WKPB

Вспомните замечательного певца и композитора Виктора Цоя. В его песне звучали такие строчки:

И мне не нравилось то, что здесь было
И мне не нравится то, что здесь есть

Нет сути в том, что творится вокруг прямо сейчас. Суть в том, что зависть людская есть, она существует, и она никогда не меняется. Меняются только используемые эпитеты, а методы ее выражения становятся все изощреннее. Не ведитесь на провокации, живите долго и процветайте.

Видимо, по запросам страждущих (ну а кто же еще будет орать "это все ИИ, человек так писать не может!") администрация пошла на хитрый ход ради повышения числа просмотров у авторов, частоты перепалок в комментах и, как следствие - трафика на сайте. Поэтому ими было принято стратегическое решение таки взять и внедрить в свой сайт нейронку, которая специально будет дописывать то, чего не писал автор. Для нас ведь стараются, а мы не понимаем. 

Это, кстати говоря, правильно заданный вопрос, ибо вы поймали одну из деталей, которую я закладывал с особым удовольствием.

Маги Британии пережили культурную амнезию. Они помнят Сидхе в книгах, помнят Туата Де Дананн в трактатах, помнят Благой и Неблагой Дворы как фольклор, но они забыли их в крови. За 600-700 лет их культура сузилась, измельчала, и эльф для современного британского волшебника - это забитое существо в наволочке, которое приносит тапочки и щёлкает пальцами.

И когда перед Маркусом Флинтом стоит одиннадцатилетняя девочка с осанкой воина Кель'Таласа, с лазурными глазами, в которых горит свет умершей вселенной, с серебряными ушами, которые слышат его дыхание за пятьдесят ярдов - его мозг просто отказывается её классифицировать. Шаблон не натягивается. И он лепит на неё единственные доступные ему ярлыки вроде "домовик-переросток" или "цирковое чучело с локаторами".

И в данном случае мы имеем дело не со злобой, а с выражением такого явления, как культурная слепота. Слепота целого народа, который забыл, что его холмы когда-то были полны королей. И Вериса ходит среди них как живое зеркало, в которое страшно смотреть. А им страшно смотреть в это зеркало уже потому, что если признать, что она настоящая, то придётся следом признать и то, насколько они сами измельчали за последние века.

Сидхе не умерли. Они просто стали неудобными. А Вериса - очень, очень неудобная, и дальше ее неудобство будет только нарастать, подобно снежному кому.

Да, здесь я выкладываю русскоязычный оригинал. На фанфикшене я размещаю перевод своей работы на английский язык. Также существует японский перевод, он публикуется на пикусибу.  

Все в порядке. Прошу извинить, если мой ответ показался грубым. Да, подобные явления имеют место в жизни людей, и только нам самим решать - пойти ли у них на поводу, или же отказать им. =)

Увы, всех не получится, иначе это будет слишком эпизодическое появление каждого из Слуг без раскрытия, а я такое не люблю. =)

Бывает, смотришь какой-нибудь фильм по известной книге, по комиксам или другому первоисточнику. Знаешь, что там появится какой-то герой или злодей, которого ты давно хочешь увидеть на экране, и вдруг обнаруживаешь, что он выполняет едва ли не роль фонового элемента. =\

Спасибо огромное. Это, пожалуй, самый ценный отзыв из всех, что я получал на этот фанфик. И вы попали в самую болевую точку - в проблему "айсберга", когда автор знает весь лор, всю внутреннюю логику и мировосприятие персонажей, но в текст попадает лишь вершина. А читатель видит только то, что написано.

Вы абсолютно правы: в тексте Айнцберны действительно считываются как "дед ставил эксперимент, но любовь всё победила, и все стали добрыми". И это моя ошибка как автора. Я знаю, что Юбштахайт остаётся холодным прагматиком, который просто сменил вектор приложения сил. Что Кирицугу не перестал быть убийцей, а перенаправил свои навыки на защиту семьи. Что Айрисфиль не стала человеком, и её искусственная природа никуда не делась - просто теперь у неё есть причина жить, и эта причина сжигает её изнутри. Но всё это живёт у меня в голове и в комментариях, а не на странице.

Я подумаю над тем, чтобы в следующей редакции (или в авторских примечаниях к главам) добавить требуемые мостики. Не переписывать сцену, не менять тон, а просто вшить пару предложений, которые дадут читателю тот самый контекст, который сейчас существует только в комментариях.

