Рутен Коллинс

На самом старте в первой главе. Сноска в сноске получается

Чуть-чуть. "Люцира успела лишь рефлекторно сжаться, превратившись в комок шёлка и страха, прежде чем мир раскололся надвое". - это единственное, что там я накалякала про нее и этот момент  

Происходило все так быстро, что выход был только один: прикрыть глаза и прочие уязвимые места, чтобы не прилетело шрапнелью. Сужу по себе - скорее всего, это первое, чтоб я сделала, если бы в меня летело что-то круглое и с пылающим хвостом. Даже если бы я знала, что меня не убьёт, максимально неприятно было бы получать по лицу какой-то гадостью. Ну и злобно хихикала бы, конечно же, сидя под лавочкой и дожидаясь, пока дым рассеется. Со стороны, правда, это бы смотрелось не так эпично: везде кровища, дым, люди в ужасе бегут. И тут голосочек такой: Хи-хи-хи... Вообще, в этом что-то есть на самом деле. Я подумаю

Привет! Если речь идёт о нападении во время шествия по городу, то:

1) Не тот магический класс. Как в Dungeons & Dragons или любой другой системе, здесь достаточно чётко проведены границы навыков: ветницы (ведьмы) могут применять только на ближней дистанции (1–2 метра на базовом уровне) психомагию и очень слабые призывы, например, мини-файрбол размером с клопа (и то исключительно при наличии волшебной палочки, сами по себе ветницы физическую магию не используют). В теории Люцира могла бы дотянуться до врагов, если бы всё происходило не в огромной толпе и без такого количества психопомех. Как мы знаем и как было показано на Жатве, число подконтрольных ей умов ограничено.

2) Отсутствие нужной охраны. Будь на её месте боевой маг или призыватель высшего ранга, он бы, вероятно, сумел перехватить заряды. Однако содержать отряд магов такого уровня баснословно дорого. Хороший вопрос, почему Люцира, будучи императрицей, зажмотила деньги и не взяла их в свиту. Могу предположить, что как бессмертная сущность-марионетка она попросту не посчитала нужным это делать: зачем, если тебя нельзя убить?

Кстати, несмотря на бессмертие, многие ветницы всё равно чувствуют боль. Поэтому не особо весело им отращивать оторванные конечности

От 12 на 13 Ольга Михайлова  "Аристократия духа" 

https://author.today/work/72243?c=43823135&th=43823135

7х7

Зрелая, стилистически выверенная психологическая проза, сочетающая традиции британского романа в духе Джейн Остина с глубоким интеллектуализмом и байроническим надломом. Во как могу! 

Действие начинается в колледже. Энселм Кейтон блестящий интеллектуал, знаток латыни, богословия и схоластики, младший сын графа глубоко травмирован своим мнимым или преувеличенным физическим уродством. Он прячет уязвимость за маской аристократии духа. Свои плотские потребности Кейтон удовлетворяет в грязных притонах, презирая себя за эту слабость. Центральная фигура его маленького общества, Эбигейл, племянница влиятельной леди. Ее привлекает глубина его личности, и между ними завязываются тонкие интеллектуальные споры. Однако любовная история очень быстро уходит в ужасы, продажность и грязь того, что происходит с гг и другими членами их кружка. В целом, автор не стесняется на всякую гадость уже со второй главы. Концовку можно назвать хорошей, хотя сам главный герой - не то, чтоб хороший парень.

1. Логичность изложения - 10

События развиваются с железной необходимостью: ни один сюжетный поворот не возникает на пустом месте. Каждое действие влечет за собой неотвратимые последствия. Роман открывается эссе об аристократии духа и вопросом о самолюбии, проходит через падение в подлинное плебейство и замыкается покаянным письмом Ренну и семейной идиллией.

2. Сюжет - 9

Повествование умело чередует светские многолюдные сцены с интимными, клаустрофобными монологами и камерными диалогами у камина. Сцена на лестнице выступает образцовой драматической вершиной: любовное признание звучит одновременно как смертный приговор чести героя. Сюжетная ловушка захлопывается безупречно. Истории второстепенных пар не перегружают магистральный конфликт, а служат ему контрастным зеркалом.

3. Тема - 10

Аристократия духа vs плебейство. Подлинная высота духа утверждается не через холодную эрудицию и цинизм, а через смирение, ответственность за слабых и созидательную любовь. Перерождение Кейтона происходит не по волшебству, а через опыт  и добровольный отказ от эгоистического самооправдания.

4. Диалоги - 9

Многослойность и подтекст. Герои ведут постоянное интеллектуальное и сословное фехтование. 

5. Герои - 6

Энселм Кейтон. Сложный, живой протагонист. Вызывает весь спектр эмоций.

Эбигейл Сомервилл. идеально добродетельная героиня, которая не выглядит пресной святошей. 

Альберт Ренн. Идеальный моральный противовес Кейтону. 

Трюфель. 10/10

6. Стиль и язык автора - 10

 Цитаты и аллюзии на Гёте, Шекспира, Бэкона, Кальдерона, Фому Кемпийского и Шопенгауэра работают как структурные элементы сюжета.

7. Общее впечатление - 8

Роман оставляет ощущение монументального труда. Несмотря на все плюшки, скорее всего это не мой жанр, и я бы пошла читать какой-нибудь триллер фэнтези про жуков в тапочках, оставив книгу рядом с Джорджем Элиотом и Мэри Шелли. Однако модные тренды живут сезон-два и забываются. Книги, написанные на вечные темы, не привязаны к конкретному году и всегда прекрасны

Пропущенное время придётся отрабатывать в личные выходные...  

Решив перед дежурством увидеть Диану, Артём покупает белые розы, конфеты и вишнёвый шоколад. На посту он блефует, заявляя, что несёт цветы Главному Нейрофизиологу. В коридоре он нос к носу сталкивается с Понтярой. Чтобы не раскрыть Диану, Артёму приходится вручить букет и шоколадку растроганному палачу. Пока окрыленный Понтяра убегает на склад за амбарной книгой, Артем проскальзывает в процедурную к Диане.

Нежные объятия, взаимные шутки про будущие отзывы и обмен контактами. 

