4 317
32 108
1 725
31 734

Заходил

Написал комментарий к произведению Зов ледяной крови, часть 1, "Тьма"

ей всего 16 лет исполнилось и она всю жизнь жила в заперти из-за своего проклятия и еще не знает что ей вообще делать с людьми, кому доверять или не доверять.

Вот в этом, собственно, все и дело. Гладин может сколько угодно быть таким, как описан — это ваш план на книгу. Отстранённость, эмоциональная холодность - не самые серьезные недостатки, и их наличию могут быть вполне резонные причины. Кстати, жесткая и властная мать - одна из них, и на это в тексте есть намек. Но при этом из-за того, что вы сами только что сказали, Дениза просто не станет доверять Гладину, причем чуть ли не с истерикой. Надо как-то сгладить этот момент, прописать причину такого внезапно появившегося доверия. Может быть, Анзуд точно так же скажет "надо", но тогда Дениза будет регулярно это "надо" вспоминать, когда у нее возникнет очередное неприятие распоряжения Гладина. В первое время это будет происходить достаточно часто.

Написал комментарий к произведению Зов ледяной крови, часть 1, "Тьма"

Марафон "Давайте разберемся"

Симпатичная глава фентезийного романа, посвященного развитию личности. Не без недостатков, на мой взгляд, но, в целом, приятно и легко читающаяся.

Судя по названию, глава должна быть посвящена Становлению Сущность главной героини. Открытие? Пусть так — это терминология автора, не нам ее осуждать. Но в тексте этот термин не раз играет с автором злую шутку в плане грамотности изложения. Открытие слишком многогранное слово, и из-за этого близкие повторы, увы, не редкость.

Главная героиня, без всякого сомнения, Дениза. И вся глава вращается вокруг нее, пребывающей на пороге некоего серьезного события в ее жизни. Приближается время Открытия ее Дара (я назову это так), вот только сама Дениза про это еще не знает.

Гладин - маг, пришедший за Денизой.

Анзуд, Им-Дугуд - некая говорящая волшебная птица.

Грейсли - страж. Воспитатель и учитель Денизы.

Хезел-Берсерк и Бааван-оборотень - спутники Гладина, сопровождаюшие его и Денизу.

Можно добавить еще и Мастиса - что-то вроде собаки, очевидно привязанной к Денизе, раз уж Гладин позволяет ее забрать с собой. И вот одна из проблем повествования: все перечисленные лица выглядят довольно плоско. Особенно, как это ни прискорбно, Гладин, который обязан быть вторым фокусом после Денизы. Между тем, куда сильнее запоминается Мастис и его кусь на тренировке :). А еще Хезел и Бааван чуть-чуть запоминаются взаимными перепалками. Причина: автор сфокусировался на внешнем проявлении второстепенных персонажей, совершенно забыв про их внутреннее состояние. Гладин выглядит просто ледяным! Меня лично удивляет, что Дениза согласилась отправиться куда-то со столь подозрительным типом, как бы шикарно тот не выглядел, и как бы ее не уговаривали они на пару с Анзулом. Возможно, что так и должно было быть (автор намекает на это тем, что Анзул и Гладин обсуждают Денизу так, словно той нет рядом). Но... Дальше ей говорят в стиле "Ты должна слушаться" - и все. Между тем, Дениза не производит впечатления девушки, которая будет безропотно слушаться незнакомца, даже при поддержке того знакомым ей Анзулом. Вот был бы на месте Анзула Грейсли - да, верю. А так - выглядит очень странно. Хуже всего то, что от всей главы складывается впечатление, что это не ошибка, а стиль автора. Ведь Дениза тоже, вроде как, не обращает внимания на эмоциональную отстраненность от нее окружающих, хотя при это ее собственные эмоции в тексте аккуратно прописаны.

В общем, непонятки. Или так и задумано, а это понять сложно, или же, увы, "плоскость" и эмоциональная холодность второстепенных персонажей — это недостаток стиля письма автора. По предложенной главе я окончательного вывода сделать не могу.

Вот как сказать, что происходит? Один день из жизни героини? Пожалуй, так. То, что этот день приходится на Открытие... Так задумано автором.

Проблема в том, что происходящее в главе ну совершенно не коррелирует с названием. И только последний десяток абзацев — это и есть Открытие. Все остальное время Денизу уламывают согласиться уйти с Гладиным, по сути, предав своего старого воспитателя Грейсли (ведь Дениза, судя по тексту, просто сбегает от него, не предупреждая лично). Сколь бы этот поступок ни был оправдан (а он, похоже, оправдан хотя бы тем, что Открытие происходит неожиданно и для Гладина, и для Денизы), но... Как-то это коробит. Еще и Мастис... Вот реально ощущение того, что Дениза его просто нагло сперла.

Вот из процесса уламывания в составе Гладина и Анзула можно подчерпнуть о персонажах многое. И именно это, а не само Открытие есть происходящее в главе. Поэтому у меня вызывает вопросы название - глава рассказывает совсем не о нем. Открытие - лишь последняя точка происходящего, но не главные события.

Спокойный и ровный язык текста, его грамотность. Хорошее описание мира и персонажей. Сами персоналии довольно занимательные. Не скажу, что мне лично хочется продолжать читать эту книгу - что-то в ней не мое. Но то, что на нее найдется множество поклонников и поклонниц (думаю, в основном, вторых) - несомненно.

Несоответствие названия и происходящих событий. Я бы переименовал главу в "День Открытия" просто потому, что речь в главе отнюдь не о конкретном событии, а о том, что происходит перед ним. Тогда туда гармонично, с небольшой доработкой, войдет и начальная сцена тренировки. Она смотрится симпатично сама по себе, но совершенно не стыкуется со всем остальным текстом, и выглядит в компании с ним чужеродно.

И, конечно, мне не нравится Гладин. Он от природы такой ледяной, или же это так задумано? Ну просто эмоциональная черная дыра какая-то, а не человек! Знаете, даже если он криомант, например, и из-за этого отстраненно-ледяной или по какой-то причине давит свои эмоции, то это все равно будет видно, и это надо как-то отразить в тексте. Хуже всего то, что отдельные эмоции все-таки прописаны: "негромкий смех", "самодовольно улыбаясь" — это по Гладина. Но - мало. Очень мало! Из-за этого он выглядит загадочно опасным, высокомерным и даже злым, но о его благородстве и гарантиях защиты мы знаем только со слов Анзула. Иных свидетельств этих качеств Гладина в тексте нет. Неужели Дениза так безоговорочно доверяет Анзулу?

