Малеев Алексий

Максим Рыбак "Удачная рыбалка"

С - 7, П - 7, СЗ - 10, ЛВ - 8

Злое зло победило не такое уж и доброе добро... Намёк на то, что зла в мире всё же больше? Имена не запоминаются вообще, ни зла, ни добра, поступки что зла, что добра штампованы... но как-то по-другому вряд ли бы получилось, заявка такова и больше никакова... Но почему маг пошёл в рейд без единого восстановителя маны? Почему заранее Его Темнейшество не был изучен на предмет возможных ментальных воздействий? Почему, в конце концов, никто не догадался хотя бы подойти и отбросить, если забрать нельзя, его меч куда подальше? Да потому что иначе зло проиграло бы, а автору это не нужно. Понимаю, но не принимаю.

Евгений Попов, "Потеряйся и найди"

С - 7, П - 7, СЗ - 10, ЛВ - 8

Прочитал заявку, прочитал рассказ, снова прочитал заявку. Возникло ощущение, будто автор рассказа писал текст по своей же заявке. Разумеется, так быть не может(UPD: а после вскрытия авторов заявок ещё очевиднее несостоятельность этой теории), но ощущение невероятной дружбы автора рассказа и заявки не покидает. И это хорошо! Атмосфера в рассказе царит замечательная, Зеленоградск узнаваем и хочется вернуться в него ещё раз. Другое дело, что из-за излишней краткости рассказал все сюжетные линии происходят чересчур быстро и разрешаются буквально по щелчку пальцев. К сожалению, это отталкивает.

Евгений Ткачёв "Петля для всадника"

С - 9, П - 9, СЗ - 10, ЛВ - 9

Не люблю повествование в настоящем времени. Ну и я был бы не я, если бы не придрался к излишней краткости там, где можно было бы расписать и раскрыть чу-у-уть-чуть подробнее. А подробнее можно было расписать, не говоря уже про раскрыть, вообще везде. Да и временные коллизии соотношения иссохших трупов и краткого пребывания героя в прошлом, тоже можно было учесть. В остальном же вполне добротный поучительный рассказ, нравится. Но мало!

Пашка В. "Полёт далеко, и ещё дальше"

С - 7, П - 7, СЗ - 10, ЛВ - 7

Ну... стандартненько так. Императрица с "кинжалом" в рукаве, простой русский Ваня, даром что Ник, непременно с любовью к этой самой императрице, злодей, в данном случае брат, покусившийся на трон императрицы, и... как-то оно всё сюжетно в точку, даром что линию, произошло, без сюрпризов и неожиданных поворотов. О том, кто такие эти "императрица", "Ваня" и "брат" узнать увы, не откуда. Брат так и вовсе никак особо не показан. Быть может, он вообще неплохой человек - а человек ли он вообще? - и обратно свергать его не за что. Быть может, его сестра довела Империю до ручки, а одиночная капсула - приемлемый способ наказания для всех без исключения. Но... узнать об этом - ага, абсолютно верно - просто неоткуда. Да вселенной вокруг героев тоже узнать почти неоткуда. Казалась бы, столкнулись два разных мира - да ещё и в квадрате - но их взаимодействиям, реакциям и даже просто мыслям по этому поводу уделено ну очень мало внимания. При этом, те микрофрагменты этих взаимодействий, что показаны, очень хорошо работают на раскрытие как персонажей, так и мира. Вот почему эти микрофрагменты не дорастают хотя бы до миллифрагментов? О сантифрагментах, увы, приходится лишь мечтать. Ну а космос... одна лишь тема и его даже минимальный очень хороший показ, особенно в научном пласте существования, лично для меня искупают очень многое.

Oscal, "Воспоминания о..."

С - 6, П - 6, СЗ - 7, ЛВ - 6

На рассказ не похоже совсем. Будто кто-то составлял план романа и чуть подробнее расписал места, над которыми стоит поработать чуть больше. Мироустройство - куцее, единственный полноценный персонаж - штрихован до минимальной крайности, над ним будто полноценная работа вестись не планируется. Сюжет... да считай что и вовсе отсутвтует, а концовка так сильно скомкана, что понять её достаточно проблематично. Возможно, автора оттолкнула масштабность заявки, тянущей своей корневой мироустройсвенной мыслью на пятитомник, не меньше, потому и было принято решение отделаться минимумом знаков, а там будь что будет. Но и такая заявка выполнена так себе, вполне очевидно, что безымянный старик сделал выбор, если он у него вообще был, едва ли в самом начале Раскола, став "эльфом", а в конце лишь показали его для читателя. И это пусть останется на совести автора. И в сниженных в минимум, увы, оценках.

