Сергей Горб

Смотря как смотреть. Бюджет, в начале 80х, выделяемый на съёмки дешёвой комедии которая возможно не уйдет сразу на ТВ от миллиона. Кошмар на улице вязов 1,1 миллиона. Рассвет мертвецоа Альденте, снятый в Италии, в режиме экономии, 1,5 миллиона. Зловещие мертвецы 350 тысяч, т е только что бы выйти в 0 Зловещие мертвецы должны были собрать в районе миллиона. 750 тысяч это сборы за неделю удачного хита по типу Бриолина или ЗВ, для студии такие цифры реально погрешность конечных сборов фильма. Но с другой стороны производственный бюджет 2,5 тысячи. С постпродакшеном 12,5 тысяч. Итого уже сейчас коэффициенты вложений от 1 к 60 до 1 к 300, смотря как считать. А это уже очень круто. 1 к 300 это вообще близко к Безумному Максу. Так что с одной стороны реально копейки для студий, с другой это уже 100% строчки в будующих учебниках. Лет 5 назад мне стало интересно, а какого хрена все так фапают на этих критиков, особенно в США, и я читал рецензии, с гугл переводчиком. Эберт реально очень вкусно описывал такие моменты. Да же если знаешь что фильм дерьмо хочется сходить посмотреть. Правда надо домысливать, его стиль, он для русского перевода слишком рубленый

Это не я. Я написал рыбу. В какой то момент пришло осознание я растекаюсь длинными фразами. А эберт он рублеными фразами писал. Если ему нравилось то восторженно, если критиковал то от души. Загнал в нейронку, а т к я вчера пол дня прокатался по городу. Было время на написать, сравнить, переделать. Нейронку с этими правками я задолбал в край. Но вроде текст вышел в эбертоновской стилистике. Хотя и длинноват. Как будто он не в колонку газеты писал, а в журнал

В общем думал я тут как сделать Отпор более известным и сборы поднять. Вспомнил Роджера Эберта. Когда не работал под заказ. Мог хуесосить блокбастеры. Ненавидел затянутые картины и пафосные нравоучительные монологи. Прекрасно относился к дракам, кровище, сексу если они оправданы. В противном случае поливал дерьмом безбожно. 

«Отпор»: Задыхаясь, но живя

Роджер Эберт / Chicago Sun-Times

Я люблю Нью-Йорк за его бары. Не за те, где подают коктейли за двадцать баксов и попкорн с трюфельным маслом. Я люблю забегаловки на Манхэттене, где пахнет потом, виски и отчаянием. Именно там я и встретил старого друга. Он режиссёр. 

— Ты знаешь Мартина Гловера? — спросил мой друг, глядя в стакан.

— Того парня, что снимал Курта Рассела в телевизионных поделках лет 5 назад?

— Того самого. Он снял полный метр. За две с половиной тысячи долларов. И его показывают в кинотеатрах.

Я чуть не подавился виски. Две с половиной тысячи долларов. Это меньше, чем стоит одна неделя работы осветителя в любом голливудском павильоне. Это цена старого «форда» на автосвалке. Гловер не купил машину. Он купил плёнку. И он снял кино, от которого у меня до сих пор стучит в висках. Потому что осветитель за свои семь баксов в час просто переставлял лампочки, а Гловер за свои две с половиной тысячи заставил меня забыть, что я кинокритик. И это дорогого стоит. Я записал название и пошёл. Я должен был увидеть этот фильм. Должен был увидеть его провал.

Зал был заполнен на две трети. Без рекламы. Без плакатов. Только слухи. Я сел в четвёртом ряду, закрыл глаза на секунду и приготовился. Знал бы я тогда, что не закрою их до самых титров.

«Отпор» начинается с тишины. Не с музыки. С тишины, которая длится ровно три секунды, а потом взрывается хрустом. Хрустом костей. Хрустом плёнки. Этот фильм снят на 8-миллиметровую плёнку, растянутую до 16. Гловер взял камеру, которая стоила меньше, чем мой ужин в «Руссоне», и сказал: «Давай». И камера пошла.

Кадр здесь не стоит. Он бежит. Он падает. Он захлёбывается от собственной дерзости. Оператор (тот же Гловер) не успевает перефокусироваться, и это хорошо. Потому что когда герой бьёт, ты видишь не кулак, а месиво. Ты видишь пот. Ты видишь страх в глазах статиста, который не знает, что сейчас произойдёт. Это не постановка. Это запись преступления.

Сюжет — это месть. Ветеран Генри мстит за жену. Всё. Точка. Никаких флешбеков, никаких психологических монологов. Гловер и Клейтон (со-сценарист и главный актёр) догадались о том, что забыл Голливуд: боль не объясняют — боль показывают.

Джошуа Клейтон не играет Генри. Он — Генри. Он реально дерётся на ринге. Он реально бьёт и получает. В сцене, где машина переворачивается, они сделали это с первого дубля. Один дубль. Если бы что-то пошло не так — фильма бы не существовало. Они рискнули негативом. Рискнули шеями. Рискнули тем, что у них было. И на экране это чувствуется. Это не «Буллит» Маккуина. Это авария, в которой ты оказался, потому что не вышел из машины.

Звук. Боже, этот звук. Он записан на магнитофон, который Харрисон, звукооператор, купил на распродаже. Никакого студийного дубляжа. Только то, что было в подвале: дыхание, скрип кожи, хруст. Когда Генри вырубает первого противника, ты слышишь не удар — ты слышишь тишину до удара. И это страшнее, чем любой оркестр.

Актёры второго плана — это не актёры. Это люди с улицы. Они запинаются в диалогах. Они не умеют красиво стоять. Но когда начинается драка, они становятся собой. Клейтон просто даёт им повод, и они бьют. И это настоящая драка, а не хореография. Гловер не снимал боевик. Он снимал ад. Ад бытовой мести.

Я нашел прокатчика. Мелкая компания, о которой никто не слышал. Они печатали копии с единственного негатива под заказ. Каждая новая копия — хуже предыдущей. Плёнка изнашивается. Картинка теряет контраст. Но люди идут. Сборы — 750 тысяч. Для студии — копейки. Для Гловера, Клейтона и Харрисона — жизнь.

У фильма есть недостатки. Сцены, доснятые через неделю, выбиваются по свету. Монтаж дерганый. В некоторых моментах вы теряетесь, потому что камера просто не поспевает за героем. Но эти недостатки — шрамы. Они говорят о том, что фильм был сделан. Настоящий. Сделанный с одержимостью.

Знаете, что произошло, когда фильм кончился? Никто не встал. Люди сидели и смотрели на пустой экран. Я тоже сидел. Я думал о том, что Гловер рискнул всем. Клейтон — шеей. Харрисон — верой (он, кстати, бросил миссию мормонов, чтобы записывать этот звук). Они сделали то, что я называю «кинематографом без страховки».