Самый большой недостаток этой главы: замыленный вопрос почему Дениза доверилась Гладину!

Дать Гладину больше теплых эмоций в тексте, причем даже не в его описаниях, а в том, что видит в нем Дениза. Причем еще и так, чтобы эти эмоции были направлены на нее, ей посвящены. Спасет даже простая строчка о том, что при первой встрече Гладин показался Денизе надежным и совершенно не опасным, и лишь природная осторожность и воспитание заставило ее... Ну и так далее... Ведь почему-то она стала доверять Гладину? Одних слов Анзула мне кажется недостаточным, должно быть что-то еще, лично Денизино.

И подумать о смене названия главы. Рассказывается не конкретно об Открытии, и потому название выглядит неправильным. Это же позволит срастить сцену тренировки и остальной текст. Достаточно добавить в начало, что-то типа "День начался как обычно тренировкой владения оружием с Грейсли" или что-то в этом роде, более подходящее по стилю изложения.

Вот как-то так.

Написал комментарий к произведению Успехи Луны

У эльфов есть определенный стандарт формирования имен, и каждое несет смысловую нагрузку. Стиль вполне индейский. Например, Танцующая Сестра Луны (Лаварминэ) или Одинокое Лезвие (Т'рисстри).  А, скажем, Дзирт До'Урден - Упрямый Искатель из Дома Идущих Во Тьму. Каждое имя несет смысловую нагрузку.  И это я еще, к сожалению, не все трактовки знаю.

Как вы думаете, можно с этим что-то сделать?

Второй вопрос: количество именованных участников. Я уже понял свои персональный минус - хорошая память. Ведь пишу я с листа, без каких-то подготовительных материалов, кроме синопсиса, и всех своих героев держу в голове. Поэтому для меня такая массовка не составляет сложностей. Да и в других книгах обилие персоналий тоже как-то не напрягает, если у каждого есть своя очевидная роль в эпизоде. А для читателей - проблема. Но в сцене принимают участие довольно много именованных персоналий, и у каждой есть своя определенная роль. Каждая - важна. И их действительно много, причем нужны все. И как тут быть?

Но это все - не совсем тот вопрос, на который я искал ответ. Дело в том, что вы не первая говорите мне про перегруженность текста. С этим сложно. А вопрос был: как бы вы разбили текст. Обратите внимание: в заголовке марафона дана структура того, как следует оформлять посты. Она не просто так там дана, и последний, восьмой, пункт: "Как бы вы сами раскрыли сюжет в данной главе?". 

Вот, посмотрите мой пример такой разборки, которая помогла автору.

Мне действительно важно понять, как писать короче, при том, что данная глава содержит в себе целиком определенный момент повествования: обнаружение самого факта наличия селки на обозримой территории, поиск и нахождение их шубок. Да и сам факт осознания подставы ГГ перед племенем селки тоже стоило как-то раскрыть. Заодно я, привычно для себя, веду одновременно несколько элементов одной сюжетной линии. Сцена у Ржавокрюка ведь не только ради поиска шубок Селки сделана, она еще и две ловушки для боевок начинает формировать, и поиск пропавшего артефакта продолжает. Заодно начинается "поднятие" пары персоналий, на дальнюю перспективу: помощник Т'рисстри в конце книги устроит мятеж, а гоблин из шахты аж в следующей книге очень поможет в кое-каком вопросе (ох и спойлер...). При этом пора убирать с шахты Т'рисстри, и очень удобный момент для раскрытия серьезного недостатка Бриндена...

Вот и вопрос был: как все это можно было бы подать иначе, разбив главу на меньшие части?

А множество непонятных имен - известный для меня факт, с которым придется что-то делать отдельно.

Написал комментарий к произведению Приговоренные к вечности. Часть 1. Остаться в живых

А вот с Кольером сложнее. Он тут не главный, он просто принимающая сторона, удобная территория для встречи. Он стар, хладнокровен, малоэмоционален. Его цель – довести Сашу до нужного заговорщикам состояния.  Ему не важно, что решат практики, потому что он стратег, их решение маловажно для той игры, в которую он играет.

Знаете, я, описывая тактические кусочки большой стратегии, постоянно себе напоминаю одно правило средневековых алхимиков: "Наблюдатель всегда участвует в эксперименте самим фактом своего наблюдения." Стратег тоже будет участвовать в чисто тактическом элементе ситуации, как заинтересованный сторонний наблюдатель, так как от конечных решений общие стратегические планы зависят всегда. Вот и здесь происходит тактическая ситуация. Но это не то, что обсуждают на Совете - это то, что слышит Саша и то, какие выводы он для себя делает! Решение тактиков для Кольера маловажно? Но что же именно важно в этой сцене для Кольера? Для чего он ее организовал? Вы отвечаете:

Его цель – довести Сашу до нужного заговорщикам состояния.

Вы на это намекнули и в тексте. Логично. Но как этот намек раскрывается дальше? Ответ: никак. Между тем, кто контролирует эту самую доводку? Здесь, в этом кусочке текста, именно Кольер. Больше некому.

Так что вы не совсем правы, КМК, когда говорите, что Кольер тут не главный. Еще какой главный. В первой тройке точно. Это сам Совет и его активно действующие лица второстепенны вне зависимости от их рангов.

Написал комментарий к произведению Странствия Луны

Благодарю за отзыв. Он дал мне один немаловажный намек.

В предыдущей главе я использовал в тексте анекдот про трех богатырей и трех мушкетеров, слегка видоизменив его под антураж. И вот в чем фокус. Сам стиль игры за Замок Лунных - это стиль шпиона и диверсанта: максимальная информированность и точные критические удары при довольно посредственных силах в целом. Если вспомнить анекдот, то для достижения своей цели игрок, как Д'Артаньян, должен нарисовать мелом прицел и точно в него уколоть. Моя проблема, получается, в том, что я сосредотачиваю изложение на той самой отрисовке прицела. Причем даже в мелочах.

С одной стороны, это важно. С другой, подумаю, как это сделать поживее. Например, в конкретно этой главе можно не расписывать подготовку настолько подробно, а перенести ее часть в диалог допроса Чернокнижника. Парень, хоть и тот еще тип, но любопытный и обучаемый, так что расписать подготовительный этап боёвки можно было в стиле ответов на его вопросы. Не везде это получится, но... В общем, есть над чем подумать.

