы" Росоховатского и "белковые" Михановского это первые ласточки из большого отечественного массива произведений о биороботах, которые появятся чуть позже. Из зарубежных авторов пионером этом жанре стал Станислав Лем с повестью "Дознание" из цикла произведений о пилоте Пирксе.
Забыл, кстати, про Сергея Снегова, который во второй книге трилогии "Люди как боги", каковая называется "Вторжение в Персей", описал оппонентов нашей цивилизации в виде биороботов, правда, назвав их "разрушителями".
Ну, и не касаясь темы биороботов, но если вы заинтересуетесь темой фантастики второй половины шестидесятых - первой половины семидесятых годов прошлого века, весьма рекомендую произведения Ильи Варшавского, простого советского инженера, который скептически относился к фантастике в принципе, но на спор написал целый ряд весьма оригинальных и нетривиальных фантастических книг, которые пользовались огромной популярностью, равной популярности произведений братьев Стругацких, а теперь практически забыты.
В те годы, о которых идёт речь, Игорь Всеволодович Можейко только-только начал публиковаться под псевдонимом "Кирилл Булычёв"...
Комментарий был удален автором. Причина: Нарушение правил. Недопустимые ссылки
Так, имеем очередной опус про сигома! Автор решил продолжить славное дело Игоря Росоховатского, принять, так сказать, шпагу, выпавшую из похолодевших рук павшего бойца научно-фантастического фронта?
Ну, вот, наконец, наши котёнки Гавы нарвались на крупную неприятность: вместо них работали люди! 
Может быть, память меня подводит, но почему-то отложилось, что летучий паралич сугубо лечебное заклинание, используемое в качестве анестезии...
Что-то наш котёнок по имени Гав, который в этой сказке прозывается Мелен, слишком уж долго ждёт крупных неприятностей...
Соображения Мелена относительно использования сугубо лечебного заклинания летучего паралича в качестве средства личной защиты принцессы вызывают вопросы к автору:
- во-первых, откуда он знает о существовании этого специфического лечебного заклинания, ведь с Кайрой он общался всего-то ничего, можно сказать, времени для этого общения у них было с гулькин хрен, да использовалось оно для других целей ?
- во-вторых сама Кайра начала использовать это заклинание в целях самообороны совершенно случайно, после того, как по ошибке парализовала собственного мужа в схватке с разумным членистоногим, но Мелена в этот момент по понятным причинам рядом с ними уже не было ?
Кстати, принцесса видела вариант развития событий, когда карга смогла осуществить свой план и видела как та дико хохотала по этому поводу. В каком теле прозвучал этот хохот: уже в теле принцессы или ещё в теле карги?
А вот как выглядит правильное крыло :
...И вдруг в ангаре стало тихо. В голубом квадрате ворот стоял высокий человек в белом свитере - Гриша Сингаевский. Он пришел самым последним и сразу догадался, что надо просто выключить эту болтливую технику. "Ура Сингаевскому!" - крикнул кто-то, и мы радостно завопили, как вырвавшиеся на перемену школьники. Его все любили - неторопливого, скуластого синоптика с твердым взглядом блестящих глаз. Вот кто был настоящим воздушником! Я думаю, если бы ему однажды запретили полеты, он бы просто не знал, как жить. В воздухе он никогда не стремился удивить публику эффектными фигурами высшего пилотажа, летал быстро и просто, но так, что даже малейшие повороты машины всегда были заметны; перед зрителями постепенно возникал четкий, красивый рисунок полета. Надо самому быть гравилетчиком, чтобы понять, какая смелость, какое презрение к опасности были в этих почти незаметных, но всегда неожиданных поворотах желтого гравилета. Сингаевский только взглянул на простодушно-прямое крыло моего гравилета и сразу догадался:
- Ну что? Хочешь меня обогнать? Попробуй поищи ее! - и хлопнул по плечу. Другие тоже приглядывались, но ничего не говорили. А он прямо сказал: "Попробуй поищи".
- Что ж, поищу, - ответил я, чувствуя, как горячая волна волнения охватывает меня.