Но одну вещь я им не прощу. Проклятую 8-миллиметровую плёнку. Замысел гениален, но техника душит его. Когда камера отказывается фокусироваться в решающий момент — это не искусство, это недостаток. Искусство — это когда ты делаешь так, чтобы я не заметил, что у тебя нет денег.

Но я заметил. Я заметил, как изображение рассыпается в тёмных сценах.

Я заметил, что они не могли позволить себе второй дубль.

И, чёрт возьми, именно это и делает «Отпор» великим.

Я сниму одну звезду. За плёнку. За то, что я не вижу лиц в финальной схватке. Но я добавлю ползвезды за то, что я всё равно знаю, кто победил. Победили они. Гловер, Клейтон и Харрисон. Победили безумием.

★★★½

Калифорнийские законы. Автомат не купишь, зато абсолютно законен Тек-9. Он даже после запрета в нем автоматического режима будет переделываться, при желании, с помощь молотка и зубила. В общем пока колумбайн не случиться законодатели его в упор замечать не будут. А потом во всем игры у них виноваты станут

Если правильно помню то юридическая поддержка от правсоюза там специфическая для кинорынка. Если правсоюз полицейских защищал именно людей. То вот у кинорынка натыкался, что правсоюз в первую очередь защищал именно общие договоры с компаниями. Грубо говоря есть спор с одной стороны актер и юристы его агенства, с другой юристы студии. А юристы правсоюза скорее по середине давайте не раскачивать лодку, может кулуарно договоримся. Т е доверять им к примеру проверку своего личного контракта лучше не надо. Они защищают правсоюз и систему в целом, а не тебя

Я скорее про общие цифры. Только официально 77 тысяч претендентов на звание звезды. Получить членство это не разово придти в массовку, надо работать. Т е из 77 тысяч только двое смогли пробиться без агента. Получается шанс пробиться, если работать без агента, в районе тысячных долей процента. Это уже даже не назвать погрешностью

Двое из 77 тысяч актеров только состоящих в гильдии актеров. Чет кажется с оценкой что их около 0 погорячился. Это уже какие-то отрицательные значения должны быть

Ну агентство точно будет, колличество звезд без агентств в районе 0. Я так сходу могу только Билла Мюрея вспомнить могу. И Джек Николсон отказался менять своего агента, он уже старик был его хотели уволить, но Николсон встал в позу и то Николсон немного не про то. Как ГГ туда попадет другой вопрос, на все воля авторов. Но закладочка для большего реализма возможна отправил, нет реакции. Ну и похер пляшем. Главное к CAA не лезть. Их пакетная продажа это кабала. И шанс потерять кучу клевых фильмов

Ставлю или на грузчиков или просто совпадение. Не в плане что грузчики полезли. Просто в баре сказанули. Из Атари надо валить, вот уже оборудование распродают. Сегодня в странную контору перевозили. Там такие ебнутые статуи стояли. Ну как ну ка это где такие психи сидят что древних по офису расставляют

Еще добавлю

Во всех агенствах есть обязательная лестница продвижения "отдел почты" - младший агент - агент - старший агент - партнер. Эту лестницу только основатели не проходят или когда топ агент из одного агенства в другое переходит, он уже в первом агентстве все прошел

Во всех этих актёрских агентствах есть система почты это низовой отдел, ад на земле, очень жесткая школа для будущих агентов т к звезды люди специфические. Туда приходят сценарии, резюме актёров, всякая деловая переписка и так далее. Отдел почты это жопа в мыле, они ответственны за всё, даже анализы топ-менеджеров сами отвозят и привозят, включая баночки с дерьмом и по сравнению с тем что они порой делают для актеров это еще цветочки.

Грубо говоря, процесс не очень быстрый. Резюме можно прислать, но отдел почты может его просто выкинуть в корзину. Однако человечек может заметить: "О, тут появился интересный персонаж" и передать его либо младшему агенту, либо просто запомнить имя. А через некоторое время, когда этот сотрудник уже уйдёт на повышение, он может связаться с человеком и сказать "Слушай, ты мне нравишься, давай договор подпишем". То есть это игра в долгую. Разослать резюме  пять минут, а выхлоп может быть и через год или два, когда сотрудник покинет отдел почты и станет младшим агентом. Может и вообще не покинуть, там реально пиздецкие условия очень много народу отсеивается. Ну и зрп в отделе почты смешные, реальный факт выпускники Гарвардов с красными дипломами даже сейчас идут туда на зрп в 400 баксов в неделю. И это нихрена не обычная рабочая неделя с 8 до 5. У них зрп в час на уровне посудомойщика. И сидят годами и терпят. Ведь если пробьешься то 10% от всех контрактов звезды уйдут агентству и тебе выплатят минимум 40-50% прибыли с из тех 10%. А актеров, режиссеров и т д у тебя много. А станешь старшим партнером там вообще сказка, там уже % от всех оборотов компании. Да просто 5% с 20 лямов за роль какого нибудь Тома Круза, плюс его рекламные контракты. А том он не один. В общем куш стоит мучений

Ну это скорее объяснение логической цепочки в моей голове. Сразу поехал на пробы. Хм фоток не сделал (может и сделал, но сложилось впечатление что нет). Что еще забыл? Наверное нужен человек который подскажет. Желателен агент. А что агент напишет в резюме? Плюсом будет членство в гильдии. Такс а правильно я помню про вступление в гильдии? И пошла нейронка искать и давать ссылки. Реально про пункт с обязательным участием в проектах гильдий забыл напроч. Помню что сценарий зарегистрировать можно и без членства. А про вступление поззабыл

Естественно. Как иначе доказать налоговой поступление/расход средств

Традиции. Ну и система защищает себя тем что подделка чека банка или удостоверения это федеральное преступление. Наказание за такое крайне жесткое, если выйдет на уровень пришел в банк обналичил. Там чисто за подделку удостоверения для покупки бухла порой сажают на несколько лет. А за подобное накрутят лет 20 и это не юрисдикция штата искать будут по всей стране. Отправка чека по почте автоматически включает почту в механизм, а почта это федеральное учереждение. Т е автоматом уйдет фбр. Грубо говоря ты можешь подделать удостоверение ходить в бар по соседству, но как только ты покинешь территорию штата с этим удостоверением ты федеральный преступник и срок сразу намного жестче. Отправка почтой позволяет сразу перевести возможные дела на федеральный уровень 

Прошу прощения у авторов если проспойлерю сюжет. 

Гг пошел по пробам, мне стало интересно а почему он не поехал искать себе агента все таки портфолио уже есть, а агент всяко лучше сможет скомпоновать резюме и подать в большее колличество проектов, благо деньги есть. Плюс есть фактическая ошибка 1 делом Джошу надо ехать к фотографу и делать фото для анкеты претендента на роль, это прям считай обязательное требование директоров по кастингу т к цифры еще нет а поларойд ну такое себе, как выглядит актер в образе хватит, но оценить внешний вид фото на поларойд не позволит, Мартин не может этого не знать. 

