WKPB

Да уж, простотой тут и не пахнет XP Конечно, бывает, что в дело идут старые черновики, которые годами лежали в столе, и ты их оформляешь либо как новые фанфики\ориджиналы, либо пускаешь на запчасти. Но переключаться между ними - та еще задачка. Иногда приходится перечитывать собственные тексты, чтобы вернуть нужный настрой. Хотя помогает не всегда: привет второму тому "Разбитых", где у меня на середине внезапно поменялся и тон, и настроение. Зато такая смена волны спасает от тотальной безысходности. А то ведь порой так и хочется написать что-то такое, чтобы читатель так и вопил: "Мне кажется, мы катимся во тьму-у-у!" - и цеплялся за поручни на американских горках сюжета. А параллельно работать - это вообще высший пилотаж, который удается только тогда, когда у тебя в голове каким-то чудом уживаются миры всех тех произведений, над которыми ты работаешь прямо сейчас. %)

Иногда окончание работы над одной историей это только начало работы над следующей, но прощаться с каждой из них всегда грустно.

Самая обыкновенная попытка повторить то, как писали классики вроде Жюля Верна, и только. :)

Как я был, так и остаюсь в полном восторге от этой замечательной истории. Здесь есть живые персонажи с разными характерами, живой, развивающийся мир, и чем дольше читаешь (а читается книга легко), чем глубже погружаешься в сюжет, тем больше испытываешь то самое ощущение, знакомое еще по "Ветру в ивах" Кеннета Грэма: ты буквально проживаешь целую жизнь вместе с героями этой книги. Я не представляю себе тех людей, которые могли бы сказать что-то негативное о "Лапке", но могу абсолютно точно сказать: эта сказка никого не может оставить равнодушным. =)

Готово. 

До первого визита демона агонии в вашу квартиру. Потом приоритеты резко меняются. %)

Очень круто, поздравляем! =)

Отличный вопрос. Вы абсолютно правы - в каноне Роулинг женские спальни в башне Гриффиндора защищены древним заклинанием. Если мальчик пытается подняться по женской лестнице, лестница сглаживается, раздается сирена и появляется огромная табличка "Возвращайтесь немедленно". Это описано в "Ордене Феникса".

Но в фике Рон не поднимался в женскую спальню. Вот цитата из 14 главы:

"Они встретились в общей гостиной. Гермиона спустилась по лестнице для девочек, завернувшись в теплый халет поверх пижамы."

Рон просто постучал или позвал её, и она сама спустилась вниз. В каноне это работает так: парни не могут пройти в девичью спальню, но девочки могут заходить в мальчиковую и спускаться в общую гостиную. Так что всё по канону, просто этот момент не был подробно описан в тексте.

Спасибо за поддержку и здравый смысл. Приятно видеть, что мои опасения о бюрократическом формализме разделяют другие авторы. Это подтверждает, что вопрос не в правилах, а в их интерпретации людьми, которые забывают, для чего вообще существуют площадки для публикации.

Ну, раз такое дело, то посмотри мои работы. Может быть, тебе что-нибудь приглянется. Настаивать ни на чем конкретном не буду, так как работы у меня очень разные, да и предпочтения у людей индивидуальны.

Это свет.

Вообще-то, не 2 числа, а 3, но я только что исправил эту нестыковку. Благодарю за внимательность.

Все корректно, полное совпадение с каноном. Вопросы?

И тут тоже мимо. По книге Дурсли бегали повсюду от писем из Хогвартса что-то около недели, после чего на острове в той хижине их нашел Хагрид и именно 31 июля. В тексте книги (да и в фильме) это подчеркивается тем, что Хагрид даже торт с собой принес, желая поздравить Гарри.

Я перепроверил, все верно. Для окружающих персонажей ничего не изменилось, т.к. в каноне Гарри и так не контактировал с волшебным миром, поэтому они двигаются в начале по маршруту канона. И день рождения Гарри Поттера совпадает с днем рождения самой Джоан Роулинг, поэтому 31 июля.

Конкретнее?