Написал комментарий к произведению Приговоренные к вечности. Часть 1. Остаться в живых

Марафон "Давайте Разбираться".

Нельзя сказать, что предложенная глава плохая. Но ей и в самом деле кое-чего не хватает. Выскажу свой взгляд на этот вопрос.

Совет. Что это за совет по одной главе понять сложно. Однако, есть лидер - Кольер. Есть участники, которые определенно младше Кольера рангом. Есть некий наблюдатель - Саша или Алекс.

Это не все, но если и говорить о недостатке главы, то дело именно в этом Совете. Даже то, что две половинки главы как-то сильно разбегаются в стороны, не особо-то ее и портит. А вот Совет... Но об этом дальше.

Главный персонаж... Стоп, а кто у нас на Совете (я сознательно фокусируюсь на нем) есть Главный Персонаж? Кольер, который, по идее, имеет старший ранг и созвал этот Совет? Но нет, он в процессе не упоминается. Только начинает Совет и Завершает его. Он - не главный. Тогда Саша? Ему дали поручение, пусть и странновато звучащее. Однако, и он, по сути, на Совете отсутствует. В тексте его нет - он за текстом.

И кто же тут Главный? А нет его, получается. Некий набор персонажей ведет оживленную и весьма нетривиальную беседу, но Главного тут никого нет. Никого не отметишь. Как сказано в комментарии ниже: скачущий фокал? Да ну? Где он? Его же вообще нет! Фокус сделан не на персонажах, а на беседе второстепенных персонажей! А это довольно сильно размывает фокус всего кусочка текста.

Вот что именно происходит на Совете описано вполне нормально. Но возникает вопрос: Зачем? Зачем вообще все это написано? Какая цель Совета? Какая цель у автора в этом фрагменте? Может быть, автор так описывает второстепенных персонажей: Ширин, Шандр, Тэр, Аркена? Отчасти, да, но... Все равно непонятно! Вот эта бесцельность происходящего как раз и кажется странной и неправильной. Между тем, каждый из основных персонажей - а это Кольер и/или Саша, КМК - на Совете преследует свою цель. Остальные, по идее, должны создавать Действие - и они это делают. Однако, из этих действий невозможно сделать никакого вывода для главного героя, и автор его в итоге так и не сделал.

Хороший слог, минимум ошибок. Не смотря на обилие терминов, разобраться можно даже не заглядывая в глоссарий. Правда, отмечу, что у меня была конкретная, заданная автором цель, и я преследовал только ее. Вторая часть главы читается довольно интересно. Предвидя вопрос из предыдущего поста - про Перчатку. Взгляд цепляется, но это мой взгляд, выпестованный на разнообразнейших детективах. Я привык искать в тексте нюансы. Если вы организовали сцену с Ширин и Сашей именно для того, чтобы аккуратно запустить в повествование данную информацию, то у вас это получилось вполне нормально.

А не понравилась как раз непонятность всей сцены Совета. Вопросов по ней не просто вагон - состав целый. И я не про терминологию. Добро бы это были еще вопросы автора к читателю. Но ведь автор-то их и не задает даже!

Я бы сделал фокус на Саше и Кольере таким образом. Кольера пару раз вставил бы буквально одной фразой в текст, изобразив его реакцию на обсуждение. Что-то его заинтересовало, что-то огорчило, от чего-то он взгрустнул. Но, что важно, главный фокус сделал бы на Саше и его мыслях о происходящем. Ведь Кольер дал ему задание наблюдать, и это достаточно важно! Такой наблюдатель просто обязан участвовать в совете самим фактом своего наблюдения! Так пусть это Саша замечает реакцию Кольера на происходящие диалоги, самих собеседников, то, о чем они говорят и то, как они это говорят. Пусть он мысленно делает какие-то выводы. Небольшой кусочек такого теста даже есть: "Пока шло обсуждение, Саша украдкой разглядывал Ширин..." Однако, он немного странно сформулирован. Словно Саша вообще все время Совещания пялился только на Ширин, и больше ничем не занимался. Вариант правки: добавить словечко "это" после "шло", и перенести саму фразу повыше. Скажем, поставить ее после фразы: "-- Они не пересекают Грань, - фыркнул Шандр..." А по тексту добавить еще пару-тройку реакций Саши на разговор и его наблюдения за Кольером или кем-то из собеседников. В целом, это сделает Сашу участником Совета, причем автор сфокусирует внимание читателя именно на нем, а через него на Кольере и всем Совете целиком. Точно так же, как автор в конкретном абзаце через Сашу фокусирует внимание на Ширин и, отчасти, отсутствующем Вороне.

Вот как-то так. Поскольку была просьба разобрать конкретную главу, и конкретные недочеты в ней, то именно это я и сделал. Судить весь текст - большой и довольно сложный - по одной главе просто невозможно. Отмечу только, что он довольно сложен и, очевидно, полон разнообразных интриг. Это делает всю книгу интересной.

Написал комментарий к произведению Свадебный переполох в Великом Краале Кумбу

Лом как раз сохранил жизнь противнику, выкинув за пределы ринга.

Но в начале главы я бы ни за что не поверил, что он поступит именно так, настолько вы нагнали напряжения. Речь об этом.

Написал комментарий к произведению Свадебный переполох в Великом Краале Кумбу

Марафон "Давайте Разбираться"

На редкость атмосферное произведение, иначе и не скажешь!

Глава описывает поединок двух бойцов, и, очень кратко (ибо незачем), результат поединка для обеих племен, выставивших своих бойцов. В связи с этим вопрос-удивление: почему "Поединщик", а не "Поединок" или, если уж автор называет главы, ссылками на персонажей, "Поединщики"?

Два бойца на арене плюс их... Хмм... Сопровождающие-тренеры? Надо читать предыдущую главу, чтобы понять отношения в группе Лома, но Шимпи, похоже, именно тренер. Плюс зрители, включая представителей враждебного племени. И, отдельно Вожди двух племени. Отдельно - вожди, все-таки. Главные персонажи: поединщики Лом и Хубеб. Давненько мне столь сочных и красочных персоналий не попадалось! Автор фокусируется на враге, на Хубебе, просто потому, что Лом уже описан ранее, и здесь ему достается поменьше сочностей - и правильно.

Уже здесь отмечу очень грамотную фокусировку автором читательского внимания на персонажах: каждой их категории выделено ровно столько информации, сколько необходимо. Ни прибавить, ни убавить.