На выходе офицеры уже вовсю пересказывают байки, а чистую правду Артёма про букет роз принимают за очередную тонкую шутку. Ну, как всегда

На фоне юмора с розами висит дамоклов меч - ультиматум Правителя по поводу Решетникова

Шестнадцатая глава возвращает нас в стены Главного балетного театра.

Кирилл приходит в репетиционный зал взвинченным и сразу обращает внимание на детали. Пытаясь поставить новичка на место, Кирилл с порога начинает придираться к нехватке драматизма и трагической глубины. Когда начинается танец, безупречная пластика, отсутствие слащавости и мощная энергетика Елисея выбивают Кирилла из колеи. Попытка упрекнуть солиста в чрезмерном приводит к неожиданному эффекту *)

После репетиции Кирилл выясняет, что Касьянов никогда раньше не танцевал эту партию и разучил ее по видеозаписям. 

Шутка про серую футболку из 6-й главы получила завершение

Илья спускается на кухню к пойманной Гелене, отпустив домовых Хейкки и Сату спать. Между ними происходит долгий и откровенный ночной разговор. Водяница предлагает надежный план: не держать Гелену в общей гостинице , а спрятать ее на лодочной станции у проверенных водяниц-одиночек.

Илья поит Гелену чаем и на пальцах объясняет ей разницу между духами-хранителями и демонами смерти, а также раскрывает, что Накки для него - уже не просто связь, а настоящая жена. Гелена впервые за долгое время искренне благодарит человека за человечность и признает, что одновременно любит и ненавидит Латифа.

Гелене наконец-то сбивают розовые очки и инфантильную браваду.

Параллель с бывшей женой Ильи. То, что Илья видит в Гелене ту же саморазрушительную жажду драмы, объясняет его милосердие. Мне кажется Гелена переобувается чуть быстрее, чем нужно, но, вероятно, это ее игра.

ага, Гелена решает сбежать от Латифа и уехать на автобусе в ту самую гостиницу духов. Ночью, пробираясь по коридору, Гелена натыкается на домового Хейкки и рыжую Сату. Она подглядывает за их бурным интимным свиданием на лестнице, выдает себя эмоциями и сбивает ментальный блок. Хейкки мгновенно ловит ее за горло и пугает иллюзией. Гелена выдает, что она жена Латифа. Духи связывают ее и ведут к Илье. Гелена наивно надеется, что с мужчиной-колдуном она легко договорится.

Опять эротическая сцена посреди саспенса: сцена близости Хейкки и Сату на лестнице описана подробно и колоритно, но она немного сбивает темп шпионской вылазки. 

Латиф строит планы сбежать с Геленой в Мексику. Но их идиллию прерывает Хафиза которая заявляется к ним прямо в квартиру. Она знает про смерть Нурии, но ей плевать, главное, чтобы бизнес не страдал. Весь этот смертоносный мороз и туман над Питером ее рук дело. Она устроила локальный апокалипсис ради эстетики смерти и мести шаманам.

Уехать не получится: Латиф может улететь духом, но смертная Гелена заперта в ледяной ловушке и замерзнет вместе со всеми. После ухода бизнеследи Гелена устраивает мужу жесткий разнос за ложь и бесчеловечность. Оскорбленная Гелена надевает шубу и сбегает в морозную ночь в никуда, а Латиф остается один.

Что не зашло, так это что Хафиза слишком разговорчивая. Она вываливает весь свой злодейский план Латифу на блюдечке. Чуть-чуть бы сократить ее лекцию про книжки и ядовитый туман, чтобы диалог звучал опаснее.

Побег Гелены — куда она пошла в минус 35? Чую, это верная смерть. У демона будет своя драм-м-ма. 

Очень сильная глава. Злодеи перегрызлись между собой, Гелена ушла, Хафиза раскрыла карты.

Старый колдун Антти тот еще паук!  Он давно следил за молодым Ильей и целенаправленно отправил Накки сначала в общину, а затем поручил ей соблазнить его, вернуть к жизни и привязать к темному миру и посту Хранителя. Накки признается, что задание вышло из-под контроля.

У лестницы Илья встречает Сашу. Между ними завязывается философский разговор.

Утром Накки приходит в комнату к Илье с горячим черничным пирогом и кофе. Она делает трогательное признание. За окном не утихает свирепая метель. Глава завершает важнейшую арку отношений Ильи и Накки. Разговор Ильи с Сашей - прекрасный композиционный противовес тяжелым мыслям. Молодой парень, переживший клиническую смерть и предательство родителей, возвращает опытного колдуна к простой истине: ценность жизни измеряется не вечностью, а полнотой прожитого момента.

согласна, слово странное выбрано. Вероятно, я хотела сказать, что былые сражения испортили его визуальный образ, он стал страшен, но уж точно не "зловещий". Нужно поменять.

Грейвельд летит в свой город. Его неприязнь к магам дает о себе знать. Несмотря на все разговоры прежде, подспудно Грейвельд боится, что алакс такой же, как и прочие маги, и что его "груз" - это какая-нибудь магическая дрянь, которая может принести в тинк-кросс чуму, превратить их всех в нежить - да всё что угодно. От марунов всегда ждешь подвоха. Он боится, что алакс не даст обещенное право свободы простым людям и попросту захватит тинк-кросс через троянского коня. Так что... Уж лучше худшее случится с ним и его людьми в небе, чем потом на его родине на земле 

https://author.today/work/400445?c=43573195&th=43573195

12. Рутен Коллинс на 15. Вадим Кузнецов "Гордария. Клинки и розы"

7*7 отзыв небольшой

1. Логичность изложения — 4 

2. Сюжет — 3 

3. Тема, конфликт произведения — 6

4. Диалоги — информативность, живость, реальность — 4

5. Герои — верите им? Видите их? — 4

6. Стиль и язык — насколько вам хорошо читается — 6

7. Впечатление от текста в целом, насколько хочется это читать дальше? — 5

Что мне понравилось: 

События развиваются стремительно, без затянутых пауз. Сюжетный двигатель постоянно работает: засада - тайный совет пир - с отравлением - поджог - казнь - турнир - ночная вылазка... Каждая глава подбрасывает новое событие.

Четкий конфликт интересов: у персонажей понятные, приземленные и эгоистичные мотивы. Нет картонно-идеальных героев. За столкновением таких характеров интересно следить.

Пятиэлементная модель магии хорошо ложится на визуальные образы и политику.  Идея о том, что правящая стихия страны меняется вместе с монархом, напоминает эдакий Аватар (который аанг, а не который про синих человечков). 

