Юстина Невская

да вы что ну благо нет хоть отёка и припухлостей. возможно, сильно нервом именно ушибли. лишь бы всё было хорошо

благодарю за книгу)

я когда первую свою книгу, выложенную здесь, писала, то замучилась. идея классной мне казалась, интересной и актуальной, но... воплотить так, чтобы рукопись стала коммерчески интересна - у меня не получилось (я так считаю). и это отлично, честно говоря. это была первая масштабная проба пера, благодаря которой я многое поняла и многому научилась. и сейчас, пока в процессе вторая объёмная рукопись, она пишется сильно проще, интереснее и не гнетёт меня как та первая. и я даже прочитать и отредачить нормально первую не могу, вот просто не хочется её открывать

с юбилеем, с днем рождения ️ будь счастлива и здорова 🫂

а хороший заход на рукопись. я так сразу и не поняла))

о, приятно увидеть себя)
Мэри, большое спасибо за возможность поучаствовать ️

Вот это поворот! Сюжет точно отличается от того, что я читала у вас ранее))

Буду рада ознакомиться (в порядке очереди, конечно) и оставить обзор 🩷

может, стоит не менять себя, а просто сказать Арине честно, без обвинений, что-то вроде "мне было немного грустно сегодня, у нас было так мало времени, а получилось, что почти всё ушло на разговор с Лерой"? не как претензия, а как то, что вы чувствуете. иногда людям правда не приходит в голову, что их радость от одной встречи задела кого-то другого ️

у меня тоже как-то застряла в голове подобная мысль:

Каждое предложение должно что-то делать. Каждый диалог обязан раскрывать персонажа, двигать сюжет, объяснять мир или готовить будущий конфликт. Если сцена не несет новой информации, мозг воспринимает ее как ошибку и отсеивает...

что помогло лично мне: я перестала спрашивать "что нового эта сцена сообщает" и начала спрашивать "что герой сейчас чувствует из-за того, что уже случилось" - это разные вопросы. первый заставляет руку резать всё, что не двигает сюжет. второй разрешает сцене существовать ради последствия. например: герой моет посуду и думает о вчерашнем разговоре, ничего не происходит, но читатель успевает прожить то, что вы уже дали.

ещё одна мысль появилась: если чувствуете, что сцена опять превращается в инфобомбу, попробуйте физически отделить информацию от тела. пусть сначала будет чистая телесная реакция без единого факта - руки, дыхание, то, куда смотрит герой - и только через абзац-два впустите новую информацию. телесная реакция - это и есть та самая пауза для проживания, которую вы ищете

думаю, уставать и не заниматься писательством какое-то время - это нормально. желаю вам обретения сил и продолжения творчества в ближайшем обозримом будущем)