Vadim_kvn

Звёзды ближе, чем кажется
14 198
89 301

Заходил

600 комментариев, по
времени, по убыванию

Написал комментарий к посту Это провал, Штирлиц

Так надо вначале поспрашивать все ИИ (Антропик-клауд, дипсик,..) о том какой сюжет выбрать, чтобы быть коммерчески наиболее успешным, а потом еще отфильтровать.

Навскидку ИИ предлагает попаданцев в Наполеона, агронома в поволжье в 1936, айтишника к Королеву,...

Написал комментарий к произведению Наследник империи. Том 2

В 1893 году для задачи обнаружения красного смещения галактик лучше всего подошел бы 36-дюймовый (91 см) рефрактор Ликской обсерватории — крупнейший работающий телескоп в мире на тот момент.



Это в штате Калифорния, американцы могли бы проверить.

Написал комментарий к произведению Наследник империи. Том 2

Красное смещение — одно из главных доказательств Большого взрыва и разбегания галактик. Его упоминание по идее должно было быть в тексте. Увеличение длин волн света далеких объектов (сдвиг в красную сторону спектра).

Главная цель — квазары. Это самые яркие и далекие объекты во Вселенной с огромным красным смещением. Например, квазар 3C 273 (звездная величина 12.9) — популярная цель.

· Минимальное оснащение:

  · Телескоп: от 8 дюймов (≈20 см) в диаметре.

  · Спектрограф: специальная насадка, которая разлагает свет в спектр.


Достаточная мощность: к концу 19 века существовали «телескопы-гиганты» с апертурой 36 дюймов (≈91 см), например, знаменитый рефрактор Ликской обсерватории (с 1888 года).

· Спектрографы: вместо глаза уже использовали фотографию, что позволяло накапливать свет. В Ликской обсерватории с 1888 по 1891 год работала одна из лучших в мире спектроскопических установок.

Более того, первый в истории спектр галактики (туманности Андромеды M31) был получен именно в 1899 году немецким астрономом Юлиусом Шайнером в Потсдаме. Это доказывает, что технически задача была решаема.

Написал комментарий к посту Сериал "Новороссия. Потёмкин"

Любители на ИИ уже делают короткие ролики фильмов такие, что никаким псевдорежиссерам около кормушки и не снились (по Гагарину посмотрите например). Как только в широком доступе будут ИИ которые не по минуте будут видео генерировать, а по часу, - так сразу в доисторическое прошлое начнут уходить такие псевдо режиссеры (которые Черновик Лукьяненко ухитрились переврать и загубить, "освоив" солидный бюджет)

Написал комментарий к посту Византия 2.0. Том 3. Обсуждение

Главным козырем Мехмеда II была артиллерия, в частности, гигантская бомбарда венгерского инженера Урбана, способная метать ядра весом почти в 600 кг. Урбана надо перекупить.

+ Использовать не просто каменные ядра, а, например, зажигательные снаряды для разрушения турецкого лагеря или каменную картечь для уничтожения живой силы противника при штурмах.

про греческий огонь уже понятно в прошлой книге, нужен в промышленных масштабах, гранаты-коктейли Молотова массово надо сделать.

Османы активно использовали подкопы под стены. нужно бы создать собственную команду саперов для прослушивания земли и организации встречных подкопов. Заполнение вражеских туннелей дымом, греческим огнем или просто их обрушение позволило бы нейтрализовать эту угрозу.

Написал комментарий к посту Премия "Электрон"

Михаил, не обращайте внимание на эту пародию на конкурс, это ничего не значит в реальности, позор просто.

на автор тудей читательский реальный рейтинг показывает реальных авторов, вот объективный рейтинг.


И кстати, к счастью, с развитием ИИ генераторов фильмов, уйдут в позорное прошлое еще и псевдо-режиссеры, которые сами себе раздают премии, сами осваивают бюджеты и выдают ужасные фильмы,

мы скорее ждем когда Вы свои книги сможете в фильмы превращать, тогда конкуренция будет совсем другой

Написал комментарий к посту Деградация российского кино продолжается

Как хорошо, что скоро ИИ по сценариям и книгам сможет автоматически фильмы делать, и тогда бездарность массы алкоголиков\наркоманов, сидящих на государственных кормушках режиссуры, станет так отчетливо видна, что это будет уходить в прошлое

Написал комментарий к посту Развитие характера героя

Лучше уже DeepSeek спрашивать такие вопросы))



1. Контраст в идентичных ситуациях (Кольцевая композиция)


Самый мощный приём. Вы создаёте в начале истории ситуацию, в которой герой проявляет слабость. Ближе к финалу он попадает в похожую (но не обязательно идентичную) ситуацию, и мы видим, как он действует иначе.