Артём Валерьевич Расторгуев, "Уроборос"

С - 9, П - 9, СЗ - 10, ЛВ - 8

Не хватает, увы, масштабности. Всё быстро, всё галопом, нет времени читателю подумать и сопоставить, а вот некоторые несостыковки, увы, так и лезут. Вот откуда, например, у Виктора мог выпасть нож, если Анна не была под гипнозом в момент их столкновения? Как накладывался этот самый гипноз Самаэлем на расстоянии? И почему доктор наук так просто назвал девушку овцой? В общем, история явно на полноценный роман и в рамках рассказа ей тесно. Но детектив всё равно хороший, этого не отнять. А уж мистический элемент и вовсе шикарный.

Екатерина Близнина, "Покидая Нороград"

С - 10, П - 10, СЗ - 10, ЛВ - 10

Собственно... Я бы ещё что-нибудь почитал про этот мир разумных мышей, очень уж он замечательный Единственное, что не совсем понятно - как зеркало приводит в движение мельницу. Оно же отражает... Но это больше на подумать лично мне.

Join Solvati, "Хенсельвиль. Происшествие в НИИ ХАОСА"

С - 10, П - 10, СЗ - 10, ЛВ - 9

Автор заявки, конечно, подложил огромную свинью каждому, кто взялся бы реализовывать такое. По сути, без сюжета и активных персонажей рассказать историю так, чтобы она, во-первых, была, во-вторых была интересной. И, надо признать, автор повести справилась с этой наисложнейшей задачей практически наиотлично. И тема выбрана, можно сказать, вечная, и показана она так, что всему веришь, и использованные для неё герои не просто картинки, им веришь, их представляешь, они работают. Да и прочие "сюжетные линии" еженеделтника тоже не для галочки, по ним, в том числе, представляешь мир Хенсельвиля и даже немного его жителей. Единственное, чего не хватило - каких-либо либо временных обозначений. Еженедельник он, конечно, еженедельный, но больше это ничего не поясняет, увы.

Павел Крапчатов, "Булочка с ядом для возвращения"

С - 7, П - 6, СЗ - 6, ЛВ - 7

Очень странные ощущения. По итогу чтения остаётся один единственный вопрос: ну и зачем это всё вообще было нужно? Всё, что мы узнаём про Александра - служил в армии, не умеет быстро переключаться, ведом, внезапно падок на внезапно одинаковых женщин во всех временных точках, знает устройство фордовских движков. И как он ко всему этому относится - да кто же его знает... Кто такой Ассистент, кто его хозяева и почему каждый раз подсовывают жертве одну и ту же Оленьку - развлекаются они так, ну конечно же. Почему выбраны именно временные точки - а какая разница? Могли быть другие, это ничего бы не изменилось, увы. Куда в реализации заявки делся друг-историк - очевидно, прописать это оказалось сложно и было принято решение плоско упростить. Что этим зачем-то разделенным на части рассказом хотел сказать автор - увы, методички по литературе вряд ли захотят в этом разбираться. Да и я тоже.

Надежда Дегтярёва, "Оставаясь собой"

С - 6, П - 6, СЗ - 10, ЛВ - 6

Очень надеюсь, что не так что-то со мной, ибо рассказ, по сути, состоит лишь из чуть более расписанной заявки и совершенно лишён концовки. И слова о том, что это такой открытый финал похожи на плохую мину при плохой. Открытый финал это один из видов завершения истории, а завершения здесь просто нет. Чеховские ружья, в изобилии развешанные по всему тексту, с удасающей неотвратимостью превращаются в безжалостные ружья Бондарчука... и это отнюдь не похвала. Последняя точка, увы, как последний гроб в крышку гроба. И гроб этот откровенно плох.

Евгения Рарог "Преданность"

С - 10, П - 10, СЗ - 10, ЛВ - 10,

А хорошо! Очень даже хорошо! Просто отлично! Есть над чем подумать, есть с чем не согласиться, есть кому посочувствовать, есть кем восхититься. В общем, однозначный высший балл.

