С.Вэйкс

817
817
2 359
2 359

Заходил(-a)

20 комментариев, по
времени, по убыванию

Написал(-a) комментарий к посту Писатели-женщины под мужскими псевдонимами

Гендер автора не определяет, о чём и как он пишет. Талантливый писатель (мужчина, женщина, любой ориентации) способен глубоко раскрывать «чужие» темы благодаря эмпатии, исследованиям и профессионализму.

— Примеры: Толстой («Анна Каренина»), Джон Грин («Виноваты звёзды») — мужчины, мастерски описывающие женские переживания.
— Стереотипы устарели: Называть женские проблемы «заморочками» — снисходительно. Это сложный социальный опыт, достойный изучения.
— Псевдонимы ≠ обман: Их используют для творческой свободы или маркетинга, а не чтобы скрыть пол.

Главное: Литература — территория воображения. Если мужчина пишет о женских коллективах убедительно — это повод аплодировать его навыкам, а не сомневаться в его аутентичности.

Написал(-a) комментарий к посту Писатели-женщины под мужскими псевдонимами

Ваши аргументы логичны, но явление использования женщинами мужских псевдонимов имеет нюансы, которые стоит учитывать:

1. Исторический контекст

Практика не нова:
— Сестры Бронте публиковались под мужскими именами, чтобы их работы воспринимали серьёзно.
— Джоан Роулинг («Роберт Гэлбрейт») и Нора Робертс («Дж. Д. Робб») использовали псевдонимы для экспериментов в новых жанрах.
В прошлом это было связано с гендерными стереотипами, но сегодня мотивы иные: маркетинг, анонимность, смена жанра.

2. Современные реалии

— Жанровые предубеждения: В некоторых нишах (боевая фантастика, техническая литература) мужские псевдонимы помогают избежать стереотипов. Например, авторка военной прозы Джеймс Типтри-младший (настоящее имя — Элис Шелдон) десятилетиями скрывала пол.
— Маркетинг: Читатели часто бессознательно ассоциируют жанры с гендером. Псевдоним может повысить доверие к книге в «мужских» нишах.
— Анонимность: Многие авторы (вне зависимости от пола) используют псевдонимы для разделения личной жизни и творчества. Например, Елена Ферранте десятилетиями сохраняет инкогнито.

3. Статистика и цифровые следы

— Исследования: По данным The Guardian, около 40% авторов-женщин в жанре фэнтези и научной фантастики хотя бы раз использовали мужские псевдонимы или инициалы.
— Платформы вроде Author.Today: Здесь псевдонимы распространены, но чаще как нейтральные («Алекс Райдер») или абстрактные («Moonwriter»), а не строго мужские. Гендерный обман редкость из-за риска разоблачения (соцсети, интервью).

4. Почему утечек мало?

— Конфиденциальность: Платформы защищают данные авторов.
— Отсутствие интереса: Читатели редко копают биографии неизвестных авторов.
— Этика: Литературное сообщество уважает право на анонимность. Даже если псевдоним раскрыт (как у Роулинг), это не становится скандалом.

5. Психология авторов

— Не все хотят славы: Для многих творчество — процесс, а не способ получить признание. Пример — Елена Ферранте или Бэнкси.
— Эксперимент: Псевдоним позволяет автору «перезагрузиться», тестируя новые жанры без давления предыдущих успехов/провалов.

Итог

Да, массовое использование женщинами мужских псевдонимов — скорее миф, чем реальность. Однако в узких нишах (военная проза, хардкорная фантастика) такая практика сохраняется. На платформах вроде Author.Today чаще встречаются нейтральные псевдонимы, а не гендерно-ориентированные. Главная причина их выбора — не обман, а маркетинг и творческая свобода.

Таким образом, явление существует, но его масштабы сильно преувеличены. Современные авторы реже скрывают пол, чем их предшественники, благодаря растущему равенству в литературной среде.

Написал(-a) комментарий к посту Писатель и его болезнь: как творчество меняет человека

1. Как писательство изменило вашу жизнь? Чувствовали ли вы, что становитесь другим человеком? 

