Василёв Виктор Валерьевич

Что толкает сюжет вперед?

Если использовать сравнение, то сюжет первой книги можно сравнить с колесницей. Одарение и его последствие сидело в ней, а двойка лихих лошадей - поиски брата и маленькие расследования - тащили ее вперед.

Во втором томе заменили одного коня. Теперь искали мы не брата, а Кукловода, но поиски эти осложнены статусом главного героя и ограниченностью круга подозреваемых. Развернуться негде, отчего большое расследование сильно потеряло.

В третьем томе Одарение (его воздействие на социум) на себе тащит главный герой, вернее, его изменения и перерождения. Увы, но детектива здесь очень мало, он нужен только чтобы иллюстрировать изменение, загадки нет или почти нет.

Справляется ли главный герой с ношей основного локомотива?

И да, и нет. С одной стороны, у нас есть прописанный персонаж с отрицательными и положительными качествами. Это большой плюс на фоне засилья героя-безликиуса-комплекса-вымещающего обоих полов. С другой стороны, товарищ Егоров личность не самая приятная, он обладает солидным багажом негативным качеств. Он понятен, он не очень приятен.

И именно ему приходится тащить упряжку.

Справился ли он с этим? Наверное, да. В тоже время это путешествие нельзя назвать приятным. Автор, как мне кажется, к этому и не стремилась.

Но претензии у меня не столько к действиям, сколько к их описанию.

Попытаюсь это сформулировать так: Саша два тома играл на гитаре одну мелодию, сейчас он вынужден ее сменить, так он еще вместо гитары взял скрипку и теперь пытается играть, как умеет. За этим можно, но не очень приятно наблюдать.

И с новой мелодией его образ для меня развалился, если в старого Александра я верил, то этого не могу воспринимать иначе, как вырванного из другого времени конструкта, который постоянно меняется под нужды сюжета.

Ситуацию могли бы выправить второстепенные персонажи, которые оттеняли главного героя, были хорошим фоном. 

Увы и ах, но их здесь почти нет. Есть просто функции, раскрашенные манекены, которые продвигают сюжет. Их взаимодействие с героем сведено к минимуму, о нем почти всегда рассказывают, а не показывают. Любовную линию в третьем томе свели до механической части (гусары, молчать!) и упоминания важных вещей, происходящим за кадром.

Злодей должен быть

Наверное, так бы я описал эту часть цикла.

Мотивацию злодея раскрыли в первом томе, нам дали примерить ее на каждого из подозреваемых. Для первого тома это стало вишенкой на торте, но для цикла было бы лучше, если бы этот фрагмент был бы в середине, тогда бы нас потомили в ожидании, скрыли часть карт.

Главный герой размышляет, что подобные люди нужны обществу, чтобы действовать, принимать определенные решения. В тоже время нам задают вопрос о необходимости этих самых решений, их цене и последствиях.

Важные и нужные вопросы, которые наполняют книгу. Но в противовес этому наш антагонист черная дыра, сгусток пустоты. Сюжетно это оправдано, это можно счесть частью замысла.

В тоже время на фоне не самого приятного главного героя, минимального вовлечения в противостояние других персонажей, очень сложно испытывать эмоции от этого поединка.

Да, технически интересно, как герой нанес последний удар. Но основное противостояние, большая игра идет за кадром, нам снова о ней только рассказывают. Оттого победа над финальным противником вызывает минимум интереса.

Маленькие истории

Да, теперь здесь три больших расследования, а не россыпь маленьких, но короткие истории с моралью остались в книге. Но лишенные загадки, они превратились в назидательные притчи. Как сказала бы племянница главного героя: “Хватить душнить, открой форточку!”

Увы и ах, без иллюстрации все это превращается в банальные нотации, которые читают уже не сотни, а даже тысячи лет.

Мелкие придирки

И в первом, и втором томе я ловил себя на мысли, что герой родился не в 2000 году, как написала автор, а сильно раньше. В третьем томе этого стало очень много. Например, главный герой упоминает “это ваше ЕГЭ”, как нечто далекое, его не коснувшиеся, пытается перевести баллы в нормальную систему оценки. То есть главный герой умудрился его не сдавать, родившись в 2000 году. Да, это мелочи, но таких “хроноартефактов” много, они бросаются в глаза, когда ты пытаешься не присматриваться к пыхтящему от натуги главному герою.

Итоги

Автор умело управляется с таким сложным жанром, как социальная фантастика. Ты веришь и в “кирпичики”, и в сам “домик”, и в ЧП, которое его потрясло.

Автору хорошо удались маленькие расследования. Интересны были и загадки, и идеи, которые заложены в истории.

На мой вкус, смена фокуса в третьей части с расследования на перерождение и изменение главного героя была не лучшим решением. Александр не справился с ролью главного актера, который вытаскивает на себе весь фильм, ему нужны были другие персонажи, поддержка. Но этого всего нет, поэтому книга многое потеряла. 

В книге поднимают важные темы, рассуждают о природе человека, общества и его развитии. Но все это почти не иллюстрируется, большая часть идея подается прямым текстом.

Если сравнивать третий том с предыдущими, то получается, что нам вместо цветной картины дали черновик, написанный простым карандашом. Замысел понятен, он вызывает восхищение, но красок полотну не хватает, особенно на фоне предшественников.

Если же рассматривать книгу именно как финал трилогии, развитие заложенных идей, то он определенно удался. К сожалению, ради этого пожертвовали детективной составляющей, урезали взаимодействие с персонажами, свели их к минимуму. Из-за этого эпилог интересно читать, когда описывают мир, но судьбы старых и новых персонажей не вызывают интереса, они в этом томе превратились в манекенов. Соцфант съел все.