· Пример: В начале герой, увидев драку во дворе, отводит глаза и быстро уходит, боясь впутаться. В кульминации, когда задиры пристают к кому-то, он, даже испытывая страх, делает шаг вперёд и словом или действием пресекает конфликт. Не обязательно побеждает в драке, но вмешивается. Это уже рост.


2. Действия вместо размышлений (Показ через поступки)


Не думает «я стал смелее», а делает что-то, чего не сделал бы раньше.


· Физический поступок: Раньше убегал, теперь – остается. Раньно молчал, теперь – говорит «нет» или высказывает свою позицию. Раньно ждал указаний, теперь – действует по собственной инициативе, даже ошибочной.

· Бытовой выбор: Герой, который всегда соглашался с тем, куда идти есть, вдруг твёрдо говорит: «Нет, сегодня мы идём в итальянский, я уже забронировал столик». Это мелочь, но она показывает, что он начал учитывать свои желания и брать на себя ответственность за организацию.


3. Детали и символы


Меняйте «реквизит» и поведенческие детали персонажа.


· Внешность и осанка: Сгорбленная спина -> расправленные плечи. Прятание рук в карманы -> открытые жесты. Бегающий взгляд -> прямой взгляд в глаза (хотя бы на секунду дольше, чем раньше).

· Предметы-маркеры: В начале он носит с собой талисман «на удачу» (символ надежды на внешние силы). В момент взросления он может потерять его или сознательно отдать, принимая решение полагаться на себя. Или наоборот: всегда ходил без часов (жил бесцельно), а потом покупает и носит часы (учится ценить своё и чужое время).


4. Принятие решений в условиях неопределённости и их последствия


Инфантильность — это часто страх сделать выбор, потому что за ним последуют последствия. Покажите, как герой:


· Собирает информацию сам, а не ждёт, пока её преподнесут.

· Взвешивает варианты (можно кратко показать его внутренний монолог, но лучше через действие: он что-то записывает, рисует схему, советуется с конкретным экспертом, а не со всеми подряд).

· Совершает выбор, зная о рисках. И, что ключевое, — несёт за него ответственность, даже если выбор оказался ошибкой. Не скидывает вину на других, а говорит: «Это было моё решение. Теперь будем исправлять».


5. Через отношение к другим персонажам


Не через их слова о нём, а через изменение динамики взаимодействия.


· От зависимости к заботе: Раньше герой цеплялся за друга-лидера. Теперь, видя, что друг ошибается, он мягко, но настойчиво останавливает его. Или берёт на себя заботу о более слабом персонаже.

· От избегания конфликта к его разрешению: Раньше он замалчивал обиду, копил. Теперь подходит и говорит: «Мне не понравилось то, что ты сказал. Давай обсудим». Это не агрессия, это установление здоровых границ — признак взрослости.


6. Внутренний фокус: не что он чувствует, а как он анализирует


Покажите изменение типа его внутренних мыслей.


· Было: «Почему это всегда случается со мной? Это несправедливо!» (позиция жертвы).

· Стало: «Я попал в эту ситуацию. Что я могу сделать, чтобы из неё выбраться? Какие у меня ресурсы?» (позиция автора своей жизни).


---


Пример сценки-иллюстрации:


Глава 1 (Герой слаб):


На совещании у начальника все кричали. Сергей притих в углу, глядя в стол. Ему было страшно, что спросят его мнение. Когда вопрос всё же задали, он пробормотал: «Я согласен с коллегами» и покраснел. После встречи он мысленно ругал себя, но дома рассказал жене, как «их всех раскритиковали», сделав вид, что и он пострадал от общей несправедливости.


Глава 10 (Герой меняется):


Напряжённое совещание. Снова крики. Сергей чувствует знакомый комок страха в горле. Он глубоко вдыхает, расправляет лежащий перед ним блокнот, где записаны его тезисы. Когда голоса стихают, он негромко, но чётко говорит: «Если можно, я изложу расчёты по своему участку». Все смотрят на него. Рука дрожит, но он дотягивается до клавиатуры и включает проектор. Он показывает цифры и в конце говорит: «Поэтому я считаю, что нам стоит остановиться на варианте Б. Я готов взять на себя ответственность за эту часть». Он не победил в споре, он вступил в него и предложил решение.


Идеальный финал арки: В критический момент он принимает сложное этическое решение (спасти одного, но рискнуть многими; или наоборот). Он делает выбор, осознавая всю его тяжесть, и после этого живет с этим. Не ищет оправданий, а принимает последствия — это и есть высшая форма взрослости.


Главный принцип: Не говорите, что герой изменился. Покажите, как он по-другому реагирует на давление, по-другому принимает решения и по-другому взаимодействует с миром. Зритель/читатель сам сделает вывод. Удачи!

Мы используем cookie и рекомендательные технологии.
Обработка данных пользователей осуществляется в соответствии с Политикой конфиденциальности и обработки персональных данных
Подробнее о Рекомендательных технологиях
Наверх Вниз