Происходит ритуальный поединок между рукопашными бойцами двух племен: Ломом и Хубебом. И тэги как бы намекают на сам стиль поединка. Правда, я бы поменял какой-нибудь из тэгов книги на "варвары".  Это не "древние цивилизации", пусть даже "африка" и намекает на стиль повествования. Но читаешь, и в голову приходит Рони-Старший.  А это не "древние цивилизации", это "первобытный мир"! Тотальное Варварство! Тут все грубо, жестоко и пошловато, но это только делает описание поединка невероятно атмосферным и реалистичным. Уже по прочтению первого разворота становится ясно: никакого мира, никакого договора, никакого "выбрасывания за пределы ринга"! Только смерть!

Не буду растекаться мыслью - понравилось ВСЕ!

Автор, в своем стремлении максимизировать эффект от описаний самих бойцов, порой, перебарщивает с эпитетами на тему их запредельной маскулинной крутости, силе и выносливости, звероподобности Хубеба и бойцовой интеллектуальности Лома. Хочется уже прочесть про дальнейшее развитие поединка, а все еще читаешь про то, как круто каждый из них держит удар противника. Особенно описанный момент заметен в самом начале поединка. Дальше уже и автора захлестывает описываемое действие, и он исправляется.

Но, также отмечу, что даже сам я все тут только что сказанное рассматриваю исключительно как личную придирку.

Я? Ни боже мой! Мне до описания такого искреннего варварства еще учиться и учиться!

Если вы хотите крутейшего и атмосфернейшего варварского-гладиаторского мордобоя со смертельным исходом, то вам необходимо читать данную главу этой книги!

Написал комментарий к произведению Туманные земли - пламя свободы

Копирование текста невозможно, так что я перепечатывал, и, действительно, кусочек пропустил. Но это несущественно. Похоже, конкретно с этими запятыми я ошибся. Но вот тире, а не запятая, после "мы", да еще и без закрытия - это ошибка.

Написал комментарий к произведению Туманные земли - пламя свободы

Форма: погоны не прорисованы вообще или прорисованы недостаточно явно, на дальнем плане у второго справа пуговиц кителя слишком много, для форменной одежды, фуражки у всех какого-то древнего покроя и отсутствуют ремешки или плетеные шнуры. Позы: руки в брюки в офицерской среде формальной обстановке при посторонних и младших по званию порицается.

Этого уже достаточно, чтобы не считать изображенных на картинке людей офицерами. Такая сцена соответствует молодежи, состоящей в военизированном училище, но не в армии. И уж точно не в случае старшего офицерского состава - людей в возрасте. Каковых тут, кстати, вообще не изображено.

Написал комментарий к произведению Успехи Луны

А вот это, похоже, моя ошибка. Разобрать-то я просил первую главу, а не пролог. Просто решил, что вопрос относится к твоему произведению, где ссылка была как раз на пролог.

У себя же я спрашивал именно про первую главу.

С этим прологом-то давно все понятно.

Написал комментарий к произведению Туманные земли - пламя свободы

4. 

Тебя [зпт] согласно твоим заслугам перед отечеством [зпт] мы [зпт, а не тире] командование части [зпт] решили отправить на пенсию с выплатой страховки за разрыв контракта в одностороннем порядке.


Время нынче такое [тчк, а не зпт] всех заменят на искусственный интеллект: кушать не просит, льгот и больничных с отпусками не требует.

Первый случай не так прост, но второй случай - классика перечисления. И по правилам: {текст}:{перечисление} - {текст}

Написал комментарий к произведению Туманные земли - пламя свободы

Марафон "Давайте Разбираться"

Общие впечатления средненькие с минусом. Понятно, что это пролог, и там должна быть некая предыстория, и парочка ответов на вопрос "почему это вообще произошло". Это есть, но все подано так, что возникают совершенно ненужные в дальнейшем вопросы на пустом месте. Причем причина этого, КМК, заключается в стремлении автора быть максимально кратким. Краткость, конечно, сестра Таланта, но Красноречие - брат его. Если вам не удается кратко изложить важные нюансы текста, то не бойтесь своего красноречия.

Пролог описывает общую жизненную ситуацию главного героя, и причины, почему он вообще отправился в вирт. Если брать общий смысл, то тут придраться не к чему вообще - все так, как и должно быть.

Главный герой... Ой! А кто оно, собственно? Военнослужащий, которого увольняют - вот и все, что можно понять из главы. Никаких подробностей. Также никаких подробностей нет и по второстепенным героям. Впрочем, тут они как раз и не нужны, все правильно. Но невероятно низкая информативность в описании главного героя - это серьезный минус.

Главного героя увольняют из армии, с пенсией и оплатой, и он, одиночка без семьи, решает начать новую жизнь в виртуальной реальности. Собственно, для пролога все логично и даже в чем-то шаблонно. Претензий нет, похвалы тоже.

Вообще ничего. Пролог просто по законам жанра должен содержать максимум информации о герое, но при этом слегка разогревать и создавать хотя бы небольшой интерес к дальнейшим действиям. Первого мало, второго нет вовсе.

Причин ответа на предыдущий вопрос несколько. Главное: скомканность, из-за которой описания персонажа нет вообще! О жизни героя до произведения тоже ничего нет. Кто он? Где служил? Что умеет? Ничего этого нет. Далее: звание майор, а ведет себя словно мальчишка, ни к чему вне своей должности не готовый. Возможно, он и в самом деле такой, но, говоря откровенно, у меня представление о пожилом майоре совершенно иное. Человек, дослужившийся до старшего офицерского состава, просто не может даже в мыслях перед своим начальством задавать вопрос о том, что он будет делать дальше, если только у них не были до того неформальные отношения. Были? Если да, то, во-первых, весть об увольнении до ГГ донесут не так, как описано, а во-вторых, он если и задаст предложенный в тексте вопрос, то строго неформально. Не было? Тогда вся сцена - бред. Даже на гражданке об увольнении предупреждают за две недели до события, и требуют сдачу дел и заполнение обходного листа. Тут же... Мда... Ни то, ни се, все скомкано и неправильно ни так, ни эдак. Причина, КМК, именно из-за того, что автор постарался быть краток.

Подкачала и вторая часть пролога, но тут уже есть плюс: автор постарался вложить в голову ГГ решение в неформальной обстановке. Это правильно. Но и тут подводит, во-первых, скомканность, а во-вторых какое-то странное ощущение, что ГГ не пенсионер и майор в отставке, а неопытный и доверчивый юноша. Ррраз - и все сделано! Про изучение, про убеждение ГГ в принятие именно этого решения в тексте всего пара предложений, а ведь именно это нужно, прежде всего для его описания. Это - важно.