- Желаю.
- И тебе.
Мы поднялись с ровного травяного поля тремя группами - группа белых, желтых, красных - и пошли не к морю, где гудела толпа тысяч в сто, а над городом. Это был не парадный строй; скорее, мы казались беспечными туристами или, скажем, разноцветными бумерангами, брошенными ленивой рукой. Но такое впечатление было обманчиво, как обманчив вид спокойного мускула, в котором постепенно напрягаются нервы. Ничто в воздухе не двигалось, кроме нас, и это опустевшее вдруг пространство пугало своей голубой торжественностью. Мы крались над самыми крышами, приглядываясь друг к другу, примериваясь крылом к волне гравитонов. Самое важное было нащупать, поймать сильную волну. Уже задрожали стрелки приборов и шевельнулись, чуть приподнялись чуткие перья на крыле машины, но я знал, что еще рано ловить эту самую волну.
...
А перья тихонько пели, но все равно это была не та волна. Я делал едва заметные глазу скачки - поднимался и опускался, рыскал по сторонам. Многие гонщики тоже искали волну, стараясь не выдать своего напряжения. Уже неумолимо приближались полукруг стадиона и синее полотно моря, вдали засверкали золотые точки - стартовые шары, а мы, герои дня, шли к ним совсем не парадным строем, а беспорядочной толпой.
...
с тех пор, как физики заметили гравитационные волны и Земля ощетинилась усами уловителей, самым удобным транспортом стал гравиплан. На все маршруты подается гравитационное излучение, садись себе в гравиплан и кати по этой дороге хоть с закрытыми глазами. И все уже привыкли, что гравитацию нельзя выключить, как простую лампочку, она везде вокруг нас, и редко кто над ней задумывается, а еще реже вспоминает, кто открыл эту силу притяжения сэр Исаак Ньютон; только школьники с удивленно-квадратными глазами вдруг узнают, что их носит под облаками та же сила, что вращает планеты и звезды, искривляет пространство, замедляет время и свершает еще множество простых чудес... Да, с научной точки зрения все было просто и ясно: планеты кружили вокруг звезд, гравипланы летели своими путями. А мы должны были ловить волну. Что поделаешь - спорт!
А перья вдруг запели: "Март, я колдунья"... Мне сразу стало легче, я решил больше не смотреть на дрожащую стрелку. Поднял голову - прямо перед носом шар. Тормознул, встал на линию, замер с включенным двигателем. Мне теперь все равно, откуда начинать. Пусть Сингаевский висит сверху. Пусть другие перескакивают с места на место. Пусть выбирают позицию. Я не двинусь. Я все равно ее поймаю - свою волну.
- Готов! - ответил я, как и все, главному судье и инстинктивно подался в кресле вперед. Я видел теперь только цепочку шаров и голубое спокойное пространство.
Ребята пошли легко, красиво, плавно набирая скорость. Я чуть-чуть задержался, когда фыркнула стартовая ракета, а через мгновение висел уже в хвосте у группы, причем резал дорожку наискосок - вверх и налево: искал ее - одну-единственную, мою волну. Хоть перевернись ты, Галактика, хоть взорвись насмех другим, а я сумею ее найти, обгоню ветер, поймаю солнечный луч, глотну горячего солнца.
Так я резал дорожку наискосок, и меня пронзала дрожь нетерпения: глаза устремились вперед, словно могли увидеть волну, и весь я летел впереди машины. Но нельзя, никак нельзя было пускать двигатель на полную мощность: рано. И постепенно дух спокойствия возвращался ко мне; сначала остыла голова, потом улеглись зудевшие руки. Может быть, некоторые нетерпеливые гонщики и торопились, а основная группа шла на большой скорости, но еще не
в темпе финишного рывка. Ничего: у самого последнего гонщика еще есть преимущества. Во-первых, поворот - вот он. Ставлю машину на крыло, плавно делаю вираж и обхожу белый гравилет - ни треска, ни толчков, ни снижения скорости. Итак, дорогой мой коллега, ты, надеюсь, понял преимущества прямого крыла: выигранные метры на поворотах - это раз. А второе - когда будет хорошая волна...