Изволю удостовериться сперва, говорят ли вам слова AU и "друзья" хоть о чем-нибудь. К этому добавлю, что образовательные учреждения работают не только во время обучения студентов. Конечно, канон напрямую может не упоминать о том, чем живет Хогвартс в летний сезон, однако и ежу понятно, что там продолжается жизнь и работа целого ряда преподавателей, у которых могут быть и отпуска, хоть и не у всех - как минимум, Трелони живет в Хогвартсе. А уж когда речь идет об Избранном, там и вовсе обязан собраться хотя бы минимальный состав Ордена Феникса. Дополним ситуацию тем, что ситуация происходит не в исходной вселенной Роулинг, а в AU, что допускает более глубинные отличия от канона, которые могут быть не озвучены автором.

Олег, ты абсолютнейше прав. Муза действительно заглянула ко мне. В ковбойской шляпе, с двумя водяными пистолетами и пачкой свинцовых бомб в форме леденцов. Она вежливо, но настойчиво попросила план и использовала его в качестве растопки для камина, после чего мы вместе отправились кататься на американских горках сюжета. XD

Что касается Мерлина — он был в первоначальном штатном расписании, но когда в Хогвартсе появились Тиамат и Фрэнки, он, как истинный мастер иллюзий, мудро решил, что в этом повествовании и без него достаточно "белого шума", и добровольно уступил место Королеве Драко.

А насчет "общей нити"... Скажем так: это многомерная нить. Она не обязана быть прямой - она обязана пульсировать, ветвиться и периодически взрываться, превращаясь из "сюжета про Хогвартс" в "межгалактическую бизнес-империю". Общая нить здесь - это семья Айнцберн, которая своей гравитацией (и, иногда, навозными бомбами :P) притягивает к себе вселенные. Так что пристегивайтесь, третий том будет еще более концептуально нестабильным.

Для него это не проблема, иначе он бы не был Снейпом.

Даже в каноне Гермиона уезжала домой на каникулы, а Рон оставался исключительно ради друга.

Так ведь дело же в контексте. Восклицательный знак в скобках говорит "обратите внимание, что факелы настоящие". Нейросетка понятия не имеет о подобных авторских приколах и советует то, что знает по учебнику, хотя автор волен применить восклицательный знак по собственному усмотрению.

Скорее всего, тут работает такой принцип: до работы с ИИ человек может иметь недостаточный уровень начитанности. Когда человек обращается к ИИ, то нейросетка (через которую ранее были пропущены колоссальные объемы текстовых данных) обогащает автора новыми речевыми оборотами и текстовыми (а также сюжетными и смысловыми) конструкциями. Конечно, чтение Илиады или Одиссеи оно не заменит, зато немножко язык автора подтянет и поможет ему научиться выражать свои идеи и мысли. Возможно, даже проведет базовый курс драматургии, так сказать, потому что нейросетка может четко сказать - твое повествование полный отстой, но идея клевая, вот смотри, как можно это дело переработать, если хочешь, чтобы тебя читали. Но для этого нужно еще попросить у нейросетки рецензию на собственный текст и согласиться на переработку, как минимум - изначально прийти именно за правками текста. И тогда мы, по сути дела, имеем ситуацию с таким электронным редактором. Аналогичная же ситуация может сложиться и с живым редактором, если у него в принципе найдется мотивация и время заниматься начинающим автором и как-то пытаться его вытянуть.

Если такое происходит, то и утром мысли все о том же самом.

Типичный для меня пример: Разбитые. В первом томе одна атмосфера, в первых двух главах второго тома плюс-минус та же, а вот дальше я сразу писать не стал. Следующие главы уже на эмоциях появились после бодания с модерацией Литнета, которой в голову не могло прийти, что при всех вводных (рейтинг 18+, Гарри Поттер и тег "суккуб") работа может оказаться психологической драмой. Поэтому дальше я принялся выстебывать их систему и даже один конкурс затронул, выстебав жанр ЛитРПГ. Так что съезжать с основной темы это нормально и иногда даже дает неожиданные плоды. Для меня тот случай оказался более, чем плодотворным, поскольку позволил разрядить атмосферу и адекватно завершить историю, развитие которой в изначально запланированном русле могло не принести творческого удовлетворения лично мне как автору.