Собственно к чему это я. Изначально я еще подумал что ему бы еще в гильдию вступить, роли есть. И решил проверить свою память через нейронку. Всплыло несколько очень интересных деталей

1. Мартин он практически со 100% гарантией состоит в гильдии режиссёров (DGA), скорее всего в статусе "спящий" режиссёр официально не работал, взносы не платил. Но статуса члена гильдии это с него не снимает, просто он не мог работать на фильмами пока не оплатит взносы за прошлые годы (там баксов 500 максимум). Работать по договору с ДГА он может только над фильмами которые подписаны гильдией. Это 8 штук в неделю одна ЗРП и еще куча проблем. Не наш вариант. Т е фактически Мартин уже второй фильм конкретно так нарушает правила гильдии режиссеров. 

2. Джош не может претендовать на членство ни в гильдии актеров (SAG), ни в гильдию сценаристов (WGA), ни в гильдию продюсеров (PGA) но вот кстати к продюсерам можно сунуться их больше интересовали сборы и рекомендации этакий закрытый клуб для своих, но Отпор для них все равно мелковат. 

Я, каюсь забыл, что для получения статуса в гильдиях надо работать в проектах у которых есть договоры с гильдиями. Грубо говоря Джошуа должен сняться в нескольких ролях по типу массовки в Побеге из Нью-Йорка, при этом обязательно заключать официальные договоры, если его даже как члена массовки отдельно указали в титрах это прям большой плюс и бонусные баллы для минимального ценза, но одного фильма не хватит никак. А Голливуд часто экономил, договор вроде как официальный но не на актера массовки, а чернорабочий. Совсем другая ставка вместо 75 долларов Джошуа скорее всего получил бы баксов 20. Массовка штук 50 человек и уже существенная экономия выходит т к съемка не один день. 

Я это все к чему веду. Вопросов к Джошу и Крису нет. Они отпетляли за счет того что фильмы снимали даже не в статусе компании, а чисто как частники, Трома чисто прокатчик. А вот Мартин может конкретно так встрять. Как режиссёр состоящий в ДНА он права не имеет снимать фильмы которые не имеют договора с гильдией. Пока он порнуху снимал все в упор не видели. А вот когда вышел успешный отпор гильдия уже может заинтересоваться, а тут ещё и Турне снято с аналогичными нарушениями

Ну дальше ответ от нейронки более менее скомпонавала мои мысли и поиски данных

Теперь, когда "Отпор" собрал $1 млн и его широко прокатывала Troma, он стал заметным. DGA могла узнать о его участии из титров или из прессы. Вот что может произойти:

· Дисциплинарное письмо: DGA шлёт Мартину официальное уведомление с требованием объяснить нарушение.

· Штраф: За работу на не-подписанте он может получить штраф (в 1980 году это могли быть десятки тысяч долларов).

· Угроза исключения: Если он не заплатит или повторит нарушение (а он уже повторил в "Турне"), гильдия может исключить его. Тогда он потеряет право работать на любой студии-подписанте (а это 99% Голливуда) — карьера режиссёра рухнет.

Еще погонял в поисках решения, не знаю надо или нет

Почему договориться — единственный выход

У Мартина, как у «спящего» члена DGA, два фильма нарушают правило: «члены гильдии могут работать только для компаний-подписантов DGA». Игнорировать это нельзя: ставки растут, а если «Турне» повторит успех, наказание будет суровее.

---

Оценка возможных штрафов

Для ориентира можно взять историю Джорджа Лукаса, чей фильм собрал в прокате огромную сумму, а штрафы превысили $250,000**. В вашем случае, учитывая небольшие бюджеты и сборы, реалистичный диапазон штрафа по «Отпору» и «Турне» — **$10,000–$50,000. Но сумма не главное: ключевая угроза — исключение из DGA.

---

План переговоров: варианты и их цена

1. Запросить «Малобюджетное соглашение» (Low Budget Agreement)
· Суть: DGA специально разработала такие договоры, чтобы дать независимым режиссёрам возможность работать легально, не разоряясь на полных голливудских ставках. Это был ответ на рост независимого кино в 70–80-х.
· Применение: Объяснить гильдии, что «Отпор» и «Турне» — именно такие малобюджетные независимые проекты, и запросить ретроактивное применение этого соглашения для обоих фильмов.
2. Запрос на «Одобрение работы задним числом» (After-the-Fact Approval)
· Суть: Официально признать нарушение по «Отпору» и запросить у DGA разрешение на его «легализацию». Это может включать:
· Выплату минимального гарантированного гонорара режиссёра и других членов съёмочной группы.
· Оплату взносов в пенсионные и медицинские фонды DGA.
· Для «Турне»: Поскольку фильм ещё не смонтирован и не вышел, у Мартина есть формальный аргумент: «Мы ещё не завершили производство и готовы подписать все необходимые документы до его выхода». Это может смягчить позицию гильдии, так как они получают контроль над проектом на этапе постпродакшна, а не постфактум.

---

Итог для вашего сюжета

У Джоша и Мартина нет денег на крупный штраф. Единственный выход — признать ошибку и вести переговоры с DGA. При этом:

· По «Отпору» — запросить ретроактивное одобрение и оплатить минимальные отчисления.
· По «Турне» — подписать соглашение до выхода фильма, чтобы гильдия получила контроль и не накладывала штрафные санкции.

Это создаёт бюрократическое напряжение: пока идут переговоры, «Турне» стоит на монтажном столе, и каждый день задержки увеличивает риск утечки информации или новых претензий.

ВВС не взлетит, один раз свернешь не туда и все. Рановато для таких технологий. Насколько помню первые даже не автомобильные навигаторы, а чисто gps навигаторы для туристов получили встроенные карты когда там места стало на уровне 64-128 мегабайт. И то карты были калечные. Приблизительно в то же время появились и автомобильные навигаторы те же самые Гармин и Навител их начали выпускать. Вот четко не могу вспомнить автомобильные сразу пошли или чуть попозже. Просто помню в 00х были чисто gps навигатор выдающий твои координаты, там еще с поправками надо было париться и ручками допиливать. Потом мне дали задание найти навигатор поточнее. Gps с картами были прям раза 3-4 дороже и карты были гавно. А где-то через пару лет началась реклама именно автомобильных навигаторов, но это может быть связано с тем что просто нормальных векторных карт для РФ не было еще тогда. Мы сами на работе кусочки цифровали, народные карты яндекса и т п появилось попозже, гугл тоже херню тогда рисовал, улицы есть а домов шиш

Все забили. Я честно устал по кругу писать. Есть вариант заработать честно, много, дохуя. И есть мутки со смертельно больными и шансом присесть надолго. Простите я не понимаю нахрена рисковать. В чем смысл? 

Эм а как вы проложите маршрут без координат местоположения. Откуда комп узнает что за 21 домом идет 35, а не 23. И тогда смысл в тексте пропадает координаты и так нужны. А там уже векторная графика. Координаты углов полигона это 4 точки с X, Y координатой. Т е 16 байт, и поправьте если путаю для 83 года. Адрес это еще байт 20 - 50. Итого в среднем на 1 кбайт с учётом сжатия ну адресов 50-70 влезет. 5000 домов уже жесткий диск на мегабайт нужен. А это ну один район в лучшем случае. А мегабайт это уже очень хорошие деньги в 83 году

Кого/что он сдаст? Что автор статьи (который уже помер) заплатил ему за публикацию его статьи? И чего? Это же нормальная практика.