Глаза автоматически ловили и считали шары: десять, двадцать, тридцать... а я все еще плелся в хвосте. Двадцать седьмым или двадцать восьмым. Сингаевский парил впереди. Казалось, желтый гравилет движется сам по себе. Так иногда смотришь на летящую птицу, любуешься ею и не знаешь, откуда в таком крохотном комке плоти берется столько энергии, чувства красоты и ритма. Она как будто знает, что ты на нее смотришь, и нарочно старается показать, что она само совершенство, часть природы. А на самом деле - просто летит. И Сингаевскому наплевать, что зрители видят на экранах его лицо. Сдвинул угрюмо брови, катает за щеками желваки, не слушает никаких судей - только машину.
И тут я увидел, как ощетинились перья на крыле. Ясно и без приборов: волна! Сразу весь подобрался, послал машину вперед. Она рванулась будто с места и с каким-то чудовищным свистом начала рассекать воздух. Я даже через стекло почувствовал его упругость, вцепился в руль; мне показалось, что гравилет может опрокинуться. Впрочем, уже не существовало ни меня, ни гравилета: мы были нечто одно, постепенно пожиравшее пространство. Все
затихло, исчезло во мне с этого момента, остались жить глаза и уши. Я лишь следил, чтоб не столкнуться с шаром или обгоняемой машиной, - считать их и определять свое место, конечно, было невозможно - слушал, как угрожающе звенят накаленные перья: "Ка-рич-ка, Ка-рич-ка", - угрожающе, но еще не настолько опасно, чтоб снижать скорость. Моя красная лошадка могла бежать и резвее - в этом я не сомневался. Если рассыплется, что ж, упаду в зону невесомости, там подберут...
(Евгений Велтистов "Глоток Солнца")
Это была бы уже совсем иная история! И, может, быть не такая счастливая...
Нет у них, значит, правильных крыльев, одни неправильные!
Пы.Сы. Кстати, а почему у них одни бипланы, почему нет монопланов, трипланов, квадропланов?
В авиации нет выражения "лечь на правильное крыло":
В данном случае корректно применить выражение "лечь на верный курс".
Но тут ещё надо посмотреть, как это будет выглядеть. Очевидцев, кроме самой бабки в теле принцессы не будет. А изменения в поведении принцессы естественным образом вызовут у родных подозрения о подселении в тело принцессы чужой души.
Если душа бабки занимает тело принцессы, то как далее функционирует её родное тело, если бабка намерена стяжать лавры спасителя-избавителя от бед несчастной принцессы? Она же не может одновременно функционировать в двух телах? А стяжать означенные лавры она может только находясь в собственном теле...
Надо делать серьёзную вычитку текста на предмет грамматических и орфографических ошибок после написания. По крайней мере, режет глаз наречие "деланно" с одной буквой "н".
Пока непонятно как бабка намерена распорядиться телом внучки, лишённом души... При том, что сама, судя по всему, заселяться в него не намерена.
Мы будем непокобелимы! (с)
...В этом плане она космонавт, а а не слайдер между ветками реальности...
А кто такой слайдер в данном контексте? По крайней мере, в Википедии нет такого значения слова "слайдер" https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BB%D0%B0%D0%B9%D0%B4%D0%B5%D1%80
Перемещение между мирами -- это фант.допущение, я же не твёрдую научную фантастику пишу. И даже не мягкую 
...
В наше время научная фантастика стала исчезающим жанром. Сейчас в тренде готическая сказка, постапокалипсис, с точки зрения сегодняшних авторов, мир необъясним в дорогих сердцу Айзека Азимова категориях критического мышления и научного скепсиса. На это есть много причин.
Азимов прямой наследник Верна и Уэллса, с их верой в человека, технику и прогресс.