Ещё раз спасибо. Отзывы, которые говорят "мне понравилось, но вот здесь не хватило одной детали, чтобы всё встало на места" - это самые полезные отзывы из возможных. Они помогают сделать текст лучше, не ломая его душу.

Джина, ты слишком усложняешь себе жизнь, пытаясь построить идеальный монолит задолго до того, как написала первую главу. Жанр фантастики пугает своей масштабностью, но на деле читателю не нужна докторская диссертация по твоей пещере с инопланетными технологиями. И я могу назвать яркий пример, где такого монолита изначально не было: легендарная манга "GUNNM" (воплощенная в фильме "Алита: Боевой Ангел"). У автора не было никакой прописанной карты мира на старте - он создавал окружение ровно так же, как его открывала для себя сама потерявшая память Алита.

Поэтому я могу сказать однозначно: в фантастике важна не столько научная достоверность (мы всё равно всё додумываем), сколько внутренняя непротиворечивость. Если ты ввела какое-то правило - играй по нему. А все эти "десять\сто\тысяча\гуголплекс вопросов", которые тянет за собой одно допущение, не обязательно решать до старта. На них можно отвечать постепенно, по мере того как герой сам с ними сталкивается - прямо как создатель GUNNM.

На мой личный пример не смотри: я десятилетиями работаю над собственной вселенной и ушел там в такие дебри, которые тебе сейчас абсолютно не нужны - от орбит планет до детальной проработки языков и культур. Такая основательная работа требует создания собственного Сильмариллиона, к которому тебя сейчас тянет из перфекционизма. Но есть пути гораздо проще и эффективнее: ограничить фокус зрения читателя только теми зонами мира, которые двигают сюжет. В глубину копать стоит только тогда, когда это реально нужно истории.

И что касается мира под водой... Да, айсберг есть, но это не значит, что ты прямо-таки обязана описывать его целиком. Читатель видит только верхушку, а остальное чувствует по тому, как уверенно ты о ней пишешь. И уж точно не стоит мучить себя выдумыванием глубоких биографий для каждого персонажа на подтанцовке. Главное здесь - чтобы живыми были главные герои, а массовка может оставаться массовкой. Да и живыми персонажей может запросто сделать попытка описать вполне обычного, серого, на первый взгляд, героя (или всего из себя такого необычного) и ткнуть рядом с его основными качествами что-нибудь для контраста, что и станет его фишкой. И простор для игры с качествами героев на самом деле необъятен. Так что не пытайся объять необъятное из страха ошибиться, иначе ты просто перегоришь, еще не написав и двух глав своей книги.

Ритуал Лили был привязан к крови Ветрокрылых, а не к одной только Верисе. Все три сестры несут одну кровь, поэтому контур рода открыт для всех троих. Дамблдор лишь оформил юридически то, что Лили совершила магически. Подробнее это будет раскрыто в третьем томе.

После BFA\Shadowlands, соответственно, Терамор уже произошел, и у нее жесткий ПТСР по всему этому делу.

Ну, раз такое дело, то посмотри мои работы. Может быть, тебе что-нибудь приглянется. Настаивать ни на чем конкретном не буду, так как работы у меня очень разные, да и предпочтения у людей индивидуальны.

Для него это не проблема, иначе он бы не был Снейпом.

Даже в каноне Гермиона уезжала домой на каникулы, а Рон оставался исключительно ради друга.

Спасибо, поправил.

Существует сильно больше одного фактора, от которого зависит появление готовой сверстанной версии. Для меня важно то-то, то-то и то-то, и я вывел конкретный список своих интересов. Естественно, для меня актуально, чтобы читатели не считали, словно бы по ту сторону экрана находится какой-нибудь робот, которому на все наплевать и который будет их вечно кормить свежим контентом. Практика показывает, что на этой платформе не все это понимают и далеко не все хотят это понимать, поэтому приходится всячески обтекаемо намекать, дабы не навлечь на себя еще больше гнева со стороны аудитории, которой я откровенно не нужен, и которая абсолютно не желает считаться с моим мнением по каким-то вопросам. Им начнешь объяснять что-то - они тебя топят в минусах, как бы говоря "ты нам не нужен, нам нужна только та картина твоей работы, которая есть у нас в головах и в головах у тех, кто поливает грязью тебя и твою работу". Такая аудитория создает впечатление людей, желающих только брать, даже если и с неприкрытой ненавистью к дающему. Да, они не выражают свое отношение словами, но по делам их я вижу, что это за люди, и с ними не желаю иметь ничего общего. Будь отношение аудитории ко мне более позитивным, и я мог бы сказать совершенно открыто - за верстку люди обычно денег получают, вы заплатите мне, и я вам сверстаю все с собственным оформлением. Звезд с неба оно не будет хватать, могут быть висячие строки и прочее, зато там будут иллюстрации, какие-нибудь фишки оформления, которых вы не увидите в той версии, которую скачаете отсюда. Вот и имеем, что имеем.