Я так понимаю, автор должен изложить в машинопонятном виде все, что произошло в предыдущих главах, бэкграунд персонажей и т.д., либо спросить нейронку, что она только что прочитала, т.е. фактически - дать нейронке свой текст на оценку. Если вдруг из слов нейронки следует, что она прочитала одну-две главы, а концовку не уловила, это уже ставит жирнейший крест на всей затее. Тогда удивляться тому, почему нейронка посадила двух персонажей поговорить, не стоит. Однако, ровно так же будет сочинять текст человек, не знакомый с предыдущими главами работы, как и в случае с фильмами и сериалами, которые пытаются продолжать известные кинофраншизы, но где авторы даже не удосужились ознакомиться с первоисточником.

Видимо, по запросам страждущих (ну а кто же еще будет орать "это все ИИ, человек так писать не может!") администрация пошла на хитрый ход ради повышения числа просмотров у авторов, частоты перепалок в комментах и, как следствие - трафика на сайте. Поэтому ими было принято стратегическое решение таки взять и внедрить в свой сайт нейронку, которая специально будет дописывать то, чего не писал автор. Для нас ведь стараются, а мы не понимаем. 

Спасибо, поправил.

Спасибо, поправил.

Вспомните замечательного певца и композитора Виктора Цоя. В его песне звучали такие строчки:

И мне не нравилось то, что здесь было
И мне не нравится то, что здесь есть

Нет сути в том, что творится вокруг прямо сейчас. Суть в том, что зависть людская есть, она существует, и она никогда не меняется. Меняются только используемые эпитеты, а методы ее выражения становятся все изощреннее. Не ведитесь на провокации, живите долго и процветайте.

Неоднократно сталкивался с такими вопросами за свой многолетний опыт. Если не получается закончить работу вот прямо сейчас, а хочется, то надо здраво оценить собственные возможности. Ты заранее никогда не знаешь, откуда и как к тебе придет вдохновение продолжать работу. Вот взгляни, к примеру, на моих "Разбитых". Первый том я написал на одном дыхании. Второй том был написан с разрывами во времени. Сначала первая глава, затем вторая после перерыва. Тогда я не стал спешить с продолжением, но когда решил опубликовать работу на Литнете, то глядя на их бюрократию (я им неоднократно писал в техподдержку, разбираясь, зачем блокнули работу) сразу разгорелся идеями. Еще и их конкурс ЛитРПГ с тексте потроллил. Читатели в комментариях искренне недоумевают, с чего вдруг случилась такая резкая перемена тона и тематики, а это как раз вот оно - тот самый перерыв сказался вкупе с появлением новых идей. Но оно на самом деле и неплохо совсем, потому что наглядно иллюстрирует эволюцию автора и его идей, а самой работе добавляет жизни (и, как оказалось - той самой, пресловутой "жизненности").

Всеволод, большое спасибо за честный отзыв. Очень ценно, что текст заставил задержаться даже того, кто не жалует этот жанр.

Большое спасибо. =)

Сюжет только разгоняется. Гарри - это катализатор, который меняет среду вокруг себя, а не просто "имба" в вакууме. Угрозы будут, и они будут бить не только в лоб (как Волдеморт), но и в самое больное - в хрупкость тех, кого Гарри любит (уже обозначено). Готовьтесь, "легкая сложность" - это лишь преддверие настоящей бури.

А, ну да, накосячил. Спасибо, исправил.  

Спасибо за отзыв! А что именно в логике показалось вам странным? Какого развития событий вы ожидали?

Вторая часть тоже могла быть такой же короткой, но тут с самого начала все пошло не по плану. %)

Большое спасибо. =)

Спасибо, исправил.  

И я Вас поздравляю с наступающими праздниками Нового Года и Рождества =)

Большое спасибо, и Вас с наступающими праздниками! =)

Вы совершенно правы. Это очень точное наблюдение, и в этом, на мой взгляд, и заключается гений Насу. Он не копирует мифы, а занимается их деконструкцией. Он берет центральную, архетипическую идею героя (например, "король, пожертвовавший всем ради своей страны") и задает вопрос: "А что, если носителем этой идеи будет не мифический бородатый монарх, а шестнадцатилетняя девушка, лишенная права на собственную личность?"