При его жизни научная фантастика стала популярнейшим жанром - и это, конечно, было связано с тем, что она отвечала тому, что думали и чувствовали миллионы. На глазах у людей создавался прекрасный новый мир, и интерес к научной фантастике был одним из отражений социального оптимизма, когда все хорошее и небывалое казалось осуществимым. Так происходило повсюду, в том числе и в СССР. Но уже в семидесятые все стало иначе - "Золотой век" подошел к концу, и все это поняли.
Оптимизму научно-фантастических утопий Азимова в новой реальности не было места. Ученые говорили о глобальном потеплении и новом вымирании видов.
В глазах людей мир утратил прочность, как следствие, обесценились попытки объяснить его рационально. Азимов всю жизнь боролся с лженаукой, а в новом, ХХI веке, в США стала бешено популярна астрология. На смену научной фантастике пришли романы Роулинг, волшебные палочки, летающие метлы и заклинания.
В мире Азимова все могла наука. В сегодняшнем мире возможно вообще все, даже самое невероятное.
И это прекрасный повод встретить 2020-й, перечитывая Айзека Азимова. Его уверенность в будущем, его оптимизм могут показаться наивными, но они нисколько не устарели.
Вера в познание и научный скептицизм могут выйти из моды, и все же они куда надежнее веры в силу звезд, магию и мистические сущности.
В наш век научная фантастика Азимова кажется лекарством от подступающих со всех сторон неопределенности и безумия.
рассказеВы, таки, не в ту степь подались, однако! Я всего-навсего сравнил возможности старой карги с возможностями героев, известных лично мне авторов.
И выяснил, что из известных мне авторов таким способностями обладают герои Лема и Андрэ Нортон, но совершенно упустил, что у Альфреда Ван Вогта в рассказе о чудовище один из главных героев тоже обладает такими способностям, а именно, способностью телепортироваться между космическими телами...
Трансгрессия (по сути, телекинез) у Стругацких будет поскромнее, однако, но они упоминают её и в других аспектах, как например, "феномен Тарантоги", нуль-транспортировка, гиперпереход, репагулярный скачок.
И к слову, звездолёты с гипердвигателями, перемещающиеся в подпространстве, протыкающие складки материи Вселенной, что по сути, тоже есть телепортация, созданы воображением Айзека Азимова, тоже нашего соотечественника, родители которого в 1923 году перебрались в США...
Пы.Сы. Ну, и что-то напоминающее телекинез присутствует у Филиппа Дика в повести "Убик", и Альфреда Бестера в повести "Тигр! Тигр!"
Схожие ситуации определяют схожие решения...
В семнадцатом веке британские отверженные устремились за море в североамериканские колонии и дело кончилось гражданской войной и появлением Североамериканских Соединённых Штатов. То же самое произошло в испанских и португальских колониях и на территории Латинской Америки, где дело тоже едва-едва не закончилось появлением Южноамериканских Соединённых Штатов...
К слову, уже упомянутый Гарри Гаррисон в третьем "Мире Смерти", вышедшем в русском переводе как "Конные варвары", руками своего героя Язона Дин-Альта отправляет самую буйную и неуёмную часть кочевников осваивать труднодоступные земли с целью построения на основной территории устойчивого осёдлого цивилизованного государства.
Навеяло текстом аннотации:
В те дальние-дальние годы, когда только что отгремела по всей стране война, жил да был Мальчиш-Кибальчиш.
В ту пору далеко́ прогнала Красная Армия белые войска проклятых буржуинов, и тихо стало на тех широких полях, на зелёных лугах, где рожь росла, где гречиха цвела, где среди густых садов да вишнёвых кустов стоял домишко, в котором жил Мальчиш, по прозванию Кибальчиш, да отец Мальчиша, да старший брат Мальчиша, а матери у них не было.
Отец работает — сено косит. Брат работает — сено возит. Да и сам Мальчиш то отцу, то брату помогает или просто с другими мальчишами прыгает да балуется.
Гоп!.. Гоп!.. Хорошо! Не визжат пули, не грохают снаряды, не горят деревни. Не надо от пуль на́ пол ложиться, не надо от снарядов в погреба прятаться, не надо от пожаров в лес бежать. Нечего буржуинов бояться. Некому в пояс кланяться. Живи да работай — хорошая жизнь!