Для этого давно существует специфический термин - предрассудки.

Очень хотел на это ответить вчера, но передумал, так как эта идея опасно близка к тому, о чем я думаю последние несколько месяцев. =)

Спасибо, исправлено.

Спасибо, исправлено.

О, это хороший вопрос, и ответ на него будет отдельно расписан в следующих главах.

Спасибо. Исправлено.

1. Термины будут объяснены, но не в лекциях, а через персонажей. Октонионы объяснены через Вектор, некоммутативность через Флитвика, а субстрат через Дамблдора. Если что-то непонятно - задавай вопросы конкретнее.
2. Личный выбор Верисы. У барьера на вокзале она сама хотела, чтобы окружающие попытались принять ее внешность. Иметь внешность, не похожую на окружающих это тоже важный этап становления личности и взросления персонажа. Тем более, что с генами у высших эльфов полный порядок, так что её внешность это не уродство и не болезнь, а норма для её вида. Все персонажи, которым не нравится ее внешность или боятся ее, боятся того, чего не понимают.

Авторские заморочки на тему того, как разрушить вселенную, прозвучавшие трижды с злобным хохотом на фоне грозы. МУАХХАХАХ!!! =) Насколько позволила собственная образованность. %)

Это очень хороший вопрос, и я сам его задавал себе, когда писал этот рассказ. Ответ был на поверхности ещё в первоисточнике, и состоит он в том, что Альтаир не воскрешает. Она управляет судьбами, но не отменяет их. Это разные вещи. Отменить судьбу - значит отменить того, кто её прожил.

Станок она остановила в момент смерти Григория - откатила несколько секунд. А Полина умерла полгода назад, и её смерть уже вросла в мир: в похороны, в тетрадку, в шесть месяцев молчания деда. Это не равно "отмотать время", это уже требует "переписать мир".

Второй слой, тот самый - из первоисточника: Альтаир сама - создание, рождённое из смерти своей создательницы. Если бы она могла воскрешать мёртвых, она бы воскресила Сэцуну. Она не может, а она очень этого хотела. Видимо, просто жизнь показала ей, что вот это - её предел. В финале Re:Creators мы это прекрасно видим, когда ей показывают последние минуты жизни Сэцуны. Ради того, чтобы предотвратить гибель копии Сэцуны, она создает новый мир, куда переносится вместе с ней. Такой легальный чит-код, позволяющий разорвать связь цели с заведомо гибельными для нее обстоятельствами.

И именно поэтому она остаётся в цеху - не как всесильная богиня, а как сторож. Потому что память - это единственное, что можно сохранить, когда нельзя вернуть.

Так что пока - нет. Может быть, когда-нибудь она научится, но не сейчас и не в этом рассказе

Добрый вечер. Рад, что предыдущие пункты приняли. Теперь по существу нового вопроса.

Вы спрашиваете, почему любящие взрослые "просто прошли мимо" и не обратились к дирекции. Но позвольте задать встречный вопрос: это как-то должно было удивить семейку, состоящую из женщины-гомункула, созданной человекообразным големом, чтобы стать сосудом для Святого Грааля; её дочек, рождённых от Убийцы Магов с тяжелейшим ПТСР; людей, знакомых с существом, ради продления жизни заменившим собственное тело на ворох червей; привыкших к тому, что где-то в космосе дремлет архетип Меркурий, способный в одночасье положить конец жизни на планете, и что Луна - это не то, чем кажется на первый взгляд?

Для Айнцбернов и Эмии заживо гниющий человек с двойственной природой души - это не экстраординарное событие. Это рядовой вторник. В их системе координат Квиррелл - это мелкая, локальная, понятная угроза. Не космическая. Не экзистенциальная. Не требующая немедленного созыва совета клана.