Зрелищность боевых сцен: поединок Эрика и Андрэ и бой Робера с Эдуардом кинематографичны. 

Отлично передано ощущение гниения государства сверху: доносы, показательные судилища, фальсификация улик, страх перед пророчеством и нарастающая внешняя угроза инфернальных прорывов.

По минусам лучше пройтись по сюжету:

Старый маг размышляет об упадке королевства при короле Карле и направляется к тайному месту сбора магов. По дороге на него нападают какие-то мелкие бандиты-тупицы *что свидетельствует об упадке в стране*, но он быстро с ними расправляется. Спустившись в подземный зал, Джалам присоединяется к остальным членам Совета Пяти. Архимаги начинают вслух пересказывать мифологию мира, которую все они и так прекрасно знают - классическая ошибка передачи лора читателю через уста персонажей. Перегруз прямой экспозицией во второй половине стартовой главы. Архимаги выглядят слегка шаблонными архетипами своих стихий (Огонь - дерзкий и резкий, Металл - холодный и язвительный, Земля - фундаментальный и консервативный, ну и т.д). 

В тексте соседствуют элементы раннего Нового времени и чисто древнерусские мерные единицы и образы. Ну и в целом, там каша времен и народов. Было бы неплохо как-то подвести к общему знаменателю. В описании внешности и эмоций встречаются литературные клише. Плотное соседство однокоренных или оценочных слов (красивый молодой человек... красивая одежда... красивое лицо). 

Столица готовится к празднованию столетия битвы на фоне глубокого кризиса. Молодой граф Людвиг включится в политическую борьбу за Проклятый трон по науськиванию своей возлюбленной из бедной семьи. Робер, за которым устраивают надзор маги из первой главы, подан через архетип обаятельного трикстера: сильный, темпераментный, не лезет за словом в карман, готов обнажить клинок за честь семьи. Эпизод с бочкой вина отлично иллюстрирует его характер. Людвиг делает первый ход как антагонист. Речь короля в кульминации спора резко скатывается в современную лексику (шлюха, ненасытное лоно, отымеют, ну и всякое такое). Если автор стремится к высокому псевдоисторическому фэнтези, эти пассажи звучат слишком бульварно и выбиваются из эпохи камзолов и салического права. Их стоит перефразировать в более изысканно-жестокую форму.

Вставки вида: (это было произнесено намекая, что Людвиг маг Воды) и (что также призывало мага Огня к спокойствию) выглядит как грубая ошибка нарратива. Читатель, открывший книгу про сражение за трон, уж точно не 2хлетний ребенок и как-нибудь да поймет в чем смысл их реплик. 

Читатель также знает истинную подоплеку событий, тогда как персонажи действуют вслепую, становясь пешками в игре. События стремительно приближают реализацию пророчества из первой главы. Людвиг, еще недавно робко мечтавший о признании дамы, всего за пару часов фактически меняет свое амплуа, сносит главного законного наследника с шахматной доски. Сцена Людвига и Германа похожа на какое-то порно, уж простите: 

– Так… Ой, и здесь тоже прекрасно! Внутренние органы не задеты. Сейчас мы обработаем, сейчас мы занозы удалим! 

– Ох… 

– Терпение, терпение… Вы ведь, граф, а, кто его знает, может быть, и будущий госуда…

– Чего-чего?

– Терпите, Людвиг! …

– Ох… Вы закончили? Ох…

– Сейчас-сейчас… Еще маленькая занозочка… Это надо удалить, это может загноиться… Сейчас-сейчас…

Шут Стради (почему шут, кстати? он вроде юриста в замке?) приносит готовый письменный приказ короля об аресте принца Карла буквально через пару минут после инцидента. Король лежит с жаром в тронном зале, а события у оранжереи только что произошли. Возникает логический зазор: либо Карла арестовали за подозрение в отравлении на пиру, а драка просто совпала по времени, либо этот приказ сфабрикован, либо я уже что-то упустила в повествовании.  Использование современных латинских букв (амулет Зеро... перекладины буквы Z) резко выбивается из условно-средневекового/славянского/ренессансного/нововременного антуража с салическими законами, верстами и мантиями. Лучше описать форму через геометрию или аутентичные рунические знаки, ей богу.

...печень буквально жрет меня изнутри! - прекрасная анатомически верная жалоба для персонажа, только что получившего царапину от щепы по лицу.

...вы удивительно твердолобый!  -  лекарь вряд ли стал бы открыто дерзить графу, если только он не имбовый маг 600 уровня и вообще это исекай история, а он в ней - главный герой.

...на шахматных каменных плитах, ...как обнаруженный за поеданием печенья таракан - снижают тон драматического напряжения до балаганного.

Королева Анна молится в часовне” Великому Учителю” перед алтарем Святой Виселицы, но в тексте вдруг звучат фразы “О боже!” и одному богу известно. В мире, где почитают Старца/Учителя и Святую Виселицу, христианское “О боже”? Следует, может, заменить на “Святой Учитель!”, “Милосердный Старец!” или “Клянусь Виселицей!”. Чисто гипотетически.

Шут находит топор, видит, что дерево подрублено, на нем следы воды. Франциск решает: казним Армана! При этом никто не задает элементарных вопросов: почему Арман пошел рубить дерево на кухню с топором, если он офицер со шпагой? Зачем принцу Карлу устраивать цирк с подпилом ветки, если он наследник престола? Вся судебная система держится на допущении?

При поддержке Кадурхара Герман проводит мощный ритуал вызова (ага, все таки маг 600 уровня, исекай), временно возвращающий короля в сознание. Король убежден, что его отравил собственный сын. Перед собравшимися братьями монарх объявляет новым королем внука, а регентом назначает герцога. Замок охвачен мародерством, насилием и паникой. 

Смена эпох и передача власти. Кадурхар демонстрирует отчет башенных датчиков магии и сообщает о пропаже амулета 25-го ранга с груди умирающего монарха. В финале Кадурхар предупреждает о разрывах ткани реальности на южных рубежах и вторжении инфернальных тварей (жесть, сюжет - просто на ракете!), а Совет начинает сомневаться, что истинной угрозой из пророчества был именно Робер.

