Татьяна Ларина

Повествование от начала до конца безупречное. Сцены из жизни внутри "дома-семьи" и вне - "улица-общество" - все реально, подтекст смысловой (философский) понятен, прозрачен. Можно соглашаться - спорить с авторской точкой зрения, но остаться в стороне, равнодушным нельзя. Опять же, живая, узнаваемая реальность , и не реальность, фантастическая составляющая в тексте воспринимаются как само собой разумеющееся и служат автору в достижении выражения его концепции мировосприятия. Речь авторская и героев равно как образная, так и точно соответствующая героям-подросткам. Прием повторения содержания начала повествования в конце произведения делает весь роман более драматичным и нервно-возбуждающим, появляется безосновательная надежда на совсем другой конец истории ( многим бы хотелось, в их понимании, более счастливой концовки, надежды... счастье - у всех оно отличное и похожее одновременно).

В тексте-плоти повествования есть намеки на другие произведения и иных героев, что дает основание на встречу с ними в будущем.

Мимолетная зарисовка, легкая по языку и почти песенная по ритму. Впечатление от нее милое, теплое, уютное, хоть начиналось так тревожно... (Кстати, первая картинка бегущего героя и всего,что он видит и чувствует - отдельный яркий видеоклип.)  И так, утро, пробуждение, завтрак в постель - и намек на глубинную связь двух любящих, у них даже сны по сюжетам совпадают как отражение в зеркале,  сон одного -обратная сторона сна второго. А по настроению и ощущению легкой грусти, остающимися от текста, мне вспомнились некоторые рассказы О'Генри, в его рассказах также важен смысловой подтекст, буквально не озвученный.

Первое, пешее путешествие было во сне? Или ночная прогулка-прощание перед  отъездом? Уехать не в ту сторону  для некоторых обыденность, для других выход из безысходности в город без аэропорта. Одним словом, фантасмагория. Но читается легко, а язык рассказа метафоричный, пейзажные зарисовки как наяву.

 Мне очень понравилась Ваша рецензия. Завидки берут, что не мной написано и не мной подмечено. При прочтении Ваши мысли сразу становятся моими. Что за коварная магия?! И завидно и аплодируешь одновременно. Сразу угадывается в авторе сей рецензии филолог (?): сколь литературно грамотно, столь и философски глубоко "препарировали" текст рассказа. Браво!

Удивительный рассказ, сколь короткий, столь же легкий, я бы сказала, воздушный. Автору удается так сплести чисто житейское, с чем каждый может столкнуться в реальности (Кто не встречал девочек-подростков, склонных к поступкам идущим вразрез со школьным мейнстримом?) с не реальным, с тем, что не встретишь каждый день (Но где Вы видели появление новой жизни в комоде, да еще в виде дракона?). Эти две линии: "может быть" - "не может быть", изящно, не навязывая авторскую точку зрения, выражают философский подтекст: что есть дружба, что - хорошо, а что - плохо и кто больше за кого в ответе - приручающий или прирученный. А это наблюдение за детским "слышанием": " Дракон острова Комода" - "Дракон острого комода" - просто изюминка, лакомый "кусочек" для лингвиста.

Рассказ прочитан мною впервые года три назад. Удивительно, но многое в этой короткой зарисовке стало историей: канули в небытие мелкие магазинчики у метро, вокзалов; рекламы стало меньше в Москве, и она не такая бесцеремонная; не так громко стуча движутся метровагоны. Но также живо встают перед глазами все картины того ночного метро, тех рекламных плакатов, того Савеловского с бесконечными суетливыми торговыми точками вокруг него, той ночной Москвы. Движение поезда, сиротливость бегущих видов за окном вагона, промозглость льдистого воздуха - так чувственно переданы автором, что в происходящее веришь безусловно. Реальность и ирреальность существуют в рассказе на равных. Глаза , разум, сердце следят за путеводной нитью повествования от начала до конца без возможности оборвать ее на полпути. Чувство сопричастности к магии перехода от реального  "ученика... обладателя имени..."  к  Отпускателю , от трехмерности к двухмерности, всему  одновременно реальному и не реальному в этом завораживающем путешествии к Морю не покидает читателя. Вся ирреальность в рассказе  человеческая и теплая, несмотря на обилие холодных, черно-белых  картин, образов,эпитетов и метафор ( красного мало,очень мало, но он то самый опасный цвет) и несмотря на нелюдимость и колючесть подростка-героя рассказа.