Вот однажды — дело к вечеру — вышел Мальчиш-Кибальчиш на крыльцо. Смотрит он — небо ясное, ветер тёплый, солнце к ночи за Чёрные Горы садится. И всё бы хорошо, да что-то нехорошо. Слышится Мальчишу, будто то ли что-то гремит, то ли что-то стучит. Чудится Мальчишу, будто па́хнет ветер не цветами с садов, не мёдом с лугов, а па́хнет ветер то ли дымом с пожаров, то ли порохом с разрывов. Сказал он отцу, а отец усталый пришёл.
— Что ты? — говорит он Мальчишу. — Это дальние грозы гремят за Чёрными Горами. Это пастухи дымят кострами за Синей Рекой, стада пасут да ужин варят. Иди, Мальчиш, и спи спокойно. Ушёл Мальчиш. Лёг спать. Но не спится ему — ну, никак не засыпается.
Вдруг слышит он на улице топот, у окон — стук. Глянул Мальчиш-Кибальчиш, и видит он: стоит у окна всадник. Конь — вороно́й, сабля — светлая, папаха — серая, а звезда — красная.
— Эй, вставайте! — крикнул всадник. — Пришла беда, откуда не ждали. Напал на нас из-за Чёрных Гор проклятый буржуин. Опять уже свистят пули, опять уже рвутся снаряды. Бьются с буржуинами наши отряды, и мчатся гонцы звать на помощь далёкую Красную Армию.
В истории Земли подобные примеры имеют место быть, пусть их и не так много. Даже песни есть. "О Маритана, моя, Маритана..."
Значит спутал их с Йеннеками. Тем не менее, если будут послабления, о которых сказал король. этот брак можно попробовать использовать как символ новой политики царствующего дома полуночников.
Теперь понятна реальность перспективы брака Мелена и принцессы, особенно учитывая влияние клана, к которому принадлежит Мелен, среди нортов.
Так, ить, против фактов не попрЭ. Где Земля, а где Довар?
Пы.Сы. К слову, истории о Тарантоге и книги Андре Нортон как раз, таки, не отнесёшь к научной фантастике. Взять, к примеру, хотя бы такие популярнейшие циклы Андре как "Серая магия" ("Колдовской мир") или "Королева Солнца" ("Вольные торговцы").
Перемещения в космическом пространстве уже несут фактор перемещения во времени. Теория относительности, однако! Хоть её и троечник, даже двоечник, временами, выдумал...
К слову, стало интересно, а каким образом старая карга освоила телепортацию, да ещё в пределах космического пространства-времени? 
Для интереса вспомнил и проанализировал кое-что из ранее прочитанного на это счёт...
У Роджера Желязны в "Хрониках Амбера (Эмбера, Янтаря)" его герои, используя магию, "скачут" в пределах некоей условной Земли, хотя при этом по результатам этих прыжков возникают новые параллельные реальности. Джек - повелитель теней "завязан" исключительно на тень, но в её пределах он практически всесилен. В "Князе света" перемещаются сознания между телами, когда у старого тела завершился срок эксплуатации и его необходимо заменить на новое.
У Роберта Шекли в повести "Обмен разумов" описан подобный процесс, но используемый в целях развития космического туризма.
У Ольги Громыко герои тоже далеко не "прыгают", исключительно в пределах собственной реальности, чтобы "не бить ноги" лишний раз, но эти прыжки ограничены магическим резервом.
У Роберта Хайнлайна в его произведении "Туннель в небе" герои перемещаются телепортом в пределах космического пространства с использованием специальной техники.
У Гарри Гаррисона, Пола Андерсена и Уильяма Пола Янга герои путешествуют исключительно во времени опять же с использованием специальной техники .
У Аридны Громовой и Рафаила Нудельмана в повести "В Институте Времени идёт расследование" герои тоже вынуждены путешествовать во времени, но при этом остаются в той реальности, которая возникла в результате их "прыжка".