Но главное здесь то, что они не прошли мимо. Они отреагировали ровно так, как реагируют на любую угрозу в своей парадигме. Кирицугу не пишет жалобы в инстанции - он выдаёт сыну компас эфирных аномалий, модифицированную метлу с обратной связью, наруч Лизритт и инструктаж: "Никогда не поворачивайся к нему спиной. Страх часто бывает маской для хищника". Айрисфиль уводит детей из зоны контакта. Это и есть их версия "не пройти мимо". Для них подготовить ребёнка - это и есть действие. Не бумажка в Министерство.

А теперь по пункту "обратиться к дирекции". Представим, что они это делают. Что именно они скажут Дамблдору? "Простите, профессор, от вашего преподавателя пахнет смертью и его контуры двойственны"? Дамблдор уже знает. Он сам посадил Квиррелла в школу как приманку. Обращение к нему с таким вопросом означало бы: а) раскрыть, что Айнцберны способны сенсить на уровне, недоступном британским магам; б) показать, что они вмешиваются в его план; в) спровоцировать Дамблдора на ответные действия - от "забудьте, дети, вам показалось" до попытки ограничить доступ Гарри к информации. Ни один из этих вариантов не выгоден семье, которая веками строит свою безопасность на секретности.

Что касается попечителей и Визенгамота - этот вариант ещё хуже, поскольку носит характер публичной эскалации. Это привлечение внимания к тому, что в Хогвартсе учится ребёнок Айнцбернов. Это приглашение Часовой Башни, Церкви и Ассоциации присмотреться к замку в Альпах. Кирицугу, который прячет даже девочку-Щит Тачи от всех возможных фракций, не пойдёт на такое ради одного заикающегося профессора.

Так что нет, они не "просто прошли мимо". Они прошли мимо бюрократии, потому что бюрократия в их мире - это не защита. Это лишний канал утечки информации. А защита в их мире - это наруч на руке, компас в кармане и ребёнок, который умеет читать между строк.

Но я понимаю вашу логику - с точки зрения обычного родителя, который живёт в мире, где есть полиция и суды, это действительно выглядит странно. Просто Айнцберны живут в мире, где полиции нет, а суды выносят приговоры не за преступления, а за инаковость. И в этом мире они действуют единственно доступным им способом.

Да уж, простотой тут и не пахнет XP Конечно, бывает, что в дело идут старые черновики, которые годами лежали в столе, и ты их оформляешь либо как новые фанфики\ориджиналы, либо пускаешь на запчасти. Но переключаться между ними - та еще задачка. Иногда приходится перечитывать собственные тексты, чтобы вернуть нужный настрой. Хотя помогает не всегда: привет второму тому "Разбитых", где у меня на середине внезапно поменялся и тон, и настроение. Зато такая смена волны спасает от тотальной безысходности. А то ведь порой так и хочется написать что-то такое, чтобы читатель так и вопил: "Мне кажется, мы катимся во тьму-у-у!" - и цеплялся за поручни на американских горках сюжета. А параллельно работать - это вообще высший пилотаж, который удается только тогда, когда у тебя в голове каким-то чудом уживаются миры всех тех произведений, над которыми ты работаешь прямо сейчас. %)

Иногда окончание работы над одной историей это только начало работы над следующей, но прощаться с каждой из них всегда грустно.

Как я был, так и остаюсь в полном восторге от этой замечательной истории. Здесь есть живые персонажи с разными характерами, живой, развивающийся мир, и чем дольше читаешь (а читается книга легко), чем глубже погружаешься в сюжет, тем больше испытываешь то самое ощущение, знакомое еще по "Ветру в ивах" Кеннета Грэма: ты буквально проживаешь целую жизнь вместе с героями этой книги. Я не представляю себе тех людей, которые могли бы сказать что-то негативное о "Лапке", но могу абсолютно точно сказать: эта сказка никого не может оставить равнодушным. =)

До первого визита демона агонии в вашу квартиру. Потом приоритеты резко меняются. %)

Очень круто, поздравляем! =)

Изволю удостовериться сперва, говорят ли вам слова AU и "друзья" хоть о чем-нибудь. К этому добавлю, что образовательные учреждения работают не только во время обучения студентов. Конечно, канон напрямую может не упоминать о том, чем живет Хогвартс в летний сезон, однако и ежу понятно, что там продолжается жизнь и работа целого ряда преподавателей, у которых могут быть и отпуска, хоть и не у всех - как минимум, Трелони живет в Хогвартсе. А уж когда речь идет об Избранном, там и вовсе обязан собраться хотя бы минимальный состав Ордена Феникса. Дополним ситуацию тем, что ситуация происходит не в исходной вселенной Роулинг, а в AU, что допускает более глубинные отличия от канона, которые могут быть не озвучены автором.

