Казанский Геннадий

А мне казалось, что если в семье приучают к чтению и показывают хорошую литературу, то и книги, и чтение никуда не пропадёт.

Спасибо за интервью. Каждый раз после разговора с профи на душе остаётся горький осадок безнадёги. Никому ничего не надо. Рассказы присылайте, но мы вам не ответим, настойчивость появлять не надо, в библиотеки журналу не отправим, да и вообще ребята, слушайте аудиокниги зачем глаза портить?

Зато на полках книжных появляется всякая гнусная дрянь за которою всякие проплаченные личности ввалили деньги. С каналов вещают про эти шедевры , а издательства рекламируют на каждой площадке. Вот и получается, что талант без денег идёт ко всех х*рам, а за бабки: « Моё почтение, добро пожаловать, не желаете ли Пулитцеровскую премию для начала или сразу перейдём к Нобелю?»

Ну и последнее. Мне кажется или все гости говорят с читателями с долей пренебрежения? Дескать: «Ну, нищеброды и бездарности АТ посмотрите на меня и запомните это это ваш потолок и на большее не надо рассчитывать. Что? Талант? Творчество? А идите с вашими фантазиями в ...у»

Простите. Вот такие ощущения. Ещё раз спасибо за интервью.

А может остаться без ответа, зато таким автора как Гузели Яхиной редакторы с ног собьются, прибегут на поклон. И песни будут петь и все возможные танцы плясать. Браво! Рубрика вторников: «История о том, как мы про*ради современную литературу. Диалоги с экспертами»

Я не умею читать так же быстро как ты. Даже в лучшие годы скорость чтения не моя сильная сторона, но если я буду читать вперёд, тогда можем сравнивать разборы.

книги, что сейчас нам впаривают ничего общего с хорошей литературой не имеют

Абсолютно согласен. Бабки для редакции решают какой литературе быть, а какую только через интернеты добыть. От того и имеем целую плеяду «Гениев» и всех возможных лауреатов с текстом, который изобилует посредственностью и отравой. Молодцы редакторские дома, верной дорогой отправили читателей, вот только им плевать они при кормушке тусуют.

Зато у нас никто никогда не отнимет книге прошлых лет, когда талант значил всё, когда сюжет был без повестки, когда авторы занимались искусством, а не вот этот шлак.

Совершенно взаимно!

Наставник мудрый. 

Каждый раз когда хочу начать оправдываться вспоминаю тезис:

«Кто оправдывается, тот неправ», а кто неправ тот проиграл. Поэтому открываю рот для оправданий и закрываю не проронив ни слова. Тишина угнетает собеседника и он начинает оправдываться. 

На самом деле оправдания никому не нужны, а нужно решение выхода из сложившейся ситуации, поэтому все «я не знал, не хотел, не думал» можно опустить, как при редактуре текста.

Прекрасный пост. Родоверы объединеняемся.

Я очень глубоко в теме, так как мой литературный сериал Княжна реки построена вокруг вѣдьму, которая творит заклятия во славу Рода.

Обожаю морскую тематику и корабельные истории. Я не только тут якорь бросил, но и умышленно килем на мель нашёл.

Спасибо большое за поддержку!

Первую часть рекомендую. Для того времени и новой (тогда новой) темой попаданцев авторы разорвали реальность.

Всё по возможности и желанию. Мне будет очень приятно.

Хахаха Согласен.

Пытаюсь понять, а где так всё зелено и тепло?

Кавказские Минеральные воды?

Красота!!!!

Иногда диалог двух персонажей строю на фоне происходящего действа, переводя фокус читателя то на ближний ракурс (беседу), то на дальний. Разрыв между сказал, ответил, бросил, итд становится больше и нет зацикленности.

В иных случаях диалог внутри действия, что тоже вносит разнообразие и нет ощущения перегрузки.

Варвара густо залилась краской смущения, её щёки очаровательно запылали.

— Маркиз де Санкас, вы явно льстите мне.

— Княжна, уверяю в чистоте своих чувств, я честен с вам как с епископом на исповеди, а помыслы мои возвышенны.

Варвара вновь хотела возразить и упрекнуть Жака, но народ окружавший герцога Конева вновь принялся роптать.