У Владимира Свержина в цикле об Институте экспериментальной истории тоже активно используются телепорты, но и реальности, в которых его герои работают, как бы слегка искусственные, ну, и все они крутятся вокруг истории Земли.
Исходя из вышеприведённого следует, что, пожалуй, только профессор Тарантога у Станислава Лема и некоторые герои Андре Нортон смогли освоить универсальные перемещения, подобные тому, что совершает старая карга.
К чему именно? Что вы имеете в виду?
Ждём-с с предвкушением.
Пропа-а-ала принце-е-с-с-а, пропа-а-ала принце-е-с-с-а.. Вернись поскорее, мой ма-а-аленький друг!
Я так полагаю, что теперь надо всё по новой перечитывать?
Встретил в тексте последней части любопытное слово "мурзиться", новое для меня, поскольку привык к употреблению в этом контексте метафоры "крыситься". Например: "Чего ты на меня окрысился?". Смысл тот же, но "мурзиться" звучит как-то мягче, сглаженней, что ли...
Заметно. На иллюстрациях в тексте герои какие-то более простые, провинциальные, я бы сказал. В отличие от чётко урбанизированных на иллюстрации к обложке.
А иллюстрацию, которая на обложке и те, что приложены к тексту, рисовал один и тот же художник?
По поводу одежды из другого мира, которая устроена иначе, чем в мире Мелена и принцессы, вспомнилось стихотворение Евгения Долматовского "Пуговка" ажно 1939 года:
Коричневая пуговка
Валялась на дороге,
Никто не замечал ее
В коричневой пыли.
Но мимо по дороге
Прошли босые ноги,
Босые, загорелые
Протопали, прошли...
Ребята шли гурьбою
Средь запахов цветочных.
Алёшка был последним
И больше всех пылил.
Случайно иль нарочно —
Того не знаю точно —
На пуговку Алёшка
Ногою наступил.
Он поднял эту пуговку
И взял ее с собою —
И вдруг увидел буквы
Не русские на ней.
К начальнику заставы
Ребята всей гурьбою
Бегут, свернув с дороги.
Скорей! Скорей! Скорей!
«Рассказывайте толком, —
Сказал начальник строгий
И карту пред собою
Зеленую раскрыл: —
Вблизи какой деревни
И на какой дороге
На пуговку Алёшка
Ногою наступил?
Значок японской фирмы
Вот здесь, на этой штуке,
И пуговку такую
Нам выбросить нельзя!
Нам к пуговке, пожалуй,
Пришить придется брюки.
Нелегкая работа,
Скажу я вам, друзья!»
Приладив быстро стремя
Движением привычным
И сапоги нагайкой
Очистив от земли,
С винтовкой за плечами
Помчался пограничник
По той дороге пыльной,
Где пуговку нашли.
Бойцы по всем дорогам
Четыре дня скакали,
Четыре дня искали,
Забыв еду и сон.
Седого незнакомца
В деревне повстречали,
Сурово осмотрели
Его со всех сторон.
А пуговицы нету
У заднего кармана,
И сшиты не по-русски
Широкие штаны.
А в глубине кармана —
Патроны для нагана
И карта укреплений
Советской стороны.
Вот так шпион был найден
У нашей у границы.
Никто на нашу землю
Не ступит, не пройдет!
В Алёшкиной коллекции,
Та пуговка хранится.
За маленькую пуговку
Ему — большой почет!
Пы. Сы.
Вот так заурядная, казалось бы, находка дала повод для рождения целой поэмы, а сказка про Рапунцель превратилась в фантастическую повесть...
ИмЯнно! Как самостоятельный пЭрсонаж она ещё нигде не всплывала...
Чуток не в ту степь... Но пусть будет так...
О маме принцессы как персоналии речи пока не было, только в контексте понятия "родители" при описании короля.
Интернет начала нынешнего века, как и любая другая навозная куча, предмет для умных и внимательных, умеющих найти в этой куче крупинки золота. У принцессы не было такой возможности. Её личный опыт общения с противоположным полом - пример её наставницы, начала женского воспитания, полученного в семье до похищения и врождённые навыки. Как говорится, "не из рода, а в род".
