Ксочипилли

Уважаемый автор и читатели, всем привет!

Подскажите, есть какое-нибудь понимание, сколько книг/времени осталось до конца цикла?

Хочу начать читать, когда цикл уже будет закончен или подходить к концу, чтобы получить непрерывное впечатление

Завершил цикл и прочитал множество критики в сторону концовки, воды, а также забытых моментов

Очень со многим согласен. Что-то вообще прямо наболело и очень грустно от того как завершился цикл

Однако, тем не менее, хочу отметить, что "Хаос", наравне с "Семенами" - это все равно один из лучших завершенных циклов жанра про приход Системы. Очень мало именно законченных историй подобного масштаба, способных настолько увлечь. Поэтому выражаю автору большую благодарность за проделанную работу и за за все полученные впечатления во время чтения!

Будет.

С радостью буду читать тексты от нейронок в художественных произведениях, когда их будет не отличить от хорошего человеческого стиля письма.

На данный момент тексты, даже не то чтобы написанные - отредактированные нейронкой, бросаются в глаза моментально и вызывают рвотный рефлекс текстовыми галлюцинациями, логическими несогласованностями и повторяющимися конструкциями.

Бросается в глаза не всем, а тем, кто достаточно, хотя бы несколько месяцев работает с текстовыми LLM. Рискну сделать прогноз, что те, кто "относятся равнодушно и каких большинство" из вашего комментария, через полгода-год благодаря начитанности разовьют очень сильные навыки распознавания паттернов нейротекста и будут плеваться от них не меньше, чем те, что сегодня "носятся с мечтой сжечь нейрописцев".

Это, конечно, при условии, что за это время не случится технического прорыва и нейросети не начнут писать неотличимо от людей. Но это маловероятно за такой короткий срок, учитывая структурные ограничения потенциала архитектуры LLM. Да, до этого языковые модели развивались очень быстро, да, все значимые игроки в сфере ИИ сейчас работают над пресловутой проблемой логики и размешлений! Но стоит учесть, что в рамках текущей архитектуры языковые модели, судя по всему, выходят на плато: экспоненциальный рост уже сменяется линейным, а качественных данных для обучения больше не становится

Будущее за технологиями, вы правы, нет смысла это отрицать. Только вот оно ещё не наступило. Как говорится, "please, stand by"

P.S. Возможно и обратное, что вместо насмотренности и отвращения случится так, что «нейросетевой стиль» станет новым стандартом посредственности, и к нему привыкнут, как привыкли к плохому закадровому переводу в 90-х. Но, это не отменяет вышесказанного о том, что он (стиль) будет хорошо различим и будет приедаться: и скорее всего, пользователи всё-таки не смогут выносить эту "зловещую долину" и не примут ее.

P.P.S. Ну и конечно же, для русского языка «зловещая долина» LLM еще более "зловеща". Нам, русскоязычным (и вообще любым другим, кроме англоязычных) пользователям приходится сталкиваться даже не столько с проблемами нейротекстов, сколько с "калькой" с изначально английского "мышления" нейронок, которая конфликтует с нашей языковой логикой. Отсюда - тяжеловесные пассивные залоги, невероятные нетипичный порядок слов и избыточность, а также  настоящая чума деепричастных оборотов. И если проблемы с логикой и долгосрочной памятью сейчас для компаний приоритет №1, то с языковыми косяками пока вообще очень мало подвижек. Весь русский текст, что существовал в интернете - уже скормлен моделям, вышло так себе. Что делать дальше - неясно

Это называется галлюцинациями нейросетей, они используются в тексте ещё с первого тома

Подскажите, а возможность писать рецензии закрыта для первой части?

Хотелось бы написать после прочтения

Добрый день!

Читаю первую книгу, но комментарии открыты только здесь, поэтому пишу тут

В книге есть два момента: когда уборщица в детдоме случайно пачкает грязной тряпкой аристократа и позднее, когда полицейские наставляют на героя оружие, не зная, что он аристократ

Оба этих момента описываются в лоре как очень опасные для не-аристократов - вся жизнь может пойти под откос за такое, но почему-то в первом моменте герой это осознает и даже "просит" за уборщицу, чтобы у нее не было проблем, а во втором моменте (который хронологически после первого) не понимает, чего это "дяденьки так трясутся"

Как так? Этому есть объяснение?

Спасибо!