Кирьян Константинович наконец-то прицелился и подогнув ноги, прокричав:

— Оп! — прыгнул в седло.

Отчаянный прыжок на спину тяжеловозного коня походил на камнепад в горах. 

Огромный валун без отскока приземлился точно в седло коня по кличке Сурт.

Могучие копыта крепкого животного слегка подогнулись под принятым весом, подковы погрузились в землю, Сурт выпучил глаза и жалобно, совсем не по боевому, заржал.

Слуги разразились общим ликованием.

— Ну вот, половина дела позади. Антракт. — провозгласил маркиз, — Но, как я могу предположить развязка будет дальше, ведь нам предстоит лицезреть спуск, а значит нас ждёт более зрелищное представление.

— Вы вновь взялись за насмешки над моим дядей? — с улыбкой и мнимой досадой пролепетала княжна. Она взяла Жака за руку отчего в душе маркиза взорвалась пороховая бочка блаженного восторга. 

— Ну, что вы княжна, у нашего маркиза такой характер. — вмешался Белодухов, — он просто не в силах устоять перед искушением и не отпустить колкость в любого встречного.

Княжна реки.

Диалог между Жаком и Варварой на переднем плане, а попытки посадить герцога в седло на заднем. Оба действия достаточно любопытны читателю и к этому моменту уже есть эмоциональная привязка, поэтому зрителям интересно наблюдать обе сцены, а переходы добавляют динамики в одну из статичных сцен с разговаривающими героями.

Спасибо за уточнение. Всегда рад поделиться.

Позволите ещё один пример из рассказа Брэдбери «Ветер»

В тот вечер телефон зазвонил в половине шестого.

Стоял декабрь, и уже стемнело, когда Томпсон взял трубку.

— Слушаю.

— Алло. Герб?

— А, это ты, Аллин.

— Твоя жена дома, Герб?

— Конечно. А что?

— Ничего, так просто.

Герб Томпсон спокойно держал трубку.

— В чем дело? У тебя какой-то странный голос.

— Я хотел, чтобы ты приехал ко мне сегодня вечером.

— Мы ждем гостей.

— Хотел, чтобы ты остался ночевать у меня. Когда уезжает твоя жена?

— На следующей неделе,- ответил Томпсон.- Дней девять пробудет в Огайо. Ее мать заболела. Тогда я приеду к тебе.

— Лучше бы сегодня.

— Если бы я мог… Гости и все такое прочее. Жена убьет меня.

— Очень тебя прошу.

— А в чем дело? Опять ветер?

Это первые строчки рассказа.

Обратите внимание, практически никаких уточнений. Автор размашисто работает с текстом и даёт экспозицию через диалог пинг-понга. Читатель не чувствует, что чего-то не хватает, его воображение дорисовывает остальное.

Правил нет, не нужно бояться быть дерзким и смелым, иногда можно без сказал, ответил, парировал.

Совершенно согласен.

Вообще, когда в беседе от 3х персонажей становится сложно. За всеми следить, все двигаются, эмоции проявляют, говорят, иногда в унисон. Недавно прописывал сцену застолья на 11 человек + прислуга, но они приходили и уходили, но задача для меня была архи сложная.

Дюма это околоисторическая фантастика, но он так видел и за это я его обожаю. Хотя у меня масса вопросов к произведению «45».

Спасибо за интервью и интересные ответы.

Всем добра и вдохновения.

Спасибо.

Ай, спасибо. Сюжет лежал у меня в заметках пару лет, а тут как-то удачно совпало.

Лука, добрый день. Мы с Вами однажды летом переписывались и у меня родилась идея и закрыла давнюю заметку. Обещал поделиться.

https://author.today/work/306703#

Но, я всё помнил)))

Гранд мерси!

Спасибо. Я бурчание опередил.

Так и есть. Любая выдумка это фантастика, но бывает с уклоном в реализм.

Факты под разным углом выглядят иначе. Для одних трагедия, для других комедия.

«Сдаётся мне, это была комедия»

Сс

4. К сожалению день ото дня мир показывает, что будущее становится с каждым днём всё ближе и всё менее привлекательнее. Более нет того ожидания, которое дарили нам фантасты, есть приблизительно похожая реальность. От того так приятно читать старую фантастику, где идеи на 50 и 100 лет вперёд включали в себя веру в человечность и разум. Спасибо телевидению человечности почти нет, спасибо интернету разума нет. Зато есть тик ток и его герои. 