Omni Videns, "Снедаемые бездной"

С - 6, П - 6, СЗ - 7, ЛВ - 6

Мой внутренний химик полностью согласен с оценками. Собственно, именно он оценки и выставил. Медик, не знающий, сто основное нейтралищуется кислотным? Ага, проверил, как же. И да, в человеческом организме этого кислотного более чем достаточно, прям все органы там жутко никогда не пострадали бы. "Ржавчина" стремительно уничтожает белковые тела и гораздо медленнее воздействует на "биополимеры"? Спешу огорчить автора, белок по своей сути самый настоящий биополимер. Оставленная за кадром неведомая мегесуперпупергипергигачикенмакнагетскорпорация/(полностью оставленное за кадром) содружество-кто-б-его-знал-чего отправила экспедицию с людьми(и не совсем людьми), чтобы за каким-то лешим убить их? Тогда очевидно, что капитан с ними в сговоре и прекрасно знал про "разумную ржавчину". Потому сам не пошёл изучать "её", чтобы не стать нулевым, а иметь возможность умереть менее болезненным и более мгновенными способом. Зачем он это сделал? Да кто же его знает, болванчик он болванчик и есть. Все персонажи оказались простыми болванчиками, никто из них не раскрыт даже на пару нанометриков, несмотря на кандовые попытки ткнуть читателя мордой в предыстории. Откровенно слабые предыстории, не раскрывающие ничего. Кто знает, может всему виной странное диалоговое оформление, выглядящее ужасной попыткой убежать от атрибуции. Для чего был написан этот рассказ?(для конкурса "Произведение по заявке", ага). Да кто ж его знает, вопросов в итоге накопилось на абсолютную единицу, а перечитывать этот ужас повествовательных глаголов настоящего времени в поиске ответов совершенно не тянет.

Смотритель Даль, "Чёрная ночь"

С - 6, П - 6, СЗ - 10, ЛВ - 6

Ну так... неоднозначненько. Кто-то зачем-то пошёл в лес, один убит, вторая явно попадёт в дурку, другого варианта нет. Да, под "кто-то" скрываются некие "Кира", чистейшее зло, скпытое в человеке без предыстории и отношении к происходящим событиям", и "Йозеф", вселенское добро, явно никогда не существовавшее в природе. По сути, история о том, как злая девка сошла с ума и ушла лес, ибо в скормленное автором не веришь совершенно. Если это был эксперимент, то он, очевидно, не удался. Да и не очень-то и хотелось.

Малеев Алексий, "...и не судим будешь"

1 по всем пунктам. Без обсуждений.

Татьяна Реввил, "Белый холм"

С - 6, П - 6, СЗ - 10, ЛВ - 6

Заявка, конечно, формально выполнена, но... По итогу прочтения слишком ярко встаёт непонимание идеи истории. Вот о чём эта повесть? О том, что вкусившие власти все как один отвратительные люди? Или о том, что в итоге любое твоё зло обелят только потому, что так будет надо? Не уверен, что автор хотела именно этого, но только такие мысли и приходят в голову. Этой истории бы масштаб романа, в котором не надо будет галопами в пару предложений рассказывать то, что можно показать в паре глав... и так раз за разом. Тогда, возможно, и мир истории станет понятнее - какая столица, например, постоянно упоминается, но ни разу не объясняется всё политического устройства заявленного мира - и поступки персонажей хоть как-то раскроются - зачем, например, Балий стал королём Холмья(или как вообще правильно называется это королевство), а до этого Эдмунд втёрся в доверие Хадрика I - да и сюжет, быть может, обретёт идейный стержень. Пока что это больше набросок на скорую руку.

Чудо В Перьях, "Тьерри Ви́и Ва́на"

С - 6, П - 6, СЗ - 6, ЛВ - 6

Очень странная вещь, не понял её совсем. Не понял, есть ли хоть какой-то сюжет, Не понял, есть ли в истории адекватные герои, совершаются действия и двигающие его вперёд своими решениями, или это всё один сплошной бред. Во второе так-то верится гораздо больше. Не понял, реализована заявка или нет. В начале вроде что-то пыталось в эту степь, но и иам концовка ушла в сон при температуре 40°, а после из этого сна повествование не выходило вплоть до последней точки. И ещё больше не понял, зачем первому коту изменили имя, но по прежнему какой-то картон видел в этом необхолимую аллюзию. В общем, не понял.