Да, увидел описание, но не в конце этого тома, а в начале нового

Так, стоп, а разве в одном из кругов не продлили время наступления кризиса дальше 3 сентября?

Кажется, в том, где Полярис своих аномальщиков вывел в астрал на кризис

Это очевидно, да, я тоже об этом подумал. Но написано совсем другое:

"забросили на ту сторону кошачий натюрморт с лакомствами"

Ну у Красноглазки рисунки не совсем так работают 

Если она рисует что-то, что ходит как утка, крякает как утка, выглядит как утка, то это не факт, что будет ТА САМАЯ утка, которую мы поставили в ТЗ. А может быть вообще и не утка

Не совсем понял один момент:

Картины же нельзя помещать в картины?

А тут куда-то "на ту сторону" забросили натюрморт

Вы почитайте, там в университете у ГГ одногруппник - один в один вы

Дошел до пятой книги чисто ради интереса. До этого было ощущение, что нейросети использовались в основном для написания диалогов, но в пятой части практически весь текст превратился в ИИ слоп

Автор закрыл все комментарии, поэтому пишу тут.

Друзья, а у ни у кого не создалось ощущений, что с книги эдак со второй активно начала участвовать в написании нейросеть? Может не весь текст, но отдельные моменты точно

Конструкты "не просто Х, а Y", короткие рубленые фразы, неуместные режущие глаза литературные обороты?

"Они как будто горят, но... холодные?"

"Серьезный эффект. Хорошая вещь"

"Заорал, вскидывая руки как огненный бог"

"Голос звенел как колокольчик, но с ноткой стали"

"От нее пахло смесью полевых цветов и холодного металла"

"Бой полыхнул как пламя"

Историю Юки почему-то рассказывают дважды, но герои реагируют каждый раз как в первый.

Я много работаю с генераторами текста и у меня прямо глаз цепляется за такие моменты, ну не верю, что это человеком написано 

Ну и по сюжету хочется доебаться: если на Земле боярка с ходячими ОМП, то почему Система призвала в Авалон обычных людей, а не земных одаренных топ ранга?

Не совсем понял этот момент

Если у нас базовая мана, допустим 3333, то мы сливаем её полностью через полный кристалл объемом 30000, то как мы получаем 300 000 в "измерении"?

При использовании красного кристалла правила такие же, как с обычным: маг даёт 10% своей маны, остальные 90% предоставляет кристал, так что мы сольем общий объем (базовая мана + мана кристалла) - 33 333 м, а не 300 000. Кристал не умножает базовую ману из ниоткуда, он отдает из своего объема. Тут все логично

Связка омн - оккапури - красный кристал как-то не очень ясно объяснена

Изначально говорилось, что у Альтэндо огромное количество последователей сливало массово энергию в омны, та телепортировалась в оккапури, а затем из нее уже вливалась в красные кристаллы - все логично, энергия не берется ниоткуда

А как у Марка это работает, почему у него 30 000 маны из кристалла умножаются на 10? Почему слитые 30 000 в "измерении" оккапури превращаются в 300 000? Откуда берется дополнительная энергия?

И если уж на то пошло, то чтобы слить 30 000 энергии из кристалла, надо затратить минимум 3 333 с хвостиком базовой маны, то есть в измерение оккапури отправятся ≈ 33 333 маны * 10 

Сейчас на 14 главе 2-й книги и хочется дополнить отзыв: стиль заметно улучшился! Автор будто набил руку и со второй книги начал на гораздо лучшей ноте!

Закончил первую книгу. Из плюсов: понравилась задумка, мир, медицинские знания героя, магическая система, сам герой - расчётливый, рациональный, пусть и в детском теле. Очень понравились рассуждения: "а смогу ли я учить язык так быстро, если мое сознание уже сформировано?" - чувствуется глубина

Из минусов - стиль текста. Сумбурно, несистемно, странная смена лица повествования в первых главах,  автор будто выдает нам книгу в виде потока вместо того чтобы сделать структуру: глаз "скользит" по тексту. Персонажей вокруг героя раскрывают внезапными флешбеками-интердюдиями в самые внезапные моменты, важные сюжетные ходы не выделены акцентно. Персонажам же третьего плана уделено намного меньше внимания: тот же Жан, сын дворянина, у него просто нет никакой личности до определенного момента. Тексту не хватает деталей, живости, раскрытия. Появилась непонятная красная цифра рядом со счётчиком маны - упомянули так, к слову, посередине каких-то вообще других действий. Сестра гг рассуждает от третьего лица о половых различиях: "мужчинам все даётся легко, не то что нам". Кому "нам" в третьем лице?