Упоминается, что у 4-летнего Филиппа от рождения десятый уровень Воды. Это порождает диссонанс с главой 2, где говорилось, что дворяне развивают ранг с нуля через школы и турниры, а взрослый Людвиг упорным трудом достиг лишь 10-го. Если ранги могут передаваться генетически сразу высокими величинами, это стоит концептуально согласовать с правилами прокачки магии. Все-таки сильно влияет на устройство мира. Вероятно, в таком государстве уже должны прослеживаться реплики за чистоту крови, полумаглы-грязнокровки, моя борьба - все такое. 

– Покажите-ка свой амулет? – попросил маркиз.

– Что-то случилось? – Шарлотта кокетливо оголила плечико и вытащила цепочку со звездой, переливающейся зеленым. Бросив мимолетный взгляд, принцесса слабо вскрикнула. На амулете проступала четкая «девятка» вместо привычной «восьмерки».

Робер знал, что у принцессы вот уже пару лет, как восьмой уровень. В поединках она не участвует, развитием дара не занимается, значит… Значит, она повысила уровень за счет любовника! И сделала это прямо сейчас! Маркиз лихорадочно полез за пазуху и извлек на свет свой амулет. Цепочка запуталась, и алая звезда лежала на ладони тыльной стороной. Дрожащими пальцами Робер перевернул амулет… Четырнадцатый!

В 9й главе мы вообще узнаем, что можно качаться, не вставая в кровати. Что у вас происходит с магией? “Я переродился в мага воды и начал повышать уровень магии через постель”. Почему весь правящий двор и знать до сих пор не организовали государственные оргии для прокачки магов до 100-го уровня? Почему магистры Земли и Металла годами медитируют в пыльных пещерах, если можно просто переспать с кузиной? Хм…

Ну, короче, таких вопросов очень много. Очень сложно идти дальше в текст, поскольку логика слишком скачет. 

Салическая система это принцип престолонаследия, действующий строго по непрерывной мужской линии.

Женщины исключены полностью: женщина не может царствовать сама. Женщины не передают право: женщина не может передать права на престол ни своему мужу, ни своему сыну.

(Исторический пример: именно из-за салического закона началась Столетняя война).

Людвиг паникует: если Франциск выдаст дочь Шарлотту замуж, то ее иноземный супруг получит права на Проклятый трон. По салическому праву: муж дочери короля имеет ровно 0% прав на престол. Франциск и другие персонажи рассчитывают, что если Шарлотта родит сына от западного принца, этот мальчик законно унаследует корону Гордарии в обход живых дядей и их сыновей. 

Глава 19 очень круто, эмоционально и зрело. Кажется, мы все ближе к названию книги

С момента транспортного коллапса проходит неделя. Фабрика Ильи и Олега законсервирована из-за перебоев с электричеством, школы закрыты, пассажирское сообщение заблокировано, в городе гибнут бездомные, а больницы переполнены. Гостиница Антти превращается в автономное убежище. Чтобы разогнать растущее уныние, боевая домовинка Сату и Илья организуют вечер традиционных танцев. Выйдя после праздника в прохладную прихожую, Илья осознает противоречие своей роли. К нему подходит Накки, и между ними происходит глубокий, эмоциональный поцелуй, знаменующий переход их связи от физического союза к настоящей любви и преданности.

Немного просело повествование. Две главы подряд посвящены жизни гостиницы и внутреннему миру Ильи. Чтобы сохранить ощущение эпика перед финалом, в следующей главе было бы неплохо вернуться в мир Латифа: показать, как они переживают этот холод, какой ответный шаг готовит синдикат. А то мы потеряли их из виду. 

Глава 18 тоже мала на какие-то экшен события. Илья и Ян проводят день в гостинице, пока Накки отсыпается после событий брачного сезона. К вечеру погода резко портится. Антти признает, что этот мороз носит неестественный характер.  Накки подтверждает худшие опасения: на регион опустился смертоносный черный морок, в котором замешан Латиф. Видя душевный слом и слезы Ильи, Накки проявляет искреннее сочувствие, все больше и больше становясь похожей на человека

Глава 17 отлично раскрывает фольклорный пласт и психологию главного героя. Контраст между семейным теплом  и дикой природой подчеркивает двойственную природу Ильи. После событий на даче проходит спокойная неделя. У женщин-духов наступил сезонный брачный период. В это время они физически и эмоционально уязвимы, их одолевает сильное влечение, и Накки ждет именно Илью. 

Глава намеренно замедляет бешеный темп расследования, чтобы раскрыть внутренний кризис Ильи и показать изнанку мира духов. Аномальный декабрьский туман и мороз продолжают сгущаться над регионом. 

Это уже четвертая интимная сцена с Накки за книгу. Несмотря на то что здесь она концептуально оправдана брачным сезоном, сам набор приемов начинает повторяться. Мне кажется перебор уже, это же не 50 оттенков серого

Илья просыпается в машине на обочине. Он будит Накки, и вместе они отправляются позавтракать в местную пекарню. Внезапно Илья испытывает странный приступ. Выйдя на улицу, они замечают аномальное явление над замерзшим озером. Город накрывает аномально резкое и злое похолодание. Илья решает вернуться домой к Яну.

Тем временем действие переносится к Латифу. Зима заставляет его срочно перевезти Гелену из загородной усадьбы в теплую, хоть и тесную городскую квартиру. Гелена тяжело больна и истощена: на нее действует зелье Антти. Латиф лечит ее травами, делится остатками своих сил и с тревогой замечает у себя признаки старения.

Латиф наведывается на дачу и обнаруживает труп Нурии с разорванным горлом. Он понимает, что ребенка спасли сильные магические противники. Не испытывая к бывшей любовнице жалости, но опасаясь подозрений Хафизы, Латиф закапывает тело Нурии в саду. Он решает устранить возникшие помехи и увезти Гелену подальше от Петербурга.

В целом, страшно очень страшно, мы не знаем, что это такое.

Буря приближается в прямом и переносном смысле

Пятнадцатая глава полностью посвящена психологической дуэли Скитлицы и Леткова.  Скитлица ведет подсчет грехов Артёма. Попытка прочесть мораль натыкается на железобетонный сарказм. Разъяренный заявлением Артёма о том, что надо было идти в пожарные, генерал приказывает офицеру ползти два круга по кабинету по-пластунски. Артём выполняет приказ,  после чего ледяным тоном добивает генерала вопросом: На коленях постоять не надо?!. Скитлица чувствует себя монстром и отпускает его, записывая в блокнот: Летков невыносим. Но ползает красиво .

