Владимир Никифоров

В том и дело, что ККК принесли с собой керамику в целом, обработку металла и использование луков, как боевое оружие. Последующие миграции не было примитивнее в этом плане. 

Получается, местное доиндоевропейское неолитическое население с каменными топорами - это хобгоблины и прочая нечисть, которая атакует первых переселенцев ККК с материка - эльфов)

В начала много уменьшительно-ласкательных ("сапожки"), которые настраивают на детскую сказку. Может быть, так и задумывалось ради контраста, но выглядит так, будто автор передумал писать что-то милое уже в процессе.

А ещё обидно, что все так быстро закончилось, оставили бы хоть небольшую зацепку на открытый финал, чтобы он мог вернуться и недопустить трагедии.

P.S.: мне показалось, или вы и правда провели параллель между эльфами и культурой колоковидных кубков?

Я правда подумал, что вы вдохновлялись рождением мага)

Испытал внезапное чувство дежавю, которое сменилось теплой ностальгией по тем временам, когда я только узнавал мир Упорядоченного. Неясыть снова в деле! Саперная лопатка и правда сподручнее глефы в деле некроманта) однозначный лайк.

У вас глава "Первая ласточка" очень серая, кстати. Если что - я про цвет текста.

«Песнь о Чёрном Вязе»

Где-то за чертой карт, где даже небо забыло, как быть синим, растёт Чёрный Вяз.

Один. Он всегда был один — и всё, что к нему подходило, пускало корни и забывало, зачем пришло.

Говорят, в Вязе живёт голос. Не дух и не демон. А голос, который слушает тебя изнутри. Не судит. Не учит. Просто становится тенью в груди.

Те, кто искал ответы, приходили к Вязу. И те, кто боялся себя — тоже.

Вяз не отвечал. Он тянул к себе не словами — а паузами между ними.

Однажды в лес вошёл тот, кто не боялся. У путника не было имени — только память о звуке, которым мать звала его в детстве, когда ещё не было боли. Он не искал силы. Он искал отклик.

Путник подошёл к Вязу. Сел среди корней. Молчал. Трое суток. Пять. Век.

Никто не считает время во тьме.

И Вяз запел. Не голосом — а чувством, настолько древним, что даже Бог его забыл.

В этой песне был вопрос: «Ты всё ещё хочешь стать собой, даже если это тебя уничтожит?»

Молчание ответило: «Да».

И тогда Вяз впустил его. Не в себя — а вглубь себя.

Теперь тот, кто был человеком, не пустил корни, не стал странствующим духом. Он стал местом, где другие могут услышать тишину, которая знает их по имени ещё до того, как они его вспомнили. Местом, где рождаются их стремления. Их мечты.

Путник стал лесом.

И если ты когда-нибудь окажешься слишком близко к краю, сквозь который увидишь лес — остановись. Прислушайся.

Если в груди появится тяжесть, знай — это не страх, а зов. Эти деревья — не просто растения. Это пространства, где можно стать собой, если готов потерять всё.

Героическая фантастика, полагаю.

В начале пятой главы запнулся о фокальность. Скачок от третьего лица к первому слишком бросается в глаза

Не фэнтези, не фантастика. А прям фантазия. Автор, пиши ещё) читать такое - само по себе интересный опыт. Писать такое, наверное, ещё интереснее)

Небольшой совет: такие особенности, как темпераментный, энергичный, грубый, любит шутить и т п, лучше передавать через действие или реплики персонажей-наблюдателей, а не словами автора-рассказчика. Мешает погружению в мир.

Было сложно втянуться. Полагаю, из-за того, что эмоции и мотивации персонажей часто объясняются напрямую, а не транслируются через действия или невербальные детали. Вместо того чтобы увидеть сцену и почувствовать её изнутри, пришлось опираться на авторское пояснение - как, например, в фразе "вера в постулаты делила место со здравым смыслом", где внутренняя борьба подана в обобщённом, аналитическом ключе.

Или вот: "возможно, несчастный вид купеческой дочки... подкупил старика" - здесь интрига теряется через ретроспективное объяснение. Вместо напряжения в моменте возникает ощущение, что читателю уже всё рассказали. Дальше лучше, но подача информации все так же скупа на невербальность.

Всё это разрушила интригу. Стало  понятно про безумие слишком рано. 

Долго не мог понять, почему тяжело идёт. Вроде и сюжет интригующий, и персонажи яркие, и текст показывает, а не рассказывает. А потом перечитал ещё раз фрагменты, которые плохо шли и понял. Динамика пропадает из-за нейтрализации эффекта от сцены через излишние объяснения и оправдания. Например "кузнец вспылил, обычное дело" напряжение и интрига сразу исчезли. 

Я до последнего думал, что каз сошел с ума и змей - он сам. Слуги боятся признаться правителю или ранить его, поэтому гибнут от его рук.

В итоге, в окружении остались лишь самые верные и отчаянные.

И колдун, мечтающий занять место каза.

Даже ребенок, который станет новым змеем... Унаследует психический недуг отца.

Но нет.

Мне нравится, сюжет подстёгивает фантазию, спасибо за яркую картинку)

Стал моложе, красивее, идеальнее?

Сильно, неожиданно сильно.

Первое впечатление "о, иносказательная история про срочку" довольно быстро улетучилось, оставив неприятный привкус неуставных отношений, сменившись приятным смакаванием рпг-сювайвал про зомби. Внезапно обрушилась юношеская наивность и робость, вызывающие жгучее чувство ностальгии. 

И все это не смогли испортить ни хранимый автором герой, ни рояли в кустах, ни бог из машины, потому что были вписаны очень гармонично и к месту. А ещё их очень не хватало: они создают впечатление доброй сказки и счастливого конца, несмотря на всю темноту жанра.

История, изложенная в первой книге, внушила мне оптимизм и надежду. Надеюсь, продолжение не разобьёт мне сердце, потому что боль  безвозвратной утраты близких уже пугает.