Мне кажется, с такой задумкой просто преступно не взять и не вычитать весь цикл, переписав по всем канонам художественной литературы: "с чувством, с толком с расстановкой", иначе губится интересный потенциал.

Иногда хочется, чтобы сохранялся стиль первых двух глав, от первого лица всё воспринималось гораздо лучше, живее, детальнее, чувственнее и логичнее

Буду читать дальше в надежде на улучшение стиля и потому что понравилась магическая система

Ой, а могу ещё спросить про судьбу стирателя из прошлого цикла, которому Полярис время передал?

Привязка слетела, потому что стирателя убила его коллега?

Потому что предыдущие книги задали такой лейтмотив, очень важно его сохранять, чтобы цикл казался цельным и самосогласованным

Мне кажется, не очень хорошо раскрыт механизм удержания проходчиков Стеной.

Возможно, это делается с помощью фрактала, так как это системная стихия?

Арк однажды осознал, что нельзя играть по правилам, Стена сломана и надо быть читером, чтобы чего-то добиться там. Тогда он создал свою цепь и это здорово ему помогло. Затем он украл терминалы и это помогло ещё больше. Но с тех пор выяснилось, что созданием цепей балуется вообще каждый, кому не лень, да и терминал уже словно не даёт какого-то неоспоримого преимущества.

Да, он силен, он прошел дальше всех, его отряд может даже убивать иммундусов, но... Арк снова играет по правилам. Да, он с умом использует имеющиеся ресурсы для того чтобы задавить противников этого этажа теми средствами, к которым они слабы, но он не ломает, как раньше, всю эту нечестную и сломанную систему, чтобы получить преимущество.

Да, его рейд прокачен чуть ли не лучше всех нам известных персонажей и невероятно хорошо снаряжен, а также умело использует тактику и работает в команде. Но это просто использование уже имеющихся возможностей, а не слом правил игры. Предыдущие книги продвигали такой нарратив, что необходимо пытаться быть на шаг впереди Системы, чтобы иметь возможность продвинуться вперед, а Арк перестал это делать

Такое чувство, что прошло для героя время искать очередной способ считерить и покорение фрактала кажется логичным следующим шагом. Ну и, возможно, стоит попытаться поохотиться на запредельных монстров за Стеной и попытаться безопасно встроить в себя их фрагменты

TLDR: Арк в последнее время действует по канонам Стены-игры: мощный сработанный рейд, грамотно подбирает урон под противников, спускаясь ниже, однако ещё в предыдущих книгах говорилось, что таким способом ничего не добиться, необходимо ломать правила Стены и читерить, а Арк именно что играет по правилам во время текущего спуска

Не понимаю, почему в тексте практически нет переживаний Поляриса по поводу опасности от Красноглазки, крайне мало его размышлений о том, что можно с этим сделать.

Ну носится, закупает бумагу, а в остальном ни время не планирует собирать для поднятия ей уровня, ни о поиске осколка почти не задумывается для Длма. Неужели действительно Хаос по мозгам вдарил?

Или планирует, но нам эти размышления не показывают?

Добрый день!

Не совсем понятен момент в этой и предыдущих книгах. Почему во всех спорах с союзниками с Земли (военные, Сергеев) в ключе "а нужна ли нам эта война в другом мире" герой ни разу не применил единственный, но самый веский аргумент: если он в этой войне участвовать не будет, Система его попросту убьет?

Я одного момента не понял:

Кассий в первых книгах упоминал, что после уровня эдак пятого Система предложит выбрать "класс"

Герой уже сильно дальше раскачался, но про эту тему будто забыли.

Понимаю, что объяснений может быть много: у уников 1 поколения все работает не так или же ГГ идёт строго по "классу" предка, но все равно чувствуется, будто что-то не то, про класс резко исчезли все упоминания, никто не задаётся вопросом про него, не даётся объяснения 

Тот же вопрос про ману, в первой части её упоминали, мол, герою была доступна абилка, как-то на нее влияющая, а потом пропали все упоминания

По мета-логике повествования введённый элемент должен как-то отыграться или должен быть обозначен его уход со сцены. Или я спешу и всё это будет ещё упомянуто и объяснено далее?