Генерал немедленно возвращает Артёма назад, чтобы докопаться до сути его вопроса об экстремисте. Скитлица узнает в бунтаре себя двадцатилетней давности. Он в ярости раскрывает карты: вчера он спасал Артёма от Понтяры вовсе не из-за операции во Фларии, а лично выгораживал его. До Леткова наконец доходит масштаб командирской заботы. Генерал вспоминает про избитую спину Артёма и ужасается тому, что заставил его ползти по полу. Скитлица достает из сейфа целительный амулет, лично надевает его парню на шею. Чтобы скрыть неловкость, генерал бурчит дежурное это ради Фларии! и признается в блокноте, что с этими адреналинщиками сам скоро станет романтиком, мимими

В больничную палату доставляют целую гору постельных принадлежностей. Следом тихо появляется сам Леонард с горячей пиццей и термосом чая. Короткий трогательный диалог с сыном подчеркивает потеплевшие отношения. Наслаждаясь горячей пиццей и чаем, Руслан погружается в воспоминания о начале учебы в Академии. 

Флешбэк закрывает важный смысловой гештальт. Мы понимаем, почему Руслан так предан Артёму, а Артём готов платить за друга штрафы и терпеть удары плетью. Летков спас Руслана от отчуждения и искусственного подобострастия.

Что-то мне уже печально становится от их действительности  

Глава 13 переносит повествование в мрачные декорации городской больницы. Артём и Руслан заступают на смену в палату Игоря Решетникова. В палате царит спартанская нищета. Проявляя профессиональные навыки, Руслан сканирует палату портативным детектором и находит подслушивающее устройство за тумбочкой. Артём хладнокровно топит микрофон. Артём засыпает на голом полу. Видя, как друг мерзнет на сквозняке, Руслан переступает через юношескую гордость и звонит отцу - Главному Министру Всеславии Леонарду Крушинину, прося всего лишь пару теплых одеял. Простая бытовая просьба ошеломляет высокопоставленного чиновника. Отец, привыкший к глухому отчуждению сына-бунтаря, искренне растроган до слёз тем, что сын впервые за пять лет обратился к нему по-человечески, и обещает приехать с помощью.

12. Рутен Коллинс на 19. Андреа Болейн, "Матэ - Он ещё не знает, что мы расстанемся"

https://author.today/work/474245?c=43443701&th=43443701

У меня выходной, поэтому сразу 2 отзыва подряд

Отзыв для 7*7

Это была очень глубокая и в то же время приземленная история. У нас есть переходы во времени, но это не фэнтези вообще. Это не книга из числа стандартных попаданцев в разделе Популярное на АТ. Не “Рекрутъ” Борчанинова, которого я сейчас читаю и который стоит в моем списке 7 на 7 рядом с “Матэ”. Честно сказать, тут вообще прыжки во времени скорее олицетворяют побег из реальности, насколько я поняла. Когда героиня впервые приходит в Матэ-кафе, она объясняет своему парню, что матэ сначала всегда очень горький, но “потом втягиваешься, или вкус меняется”. Процесс питья матэ требует заваривать одни и те же листья снова и снова, как метафора временной петли: героиня миллион раз возвращается в прошлые даты, пытаясь выжать из воспоминаний юности хоть немного тепла. Предметы, которые требуют максимального присутствия в моменте - способ зафиксировать тут и сейчас. 

На первый взгляд, тот же Леша выглядит как стандартный любовный интерес аля роман с литнета: красивый отличник, вокруг которого вьются девчонки, а он почему-то бегает за героиней. Из-за этого возникает ощущение, что ветка с Лёшей - типичный любовный филлер, чтобы героине было с кем пообниматься и о ком поплакать. Но с точки зрения психологии Леша - олицетворение непрожитой юности и попытки сбежать в лучший мир. В финале героиня читает письмо от... него? По сути, Леша нужен для того, чтобы героиня поняла: её юность была настоящей, она оставила след в жизни другого человека. Ей не нужно больше прыгать во времени, чтобы доказывать свою ценность.

Ну, либо я чушь несу, и ничего этого не вкладывалось в текст. И это действительно телепорты во времени. Тогда почему она не купила биткоин?( 

Кстати, на реальность ее прыжков есть намеки,  но героиня - не надежный рассказчик, поэтому я ей не верю!

Что мне не понравилось, так это буквальная зацикленность и однообразие. Главы с 5 по 21 крутят один и тот же цикл: прыжок в прошлое - обнимашки с Лёшей - героиня агрится - Лёша злится/мирится - возврат в реальность. Честно сказать, уже к третьему кругу я откровенно устала и скипала их похождения абзацами. Поэтому, вероятно, в этом отзыве есть недочеты. Но, опять же, я скипала фильм Фонтан 2006го, поэтому это мои проблемы, а не книги. Фильм, кстати, очень грустный и безумно прекрасный, но из-за его подачи у него смешанные отзывы! Тут как будто тоже самое.

ГГ с Лешей ничего не решает. Он предлагает быть вместе, она мямлит. Он зовет на дачу - она едет. Он целует - она отвечают, а потом ревет. Из-за отсутствия четкой цели у героини в прошлом Леша превращается в картонную функцию для страданий. Хотя, может в этом и есть подспудный смысл?

Я не люблю романтический флер, а его здесь было много. Поцелуи в тамбурах, слезы на коньках, ревность и проч. занимают 60% текста, хотя смысловой нагрузки несут от силы на 10%. Я б наверное почистила, если бы писала что-то в том же духе. 

Если посмотреть на рукопись целиком - это глубокая, но сырая книга о кризисе и принятии боли. Героиня не остаётся жертвой. Она находит силы сбежать, принять болезнь мамы и отпустить иллюзии. Посыл - топ. Подача - не для всех. Скорее всего, я отношусь к массовому зрителю *гыгы, новый сезон дома дракона, гыгы*, поэтому оценки будут менее эпичные, чем могли бы быть:

Логичность изложения: 6

Сюжет: 4

Тема, конфликт произведения: 10

Диалоги: 6

Герои: 5

Стиль и язык: 6

Впечатление: 6

Ощущение от прочтения - грустное.  И радостное. И грустное. "До встречи с тобой" от Сары Джо Мойес - от ее книги было похожее ощущение. Но там подача была в лоб, поэтому легче познавалось. 