Это уже какой-то мокрухой попахивает 

не путайте планы с прогнозом действий / реакций на события

Не путаю. Это факт. Планы эти не подразумевают войну от начала до конца. Это скажем так вступление войны. Эту часть туда, эту туда. Если враг будет атаковать туда, то мы туда и несколько десятков вариантов. Америкосы уже 70 лет свои военные флоты гоняют по океанам без остановки, думаете если что случится в условном Вьетнаме они месяц будут думать что делать или распечатают конверт и начнут действовать через пару дней? 

вот говорю просто и понятно: в начале 1990, т.е. за год до событий, напечатать вот такую статью, на которую потом кивать как на

И я вам опять говорю, это бред, никто не рассчитывал на войну в месяц. Кивать на статью при таких вложениях это бред. Некий ноунейм пишет херню, а он пишет. Т к в 89 советам плохо, но еще не хана, и они могут вписаться. И будет второй Вьетнам 

Ну кризисы положим легко. 2007-08, 1997-98, 1987-88. 79-80 Из списка выбивается пузырь даткомов 2000 и золотой скандал 97 (семья геологов и такую херню знать обязан, я прям помню как дед с первой фотки еще до объяснения журналистов весь прикол аферы рассказал). Кризисы запомнить легко. Войны с ценой на нефть сша 90, 02, 25-26. Есть правдв у меня подозрение что это особенности памяти в моей семье, у меня и отец и дед такие же. Куча мелких фактов в голове и хер избавишься от знания что в 2004 году на Марс приземлились два марсохода спирит и опортьюнити. Нахер мне это помнить я хз. Просто само собирается в голове((((

Нормальный редактор спросит - "Цена вопроса?".

А потом когда к нему придут сразу сдаст(((

За год до никаких планов быть не может, потому что еще не произошло событие (оккупация Кувейта),

Планы уже давно есть та скорее из раздела наш флот сейчас тамто там то гоним туда если Ирак, туда если Иран и т д, собственно у сша постоянно 1 флот в районе средиземного моря болтается, второй в индийском море, третий Китай-Япония-Корея и т д. Там планы давно написаны и каждый год пилят бабки на их коррекции

чего бы месяц? За год напечатать.

Война будет чуть больше месяца. И тушить год. Никто не ожидал что все так быстро произойдёт. Все на долгую войну торговались

Легко. Статья про что? То что война будет месяц и т д. Во первых будут искать. Если выйдут на вас самих вам хана. Во вторых а кто ее напечатает? Нормальный редактор спросит откуда дровишки и когда ответа не получит зарубит статью и правильно сделает. Плюс ну очень специфичные там будут данные, могут и вояки заинтересоваться. А откуда у вас один из планов военной компании? Еще и с прогнозами наших аналитиков. Единственный выход как я вижу легендировать себя заранее. Грубо говоря жить повышая ставки. В 80м когда революция в Иране играть на повышение цены, на жизнь хватит. Там ситуация была не лавинообразной, а накапливалась годами. 87 год крах Японской экономики, там тоже рынок был год перегрет. И все это время потихоньку играть на бирже. Тогда к 90му году будет репутация и бабки на нормальные вложения в этот кризис. Т е не придти сразу гением, показать себя прагматиком готовым к риску. Провалились вы в 89й. Аналогично немного играем на кризисе с Ираком, потом в АйТи, потом делаем бабки на кризисе 98 и крахом корейцев. Ну и совсем неприличные деньги делаем в 00м на крахе пузырей доткомов. Мы уже сможем себе позволить слить пару сотен лямов для отвлечения внимания. Типа не угадал, рано вложился а рынок поднялся и т д. Там уже и даты не нужны просто в игру на пару месяцев войти сливая бабки на процентах. Финальный куш все перекроет

Там за подобную аналитику нобелевские премии вручали. Боугл основатель фонда Vanguard Group (второй в мире 12 триллиардов баксов) номинировался, но премию не получил. Там будет разговор не про цепочку. Там потребуют высшую математику. Блек рок вообще основан на компьтерном аналище рынков, там высшая математика одна и т д. Просто вот данные, вот результат не прокатит((((

Все будет не так. Подозрение в инсайдах выдвигается от комитета по обороту ценных бумаг. И тебе надо доказать что это не так. Презумпция невиновности тут не работает, т к обвинения тут не от прокуратуры, а от комитета по ценным бумагам. Т е раскрыть каким образом ты пришел к таким выводам. Они не раз останавливали работу брокеров пояснить как сделаны выводы, как компьютерная модель просчитала и т д. Т е принцип один. Мы подозреваем, докажите что это не так. Ах не можете или не хотите. Значит инсайд. И вот тогда уже придут федералы, но придут они не с подозрениями которые можно послать, они придут с официальной бумагой. И вы сядете т к отказались раскрыть источник сведений. У нас система права другая, нам не понять их до конца. Торговать в 80х можно или в сша или в Японии, Лондонской биржи еще нет. Японцы по первому запросу передают данные сша. В общем жопа

Рассматривать вас будут именно как инсайдера. Ладно вы купили в расчете на войну, там много кто готовился, предпосылки были. Но каким образом вы вышли на пике до объявления побед, каким макаром вы потом опять закупились? Закупаться в таких объемах это надо знать. Откуда у вас сверхсекретные отчеты армейской разведки о том что скважины подожгли? В общем условный Time мог отбрехаться что сложили репортажи журналистов одну картину. А вот левый чел не мог получить такие данные. И сразу будет предложение сдайте инсайдеров и сотрудничайте. Тогда вам зачтется. К 90м уже очень жесткие наказания за инсайды. И там реально блокировали работу целых корпораций на месяцы только по подозрениям. Никто не поверит что вы попаданец, а вот в инсайд поверят сразу. Даже без ваших слов. Просто по вашим результатам 

Но это на 5-10% больше, чем ноль!

А зачем рисковать ради 5-10% в 91м когда открыто можно получить 300-500% через пару лет на буме даткомов. И без всяких к вам вопросов. Просто скупай акции айти индустрии. Там исключения только эпл их штормит, корейские и японские конторы попадут в жопу пораньше в 98 а не в 2000м. В общем лично я в варианте играть в риск и стабильно стать миллиардером выберу второй вариант

Так это ровно на 5-ть больше, чем ноль.

Что пять, что ноль разницы никакой. Ну мы знаем что у ВБ будет успешный Бетмен. Ок, купили акции. Только кроме Бетмена у студии еше штук пять провалов. И отчеты совсем не такие радостные как заявления о миллионах сборов ушастого. По итогу рост есть но это не +200% за неделю. Это 5-10% если повезет. 

 возвращаю их, акции, брокеру.