Вы совершенно правы. Это очень точное наблюдение, и в этом, на мой взгляд, и заключается гений Насу. Он не копирует мифы, а занимается их деконструкцией. Он берет центральную, архетипическую идею героя (например, "король, пожертвовавший всем ради своей страны") и задает вопрос: "А что, если носителем этой идеи будет не мифический бородатый монарх, а шестнадцатилетняя девушка, лишенная права на собственную личность?"

Это не карикатура. Это трагедия. Именно в этом столкновении, в этом зазоре между сияющей легендой и жестокой реальностью мира Fate, и рождается самая мощная драма. Персонажи Fate - это не искаженные версии мифов. Это души, раздавленные весом своих собственных легенд.

Мы это прекрасно видим в Fate/Apocrypha, где Влад Цепеш ненавидит легенду о себе, подкрепленную романом Брэма Стокера; Семирамида открыто заявляет, что при жизни в ней видели только золото и красивую игрушку; Жанна д'Арк говорит, что никогда не называла себя святой; Джек-Потрошитель, представляющая множество нерожденных детей ищет маму; а Зигфрид жертвует собой потому, что он не может поступить иначе. Даже в Мордред мы видим трагическую фигуру, которую уничтожило одно слово человека, которого она до поры боготворила и любила больше всей жизни.

В этом читается подход, схожий с тем, что использовал Жюль Верн, когда в истории нет однозначных злодеев, но каждый персонаж движим собственными мотивами, целями и идеями, несовпадение которых у разных героев порождает конфликт, который может быть разрешен простыми средствами. И тот же Fate/Apocrypha показывает, как на самом деле решаются такие конфликты, ведь по ходу сюжета каждый из героев самостоятельно и без помощи Грааля исполняет собственное желание.

Для меня, как для автора, это не проблема, а золотая жила. Моя цель — не просто пересказать Артуриану или слепо скопировать Fate. Моя цель — рассказать историю Артурии Пендрагон, персонажа Fate, которая сломлена бременем собственной жизни, а заодно и мифа о блистательном Короле Артуре. Показать, как эта "искаженная" версия даже не пытается соответствовать своему "идеальному" прототипу — ведь это она и породила тот миф, скрываясь всю жизнь за маской иллюзии. Но, как известно — знать путь и пройти его это не одно и то же, и никто не спрашивал ее, какую нечеловеческую цену она за это заплатила и продолжает платить. Именно в этом искажении и кроется вся боль, вся глубина и вся красота этой истории.

Вот как. Позволю себе посмотреть на это с другой стороны. Я согласен, что мир Насу, особенно мир магов, построен на жестокости и трагедии. И вы совершенно правы насчет Мерлина: с человеческой точки зрения он способен перед определенными людьми показаться монстром, который сознательно спроектировал и осуществил уничтожение личности Артурии ради «высшего блага».

Но для меня суть произведений Fate, особенно Stay Night, заключается не в самой тьме, а в том свете, который умудряется в ней зародиться вопреки всему. Хрупкая, как хрусталь, дружба и любовь становятся драгоценными именно потому, что существуют в мире, который пытается их уничтожить. Вейвер и Искандер, Широ и Сэйбер, Сакура и Медуза — их истории так трогают, потому что это аномалии, чудеса.
Поэтому в своём рассказе я не пытаюсь «отмыть» Мерлина или сделать вид, что он «добрый дружок» Артурии. Я принимаю его неоднозначную природу. Но я фокусируюсь на последствиях его деяний: на легенде, которая родилась из этой боли, и на той человечности, которую Артурия в итоге обретает вопреки всему, встретив Широ. Моя история не о том, как мудрый наставник создал героя, а о том, как жертва, принесенная на алтарь бесчеловечного расчета, смогла найти искупление и любовь. Это мой авторский выбор — искать надежду в самом сердце ада.
Кроме того, для меня лично знакомство с персонажем Мерлина возникло задолго до Fate, но даже тогда для меня было очевидным — без него Британия не получила бы легендарного короля, который своей мудростью и доблестью будет сиять сквозь века, вдохновляя многих людей. Это прекрасная, глубокая и поучительная легенда, так что показывать Мерлина или кого-то еще из окружения легендарного короля Артура тем, кем он никогда не был ни у одного автора — простите, такие запросы я не выполняю. С другой стороны, показать короля Артура женщиной — это уникальный шанс раскрыть всем известный миф с куда более трагической и мрачной стороны.