12. Рутен Коллинс на 14. Кузьмина Ольга "Путь лиса"

https://author.today/work/327052?c=43442140&th=43442140

Отзыв с игры 7*7

Очень интересная повесть. Когда я начинала ее читать, у меня в голове стоял только один вопрос: Чтоооо? Кроссовер русской и азиатской нечисти?! Но, чем дальше читалось, тем круче становилось повествование. 

Ворчливый Леший вынужден уживаться с китайским лисом-даосом. А между ними мечется Рыжун, который случайно словил имбовый бафф и отрастил три хвоста, а теперь страдает от синдрома ученика, ошибается, ревнует учителя и постоянно ищет приключений на свою пятую точку. Эдакий классический прием, где на старте все друг другу не доверяют, а в финале мы получаем единение сердец. Веет вайбами мультфильма “Маленькие демоны путешествуют на Запад”, который я посмотрела совсем недавно.

Сюжет достаточно приземлен. 

Финал оставляет очень тёплое ламповое послевкусие. Получилась душевная, динамичная и дико стильная история, которую так и тянет увидеть в формате классного мультсериала.

Логичность изложения: 9

Сюжет:9

Тема, конфликт произведения: 8

Диалоги: 10

Герои: 10

Стиль и язык: 10

Впечатление: 10

Таки дела, котятки

Ого тут побоище  

Даже мистеру Кузнецову досталось. И Толкину с Пратчеттом. Бедолаги

От 12 Рутен Коллинс на 17. Малеев Алексий "Ещё один рейд"

https://author.today/work/426812?c=43352685&th=43352685

Отзыв с игры "7х7"

1. Логичность изложения — 5 баллов

2. Сюжет — 5 баллов

3. Тема, конфликт произведения — 3 баллов

4. Диалоги — 5 баллов

5. Герои — верите им? Видите их? — 5 баллов

6. Стиль и язык — насколько вам хорошо читается — 6 баллов

7. Впечатление от текста в целом — 6 баллов

Сюжет:

В тексте указано: «Сто тридцать тысяч световых лет - это для самых современных импульсно-прыжковых двигателей достаточно много, придётся подождать... путешествие с орбиты Ворта до Земли за двое суток». Диаметр всего Млечного Пути составляет порядка 100 000-130 000 световых лет. Расстояние в 130 000 св. лет выносит планету далеко за пределы нашей Галактики. Если корабли способны преодолевать 130 000 световых лет за 48 часов, их сверхсветовая скорость превышает скорость света почти в 24 миллиона раз. При таких скоростях логистика внутри системы или галактики должна происходить мгновенно, однако связь тормозит, а отправка ресурсов со складов задерживается. Использование импульсно-прыжковых двигателей противоречит задержкам в космопейджинге и почте. Если возможен физический перенос материи через гиперпространство за 2 суток через межгалактические расстояния, то передача информационного сигнала должна быть практически моментальной.

Боец Уйнь погибает от отрикошетившего от стены залпа недобитого "стекляшек" или стёртого в пыль плазменным оружием. Если оружие плазменное или лучевое, плазма при контакте с плотной преградой рассеивается с термическим взрывом, а не рикошетит как цельная стальная пуля, превращая человека в кровавую пыль.

Но это ладно. Давайте уже к слону в комнате.

Шур - армейский офицер безопасности/электронщик. Чтобы удовлетворить мелкий каприз сестры (не показываться мужу некрасивой после родов), он совершает государственную и военную измену: саботирует сканеры, оставляет живым гнездо опасных инопланетян, подпаивает целый отдел инженеров и рискует жизнью всего своего отряда (включая собственную). При этом на базе действует жесточайший Трибунал с публичными казнями и ошейниками с лезвиями. Рисковать плахой ради того, чтобы капитан прилетел на 3 дня позже - абсолютно абсурдная мотивация для профессионального военного. Отряд раскрывает, что их боевой товарищ подставил их под ментальный удар, из-за чего Дрю чуть не лишилась зрения/разума, а Уйнь в прошлом рейде погиб (причем тоннель был пропущен именно тогда). Вместо ареста или жесткого наказания Сергей и отряд говорят: Ну ладно, тебя прощаем, а то нам урежут выплаты, если придадим огласке. Ну да. А че б и нет.

В тексте регулярно встречаются неуклюжие конструкции и опечатки. Там ниже уже набросали в панамку. Согласен полностью. "взяли, у одного из ваших обэсником работал", "вынужден обратится к киберремонтику (киберремонтник / обратиТься);

Постоянные повторы фразы-паразита святой/сырой туйвас (или тувайс- автор сам путается в написании).

Уйня никто не арестовывал, оон умер сам, приоетел с Земли, не постеснялся спросить кпайкец / преступишкго / прикладывая пуку к груди

Персонажи перед боем начинают подробно пересказывать друг другу биологию бруксов, периоды их спаривания (34 дня зрелости, 15 минут контакт - очень важно, новичок же у нас увалень, наверное, унитазы до этого чистил FN-2187) и устройство армии, хотя они воюют с ними уже 8 лет. Это выглядит как искусственная вставка авторского лора для читателя, а не естественная речь опытных солдат. 

Существенный плюс рассказа - героя зовут Сергей, в то время как все прочие - какие-то чудики с именами Нонга, Бурзон О-ил-Ао, Юсай. Очевидно, Сергей - межзвездный иммигрант. 

Я написала под постом на странице полный разбор, но сюда пришлю самое важное. Подскажите, этого будет достаточно или все 8 комментариев скопировать?

От 12. Рутен Коллинс на 16. Мари Мальхас «Королевские чётки: Зерно Чужестранца»

https://author.today/work/333146?c=43328866&th=43328866

Оценки

Дальше восьмой главы я не стала читать. Сомневаюсь, что это задумка вроде Цветы для Элджернона, и дальше текст вдруг шагнёт на уровень Пратчетта или Толкина. Поэтому остановлюсь тут

Приветствую с 7х7.

Логичность изложения, организация/внятность текста, достоверность событий в соответствии с обоснованием для реализма и/или фантастическим допущением (фандопа) для фантастики — 3

Причина: Серьёзные логические дыры. 