Писательство превратило меня в наблюдателя. Я стал замечать детали, которые раньше пропускал: как свет падает на стену в полдень, как люди меняют интонацию, говоря о боли, как тишина между словами иногда громче самих слов. Это сделало мир объемнее, но и сложнее — иногда ловлю себя на том, что «консервирую» эмоции, чтобы потом использовать их в текстах.  

Стал ли я другим? Скорее, осознал, сколько во мне живет «версий» себя. Герои моих историй — не полностью вымышленные существа; они растут из осколков моих страхов, мечтаний или даже поступков, которых я не совершал. Это как диалог с альтернативными «я».

2. Как вы справляетесь с одиночеством, которое часто сопровождает творчество?  

Одиночество в творчестве — парадокс. С одной стороны, оно необходимо, чтобы услышать собственные мысли. С другой — может превратиться в клетку. Я научился «дозировать» его. Например, после времени проведенном за текстом я иди в комнату и закрываю глаза, стараюсь расслабиться.  

А ещё — диалоги с персонажами. Это звучит безумно, но они становятся чем-то вроде призрачных собеседников. Их голоса, даже если я их выдумал, не дают чувствовать себя полностью одиноким.

3. Были ли моменты, когда вы чувствовали, что граница между реальностью и вашим вымышленным миром стирается?  

Да, особенно если полностью погружаться в образ героя.  Происходит некая мистерия. Иногда бывает жутковато. Войдя в образ слово начинаешь моделировать реальность.

4. Что для вас значит "опустошение" после завершения работы? Это облегчение или потеря?

И то, и другое. Представьте, что вы годами несли в руках сосуд, наполненный до краев, а потом разом выплеснули его в океан. Сначала — эйфория: наконец-то свобода. Но через день понимаешь, что руки привыкли к тяжести, и теперь им не хватает этой ноши.  

«Опустошение» похоже на прощание: ты отпускаешь мир, который был частью тебя, и какое-то время существуешь в подвешенном состоянии, пока не найдешь новый сосуд.

Хотя честно сказать поток вдохновения не прекращается. Постоянно в мыслях паралельно идёт развитие сюжета, персонажей, звучит музыка, кинематографические сцены с просмотром их повторно, стараясь ощутить, какие эмоции может испытать читатель.

5. Как вы выбираете, что именно "отдать" в своих текстах? Что остается с вами, а что уходит на бумагу?

Правило простое: на бумагу отправляется то, что не разрушит меня, но ранит героя. Например, я могу отдать персонажу свою старую боль от расставания, но оставлю себе то, как я с ней справился.  

Но есть и обратный процесс: иногда я «краду» у себя кусок души и вкладываю его в историю — чтобы проверить, выживет ли он там. Если да, значит, я стал сильнее. Если нет — следующая книга станет попыткой найти ответ.  

Написал(-a) комментарий к посту Ух эти хейтеры!!!

Предлагаю ввести понятие читательский хейтер, сокращённо Ч.Х. и Следом создать нормативный акт регулирующий регламент действий начинающих писателей.  Где автор, для себя, он обязан  установить льготный период деятельности, от года до трех трех, где, он, не обязан обращать внимание на хейтеров. Но также имеет возможность в полной мере реализовывать свое авторское право и становиться писателем по свободной воле. Где его творения является его элементом его собственной фантазии. По истечении срока льготного периода,  автор обязан взглянуть на свои труды и дать им собственную оценку,  за проведённый период своей деятельности. Также для объективности  происходящего, он может состроны привлечь независимых экспертов, в виде, родственников,  друзей, соседей по лестничной площадке, и.т.д. для проведения аудита и сравнения роста писателя как личности, в проведенном писательском пути. Где главным элементом оценки автора, будет осознание собственного личностно роста, а также расширение кругозора, элементной и зарактерной базы героев его произведений.

Данный предлагаю документ назвать НАЧХ. "Нормативный Акт Читательского Хейтерства". При желании может каждый составить для себя, свободная трактовка НАЧХ писателю в свою пользу не запрещается. 

Наверх Вниз