А кредитное плечо вы все это время на какие деньги обслуживаете? Там сумма будет такая что сьест всю прибыль. Как способ подзаработать просто купить фьючерсы надежнее будет, чем мутить с акциями потом. Нет если найти брокера, там даже на таком инсайде сделают миллионы и миллионы. Но сразу будет вопросы откуда данные, палево короче

в том, что я заранее знаю, какие основные фильмы станут хитами

Не знаете. И вы и я вместе сможем вспомнить ну максимум штук 5 успешных фильмов за год. Остальное тайна, ибо было давно. Да фильм культовый, но был он успешен или стал культовым на кассетах я не помню 

Возвращение джедая

Осьминожка

Никогда не говори «никогда»

Парни что надо

Челюсти 3

Лицо со шрамом

Изгои

Бойцовая рыбка

Военные игры

Голод

Голубой гром

Выходной день Фрэнсиса

Мистер Мама

Человек с двумя мозгами

Король комедии

Психо 2

Мёртвая зона

И это малый список от нейронки за 83 год, но я тут треть первый раз вижу. А будет сотни позиций. 

Можно не помнить, что оккупация Кувейта была летом 1990... а можно и помнить, это уже заработок на понижении, если играть с весны 1990.

Вы будете торговать с кредитным плечом. И все время пока вы не решите продать акции банк и брокер будет сосать ваши деньги. И если деньги на счету кончатся будет маржин колл. Банк принудительно заморозит вашу позицию и продаст ваши акции, вам предложат доложить денег на счет, если деньги кончились ваши акции принудительно продадут по первой попавшейся цене. Т е банк вернет себе все кредитные деньги, а с ваших первоначальных миллионов  спишет свою комиссию и проценты. При этом акции в падении т е купили вы их на 50 миллионов, из них 10 своих, остальное банка. Банк акции принудительно продал на падении за 45 миллионо. Забрал назад свои 40 лямов. А с вас взял % и вот у вас было 10 миллионов 5 вы потеряли на разнице курсов, еще 4 забрал банк процентами. Итого за 1 день вы пролюбили 9 из 10 изначальных миллионов. Казалось бы надо плакать, на самом деле надо радоваться что хоть чтото осталось. Люди банкротами в 1 день становятся. Закон парных случаев. Только сегодня в ютубе выскочило про текущий кризис в Корее, как раз на тему таких высоко рисковых инвестиций. А во время войны в ираке новости меняли цену по 5 раз на дню

https://youtu.be/w2MtlYdaap4?si=z8G1tCfraY5g_dEr

Строго не долгосрочное.

Как раз наоборот в отношении кинокомпаний только долгосрок, иначе вьебешься на все бабки. Все эти конторы показывают стабильный рост на долгом отрезке, а так их штормит постоянно. Пошли слухи что Брюс прямо на сьемках Крепкого орешка шпехает актрисульку акции штормит. Продюссер попался на потреблении кокса в промышленных масштабах акции штормит и т д бесконечно. 

успешный в прокате фильм" = "подъем курса акций кинокомпании". Но это можно выяснить, посадив за выборку адвоката

Зависимость не прямая и сложно прогнозируемая. Студия сняла 3 из 10 самых кассовых фильмов года казалось бы успех. Но всего она сняла 12 картин и остальные провалились по итогу убыток или плюс если права удачно распродали, до момента публикации отчета не узнать. А отчеты эти все смотрят, они публичные, преимущества у вас не будет 

Это вы сразу на крупный масштаб и стратегически

Как раз эта сумма про траты на акции Голливуда в первую очередь, какая нибудь Парамаунт уже стоит 5 миллиардов в 85м. Оракл в 84 вся стоит 400 тысяч. Там все будущие гиганты созданные в конце 70х и 80х сейчас стоят до пары лямов максимум. Половину всей IT можно на корню скупить за 10 лямов. Только это не выгодно лучше брать % 20 с правом голоса и не лезть в руководство. Эти 20% в размере 100 тысяч через 10-15 лет превращаются в пару миллиардов минимум

Если нужен больший выхлоп - то вон, весна 1990 - весна 1991, "Буря в пустыне",

Очень сложно. Там война всего месяц. А все думали что будет второй Вьетнам на 10 лет. Что бы реально заработать надо прям гением быть и четко помнить даты с точностью до пары дней

Ой, вот в акции кинокомпаний никогда бы не полез на месте попаданца. Во первых там очень жесткая местечковость. Нет, купить 1-3% да без проблем. А вот больше когда ты получаешь право голоса и самое важное право доступа к бухгалтерии в Голливуде очень не любят. Собственно Элисон основал Скайденс путем слияния нескольких банкротов. А вот выкупить какой нибудь Нью Лайн ему не дали. Он несколько лет пытался сначала просто купить действующую контору с репутацией. Не получилось, при этом его папа продает всем этим конторам БД, т е влияние у него было. Не помогло. 

Во вторых сама система распределения прибылей. Не просто так у практически любого крупного актера / режиссера есть своя продюсерская контора это способ защиты от голливудской бухгалтерии. Иначе можно вложить 50 миллионов из 100 в матрицу, собрать в прокате 600 лямов, а получить прибыль в районе 0. Соответственно и с прибыльностью акций вопрос такой-же, контора растет, а дивиденты около 0. Нет если в 80х купить акций дисней в 10х все многократно окупиться, но есть варианты намного быстрее и выгоднее

Третье не понятно в кого вкладывать. MGM труп и будет гнить до покупки амазоном. Колумбия там целая история с покупками/продажей и растратами, акции будут плясать. Парамаунт стабильны но супер хитов нет. ВБ то взлет то провал сказать что они выгодное вложение до конца 90х нельзя там с одной стороны провал Бетмена и Робина с другой снимают Гарри Поттера, но Гарри Потер глубоко убыточные фильмы)))). Дисней все 80е заканчивают строить свои парки, в конце 80х начнется рост. Но все 90е и начало 00х там войны директоров. Собственно королями мира они станут после 2003го. Фоксы тоже отчебучивали из раздела нанять топ менеджера и тут же его выгнать и выплатить ему 100 миллионов отступных. Может кого местами перепутал, но общая ситуация там кромешный ад. Дешевле и с большим выхлопом и меньшей нервотрепкой взять те же условные 10 миллионов и пойти к тому же Ларри в Оракл или в Циско или в Автодеск выхлоп будет лучше главное в конце 99 (если прав помню до первого падения в октябре) не забыть вывести акции в наличку, а после кризиса в 2000м летом начать покупать акции того же яхуу и мелкомягких и им подобных. Ну и есть еще вариант сыграть на нефти, но это если вы помните когда была буря в пустыне, я не помню(((

Вот тут и вопрос какой путь выберет автор. Или вообще забьет на Голливуд. Поэтому и хз. Мои рассуждения они скорее из раздела сейчас есть путь через ЙОП и сценарий Няни. Но товар этот не долговечный. И сохранять его или нет дело автора. Я хз как он поступит

А вот тут начинаются нюансы. И кем будет Крис? Чувак у которого бабки из карманов прут и он решил в Голливуд поиграть. Просто в Голливуде появится Девид Элисон на 20 лет раньше (сын Лари Элисона создателя Оракл) и репутация у Девида изначально была гавно. Купил Скайденс на папины деньги, нихрена в кинопроизводстве не смыслит и т д. В общем никто с ним работать не хотел, вбухивал бабки отца в заранее мертвые проекты. Лет через 5 Парамаунт смилостивились и пустили его деньги в франшизу Миссия невыполнима. Но и потом он успешно сливал бабки на всяких J.I.Goe и Терминаторе генезис. В общем чувак с крайне не однозначной репутацией. Девиду просто не предлагали стоящих сценариев и т д зато богатый. 