Нашел небольшую "забывку". Сначала Китт облачается в доспехи 

А потом они куда-то деваются. Или может, имелось в виду "не вижу на твоем доспехе символов (защитников крепости)"?

Поднимать улиток аксцессией - как забивать гвозди микроскопом

Герой довольно часто полагается исключительно на неё, вспомнить хотя бы стратегию получения новых навыков в небольшом значении с расчетом повышения их аксцессией

Влезать в долги к Хаосу по малейшему поводу - звучит как очень много проблем в будущем, которых можно было бы избежать, если немножко задуматься и перестать решать всё аксцессией. Полярис дураком не выглядит - может, присутствует какое-то влияние на сознание?

Момент из Главы 81

Он двигался с кошачьей грацией, используя скорость семи кругов, его татуировки гасили редкие вспышки золотого пламени Мико.

Разве золотое пламя Мико не воспламеняет любую энергию? Вроде где-то ранее говорилось, что татуировки демонов - "словно сухой хворост" для него

И ещё:

"Рассекающие ветер" летели по моей воле, насыщенные ци, они убивали почти любого демона с одного удара, попутно поглощая их силы. Их энергия, их круги – все втягивалось в ненасытную воронку моего демонического ядра, подпитывая ярость и давая силы для следующего удара

До этого убиваемые демоны давали энергию не ядру напрямую, а она проявлялась в виде татуировок на герое. Когда это успело поменяться?

В целом в какой-то момент в этой книге стиль написания поменялся, и стал подозрительно напоминать то, что генерируют нейросети. Фразы с избыточно пафосным смыслом, но при этом зачастую странно несуразные, будто в погоне за красивой фразой забыли про мета-логику повествования. И вот эти моменты из цитаты выше с внезапно меняющимся лором похожи на галлюцинации ЛЛМ, которые не могут придерживаться контекста

Спасибо за главу!

А почему Поляр после затеста "духов" не решил добавить больше в параметр Умбры, чтобы каждый раз Хаос аксцессией не поминать? В отличие от валентности, вроде нет у способности минусов от постоянного наличия. А если вдруг будут или уж если откат совсем неприятный, то пока Умбра рядом, параметр всегда можно уменьшить обратно до единицы. Да и повышать можно понемногу, чтобы нащупать комфортную грань

Спасибо за расписанный F.A.Q.!

Если не затруднит, можете ответить на мой вопрос тоже?

Вопрос

-- Кан станет магом?

-- Нет. В этом мире нельзя "стать" магом. 

Хотелось бы узнать, даже если он не может "стать" шэнми, будут ли у героя какое-нибудь "сверхъестественные" силы и их развитие, или он будет обычным человеком в мире фэнтези, что-то вроде Аррена у Урсулы Ле Гуин?

Ну нам не нужны догадки, я человек простой: вижу, что лор чего-то не объясняет - спрашиваю

Не очень понимаю один момент, уже вроде обсуждали, но комментарии утонули

Уровень сил проходчиков и сложность Стены до "срыва" и сразу после были гораздо ниже, чем сейчас, но в Оазисе всегда сидели боги.

Как игроки-проходчики побеждали их, когда Стена ещё была вирт игрой? Система подыгрывала проходчикам, занижая богам статы или ИИ?

А после "срыва" эстернизировалась, и перестала, сместив приоритеты на сохранение батареек с дух ресурсом? Да и боги уже перестали быть набором данных, их так просто не понерфишь теперь?

Ну, опять же, из цитаты выше: "Богу достаточно чихнуть, что бы бой с таким проходчиком (уровня нормальной Стены) закончился."

Как побеждали-то? После "срыва" понятно, что никак, а до?

Вы, батенька, видимо, не на сам даосизм ссылаетесь, а на тропы из сянься про героев нагибаторов.

Либо автор изучал даосизм, либо так совпало, но Китт гораздо "ближе к Дао", чем многие герои произведений жанра

У него как раз все три эти качества из цитаты сверху:

慈 (цзы) сострадание, милосердие, в русском переводе "глубокое чувство любви", несмотря на некоторую моральную серость, эта черта Китта - буквально лейтмотив цикла.