И последнее. Автор, на вашей первой картинке - курсанты. Могу объяснить отдельно, почему так кажется. В результате она очень сильно диссонирует со всем текстом.

Ну, и вычитка нужна, тут уж никуда не деться. Пунктуация хромает.

Известие об увольнении на пенсию - в приватной неформальной беседе со своим начальником. Упомянуть про две недели сдачи поста, можно и про проводы на пенсию ввернуть, причем даже про двое провод: от работы, и от старых друзей, на которых, в рамках обсуждения "что делать дальше" и заходит разговор про вирт. Сам разговор увеличить в размерах: ГГ должны убеждать в этом, причем аргументировано, в диалоге, а не в тексте вида "я знаю...", как это сделано сейчас. Вообще, в этом прологе должно быть на порядок больше диалогов, чем предложено. Его можно вообще только из диалогов сделать, и именно в них описать и окружение ГГ, и его качества... Вообще все. Главное - как можно больше информации о ГГ в минимуме текста. Пока же и текста минимум, и информации.

Ну и, конечно, убрать картинку. Именно эта картинка тут ни к селу, ни к городу.

Вывод: при том, что дальнейший текст читабелен, пролог откровенно неудачен. 

Написал комментарий к посту Марафон незаконченных романов "Триумфальная арка"

Выложил отзыв.

Предлагаю в ответном визите Странствия Луны. Глава 7.

Расследование в антураже ЛитРПГ, героиня действует в игровом мире под присмотром из реальности. Глава большая - чуть больше 2 а.л.

Степень критики - любая.

Написал комментарий к произведению Малефикорум. Небесные ключи

Триумфальная арка

Обычно, я расписываю на произведение вагоны минусов. Ну что поделать, так заточен взгляд. А тут... Тут весь мир Чонсы - он и есть минус. Но такой, к которому и придраться-то невозможно. Он таким и должен быть!

Средневековье. Мрачный мир. Религиозная Мистика...

Сказать откровенно, остальные тэги - просто дежурное дополнение к вышеперечисленным. А эти - основные. И я скажу так: даже эти тэги мало отражают всей мрачности сего произведения.

Главная героиня: сирота, воспитанная лишь для того, чтобы своими способностями выявлять... Демонов? Ренегатов? Ох, даже не важно! Просто некие злые силы. Ликвидирующая угрозу. Воспитанная так и никак иначе. И в то же время прекрасно понимающая, что она и сама есть Демон и Угроза. Что ее силы точно такие же, как и у тех, на кого она охотится. Что данные они в конце концов сведут с ума ее с ума. Что ей вообще ничего не светит в этой жизни, на этом свете...

И в то же время живая и желающая жить!

Добавить бы тэг "сильная героиня"... Но... Не знаю, не знаю... Чонса - без сомнения личность. Но ее сила несколько не та, которая предполагается под таким тэгом. Может быть, дальше она и будет стены на своем пути прошибать, но по первым главам такого не скажешь. Свой дар и свое проклятье Чонса принимает, как есть - ее так воспитали. Но не более. Сила воли в ее поведении не просматривается. ПОКА не просматривается. Ее окружение, спутники-Ключники выглядят гораздо более волевыми персоналиями, в этом сравнении Чонса теряется рядом с ними. Даже Колючка-Джо просто малоопытен, не более того. Именно эта пара - доноры воли Чонсы. Но не она сама. Не знаю, так ли задумал автор, но выглядит именно так. Не плюс, не минус - просто то, что есть.

А еще для своих исходных данных Чонса - просто уникальная оптимистка! Не заметно? Ну что же, просто понятие оптимизма у каждого свое. Если для вас мир сливается в череду мрачных дней, то так как она мечтать - это безусловный оптимизм. И становится очень интересно, как она дальше будет противостоять себе самой и своему дару-проклятью. Тоже штрих, который, уж не знаю задуман ли так, получился ли таким, но он просматривается.

Вот как-то так...

И, на самом деле, все это безусловный Плюс произведения, у которого Минусов на самом деле нет никаких! Полное соответствие тэгам. Превосходный слог и грамотный язык автора (ошибок не нашел, даже специально поискав - правда, это, скорее в минус мне :). И, наконец, редкое умение сделать собственноручно созданный Мир действительно убийственно Мрачным и Темным, но не депрессивным. Для такого нужно и умение, и понимание сути Тьмы и Мрачности, и немалый Талант.

Очень и очень достойное произведение своего жанра и своей направленности.

Написал комментарий к произведению Странствия Луны

А вот, наконец, и продолжение.

Небольшой комментарий к тексту и ситуации. Думаю, вы определите место, куда попала героиня. Дам спойлер вот какого рода. Здесь я не пишу названия глав, а то иной раз пару дней на это трачу. Но конкретно для следующих двух глав названия давно уже было сформулированы: "Разговор по душам" и "Сбойный Мир". Это намек на то, что дальше ждать от места, где оказалась героиня.

Написал комментарий к произведению Милорд для Милы

Похоже, мы говорим про разные вещи. Флегматик, Сангвиник, Холерик, Меланхолик - это темпераменты. Это, в том числе, и то, как человек демонстрирует свои эмоции окружающим. Если человек флегматик, то это не значит, что эмоций у него нет. Мила - флегматик. Это не значит, что она не испытывает страха, это значит, что ее страх трудно "считать" по поведению. Ее реакции на эмоции должны быть смазаны и заглушены, но они должны быть, как и сами эмоции. И если в начале главы они хотя бы угадываются - Мила забивает негативные эмоции фокусировкой на собственных фантазиях, довольно характерный прием - то дальше про них словно забывается. В результате Мила в пределах главы выглядит одновременно запредельно волевой и эмоционально тупой дурой - две в принципе невозможных крайности. Тогда как заметно, что планировалась золотая середина. Вот ее-то и нет.

Что характерно, и в первом, и во втором случае, желания помочь, сострадания не возникает. В первом случае не нужно, а во втором понимаешь, что не будет никакого отклика, а он крайне важен.

Подправить это можно тем, что добавить хоть какие-то слова-эмоции ("я боюсь", "мне страшно", "червячок сомнения", "непонимание" - и так далее) героине при описании ее мыслей. Тогда станет более понятен и ее темперамент, и реакции на окружающий мир.