Мне тоже приятнее работать с прошлым, даже не далёким, ведь оно более честное, чем настоящее.

Мир надо начинать менять с себя. Если все будут следить за собой и помогать окружающим, то это изменит мир к лучшему. Но к сожалению это утопия или коммунизм (прошу оценивать и то, и другое слово с жирным знаком плюс).

это тоже примета нашего времени

Именно. Ведь так просто оговорить поступки прошлого, выдать данные под нужным углом, без анализа позитивных моментов (если они есть, конечно).

Сейчас работаю с декорации Российской империи середины 19 века. Мне очень нравится погружаться в атмосферу того времени. Но там не всё так радужно, начиная от отношения к крепостным и заканчивая иерархии у благородных. Лично мне с этой фактурой работать значительно интереснее чем с современным миром, со всеми гаджетами, камерами, спутниками и прочим барахлом, которым пестрит окружающая реальность.

Ламповое ретро свечение декораций куда душевные. Это же целый мир, бери и подставляй сюжет, а он, отталкиваясь от условий времени будет вести, как тропинка на опушке.

Стараюсь не просто погрузиться, а в житься в образы. Даже так, проживать в них, пока пишу. Относительно недавно мне сделали замечание за лексикон.

Так как в 19 веке люди общались несколько иначе и значения слов не всегда идентичны современным, то людям в окружении не всегда ясно почему я так стал говорить.

Дело в том, что без персонажей современного мира нельзя передавать историю позапрошлого века используя настоящий язык. Пришлось методично вычитывать, выписывать, изучать, заучивать и запоминать слова, которые мы никогда не используем в речи, но знаем не хуже современных.

Так вот, претензия была в том, что я разговариваю как пробабка и могу ли прекратить бесит окружающих. 

Как я говорил, погружаюсь глубоко в процесс, а соответственно перестал замечать за собой, что начал говорить странно.

Если в начале произведения мне было тяжело начать, то перевалив за середину уже набрал хороший темп и мышление в духе того времени.

Простите, я тут всё о себе любимом.))

Наполняют себя знаниями, а после передают их на бумагу с оттенком своего отношения.

Все действия происходят совершенно в ином мире?

Потому что фэнтези?

У Вас сюжеты не в нашем мире?

Очень сильно и точно. Абсолютно согласен!

В литературном сериале Княжна реки решил сразу подстраховаться и особенно следил за обращениями к князю, герцогу, графу, маркизу, барону.

Я знал, что мне прилетит за вольность истории, да и некоторые условности, но хотя бы в обращениях решил подстраховаться.

Даже если мир вымышленный, но локация симметрична реальной, на объекте можно подчеркнуть что-то важное или какую-то особенную деталь.

Всегда можно устроить апокалипсис в миниатюре. Нарушить целостность муравейника и посмотреть за работягами, а если два враждующих муравейника вблизи друг друга, то наглядно можно посмотреть за поведением воинствующих кланов во время катастрофы. 

Это во мне воин палкой с крапивой заговорил. Хотя уже ветеран, но могу показать этой дряни кто тут главный.

Расскажите пожалуйста про кинестетичность.

Локация — герой. Совершенно верно. Оранжерея безусловно важное место в рассказе ведь именно там читатель увидит самые интригующие моменты. Если учитывать локацию как действующее лицо, то в ночное время разразится апофеоз четырёх героев.

Спасибо большое за Ваш комментарий.

Я скорее хитрец, чем молодец. В синопсиса указал, что это псевдоисторическая фантастика. Надеялся этим снять вопросы. Ведь антураж 19 века это условия для драматургии сюжета.

В чужих работах я бы вообще не полез проверять обращения благородных.

За рассказ Цена Рода мне прилетело, что выставляю славянских богов в дурном свете. Вот это серьёзно, но слава Роду я выставил языческих идолов в таком свете, ведь будь это актуальная религия меня бы отчитали страшнее.

Я бы в полном восторге с лупой следил бы за разворачивающейся военной драмой.

Скорее бы лето

Не, не. Мой на месте. Я вообще удивлён его наличием. А может каждому автору представляют минусов, чтобы он нас мотивировал?!