Это не карикатура. Это трагедия. Именно в этом столкновении, в этом зазоре между сияющей легендой и жестокой реальностью мира Fate, и рождается самая мощная драма. Персонажи Fate - это не искаженные версии мифов. Это души, раздавленные весом своих собственных легенд.

Мы это прекрасно видим в Fate/Apocrypha, где Влад Цепеш ненавидит легенду о себе, подкрепленную романом Брэма Стокера; Семирамида открыто заявляет, что при жизни в ней видели только золото и красивую игрушку; Жанна д'Арк говорит, что никогда не называла себя святой; Джек-Потрошитель, представляющая множество нерожденных детей ищет маму; а Зигфрид жертвует собой потому, что он не может поступить иначе. Даже в Мордред мы видим трагическую фигуру, которую уничтожило одно слово человека, которого она до поры боготворила и любила больше всей жизни.

В этом читается подход, схожий с тем, что использовал Жюль Верн, когда в истории нет однозначных злодеев, но каждый персонаж движим собственными мотивами, целями и идеями, несовпадение которых у разных героев порождает конфликт, который может быть разрешен простыми средствами. И тот же Fate/Apocrypha показывает, как на самом деле решаются такие конфликты, ведь по ходу сюжета каждый из героев самостоятельно и без помощи Грааля исполняет собственное желание.

Для меня, как для автора, это не проблема, а золотая жила. Моя цель — не просто пересказать Артуриану или слепо скопировать Fate. Моя цель — рассказать историю Артурии Пендрагон, персонажа Fate, которая сломлена бременем собственной жизни, а заодно и мифа о блистательном Короле Артуре. Показать, как эта "искаженная" версия даже не пытается соответствовать своему "идеальному" прототипу — ведь это она и породила тот миф, скрываясь всю жизнь за маской иллюзии. Но, как известно — знать путь и пройти его это не одно и то же, и никто не спрашивал ее, какую нечеловеческую цену она за это заплатила и продолжает платить. Именно в этом искажении и кроется вся боль, вся глубина и вся красота этой истории.

Вот как. Позволю себе посмотреть на это с другой стороны. Я согласен, что мир Насу, особенно мир магов, построен на жестокости и трагедии. И вы совершенно правы насчет Мерлина: с человеческой точки зрения он способен перед определенными людьми показаться монстром, который сознательно спроектировал и осуществил уничтожение личности Артурии ради «высшего блага».

Но для меня суть произведений Fate, особенно Stay Night, заключается не в самой тьме, а в том свете, который умудряется в ней зародиться вопреки всему. Хрупкая, как хрусталь, дружба и любовь становятся драгоценными именно потому, что существуют в мире, который пытается их уничтожить. Вейвер и Искандер, Широ и Сэйбер, Сакура и Медуза — их истории так трогают, потому что это аномалии, чудеса.
Поэтому в своём рассказе я не пытаюсь «отмыть» Мерлина или сделать вид, что он «добрый дружок» Артурии. Я принимаю его неоднозначную природу. Но я фокусируюсь на последствиях его деяний: на легенде, которая родилась из этой боли, и на той человечности, которую Артурия в итоге обретает вопреки всему, встретив Широ. Моя история не о том, как мудрый наставник создал героя, а о том, как жертва, принесенная на алтарь бесчеловечного расчета, смогла найти искупление и любовь. Это мой авторский выбор — искать надежду в самом сердце ада.
Кроме того, для меня лично знакомство с персонажем Мерлина возникло задолго до Fate, но даже тогда для меня было очевидным — без него Британия не получила бы легендарного короля, который своей мудростью и доблестью будет сиять сквозь века, вдохновляя многих людей. Это прекрасная, глубокая и поучительная легенда, так что показывать Мерлина или кого-то еще из окружения легендарного короля Артура тем, кем он никогда не был ни у одного автора — простите, такие запросы я не выполняю. С другой стороны, показать короля Артура женщиной — это уникальный шанс раскрыть всем известный миф с куда более трагической и мрачной стороны.

Спасибо большое за ссылку и за то, что уделил время на разъяснение. Я ознакомился с переводом новеллы «Сад Авалона». Должен признать, ты был прав - это действительно каноничное произведение от самого Насу, которое подробно раскрывает предысторию Артурии.