Спасибо большое за ссылку и за то, что уделил время на разъяснение. Я ознакомился с переводом новеллы «Сад Авалона». Должен признать, ты был прав - это действительно каноничное произведение от самого Насу, которое подробно раскрывает предысторию Артурии.

Честно говоря, я не знал о существовании этого источника, так как он выходил очень ограниченным тиражом в Японии и не имеет официального релиза за ее пределами. Как я уже упомянул выше, моя работа изначально основывалась на более доступных источниках - аниме Fate/Zero, Fate/stay night и артуриане. К тому же, отмечу расхождения по времени, ибо мой рассказ был написан до того, как сия публикация стала доступной.

Теперь, благодаря вам, у меня есть более полное представление о персонаже. Я обязательно учту эту информацию при переработке рассказа. Это не значит, что я буду следовать новелле буква в букву, ведь это все-таки AU, но она точно поможет мне глубже прописать характер Артурии и ее окружения.

Еще раз спасибо за конструктив и за то, что помогли открыть для себя новый пласт лора.

Спасибо вам за такой развернутый и честный отзыв. Вы попали в самую точку, и я очень ценю, что вы уделили время, чтобы это сформулировать.

Вы абсолютно правы: у этой истории огромный потенциал, который в формате рассказа оказался сильно сжат. Изначально я действительно задумывал ее как концентрированный, бьющий наотмашь опыт, почти как повесть или новеллу. Но ваш комментарий заставил меня задуматься.

Ощущение «спешки» и «нераскрытости» персонажей — это именно та цена, которую пришлось заплатить за выбранный темп. Возможно, этому миру и этим героям действительно нужно больше пространства, чтобы «подышать». Ваш отзыв — лучшее доказательство того, что история зацепила и вызвала желание погрузиться в нее глубже, а для автора это высшая похвала.

Я обязательно обдумаю ваши слова. Возможно, однажды я вернусь к этой истории, чтобы расширить ее и дать ей тот масштаб, которого она заслуживает. Спасибо, что показали мне это.

Включил.

Да, все верно, ее называли Сейбер. Когда я начинал писать свою работу, то учитывал, что ее могут читать люди, не имеющие знакомства с Fate, поэтому постарался ввести читателя в курс дела. Так что знакомство с фэндомом необязательно.

Как-то так воспринимается "заплатите и я подумаю" вкупе с последующим сообщением.

Все сугубо индивидуально. У меня хватает комментариев, в которых я конструктивно общаюсь с заинтересованными читателями. Конструктивный диалог, на мой взгляд, несет сугубо обоюдную пользу. Через него я могу увидеть недостатки своей работы, почерпнуть какие-то новые идеи, а читатель получает возможность увидеть меня не только с топором войны в руках. Но отчего-то большинству милее именно вторая картина.

Ну, как тебе сказать насчет Джека и Волдеморта. Есть такие размышления на этот: самостоятельно Волдеморт вряд ли захотел бы рисковать и брать на себя конкретного Слугу раньше, чем настанет удобный лично для него момент. Он не глуп и скорее предпочтет, чтобы Слуги оказались в подчинении его верных сторонников. Ну а кто может послужить наилучшим кандидатом в Мастера для Джека Потрошителя, более чем очевидно, и об этом сказано в главе "Наследие, которого нет".

Говоря о призыве, добавлю одну деталь: Волдеморт призывает Слуг далеко не самостоятельно - он привлек своими поисками большей силы могущественного союзника, который дает ему все необходимое для Призыва. Когда объявился Артур, тогда же образовался и Мерлин, и Фуджимару задумался попросить помощи у него, чтобы уже студенты Хогвартса смогли кого-то призвать.

Кстати о Синдзюку. Эта арка вообще представляет Альтер-слуг в довольно неожиданном свете и более человечными. Ну и диалог в башне перед танцем дорогого стоит с этими ее рассуждениями о том, что если Рицука будет так серьезно относиться к смерти каждого Слуги, в его жизни ни дня не будет без похорон. Забавно было наблюдать, как Жальтер напевала какой-то музыкальный мотив во время танца, с лицом, характерным для фантазма (ну дорисуйте ей уже дополнительные выражения лиц!). В ее же интерлюдиях был образ, характерный для Жальтер-Берсеркера и глубокое разочарование, что тот пляж - всего лишь иллюзия.