Агнешка Норд, "Колокольчики"

С - 8, П - 7, СЗ - 10, ЛВ - 7

Да, как сказал один условно-добрый бесконечнобородый волшебник, "молодцы, Слизерин, отлично, Слизерин", герои сами попали в бункер, сами из него и выбрались, попутно саморассорив и самопомирив единственных некартонок истории - считая Старуху(которая даже имени нормального не удостоилась) - а итоге ещё и беременностью обзаведясь, но... слишком много вопросов осталось по итогу, некоторые из которых прям критические для сюжета. Вот некоторые из них: что конкретно с технологиями у выживших, если они мечтают о паровом двигателе, но не удивляются огромным компьютерам; может ли единственный взломщик деревни-города считаться лучшим; на чём тренировался этот взломщик, что без труда, который формально рассказан, но никак не показан, способен взломать вообще всё, что угодно; из каких материалов всё, чем польщуются герои, есть у одного из металла только наконечники, да и у остальных тоже явно не лучше; что за чудо-анализатор, способный проанализировать любую воду и еду, ибо другое даже не заявлено, чуть ли не силой авторского произвола; откуда у капитанистого капитана знания о медикаментах, хотя было заявлено, что ни у кого их нет, что он спокойно раздаёт жёлтые пилюли и пьёт их. Да и, в конце концов, что произошло с миром? Что скрывается за сухой формулировкой "от нескольких миллиардов населения осталось несколько десятков тысяч"? Какие конкретно страны исчезли? Что теперь с географии планет? Что с климатом? Куда делись ядерные запасы и как их явное разрушение сказалось на вообще всём? Увы, этих ответов нет. И хорошо, что история короткая, в более длинной оставленные за скобках вопросы такого рода могли бы и похоронить текст.

Зоряна Заряница, "Сила притяжения"

С - 10, П - 10, СЗ - 10, ЛВ - 10

Прочитал с большим удовольствием и остался под большим впечатлением. Всё как надо от начала до конца, объём не ощущается совсем, а в конце ничто не кажется ни перебором, ни недостатком, всего хватает, всё на своём месте, всё так, как надо.

Ирина Солак, "Последняя траектория"

С - 9, П - 9, СЗ - 10, ЛВ - 9

Всё смазал финал. История шла хорошо, но последняя глава вышла какой-то... никакой. Будто автор спешила как-то закончить историю и начала безлико рассказывать от себя, как оно что там вышло, но отшений действовавших лиц к этому концу не завезла...

Конорева Вероника, "Безликий: Путь в Бездну"

С - 9, П - 8, СЗ - 10, ЛВ - 9

В целом, очень даже хорошо, тёмное фентези получилось что надо. Единственное, не хватает рефлексии героя по поводу своих изменений. Он понемногу становится "истинно-тёмным", но как будто бы так и надо, мыслей по этому поводу никаких, только странное желание кого-то спаси, появляющееся резко и без каких-либо объяснений. Ну и места практически никак не описаны. Возможно, это и не плохо, модно представить всё, что угодно, но хотелось бы и авторского взгляда на эту тему.

BlackAvalon, "Мы новый мир построим"

С - 7, П - 7, СЗ - 10, ЛВ - 7

Как будто одно большое предисловие к реальному рассказу, повести, роману или даже многотомному циклу про дивергента в новой упаковке. Будто намётки приквела, который ещё надо нормально расписать, некая схема, что нуждается в эмоциях и поступочной связи. А пока что это... именно что схема, увы, не более.

Алекс Бутаров, "Сила"

С - 6, П - 6, СЗ - 8, ОВ - 6

Очередной странный синопсис со страдающим от излишней сжатости сюжетом и персонажами-пунктирами. Ещё и конкретно здесь проявляется проблема неуместно ломаемой четвёртой стены, то ли из-за нежелания автором нормально расписывать, то ли из-за отношения к написанному. А уж жанровое позиционирование при наличии как минимум откровенной исторической прозы выглядит не просто странно, а очень странно.

GOOSE, "Как стать магом и не умереть"

С - 8, П - 7, СЗ - 9, ЛВ - 8

Похоже, ответ на почти высказанный вопрос в названии однозначен: быстро. И именно в этом все проблемы рассказа. Но от этого, в отличии от идущих в списке перед ним двух подряд, хотя бы не идёт зубовный скрежет от стиля написания и можно нормально читать. С остальным же ещё можно работать. Чего действительно не хватило, так это настоящего побега из тюрьмы. Ну городского фэнтези хотелось бы не только в позицианировании жанра, но и в тексте.

Соня УрСам, "Белая голубка несущая тьму"

С - 6, П - 6, СЗ - 7, ЛВ - 6

Читать тяжело. И здесь в кучу смешалось всё: проблески - хорошо, что только проблески - повествования глагола настоящего времени без нужны в этом, ужасно составленный предложения, в которых, кажется, не заложено никакого смысла, и напрочь протерянная диалоговая атрибуция. Да и сам рассказ... герой не варвар, пусть автор зачем-то его называет, женщина самая обычная и ничем как-будто названному варвару не грозит, а финал... о чём он? Ну и сам рассказ, кажется, не несёт в себе ничего. Ну либо я не заметил это что-то за ужасно составленными предложениями.