Не просто так много лет назад было написано и прозвучало с экрана вот это стихотворение, ставшее песней:
Твои глаза как два тумана
Как два прыжка из темноты
Каким путем, каким обманом?
В двадцатый век пробралась ты
Hаворожив лиху беду мне
Возникла ты средь бела дня
И понял я, что ты колдунья
Тобою околдован я!
Может было б проще бы, проще бы, проще бы
Триста лет назад, а может даже сто!
За одни глаза тебя сожгли б на площади
Потому что, это - колдовство
Все чаще мне ночами снится
Далекий век, где ты жила
Там на снегу толпа теснится
И на костре кипит смола
Гул голосов как гул прибоя
И воронье кричит в ушах
И на костре горит с тобою
Моя безвинная душа!
И никуда теперь не деться
Бежать что толку от судьбы?
Двадцатый век не знает средства
От колдовства и ворожбы
И город вдруг исчез бетонный
Бреду, как в сказочных лесах
И вновь тону в своих бездонных
Твоих загадочных глазах!
А то нет! Играет матёрым безопасником, бывалым мужиком, практически, Le Chevalier sans peur et sans reproche, как загнанным в ловушку зверем...
Мне кажется или на самом деле в неискушённой жизнью принцессе отчётливо проглядываются задатки недюжинной стервы?
Надо отметить, что браки бывают морганатические. Морганистических браков в природе не бывает.
Да будет вам нагнетать! Разбирали такие ситуации на учёбе и не раз. Всё прозрачно. Даже когда реаниматологи ломают рёбра пострадавшему при проведении СЛР и то никому ничего.
У вас логика хромает. Никто не может запретить врачу в личное время, как и любому другому рядовому гражданину, при необходимости оказать первую помощь пострадавшему. Точно так же он может вызвать "Скорую" и спасателей и тут уже точно никто не сможет обвинить его в оставлении пострадавшего без помощи. Так что описанная вами коллизия в реальности отсутствует.
Служебные медицинские документы содержат другое понятие: "первичная медицинская помощь", что абсолютно не аналогично (и даже не конгруэнтно) понятию "первая помощь", прописанному в соответствующем федеральном законе.
ИВЛ не входит в перечень алгоритмов оказания первой помощи, утверждённых приказом Минздрава России. Соответственно, это уже медицинская помощь.
Понятия "первая медицинская помощь" в действующем законодательстве России не существует. Есть понятия " первая помощь," и "медицинская помощь". Каждую из них оказывают разные категории граждан и не всегда квалифицированный врач в состоянии грамотно оказать первую помощь.
Вы не задумались, почему именно профессиональный хирург Пирогов, а не царственные особы считается создателем института профессиональных медицинских сестёр в России? Хотя, по привычке их продолжали именовать сёстрами милосердия?
Разница в уровне подготовки. Те сёстры, которых обучил Пирогов, это, говоря профессиональным языком, средний медицинский персонал, умеющий не только вынести утку за больным и сменить бельё на постели, а специалисты, знающие анатомию и физиологию человека, соответственно, умеющие грамотно осуществлять все необходимые медицинские процедуры, вплоть до участия в операциях. Такого уровня подготовки у российских сестёр милосердия ранее не было. Это были в лучшем случае, санитары или, говоря более поздним языком, сандружинники, то есть младший медицинский персонал. Первая помощь при ранениях и заболеваниях - вот их максимальный уровень подготовки.
Заслуга доктора Пирогова и британской аристократки Флоренс Найтингейл заключается в том. что они заложили основы методики подготовки медицинских сестёр или фельдшеров как первых помощников врачей - среднего медицинского персонала, оставив после себя как теоретическое, так и практическое наследие в виде учебников и методик проведения медицинских процедур, предназначенных для подготовки именно этой категории медицинских работников.
Сёстры милосердия, чтобы там не говорилось и не писалось, медицинским работниками не были.
Написал(-a) комментарий к произведению Как спасти мамонта
К слову, "сигом" - синтегомо - искусственный человек.