Сюжет — 4

Причина: сюжет двигается исключительно авторским произволом и классическими «роялями в кустах». Попытка смешать мрачную политическую драму с комедией ошибок (метание ключей, глухой телефон в трактире, сцены ревности в кабинете тюремщика) разрушает внутреннюю структуру текста.

Тема, конфликт произведения — насколько убедительно показано — 3

Причина: заявленные темы рабства, социальных реформ и борьбы с коррупцией полностью обесцениваются поведением героев. Конфликт между королём и орденом Непринуждённых сводится к клоунаде и случайному сливу союзника в руки инквизиции без каких-либо угрызений совести.

Диалоги — информативность, живость, реальность — 5

Причина: Диалоги написаны бойко и читаются быстро, но живыми и реальными их назвать нельзя. Речь правителя страны и закалённой воительницы неотличима от перепалки современных подростков.

Герои — верите им? Видите их? — 2

Причина: Полный рассинхрон заявленного статуса и поведения. Кеита (элитный рыцарь) ведёт себя как наивная, эмоционально нестабильная девушка, которую способна пырнуть ножом 8-летняя девочка. Король выбивает зубы капитану стражи на глазах у толпы, нанимает актёров для глупых проверок и не знает, как устроена его же столица. Персонажи ощущаются фальшивыми картонкам.

Стиль и язык — насколько вам хорошо читается — 6

Причина: Это единственная относительно сильная сторона произведения. Текст написан гладко, без тяжеловесных конструкций, динамично. Однако картину портят речевые анахронизмы и мгновенные перескоки от пафоса мрачной пыточной к фарсовому юмору. Ошибки.

Впечатление от текста в целом, насколько хочется это читать дальше? — 3

Причина: Читать дальше хочется только ради того, чтобы узнать, какой ещё абсурдный «рояль» вытащит автор из рукава. Как серьезное фэнтези произведение не работает.

Перемены в выкладке, да? Поменялись позиции или мне кажется?

12. Елисей сидит в партере на спектакле «Четыре шпаги». Он очарован гипнотическим магнетизмом Зарецкой в роли Миледи. Однако во втором акте происходит катастрофа: Дерягин сильно травмирует колено во время вариации. На замену экстренно выходит Тихон Самохвалов. Несмотря на идеальную технику, его крошечный рост и ёжик волос превращают дуэт с царственной Зарецкой в трагикомическую карикатуру. Покинув театр, Елисей борется с иным чувством. Его пугает не разборка с Маевским, а запредельное притяжение Зарецкой, от которого у него кружится голова. 

Чтобы сэкономить, Елисей ночует на вокзале, откуда уходят утренние поезда. Он вспоминает детско-юношеский международный лагерь в Касадене.  Предыстория с девочкой Алессой придаёт образу Елисея трогательность и поэтичность. 

15-й глава

Илья вместе с Накки выезжает в сторону заброшенного дома. На веранде они находят израненную Нурию. В ходе допроса Нурия рассказывает историю своего прошлого и раскрывает всю структуру преступной сети. Завершив рассказ, Нурия совершает отчаянную попытку нападения: она хватает с пола кусок оконного стекла и пытается зарезать Илью. Илья отбивает удар, а Накки сворачивает Нурии шею.  Илья и Накки возвращаются к машине. Приняв целебное травяное средство, предложенное Накки, Илья засыпает в машине на обочине.

Глава является кульминацией детективной линии. Наконец-то раскрыт весь механизм преступлений: зачем воровали Никиту, какова роль Хафизы, Нурии и Латифа, и куда уходили похищенные дети. Допрос на веранде под тусклой лампочкой и неожиданная атака Нурии держат высокий уровень напряжения. 

Семья Цыплаковых по совету Ильи уезжает в загородную гостиницу Антти, чтобы укрыться от Латифа и его окружения. Маленького Никиту под наблюдением старого колдуна обследует штатный врач. После этого Антти вызывает Илью на разговор и раскрывает истинную, подлинно зловещую суть деятельности Латифа: демон много лет занимался репродуктивным паразитированием. Обычная человеческая женщина не способна выносить плод от ифрита. Эту медицинскую аномалию заказчики использовали как идеальное, незаметное и не оставляющее юридических следов оружие против неугодных женщин. Единственной, кого Латиф пощадил, оказалась Гелена, однако и она получила тяжелый невроз и зависимость от алкоголя.

Вернувшись в город, Илья берет с собой Накки и отправляется в галерею, чтобы еще раз осмотреть картины и попытаться установить личности других жертв . Во время осмотра экспозиции Илья находит на фуршетном столе сдобный рогалик, внутри которого оказывается скрыта опасная монетка с лезвием по краю и выгравированной многолучевой снежинкой.

В этот момент Илью пробивает резкий ментальный и физический удар: его чары и ловушка из нежити в заброшенном доме под Сестрорецком наконец сработали- кто-то попался в кровяные сети. Накки помогает Илье прийти в себя и категорически заявляет, что поедет на дачу вместе с ним, чтобы защитить его в предстоящем столкновении.

В целом, повествование в этой главе размеренное и спокойное. Мне кажется, наш ждет какая-то экшен сцена скоро

Спасибо!

13. Диалог Латифа с арабской ведьмой Хафизой (Малефикой) в ресторане написан глубоко и стильно. Раскрытие бизнес-схемы (агентство, продление молодости за счет чужой энергии) придает сюжету современную и очень мрачную окраску. Латиф говорит Хафизе: «...отец ребенка оттолкнул Гелену и, похоже, обратился за помощью к местным колдунам...». Хафиза реагирует: «Я хочу открыть в этом городе большой филиал и не намерена терять плоды многолетнего труда». Это идеальный переход к финальной битве. Хафиза решает устранить «местных колдунов», чтобы защитить свой бизнес. Теперь против Илья выступает не просто один уставший демон, а целое подпольное магическое синдикат-агентство. Мне кажется, есть небольшой перебор с терминами и канцеляризмами в речи Малефики. Хафиза - древняя, властная женщшна. Однако в диалоге она использует фразы вроде: «...раскручу свой проект на международном уровне...», «...неуравновешенные партнеры мне ни к чему...». Это делает Малефику топ-менеджером из «Сити». Конечно, она ведет бизнес, но в её речи как мне кажется должно быть больше властности, восточной спеси и магического цинизма, а не лексики стартапов. 