Написал комментарий к произведению Милорд для Милы

Вы это говорите как раз флегматику :).

А плохо относятся как раз потому, что им всего этого в реальной жизни хватает. Хочется чего-нибудь другого, и сильно. Вот и тут - Мила воспринимается, как нечто непонятное и нестандартное. А женщина-флегматик - вообще непонятная загадка :). Подозрительная! Крайне! :).

Написал комментарий к произведению Странствия Луны

Спасибо.

Если бы возможно было расписать персонажей по мере их введений в третьей части - так бы и сделал. А то приходится со второй главы начинать с места в карьер, иначе не получалось. Ведь описанная в начале толпа - это подготовка к ритуалу, который описывается в начале второй главы, а там для задуманного требовалась как можно большая массовка. Я бы просто перенес половину первой главы во вторую только ради одного маневра.

Хотя надо таким вариантом стоит подумать - ведь будет и четвертый том.

РПГ - да, его слишком много. Особенность мира, в котором пребывает героиня и ведется расследование. Все-таки, не просто так основной жанр - это ЛитРПГ. 

Написал комментарий к произведению Милорд для Милы

Как по мне, там и страх был, и истерика... Сталкивался уже с тем, что аналоги такого вот сосредоточенного выдумывания розовых единорогов и главгада для пинка себе любимой было весьма успешным методом борьбы с истерикой. Вот и получается простушка... Которая, тем не менее, почему-то прекрасно справляется и со страхом, и с истерикой, и в совершенно незнакомой обстановке ведет себя спокойно. Извините, но Мила либо хитрая, умная и безмерно волевая, либо просто дура, ужас какая. А ведь вы, как мне кажется, пытались описать обыкновенную девушку. А для этого у Милы должны присутствовать хоть какие-то негативные эмоции на виду и инстинктивная демонстрация своей слабости от того, что этот негатив есть. Таких вот женщин и хочется мужчинам защищать, тоже инстинктивно. В этом женская сила - в умении показать свои слабости в нужный момент тому, кто это оценит. А Милу защищать совсем не хочется: она слабой вот ни разу не выглядит.

Вот как-то так.

Написал комментарий к произведению Милорд для Милы

Это как раз все правильно, и подано правильно. Тут другое - нет намека на то, что будет дальше, а это делает весь текст... Без перспективы дальнейшей изюминки. Исходя из сказанного, я поправлюсь: проблема первой главы в том, что она получилась СЛИШКОМ ванильно-сиропная. Проблема героини видна, а вот перспектив, сильных сторон - нет.

Написал комментарий к посту Марафон "Давайте разбираться"

Принимаю участие.

На ответном визите не настаиваю. Если захотите:

Странствия Луны. Глава Первая.

Жанры: Фентези, ЛитРПГ, Киберпанк.

Тэги: dungeons and dragons, ravenloft, дроу, земли меча и магии, литрпг, приключения, расследование, сильная героиня, фэнтези.

Сами можете догадаться, что вещь очень специфическая. Это третий том, и первая глава - вводная, описывающая основных персонажей и вообще, вводящая в курс дела. Мне интересно, насколько хорошо это получилось.

Написал комментарий к произведению Милорд для Милы

"Давайте Разбираться"

1. О чем глава?

Реализация тэга "попаданка" как он (тэг) есть. Ну, и минимальное описание мира, в который данное создание попало.

2. Кто принимает участие и кто главный герой (конкретно в данной главе)?

Участие принимает сама Мила прежде всего. Собственно, как и подобает нормальной попаданке и нормальной же девушке, она мысленно вращает весь мир вокруг себя, любимой, с целью его изучения. Мир, что характерно, послушно вращается. И даже никаких пакостей не строит. Не то проникся, не то пока еще не пришел в себя от удивления наличием в нем подобного создания в пижамке и тапочках.

3. Что происходит?

Попадание. В яблочко или нет еще непонятно, может и в белый свет, как в копеечку. Оценив свое состояние, сия Прелесть по имени Мила размышляет на тему "как мне повезло", совершенно ничего не боится ни в пещере, ни в лесу, ни ночью, ни днем, и вообще ее больше заботят мысли о том, как она дальше будет нагибать этот Изменчивый Мир. при помощи своего ручного Принца. Дальше следуют варианты этих самых Принцев - список в тексте прилагается. Так что "Прелесть", однозначно, от "Прелесть какая дурочка". Впрочем, дуракам везет, а уж дурочкам, которые прелесть - с ними вообще в рулетку играть нельзя ни в коем случае. Так что и из лесу вышли, и какого-то проезжего, даже не зная языка, очаровали своей непринужденной непосредственностью, так что героиню даже переночевать пустили. Видимо, сжалились над не самым здоровым человеком :). С точки зрения сторонних персонажей, героиня и ее поведение просто обязаны были вызвать именно такой вывод.

4. Что вам понравилось?

А вот это все описанное и понравилось. Слог - живой. Героиня - прелесть. Юмор в комплекте прилагается - читая невозможно не улыбнуться, представляя героиню в ее одеянии посреди леса. Окружающий мир совершенно не враждебен, и описан в красках. Читается все легко. И то, что я описал выше - совсем не минус и не оскорбление, а описание происходящего в главе и того, как героиня выглядит. Вот пари могу держать - она такая по жизни и должна быть! Несколько напрягает в списке тэг "Информационные Войны", но... Вот честно, именно таких войн в первую очередь и ждешь от таких вот "Прелесть, каких дурочек". Просто потому, что они на самом деле совсем не дурочки, а старательно обманывают окружающих в этом выводе. Война - это всегда искусство обмана. Так что надо читать дальше, чтобы понять, по делу этот тэг или нет. Вся моя паранойя просто орет от вида Милы: "По делу, и еще как по делу!"

5. "Что НЕ понравилось?"

Первая, ознакомительная, глава... Скажем так, если героиня такая же, как она описана, и дальше, то и вся книга точно не будет интересной. А вот если нет (тэг "Информационные Войны" как бы намекает), то это будет куда интереснее. Уж что-что, а как ввернуть фразу с тем, чтобы создать напряженность в будущем, я прекрасно знаю - у самого в книге не раз и не два описаны такие подставы. Но минус в том, что нигде в ознакомительной главе нет никакого намека на то, что Мила умна и наблюдательна (а иначе никак). А в отсутствии данных намеков дальнейшее повествование начинает представляться скучным. Кажется, что интриги нет и не будет.