А теперь смотрим на Криса (ну условно) чувак заработал хорошие деньги своим умом. Смог воскресить провальную Долину проклятий пусть и в другой форме, но все таки. С ТВ и театром связан, сценарии пишет, на курсы в Беркли ходил, в гильдию сценаристов вступил уже давно. Ну явно парень не левый, с таким и поработать можно, никто не осудит. Ну а то что решил со сценариев на продюсирование переключиться ну так не он первый не он последний 

Личное отношение оно в кинотеатральной среде многое значит. Т е он может сколь угодно писать сценарии для игр, но для киношников это будет не значить ничего. Хорошие, сложные сценарии придут в индустрию только лет через 15-20

Тормунд совсем одобряет. Рыжая Соня как никак

Бригитту Нильсен напоминает. Правда ее фотки в серебряном купальнике из плейбоя по соображениям цензуры прилепить не смогу

О как не знал, просто считал, что автор бросил писать. А женские жанры я давно заблочил, они мне на глаза не попадаются. А то что вылетает, читаю описание и лезу проверять настройки, вдруг слетели ограничения. Нет желания читать чтото из такого:

Она случайно подскользнулась в своем времени и упала на место юной графини.

Прям так и хочется сразу добавить как именно она подскользнулась и куда именно упала на графа и в какой позе. Не мое как говорится

Я в описании смотрю сколько осталось. Для романа еще с издательских времен принято среднее значение не меньше 10 авторских листов, т е 400 тысяч знаков, можно и меньше но по договоренности с издателем. 

На АТ видимо стоит какое-то ограничение для романа не меньше 10 листов. Хз как реализовано. Легко понять на какой стадии книга, а то у одного автора 50 глав, у другого 10. В конце концов все остановиться на 10-11 листах и пойдет след роман

Сценарная комната это как правило в отношении сериалов или когда есть только сценарная заявка у фильма. Т е грубо говоря есть общая канва повествования имеется, но конкретики нет. Для классических сериалов по типу ситкомов или мыла по типу Санта Барбара берется один главный сценарист он отвечает за общий стиль и ему в помощь нанимают пачку сценаристов с узкой специализацией. Ктото пишет диалоги, ктото шутки выдумывает. У друзей такие комнаты порой достигали 60-80 человек, ТБВ обходился от 10 до 40 человек включая консультантов физиков и т п. Как это физически выглядело. Всего сценаристов скажем 50 штук. Из них отбирают штук 10-20 человек им передают наработки и они за день лепят сценарий след серии. Остальные в этот момент придумывают новое, через пару дней след собрание и так несколько недель без остановки пока не соберут сценарий 24 серий на сезон. Дальше правки по ходу сьемок если скажем публика очень негативно приняла идею болезни гг или приглашенная звезда не сможет приехать. На время именно сьемок комната сокращается человек до 10. После сьемок все месяца на 2-3 в отпуск лечить нервы. Если мы берем сериалы новой формации по типу клан сопрано, во все тяжкие и т д там набор сценаристов другой т к важно и основную линию не загубить но и надо расписать моральные терзания, не наложать с реализмом, ну и какую нибудь библейскую отсылку впихнуть для критиков. Таким платили больше, уже подразумевает большую универсальность специалистов. Третий тип комнаты это "сценарный ад" есть скажем Правдивая ложь, но представьте декорации есть, места арендованы на 3 месяца вперед и за неделю до сьемок Шварценеггер сломает ногу. И начинается общий пиздец. Срочно за большие бабки зовут Сталлоне. А сценарий не его, он просто смешон в роли Арни. Начинают переписывать в аврале сцены, локации и т д. Часто ситуация следующая днем снимают. Вечером передают что сняли и с какими диалогами сценаристам, сценаристы всю ночь придумывают как все это увязать, утром текст на студию везут. Вечером по новой. Ситуация не уникальная подобные финты откидывали  Джон Боега, Джейми Фокс, Эдди Мерфи, Сталоне, Вуди Харальсен, Хоакин Феникс, Уилл Смитт это сходу про актеров первой величины, а так их десятки подобных проектов будет. Это кусочек общего состояния под названием производственный ад. 

Сценаристов стриминги нанимают меньше по другой причине. Стриминг не совсем студия, поэтому они предлагают другие контракты. Намного большая разовая выплата и никаких отчислений потом. Многие просто не согласны на такие условия, плюс бюджет ограничен. При ценнике х3 просто не уложиться в бюджет если нанимать старое колличество народу. А по поводу что комнаты уменьшились. Ну смотря как сравнивать. В 80х могло быть максимум 3-5 человек на весь сериал. В 90х Друзья выдали схему когда 80 человек могли выдавать качественный продукт в крайне сжатые сроки, но это прям исключение обычно там не более 40-60 человек работало. В 00х комнаты уменьшились стало понятно что без хорошего главного сценариста все это в шлак мешается. Секретные материалы, Сверхественное, Лост и т д. Когда главный сценарист уходил все скатывалось в дерьмо не смотря на увеличение штата сценаристов. Натурным путем определили размер комнаты в 40 человек максимум и то редкость, 10-20 достаточно обычно. При этом комнаты мыльных сериалов вообще не подросли в 00х. В общем если посчитать успешные сериалы  по типу короля Тался или Джека Ричера там комнаты стандартные по 20 человек. А вот у сериалов по типу Ведьмака тряска там то раздувают то сокращают штат, а на выходе все равно дерьмо т к во главе стоят люди хер пойми каким боком вообще оказавшиеся на своих местах

https://www.the-numbers.com/

https://www.boxofficemojo.com/

Ведут статистику по сборам фильмов в прокате. Подразделение IMDB, туда же прикрепили известную статистику по прокату с 1980го года. Т е грубо говоря находим и открываем октагон (сайт английский, не забываем писать названия на английском) данных по фильму почти нет. Но на главной странице выставляем 18 августа 1980 и получаем условно 8 место в прокате. Данные не все, но хоть что-то. Сегодня чтот даже с впн не фурычит, вчера временами вообще в ошибку сервера уходил временами