В целом, глава выполняет важнейшую композиционную функцию: она раскрывает главного кукловода (Хафизу/Малефику), показывает закулисье лагеря врагов. Текст читается на одном дыхании!

Спасибо! Что касается неподходящих терминов, то и правда, в первой книге у меня была ярко выраженная эпоха Раннего Нового времени (преимущественно XVI — XVII века) - газеты, буффоты, все еще рыцарские доспехи, но с уходом в более простую броню всвязи с развитием дальнобойной магии и прочего, - а в этой мы перешли на викторианскую эпоху с небольшой примесью архаичности того же нового времени. Я специально перенесла нас чуть вперед. Во-первых, потому что алакс - новатор своего времени, и за время его правления государство Империи и правда шагнуло далеко в своём развитии. 10 лет рунских идут намного дольше, чем наши 10 лет исходя из длины года. Поэтому у него было много времени на то, чтобы вырвать людей из "кандалов" прошлого. Стоит учитывать, что к этому времени у тех же горкасских магов, которыми все восхищаются в обоих книгах, уже давно существуют технологии наших двадцатых веков, а на Руну всё это доходит с опозданием в целую эпоху. Страна Дакота, где происходили события первой книги, так и вообще до сих пор отстаивает право божественного правления и максимально задерживает любые технологические и прочие открытия, поскольку они могут стать угрозой магическому обществу и церкви. Во-вторых, различие эпох дает контраст в том, каким мы видели мир глазами Элин, и каким мы видем его глазами алакса. Это две страны: Дакота, верная законам прошлого и отстаивающая старые уставы, и Империя - которая презирает все это и пытается идти вперед семимильными шагами. Но у быстрого развития есть своя цена, и мы видем ее. Рыцарские турниры соседствуют с кровавыми обрядами древних культов, бюррократия исследовательских домов с их полной антисанитарией, рабство с пафосными речами о свободе человека. Словно африканские племена, получившие доступ к огнестрельному оружию, жители Империи еще не совсем понимают, что с этим делать, поэтому у них и выходит куча-мала.

10 

Настоящий бенефис Артёма Леткова и искрометный вершина тоталитарно-финансовой сатиры. Комедия финансового вымогательства: попав на ковер к Правителю вместе со Скитлицей и Русланом, Артём сознательно идёт на провокацию. На вопрос Правителя «А зовут меня как?» Летков, прекрасно зная про абсурдный указ, называет его полное имя: «Гопша Геннадий Демьянович». Правитель с азартом профессионального вымогателя списывает с его карты 30 000 золотых штрафа. Вместо того чтобы смириться, Артём выдает потрясающую по наглости реплику, повторно называя Правителя по имени: «Я просто решил в этой ситуации не экономить! Потому что деньги - это в жизни не главное... Геннадий Демьянович!». Это повергает в шок Скитлицу и заставляет Правителя списать ещё 20 000.  В конце аудиенции Артём окончательно «дожимает» сцену, предлагая вместо Правителя перевести остатки зарплаты «другим сирым и убогим». В итоге дуэт отделается зачетом по уставу в воскресенье и выволочкой от Скитлицы.

Динамика, где Правитель радуется списанию золотых, а Артём с каменным лицом покупает себе право сказать правду в глаза диктатору, - это классика сатиры в духе Ильфа и Петрова или Джеллей Мэйсона. Психологическая достоверность реакций: реагирующий на дерзость Леткова Скитлица и Руслан, шепчущий «Ща начнётся…», придают сцене потрясающую комическую силу. Отказ Руслана давать деньги не из жадности, а потому что «Артём долги всегда отдаёт, с ним спорить бесполезно», отлично подчеркивает их глубокую дружбу и взаимное уважение.

Двенадцатая глава получилась сильной, напряженной и эмоциональной. В ней раскрываются важнейшие сюжетные узлы: Илья находит и спасает Никиту Цыплакова, передает его отцу и ставит точку в мучительной неизвестности семьи, а в конце выходит на новый уровень понимания врага благодаря лесовику Юхе. Сцена с ловушкой на нежить в мертвом доме и разговор Илья с Олегом на кухне написаны на высоком художественном и психологическом уровне. 

Показались странным некоторые моментики. Илья оставляет пятилетнего тяжелобольного ребенка одного. Илья видит, что Никита на грани воспаления легких, весь горит, ослаблен и обезвожен. Но вместо того чтобы немедленно завернуть ребенка в одеяло, погрузить в машину и везти в тепло/к родителям/в больницу, Илья оставляет мальчика с Кави и уходит: осматривать весь дом и холодильник. Проводить ритуал с вызовом нежити из мира мертвых (!). Ставить сложную кровяную мага-ловушку. Это создаёт сильный диссонанс. Человек, искренне переживающий за ребенка, не станет рисковать его жизнью ради обыска холодильника или вызова зомби в соседней комнате. Никиту нужно было сначала эвакуировать, а уже потом (если так необходимо) возвращаться ставить ловушку.

Реакция Олега на возвращение сына. Олег, который долго искал сына и сходил с ума, получает ребенка из рук Илья. Илья говорит ему: «...ваша девица Гелена причастна, она замужем за типом, похищающим детей...». На что Олег отвечает: «...я в последнее время так и думал, что с этой Ангелиной что-то нечисто... А я, лопух, даже ее портрет взялся выжигать». Реакция Олега слишком вялая и будничная для отца, которому только что сообщили, что его любовница заморила его сына до полусмерти в гнилой избушке. Здесь должен быть шок, ярость, ступор или истерика, а не рассуждения про выжигание портретов.

Опять сцена в душе с Накки. Это уже третья эротическая сцена с Накки подряд за последние 6 глав (было в 6-й, 7-й и теперь в 12-й). Каждый раз сцена развивается по одному сценарию: Илья устал от магии - Накки появляется из воды - они предаются страсти- Накки исчезает. Двенадцатая глава идет сразу после тяжелейшего спасения ребенка и контакта с мертвецами. Вставка идентичной сцены в душе сглаживает весь саспенс и эффект от спасения Никиты. Эту сцену лучше сократить до теплого человеческого разговора и поддержки, чтобы не обесценивать романтическую линию.