节 (цзе) умеренность - не абьюзит свои читы, не идёт на сделки с сомнительными духовными личностями, не ищет силу ради силы. Это ещё и "у-вэй" - стремление к естественному ходу вещей

不敢为天下先 (бу ган вэй тянься сян) — нежелание считать себя первым/главным - тоже чек. Захват филиала Крайслеров сам по себе герою сто лет не сдался бы, как и богатая жизнь в столице, которую предлагал принц, как и власть над сектой Круассана etc etc

Дошел до второй книги, но очень сложно читать. Размышления героя часто передается прямой речью, с тире и тд., диалоги же иногда - просто описательным текстом

Герой со всеми в разговоре пытается вставить свои пять копеек о своих взглядах на жизнь даже в самых не располагающих для этого ситуациях.

 Очень странный лейтмотив образа мыслей героя, о котором он постоянно напоминает читателю, по типу "я феодал, вы все холопы", с которым соглашается весь окружающий мир. Текст излишне усложнен, постоянно встречаются чрезмерно длинные предложения, речь персонажей тоже отягощена ненужными словами по типу "оный", а сами диалоги ощущаются не как что-то живое, а как холивар в интернете

Интересно читать про сам мир аля биопанк, про его особенности, "технологические", культурные и лингвистические.

Необычный сеттинг, пусть и с приправой странного юмора,

привлекает, но характер героя и странности текста сильно отпугивают.

Мне вообще интересно, как проходили Оазис, когда Стена была ещё виртуальной игрой. В нем сидели не боги?

Нужен челлендж, пить при чтении каждый раз, когда проворачивается цикл:

1) герои упускают/отпускают/щадят Дину,

2) она развешивает им лапшу на уши, а они и не против

3) из-за первых двух пунктов у героев неприятности

Стена умная - кто лангольером крутит, того и тапки

Заметил очепятку в 12 главе

Мне кажется, герои частенько забывают про заклинание возврата

Или я чего не понимаю?

Полоскун вместе с пробуждением может потерять возможность давать инфу по кризису, так что я думаю, если автор и планирует его пробуждать, то должны быть очень весомые для этого обстоятельства

Ну да, нашел в 18 главе

Погодите, в разве в прошлых главах он не выучил новую технику и не пришел проекцией к Красноглазке, попав в ее сон?

Пишет ни разу не редко, глава через день - сверхчеловеческий график

Желаю хорошо отдохнуть!

Я уверен, многие тут, (и я в том числе), готовы к гораздо более длинной паузе, главное чтобы с вами все было в порядке!

Мне хочется верить, что магия в принципе для героя очень перспективное направление, вне зависимости от проклятия. Заклинания серьезно разнообразят его арсенал, а магия в в общем - будто бы сильно расширит понимание мира. Мне кажется, должна выйти отличная синергия магии с алхимией

В данном случае это бессмысленно, там вся идея была в допущении, что при уничтожении духовных органов физическое тело сохраняет свои характеристики и якобы можно открыть все пути тела (и возможно разума?). Опять же, это предположения героя, которые не обязательно верны

Перешёл по рекламному баннеру, открыл первую главу. На ней же и закрыл.

Автору стоило бы пересмотреть подход к тексту. Диалоги картонные, персонажи говорят одинаково, внутренняя речь героя напоминает поток усталых интернет-мемов десятилетней давности. Экспозиция подаётся топорно, объяснения вставлены в лоб, без попытки встроить их в действие. Вместо создания атмосферы - многословный инфодамп и самоповторы. Рекомендую перечитать хотя бы самую первую сцену вслух: станет ясно, где она не работает.

Диалоги должны раскрывать характеры, а не быть чередой криков. Внутренний монолог - это не комментарии ко всему подряд, а реальные мысли, связанные с событиями. Экспозиция должна быть вплетена в действие. Отсылки к бэкграунду уместны только если прямо связаны с текущей сценой. Юмор - по ситуации, без убогих «поржал бы, но монтировка». Мир показывать через детали: «он подошел, встал на край круга. Я ощутил дрожь в символах. Плохо нарисовано.» Вот пример, как это действительно можно было бы написать, если приложить минимум усилий:

Пожалуйста! Живой, узнаваемый герой, диалоги, где слышны характеры, внутренний монолог не ради болтовни, а чтобы задать атмосферу, детали работают на сцену, нет тупого инфодампа, интрига строится поступательно, нет тупого юмора "поржал бы, но монтировка"

А тогда можете подтвердить или опровергнуть мою догадку?