Octagon Чака Нориса в 80м вышел, как раз от Каролко. Это наверное единственный крайне успешный чистый боевик в тот год. Я изначально под него хотел посчитать, но там данных почти нет. Бюджет то ли 2,5 толи 4 ляма. Сборы то ли 19 то ли 25 лямов. Единственное прокат начался 8 августа, а сентябрь - октябрь в сша тухлые месяцы для кинотеатров даже сейчас, там успешных фильмов на эти месяцы по пальцам пересчитать за все годы. Т е минимум 50% сборов он сделал за 3-4 недели, а дальше болтался во 2 десятке месяцами. Если бокс офис все таки загрузится, можно будет глянуть по архиву сборов по неделям, там статистика как раз с 80 года. Но пока белый экран вместо сайта

Не. Изначальная картинка это Thief 2014 года. Прям в его стилистике. Жалко Аркейн и Беседка не смогли выкупить права в 11-12 году и сделали оригинальную Dishonored. Но видимо часть наработок сплыла в Square Enix уж очень эти игры в части механик/сюжета/способностей похожи. Только Dishonored великолепна, а Вор херня полная получилась. А могло быть легендарное возвращение серии. А теперь права на Вора вообще у эбресер груп. От них вообще игр не дождешься, а то что выходит - полное дерьмо

Ну если разобраться то гильдия сценаристов 4 по значимости в Голливуде. Гильдия продюсеров, режиссеров, актеров потом сценаристы. И потом идет огромная толпа гильдия операторов, костюмеров, каскадёров и куча прочих. Всего в этих гильдиях 230 тысяч человек, там даже у водителей есть свой профсоюз (подразделение гильдии общих специалистов). Актеров 77 тысяч, режиссеров 1500 человек, сценаристов 9200 человек. Т е даже выдавая синопсис для сценария, при условии последующей успешности можно занять хорошее место в иерархии. Грубо говоря зарекомендовал себя синопсисом и поднялся чисто на общей полировке сценариев, это даже плагиатом в полной мере не назвать, чисто экономия денег для студии, студии все равно будут кромсать/доснимать фильмы. А это время и очень хорошие деньги для студии. В том же Рембо до 60% первичного материала ушло в корзину, а герой перестал выдавать пафосные монологи на 5 минут. А ведь все это было снято и оплачено.

Зачем это Крису? Да хз. Это скорее чисто рассуждения про то что хороший статус в Голливуде открывает многие двери и гильдия сценаристов не пустое место. К роману это не относится. Просто как возможный рычаг для покупки прав на экранизацию. А то на экранизацию Сильмариллиона без слез не взглянешь, Ведьмак параша. Права на Мир смерти Гаррисона Мел Гибсон еще в 80х купил. И так ничего и не снято. Хроники Амбера так же с 90х в столе лежат и мне страшно что из них в итоге сделают. 

В общем зачем это Крису я хз, чисто рассуждения в пустоте. Но скажем так членство в гильдии сценаристов и парочка синопсисов/полировок пустым звуком то же не будут

Вот вы мне напомнили

https://store.steampowered.com/app/760060/Mutant_Year_Zero_Road_to_Eden/

А ведь в 83 жанр только зарождается, до XCOM еще лет 10

Насчёт сценарист получил фиксированную ставку и свалил. Это немного не правильная формулировка. Ставка у него фиксированная ровно в рамках одного договора. Т е к примеру он подписался на 2 сериала. Закончил первый ставка 10 штук за серию. Второй сериал со ставкой 10 штук за серию подвис. Первый вышел, он успешен, тебе предлагают 3 сериал. Ставка уже не 10 штук за серию. От второго сериала ты можешь как отказаться выплатив штрафные санкции, так и написать за те же 10 штук. 3 сериал провалился и 4 сериал тебе предложат за +- исходные 10 штук. У сценаристов нет роялти, т е нет фиксированного поступления, у них либо % от прибыли, а Голливудская бухгалтерия может накрутить прибыль в 0 (у них убыточные Гарри поттер и Властелин Колец). Либо фиксированная ставка за повторный прокат, но доллар дешевеет в 2 раза за 20 лет в среднем. Т е тоже решение хреновое

Так и есть. У писателей, художников, музыкантов и т д в США нельзя полностью выкупить права за фиксированную стоимость. Авторское право четко защищает роялти. Они обязательно будут. Вопрос в том что для удержания автора в издательстве или студии им часто выдавали огромные авансы под будущие произведения. Стивен Кинг или Оззи Озборн пускали эти деньги на наркоту и потом жопа в мыле надо отрабатывать, а денег даже на жизнь нет. Кинг говорил что спустил на кокс несколько миллионов. А ганзес роузес говорили что потратили все деньги заработанные в 80х на наркоту, бухло и шлюх, это десятки миллионов суммарно. Но поток денег не прекратился их роялти спасают. А у сценаристов не так все работает. Они по факту не выпускают конечный продукт и авторское право их защищает очень плохо. Поэтому и идут забастовки, они хотят подушку безопасности постоянные отчисления. Проблема в том что среда высоко конкурентная. И продюсерам нахрен не нужны фактически нахлебники. Чел написал сценарий сериала детектив Магнум, в год получает отчислениями 40 штук, на жизнь хватает. И дальше пишет на своей волне какую-то херню и ходит доебывает всех, что это шедевр. И он может себе позволить не писать что-то другое, а чисто ебать мозги со старым сценарием который никому не интересен. В общем сценаристы хотят прав писателей, а Голливуду это не нужно там и так нахлебников/племянников навалом

Надо перечитать. В моей голове именно что мусор выкинули, а на земле их не было 

Ну как сидят на хлебе и воде. Все относительно если ты в гильдии сценаристов то были минимальные расценки и они достаточно вкусные если ты можешь выдавать продукт не разово. 6 штук за сценарий 1 серии в ТВ шоу на 30 мин, 15-25 за полный метр (т е для фильмов от 60 минут) в зависимости от вовлеченности. Тупо написал первичку или и дальше его под актеров/режиссера подгоняешь. Средний доход на семью из 4х человек 27 штук в 1985 в Калифорнии. До ипотечного кризиса почти 30 лет. В общем даже по минималке там можно было зарабатывать. Там цимис в том, что твоя ставка растет от твоих успехов независимо от тебя, т е нет ситуации когда ты год за годом пашешь за определённую ставку. В Голливуде создана сверх конкурентная среда. Грубо говоря подписался ты написать сценарий для 4х серий сериала. Сдал работу, получил хорошие оценки. Через год снимают второй сезон, приходят к твоему агенту, мы хотим подписать вас на новые сценарии. Агент уже даже не поймет юмора если разговор начнется про минималку. Есть специальные методики расчета успешности как правило за последние 3 года. Вот оценка мы стоим 12 штук за серию, но ведь вам нужен человек который писал и прошлый сезон для сохранения стиля, поэтому 15 штук и пошли торги, но ниже 12 они упадут только если ты сам заинтересован и дашь команду снижать ставку. Про максимальный ценник, его нет. Есть негласная договорённость новичок не может получить за хороший сценарий больше миллиона, когда в 90 Нью Лайн и Джим Керри сломают эту негласную ставку для актеров, то и у сценаристов суммы сразу начнут расти в разы. На тему что сценаристам не платили. Их просто было дохуя и больше, пирог гораздо меньше всем не хватает. 10 000 членов в гильдии. Гугл говорит что в 85 году всего в Голливуде выпущено 1762 фильма и сериала включая ТВ фильмы, короткометражки и документалки. Т е в идеальном раскладе 1 серия 1 новый сценарист, с учётом привлечения дополнительных сценаристов для прописания диалогов и т д  было занято ну максимум 4-5 тысяч человек из 10 тысяч. Т е половина гильдии вообще ничего не зарабатывала в тот год. И это причина забастовок сценаристов они каждый раз требуют % за повторный показ на ТВ и т п. Т к именно как сценаристы они ничего не могут заработать. Ну бля, это сверх конкурентная среда с динамическими критериями оценки. Если бы был пункт не написал ни строчки экранизированного за 10 лет вон из гильдии, колличество нытья по поводу малых зарплат сразу бы упало. Так что тут спорная ситуация ты или зарабатывал или сосал лапу. Промежуточной стадии когда ты сидишь на ставке практически не предусмотрено такое бывало в крупных студиях штатный сценарист, но от общего количества сценаристов это было исключением