Честно говоря, я не знал о существовании этого источника, так как он выходил очень ограниченным тиражом в Японии и не имеет официального релиза за ее пределами. Как я уже упомянул выше, моя работа изначально основывалась на более доступных источниках - аниме Fate/Zero, Fate/stay night и артуриане. К тому же, отмечу расхождения по времени, ибо мой рассказ был написан до того, как сия публикация стала доступной.

Теперь, благодаря вам, у меня есть более полное представление о персонаже. Я обязательно учту эту информацию при переработке рассказа. Это не значит, что я буду следовать новелле буква в букву, ведь это все-таки AU, но она точно поможет мне глубже прописать характер Артурии и ее окружения.

Еще раз спасибо за конструктив и за то, что помогли открыть для себя новый пласт лора.

Тут зависит от того, что считать каноном в метавселенной Fate, где разные вариации одного Слуги могут иметь очень разную биографию. За основу сюжета взяты первая ветка Fate/Stay Night + Fate/Zero + Fate/Apocrypha + первоисточник персонажа - Артуриана. Avalon le Fae (я не помню никакого Сада Авалона в Fate/Grand Order) и Камелот не принимались во внимание постольку, поскольку там рассказывается история двух других вариаций персонажа Артурии Пендрагон. В первом никогда не был выкован Экскалибур (а по первоисточнику Экскалибур является перекованным Калибурном - мечом, который изначально был помещен в камень и извлечение которого определяло настоящего короля Британии), а во втором Экскалибур не был возвращен Владычице Озера. В первой арке Артурия стала волшебницей (Кастер), а во второй стала божественной сущностью (Лансер, так как использует копье Ронгоминиад), чьи решения лежат за рамками человеческого понимания. В Fate/Stay Night, Fate/Zero, Fate/Apocrypha мы видели Артурию-мечницу, которая еще не успела даже отдать приказ Бедиверу, чтобы он отдал Экскалибур Владычице Озера, но уже приняла бой на поле Камланн и получила смертельное ранение. Такая Артурия Шрёдингера, балансирующая между жизнью и смертью. Вот о ней и ее незадачливом Мастере Широ эта история, а не о ком-то еще из многочисленных Артурий.
К слову, работаю над переработкой этого рассказа. О дате публикации пока ничего не скажу.

Сделано.

Спасибо вам за такой развернутый и честный отзыв. Вы попали в самую точку, и я очень ценю, что вы уделили время, чтобы это сформулировать.

Вы абсолютно правы: у этой истории огромный потенциал, который в формате рассказа оказался сильно сжат. Изначально я действительно задумывал ее как концентрированный, бьющий наотмашь опыт, почти как повесть или новеллу. Но ваш комментарий заставил меня задуматься.

Ощущение «спешки» и «нераскрытости» персонажей — это именно та цена, которую пришлось заплатить за выбранный темп. Возможно, этому миру и этим героям действительно нужно больше пространства, чтобы «подышать». Ваш отзыв — лучшее доказательство того, что история зацепила и вызвала желание погрузиться в нее глубже, а для автора это высшая похвала.

Я обязательно обдумаю ваши слова. Возможно, однажды я вернусь к этой истории, чтобы расширить ее и дать ей тот масштаб, которого она заслуживает. Спасибо, что показали мне это.

Вроде как Девочка-волшебница Иллия это как раз про позитивную сторону Фейта, но на всякий случай копну чуть глубже. =)

Матриархат относится к амазонкам, амазонки встречаются в фольклоре античной Греции. Греция - европейское государство. Где тут отличие от европейских культур?

Не всегда все это работает именно так. Бывает, что с планированием очередной главы застрянешь на недели, и это норма. Вот так бритвой Оккама работаешь по этому монолиту идей, что-то убираешь, что-то добавляешь, и только так получается глава. А не вылизывать текст, ставить себе меньше требований, и так далее - это совсем из другой оперы.

Я не стесняюсь и я тоже умею отличить текст нейросети от рукописного, но я также останусь при своем мнении, так как никогда не использую в творческом процессе ChatGPT. Эта нейросеть вообще не для творчества и не про творчество, что бы и кто про нее не писал. Есть нейросети гораздо лучше нее.