6. Как бы вы сами раскрыли сюжет в данной главе?

В целом добавить нечего, все описано хорошо. Учитывая указанный недостаток, я бы побольше расцветил нюансами описание второстепенных персонажей и их окружения. Причем сделал это в ключе, что Мила все это подмечает и делает какие-то выводы. Можно также добавить Милины выводы из полученной информации, посложнее тех, что есть. Скажем, сделать дополнительный вывод на тему смерти сестры Нэша - как давно умерла его сестра (Лейна же до сих пор носит траур). Можно еще что-нибудь добавить по мелочи. Тут важен сам факт сделанных неоднозначных выводов из наблюдений Милы - они бы лучше охарактеризовали ее саму. Не до уровня Шерлока Холмса в юбке, конечно, но малость повыше той "прелесть какой дурочки", которая получилась в данной главе.

Общий вывод: легкий и в меру смешной текст, рассчитанный на определенную аудиторию. Читать можно и даже с удовольствием.

Написал комментарий к произведению Багровый мрак

Марафон "Давайте Разбираться"

1. О чем Глава.

Глава чисто вводная, знакомящая нас с ситуацией в описываемом мире, героями и их окружением. Она, собственно, перекликается с началом аннотации. Более никакой информации глава не несет.

2. Кто принимает участие и кто главный герой

Главные герои в этой главе только обозначены - это экипаж звездолета. Фокус выставлен на Антона Гранатова и, в какой-то мере, на Эн Марис (не ошибка ли тут - Анна = Энн, с двумя "н").

3. Что происходит?

Да, собственно, толком пока ничего. Идет описание возникшей ситуации, потом, в конце главы, с Антоном случается нечто непонятное на самом корабле. Все это нормально для введения, дает завязку на дальнейшие действия и должно вызвать интерес. Тут все более-менее нормально.

4. Что вам понравилось?

Сказать честно, вообще ничего. Сюжета как такового еще нет, идет только завязка. Составить какое-то мнение по ней нельзя. Теоретически, она должна вызывать какой-то интерес, какие-то вопросы, но... Вот нет этого. Возможно, из-за минусов, которые я опишу дальше.

5. Что вам не понравилось?

Автор вот вам пример:

Воздействуя на имунно-генетическую систему человека, Хрон вызывал резкое уменьшение сопротивляемости организма по отношению к болезнетворным инфекциям и стремительное старение клеток организма.

Заболевший организм резко терял защитную реакцию. За несколько месяцев клетки умирали, человек быстро старел и умирал в мучениях. Ученая выявила ареал воздействия этой энергии, который, пока ограничивался в заброшенном уголке саванны в Эфиопии.

Самое главное границы воздействия медленно расширяются, не смотря на защитные действия...

Вопрос: почему разбиение на абзацы поставлено именно так?

Смотрите: в первом абзаце рассказано про Хрон, причем одним предложением. Во втором - тоже про Хрон, но абзац уже новый. По идее, здесь должна уже быть фокусировка на чем-то другом, но ее нет. Идеологически и информационно эти два предложения должны относится к одному абзацу.

Идем дальше: третье предложение. Уже про ученую и ареал болезни. Ладно, информация немного отличается от предыдущей, тут и в самом деле можно поставить абзац. Однако дальше идет четвертое предложение, и картина повторяется: стоит абзац, а вот информация продолжает идти про ареал болезни. Опять фокус на том же самом, что и в предыдущем абзаце.

Если дробить текст на множество мелких абзацев, то, по идее, из трех представленных абзацев надо делать два. А если и этого не делать, то все три абзаца сливаются один с информационным фокусом: болезнь, ее свойства и ареал. Они достаточно близки, чтобы иметь право описываться в одном абзаце.

Что же получается в итоге? А то, что для читателя вся картина размазывается даже не на мелкие фрагменты, а вообще, на какие-то отдельные мазки, да еще и относящиеся к разным фрагментам картины. Читать такой текст довольно сложно, так как получается не обобщение, а фрагментарность. Если сравнивать с картинами, то ты словно рассматриваешь с лупой каждый отдельный ее кусочек, наслаждаясь изгибами линий красок, оставленных кистью, а вовсе не картиной целиком. И это то, что мне не понравилось больше всего. Я вообще не могу читать произведения, написанные с подобным нагромождением абзацев по поводу и без.

Также в тексте куча фактических ошибок, к которым даже в фантастике стоит относится придирчиво. Пример таков: у человека нет имунно-генетической системы, есть имунная и генетическая по отдельности. Да и последняя, судя по описанию болезни, тут никаким боком не завязана. Генетическая система - это передача генетической информации следующему поколению. Судя же по описанию Хрона, она там никак не задействована. Ускоренное старение, каковое, кстати, есть и в реальности - это генетический дефект, заложенный в организм. То есть, человек запрограммирован на быструю смерть от старости уже при рождении. Хрон же воздействует на механизмы организма, вызывающее ускорение старения, и это к генетике не имеет ни малейшего отношения. По этому поводу совет: учите матчасть! Она и в фантастике нужна.

С подобными двумя недостатками проблемы автора с пунктуацией, а конкретно, с запятыми - уже даже мелочь. 

6. Как бы вы сами раскрыли сюжет в данной главе?

Именно по сюжету претензий нет. Написал бы точно так же с точностью стилистики. Автор пытается быть краток - его право. Получается сухо, но читабельно. Я бы написал побольше текста, расставляя разные акцентирующие и усиливающие впечатление слова. Ну, и, конечно, нормально сформировал абзацы.

Вот так. Продолжать читать не буду, и уже описал почему.

Написал комментарий к произведению Странствия Луны

То есть, вопрос лишь в том, что для "оживления" персонажа в данном случае я выбрал в качестве основной особенности и причины того, что ГГ нравится быть лунной дроу, несколько "затасканный" вариант.

Написал комментарий к произведению Странствия Луны

Подумал, что бы вы сказали насчет глав, где и в самом деле есть нечто, что и в самом деле напоминает пространные размышления о бренности бытия? Как пример: Вторая часть девятой главы в Успехах. Все-таки, ГГ изначально - жрица. Так что философствовать ей, порой, приходится очень даже много.

Самолюбование... Делал, конечно, сознательно, для "оживления" персонажа. Лишний штришок к портрету. Не знаю даже, нужны в тексте такие нюансы или нет.