Да, пламя Рева Ненависти даже Ширчер Альтер чувствовал за пару кварталов.

Ну и кто дает гарантию, что Насу еще раз не поменяет суть граалей? Ну а чтобы Жиль как-то сам создал Слугу, да еще и на основе Грааля - как-то слабовато верится. Кастеры - могущественные Слуги, но я не уверен, что у кого-то из них хватит сил на такое.

Большое спасибо за тёплые слова. =) Маленькая поправка: расхождение не в выживании Гарри, ибо это канон. Точка расхождения этой истории в том, что Лили нашла и удочерила эльфийского младенца из погибшей вселенной - Верису, а Дадли оказался волшебником. Но за пожелание удачи искренне благодарен. =)

Спасибо, что уточнили. Вы правы - проблема не в одной склейке, а в том, что главы пока не "дышат" как единое целое. Это моя вина: текст писался и перерабатывался кусками, и я не везде протянул эмоциональные нити между главами.

Конкретно: я пересмотрю переходы между всеми главами работы, чтобы состояния персонажей плавно перетекали, а не обнулялись. Это не вопрос одной правки, а структурная работа, займёт время.

Если надумаете почитать другие работы - буду рад обратной связи. И если после правок вернётесь к двенадцатой главе, отпишитесь, стало ли лучше.

Скорее всего, тут работает такой принцип: до работы с ИИ человек может иметь недостаточный уровень начитанности. Когда человек обращается к ИИ, то нейросетка (через которую ранее были пропущены колоссальные объемы текстовых данных) обогащает автора новыми речевыми оборотами и текстовыми (а также сюжетными и смысловыми) конструкциями. Конечно, чтение Илиады или Одиссеи оно не заменит, зато немножко язык автора подтянет и поможет ему научиться выражать свои идеи и мысли. Возможно, даже проведет базовый курс драматургии, так сказать, потому что нейросетка может четко сказать - твое повествование полный отстой, но идея клевая, вот смотри, как можно это дело переработать, если хочешь, чтобы тебя читали. Но для этого нужно еще попросить у нейросетки рецензию на собственный текст и согласиться на переработку, как минимум - изначально прийти именно за правками текста. И тогда мы, по сути дела, имеем ситуацию с таким электронным редактором. Аналогичная же ситуация может сложиться и с живым редактором, если у него в принципе найдется мотивация и время заниматься начинающим автором и как-то пытаться его вытянуть.

Типичный для меня пример: Разбитые. В первом томе одна атмосфера, в первых двух главах второго тома плюс-минус та же, а вот дальше я сразу писать не стал. Следующие главы уже на эмоциях появились после бодания с модерацией Литнета, которой в голову не могло прийти, что при всех вводных (рейтинг 18+, Гарри Поттер и тег "суккуб") работа может оказаться психологической драмой. Поэтому дальше я принялся выстебывать их систему и даже один конкурс затронул, выстебав жанр ЛитРПГ. Так что съезжать с основной темы это нормально и иногда даже дает неожиданные плоды. Для меня тот случай оказался более, чем плодотворным, поскольку позволил разрядить атмосферу и адекватно завершить историю, развитие которой в изначально запланированном русле могло не принести творческого удовлетворения лично мне как автору.

Спасибо, поправил.

Большое спасибо. =)

Противни - мн.ч. от слова "противень", т.е. это не название печенья, а его количественная характеристика.

Готово.

Отличный вопрос. Вы абсолютно правы - в каноне Роулинг женские спальни в башне Гриффиндора защищены древним заклинанием. Если мальчик пытается подняться по женской лестнице, лестница сглаживается, раздается сирена и появляется огромная табличка "Возвращайтесь немедленно". Это описано в "Ордене Феникса".

Но в фике Рон не поднимался в женскую спальню. Вот цитата из 14 главы:

"Они встретились в общей гостиной. Гермиона спустилась по лестнице для девочек, завернувшись в теплый халет поверх пижамы."

Рон просто постучал или позвал её, и она сама спустилась вниз. В каноне это работает так: парни не могут пройти в девичью спальню, но девочки могут заходить в мальчиковую и спускаться в общую гостиную. Так что всё по канону, просто этот момент не был подробно описан в тексте.

Если такое происходит, то и утром мысли все о том же самом.