Анна Агатова, "Вернись, Андрюша!"

С - 10, П - 10, СЗ - 10, ОВ - 10

Ну это просто на восхитительном, здесь какие-либо слова излишни. Не исключаю, что это ощущение создалось на контрасте от сплошного ряда предыдущих не вау опусов, но сильно сомневаюсь, что только это сыграло роль. Рассказ сам по себе сильный.

Сергей Беляков, "Тридцать три"

С - 10, П - 10, СЗ - 10, ЛВ - 8

И вроде бы всё хорошо, и сюжет прописан, и герои в порядке, и загадки на высоте, но... так бывает, когда по формальным критериям работа выше всяких похвал, но читать её тяжело и хочется поскорее от неё отделаться...

Зонис Юлия Александровна, "Коза кричала"

С - 6, П - 6, СЗ - 9, ОВ - 6

Наверное, это и в самом деле юмор, только смеяться совсем не хочется. Ни сюжета, ни персонажей не обнаружено.

Александра Айрин, "Зовите меня Мрак"

С - 6, П - 6, СЗ - 8, ОВ - 6

Текст выглядит странным потоком сознания, пусть и разделённым на абзацы и, зачем-то, главы. Повествование больше похоже на список чьих-то - собственно, Мрака, - действий, написанных кем-то со стороны, но, почему-то, то от первого лица, то от третьего лица... Будто наисушейшая биография, периодически переходящая в категорию "авто", без малейших частичек каких-либо живых эмоций. Да и действия эти... непонятны. Зачем они? Почему? Нет ответа, увы.

John Doe, "Разрез в небесах"

С - 8, П - 8, СЗ - 7, ОВ - 8

В принципе, история очень даже неплохая. И могла быть ещё лучше при условии прописанности какой-нибудь адекватной фактической базы. С другой стороны, герои-всезнайки, обязательно всезнающие всё о происходящем здесь и сейчас, тоже скучны... но ведь и другие персонажи в рассказе тоже появляются... и эта дилемма в любом случае остается на совести автора... и моей тоже, как выставителя оценок... А ещё эти странные пустые строки между абзацами... Но и что-то хотя бы нормальное фанатское по Вахе читать всегда приятно, за это баллы чуть-чуть плюсуются. Потому что что? Потому что могу!

Женя Ватсон, "Клара"

С - 6, П - 6, СЗ - 6, ОВ - 6

Рассказ не просто не закончен, он грубо оборван на этапе заявки. Оттого понять, в чём суть сюжета просто невозможно, как и создать представление о действующих лицах, даже не персонажах и уж тем более не героях. Извините.

Анна Таира, "Любовь в шкатулке"

С - 7, П - 7, СЗ - 10, ОВ - 8

Если честно, ничего не понял. Кто такая Ася? Кто такой Лаврентий? Кто такой Максим? Откуда взялась вторая Ася? Что вообще случилось в конце. Потому и оценки... откровенно невысокие, увы.

Liza Faffer, "Всё, чего не бывает"

С - 8, П - 8, СЗ - 10, ОВ - 9

Отличный по всем параметрам рассказ. Сюжет, слава богам Олимпа, без ниоткуда не берущейся любфффи, достаточно логичен в своей повествовательности и действиях героях. Сами герои - моё уважение, Эм вообще моя любовь в этом сезоне. Читать легко, если это тоже имеет значение, запинок, затыков и прочих читательских артефактов не выявлено либо я предпочёл их не замечать, увлёкшись чтением. Автор заявки в моём лице остался крайне довольным... вплоть до странной диалоговой концовки. Она будто случайно скопировала оттуда-то из другого места, если бы не имя. И ощущение плохой пришитости не проходит никакими способами. Будь концовка более логичной, баллов было бы больше, но с этой концовкой только так, увы.

Мартовский Кот, "Обманутый. Негодяй. Предатель"

С - 8, П - 8, СЗ - 10, ОВ - 8

Фокальные(не шакальные!) переключения слегка бесят в таком небольшом объёме, только успеешь привыкнуть к одному "разказчику" - его зачем-то сменяет второй. Представить мир происходящего действия трудно, то ли это намеренно вырезанно практически полностью, то ли была задача впихнуть как можно больше действия и ни на что другое букв уже не осталось(с учётом и без того превышенного конкурсного лимита). А потому герои... ну, есть. Как говорится, и на том спасибо.