Там первые пара глав ни к селу ни к городу, можно пропустить не читая. Многих отпугнуло. Потом нормально, в стиле Морале. Если его книги заходят, то и эта серия зайдет

Эм, сейчас не понял. Time to rock это оригинальная песня. А i wanna rock это другая. Собственно Vas и пришел в че за уроды когда сделали клип на его песню из нарезки Металл фэмили 

Они и сейчас с натяжкой, в отношении сколько получит студия. Она может сама распространять, а может продать как за сумму так и за процент от сборов. Соответственно собрали 100 лямов по миру, а студия получит 3 миллиона, т к договорилась на фиксированную сумму. Такое очень часто в авторском кино. Вложил миллион своих, тебе предлагают 2 за все права и ты соглашаешься. Т к сделать такую доходность скажем за год невозможно, только высоко рисковые акции, и то не факт. Гдето разово в моменте вполне возможно, а на долгую там доходность гораздо ниже. Как режиссёр не рискует, так и студии по миру не рискуют. Берем деньги и сваливаем пока бить не начали если что

Уважаемый автор, а еще что нибудь из творчества Batmetala планируется вставлять? Ну точнее из следующих проектов Что за уроды на сцене (Metal family и Alex Vas) их Time to rock прям в стиле 80х, а уж про WitchFace и не говорю

https://youtu.be/2sO86Rvol8k?si=72Ai0D-deSavzqmW

https://youtu.be/sWueY_pEVe4?si=h57aRh2HIrYscml6

Решил я тут посчитать возможный прокат по Турне. Основываясь на сборах Зловещих мертвецов. 

Получается какая то херня. Вики дает архивные ссылки IMDB метрики, но даже там явно правили после сохрания ссылок. 

Итак первая актуальная ссылка

https://www.boxofficemojo.com/title/tt0083907/credits/?ref_=bo_tt_tab#tabs

Сборы в США 2,4 ляма с учётом инфляции 8,6 лямов. По миру 495 тысяч. Итого 3 миллиона. 

Вторая ссылка 

https://www.the-numbers.com/movie/Evil-Dead-The#international 

По ней начинаются вопросы

Сборы в США 2,4 ляма. По миру 27 лямов, но если зарываться в данные приведенные ниже получается херня. 

Сборы в Ангии 2 тысячи, Новая зеландия, Финляндия по тысяче. Франция и испания по 200+ тысяч. Итого в сумме дают как раз 495 тысяч. Т е по факту фильм не понятно где и как собрал еще 26,5 лямов. 

Есть подозрение что в итоговые сборы в 27 миллионов они запихнули все доходы фильма за все годы, там только выпуск на блюрей 4+ миллиона принес. Данных об продаже прав на ТВ, на кассетах и т д просто нет. Но такие данные могли быть обьявлены когда Нью Лацн в 2008 обьединяли с ВБ для оценки их активов, и измения долей акционеров, ВБ публичная контора такие данные она обязана публиковатт. Грубо говоря стояла строчка среди активов фильм Зловещие мертвецы 1983 год. Вложения студии 375 тысяч, реклама 1 миллион. Прибыль студии без учета кинопроката в США 27 миллионов, и все понесли эту цифру. 

Сравнил с данными по Зловещим мертвецам 2. Интересная картина вырисовывается и в принципе согласуется с тем что я знаю. 

Итак в 83 году полумертвая Нью Лайн смогла сделать релиз всего на 118 экранах, прокат не расширяли ибо у них в этот момент даже денег на сьемки Кошмаров нет. Реклама так же была хреновая. И собрали 2,4 ляма по США и Канаде. 

В 87 году Дино Де Лаурентис выдает 3,5 ляма на Зловещие мертвецы 2, т к рейтинговая комиссия выдает фильму рейтинг Х, Дино для обхода создает контору-прокатчика Rosebud Releasing чисто под фильмы со спорным рейтингом и т п что бы потом если что прикрыть и не судиться с рейтинговой комиссией, налоговой и т п. Контора смогла договориться об прокате на 340 экранах, т к история мутная расширить прокат дальше не получилось. Только по США собрали 6 миллионов, данных по миру нет т к Дино мировой прокат распродавал и цифрами с налоговой не делился. В США он говорил что итальянец и все уплатил в Италии, и наоборот. Но по динамике недельных сборов явно видно в рекламу вкладывались. Там скачкообразный рост на 834% на 5 неделе. 

Собственно к чему эта простыня. 

Если в 80м году берем фильм боевик, идем к нормальному прокатчику по типу Каролко. А у них деньги есть они в фильмы Чака вливают по 3-7 миллионов только в производство. С рекламой. Вполне спокойно выйти на сборы в 5-7 миллионов вообще не парясь. При бюджете в 100 тысяч и нормальной рекламе. Это будет коэффициент успешности минимум 1 к 50. Фильм и так войдет в строчки самых успешных. Но если посмотреть на фильмы чака, я бы и побольше сборы поставил. Жалко статистики за начало 80х нет, чисто общие сборы и кое где по странам

В целом согласен. Только один момент, инопланетяне не прилетали. Они в виде лучей выбрасывали свой мусор в космос, и земля словила такой луч, он просто по дороге прохождения земли насквозь, потерял часть мусора. А пикник на обочине, потому что мусор этот мелкий и условно бытовой который остается после пикника, а никак не атомные отходы которые требуют особого хранения. Проблема в том что для них это фантики и бычки, а для нас магия

По поводу названия реальной АЭС. В Болгарии есть Козлодуй как раз 4 энергоблока

Согласен. Я опираюсь на свой опытом, воспитаниее и прочее и прочее. Я воспринимаю ваши комментарии, что вот консоль 8ми битка перещегаляла конкурентов. Это именно возведение в абсолют технологии которую допили. А никак не рукоплескание грамотному маркетингу в первую очередь. Спор просто приобрёл бесмысленую форму