Написал комментарий к произведению Точка контроля

Триумфальная Арка

Приятно было вспомнить Лестата, Дракулу и Страда, окунуться во Тьму Города, вспомнить собственные похождения за столом или за компьютером, Маскарад, Камарилью и Саббат, Гулей и других. Эх, были времена, была кровушка...

Кстати, советую добавить тэг "Нуар". Не помню, сколько предельно тегов можно, но надеюсь, влезет. Он тут будет по делу.

Героиня, и в самом деле, несколько шаблонна, но тут вот какой момент: не так уж много вариантов развития у таких, как она. Персоналия, у которой впереди вечность, фокусируется на чем-то важном, а в остальном хоть трава не расти. Вот и Кира такая. У нее еще есть какое-то размытие жизненных целей, но все, что второстепенно, уже воспринимается равнодушно. Секс, алкоголь, сигареты - лишь средства для снятия стресса, не более. Избавиться бы от него вообще - но, увы... В остальном - пустота. Даже любовь, по хорошему, заменена сенсокинетикой. Да, это чувство есть нечто важное для Киры. Да, оно дает ей Цель жизни. Но даже в прочитанном фрагменте возникает ощущение, что вся важность исключительно в той самой Цели. Не будет ее - жить станет совсем невыносимо. Возникает закономерное ощущение хронической депрессии Киры. Психологически, похоже, что она себя уже и человеком не считает. Так, по старой памяти вспоминает кем она была когда-то, но не более.

И все сказанное - не минус! На самом деле это очень атмосферно для повествования, и полностью соответствует заявленным тегам.

Неплохи и второстепенные персонажи. Они разнообразны, хорошо подходят под стиль книги, а иногда вызывают ностальгические моменты. Рейф... Насколько я понял, это не прозвище, а имя - и как тут не вспомнить "Звездные Врата" и Тодда! И это хорошо. Приятно. Есть и другие аналогии, а когда такое наблюдаешь в тексте книги, читать ее становится значительно приятнее.

Минусы... Ну да, запятые... Да и фиг с ними - это вопрос вычитки. Желания бросить читать этот факт не вызывает. И даже то, что и героиня, и ее цель сами по себе шаблонны ("... я слышал много подобных историй. "), но даже из шаблонов можно собрать качественное произведение. Надо просто уметь это делать. Автор - умеет.

В целом, вердикт: интересное произведение, соответствующее заявленным тегам, обязательно добавляемое в библиотеки любителей данного жанра.

P.S. Я не прошу ответного визита потому, что у меня, хоть и специфическое, исполняющее роль обертки для Киберпанка и Расследования, но ЛитРПГ. Не буду мучать автора нелюбимым ему жанром.

Написал комментарий к посту Марафон незаконченных романов "Триумфальная арка"

Мою - как хотите. В претензии не буду. Хоть у меня и ЛитРПГ с киберпанком, но очень уж специфическое. Если желаешь не философию, а движ, то Странствия Луны. Глава 7. Проблема лишь в том, что именования персоналий и их описание дается в более ранних главах.

Степень критики мне не особо важна.

Написал комментарий к посту Марафон незаконченных романов "Триумфальная арка"

Давайте, все-таки, запишусь на ответный визит.

Странствия Луны

Киберпанк в обертке ЛитРПГ. Реальность и Игровой мир.

Для ознакомления предлагаю шестую главу. Все-таки, первая глава-пролог - краткое содержание предыдущих двух книг - нудновата, пусть и нужна. Имен много, я это понимаю, и тем не менее, КМК, именно шестая глава подходит для анализа лучше всего.

Написал комментарий к произведению Чертополох и золотая пряжа

Марафон "Триумфальная Арка"

Вот и продолжение. О том, что нельзя забывать старые сказки. 

А это - Сказка. С большой буквы. Завораживающая. Темная. В чем-то страшная. В чем-то добрая. В чем-то следующая классике. В чем-то эту классику прячущая в темный подпол, или даже вовсе - выбрасывающая в забытье за ненадобностью...

Но, что важно, заставляющая Вспомнить. 

Вспомнить Братьев Гримм и Шарля Перро, Ганса Кристиана Андерсена и Эрнста Теодора Амадея Гофмана... Тех, кто собирал легенды, и оформлял их в Сказания, Басни, Эпосы, Баллады... Их настоящие авторы давно забылись. Некоторых помнят специалисты. Кто, кроме знатоков, вспомнит, кто такие Снорри Стурлусон и Сэмунд Сигфуссон? А ведь есть эпосы, чьи авторы и вовсе забыты. А мудрость - осталась.

Но чтобы она и дальше оставалась, требуются те, кто будет буквально заставлять нас Вспоминать.

У меня очень хорошая и крепкая память, и читал я очень много. И я буквально вижу, как старые сказания попросту забываются. Их пытаются заменить чем-то новым, появляются "авторские миры", одинаковые настолько, словно их писали... Нет, не один и тот же человек, но люди, одинаково обученные, одинаково мыслящие. Желание создать что-то уникальное в таких произведениях читается между строк на каждой странице такой книги аршинными буквами. Но больше там нет вообще ничего. Ни одной НОВОЙ мысли. Ничего, кроме желания и самомнения вперемешку с гордыней.

Другие авторы стараются расцветить свои произведения мелкими вставками, намеками и камео. Это правильнее, чем пытаться создать что-то свое. Увы, мало у кого хватает таланта действительно создать нечто необычное. Однако - что важно - они не пытаются отбросить опыт поколений. И если среди этих авторов и в самом деле находится талант, то и произведение становится международной классикой по которой снимают фильмы и сериалы. Но главное, что такие авторы, даже создавая, авторские миры, не ленятся расцветить их вполне узнаваемыми старыми добрыми сказками и легендами. Догадываетесь, о каких произведениях речь? "Ведьмак" Сапковского полон старыми Сказками. Профессор писал свои книги тоже совсем не брезгуя древними сказаниями. Это - современная классика! Но твердо стоящая на базе старых добрых (или не очень) Сказок.

Вот и тут - Сказка. Легко читающаяся, потому, что автор, все-таки, человек современный, и выражает свои мысли в современном стиле. Интересная, потому, что автор хранит интригу. Красиво оформленная и хорошо вычитанная, что важно для понимания текста читателем.

Сказка!

Переписывающая на новый лад старые, легко узнаваемые и древние, как мир, предания старины глубокой. Заставляющая Вспоминать. И талантливо не дающая древним преданиям умереть.

Как по мне, важнее всего - последнее.

Автор, пишите Сказки. Это очень важно. Удачи вам.

Наверх Вниз