Лепестки на волнах - Anna - читать книгу в онлайн-библиотеке

Лепестки на волнах

2 699 18+
Фанфик по роману Р. Сабатини "Одиссея капитана Блада". События разворачиваются после окончания романа. Охватываемый период - 1689-1707 гг.
В мае 1689 г одиссея Питера Блада завершилась. Покончив с пиратством, он становится губернатором Ямайки и обретает свое счастье в браке с Арабеллой Бишоп. Но кто сказал, что закончились приключения и испытания? И где-то еще плавает по морям его заклятый враг - испанский адмирал дон Мигель де Эспиноса. Эта история начинается с того, что по воле злой судьбы Арабелла Блад попадает в руки адмирала де Эспиносы и...
Новый Свет, Испания, Англия и безбрежное море. Враги и друзья, месть и преодоление себя, невозможная любовь и неожиданное счастье.

Примечания автора:

Иллюстрация Elle-r к главе Фуэго.
Авторское видение характеров героев и бурные фантазии на тему их дальнейшей судьбы. Присутствуют умышленные искажения исторических реалий.
18+ за несколько любовных сцен.
Впервые опубликовано
Добавили в библиотеку
39
Читают сейчас
8
Прочитали
7
Скачали
48

Начало и конец дня на графике считаются по московскому времени (UTC +03:00)

Иллюстрации

Сортировать по

Только зарегистрированные пользователи могут оставлять комментарии. Войдите, пожалуйста.

Наталия Медянская
#

Прочитала третью часть. Больше всего понравилось, как тебе удаются "вотэтоповоры".))) Вроде бы уже всё успокоилось, и ты вдруг вытаскиваешь из рукава очередную фишку, не дающую потерять интерес к сюжету. Я так не умею, но надеюсь когда-нибудь научиться.

Здорово было свести заклятых врагов лицом к лицу и показать ситуацию, в которой им пришлось действовать сообща. Эспиноса дурак, конечно))), но процесс его умственного взросления потихоньку идет. Надеюсь, к концу жизни он таки успеет набраться мудрости.))) Но вот менно такой неидеальностью, жизненной правдивостью мне этот персонаж и нравится. Как там у итальянцев было? Веризм?))

Единственное, что меня начинает немного смущать - это общая композиция. В целом она дает впечатление не единого романа, а сборника отдельных произведений. Наверное, из-за того, что действие идет то достаточно плавно по времени, то переносится резко в будущее. Ну и разные части мне показались разножанровыми. Тут, естественно, тебе самой решать, но, может, стоило бы оформить произведение как сборник повестей и рассказов по миру? Дать каждой части название отдельное. Лично мне бы показалась такая структура более гармоничной.

 раскрыть ветвь  1
Anna Автор
#

спасибо огромное! да с композицией именно так и есть, так и писалось) да еще не попорядку но решила что пусть будет все в одном месте

 раскрыть ветвь  0
Рэйда Линн
#

Итак, я дочитал вторую часть. Авторскому воображению явно тесно в рамках канона, и это в данном случае большой плюс. Потому что и герои, которым целиком посвящена вторая часть, и их взаимоотношения связаны с эпопеей Сабатини чисто номинально, но (а вот это уже действительно редкость) менее увлекательной книга при этом не становится. И это показательно. Типичная претензия к фикрайтерам состоит в том, что автор якобы "не в состоянии придумать ничего своего", или что автор не способен заинтересовать читателя своими силами, поэтому паразитирует на интересе и любви к чужим героям. Думаю, что "Лепестки" можно использовать, как блестящее опровержение этой теории. Вторая часть, где нет ни Питера, ни Арабеллы, получилась не менее художественной, занимательной и запоминающейся. Пожалуй, даже более - ну, или это я увлекся и вошел во вкус.
Последнее сражение Мигеля Эспиносы и все, что за ним последовало, мне очень понравились. Страдания искалеченного человека, в одночасье лишившегося всего, в чем он привык видеть смысл своего существования, и то, как человек в подобном состоянии изводит своих близких, описано, на мой взгляд, весьма реалистично - но при этом автор не затягивает с описанием этого мрачного периода и не пытается нагнетать траура и безнадежности, что я назвал бы несомненным плюсом. Выход Эспиносы из депрессии и кризиса выглядит так же органично, как и сам этот кризис. "Измученный ни на миг не отпускавшей его болью, дон Мигель слушал скрип переборок своего галеона, тоже изнемогавшего от ран" - вот это вообще прекрасно.
Кстати, замечательный момент - помощник адмирала Эспиносы намекает, что они могли бы _не заметить_, что английскому купцу необходима помощь. И что при случае всегда можно сослаться на серьезные повреждения, полученные их кораблем во время бури. Аплодирую. Многие авторы не понимают простой вещи: раскрыть героя - значит, не просто показать, как герой действует в определенных обстоятельствах, а показать, как герой делает выбор. Если в действии героя нет (или почти нет) реальной возможности сделать выбор, или если этот выбор очевиден - то раскрытия характера не происходит.  
Быт семьи Эспиноса и домашние заботы Беатрис описаны с большой любовью, у меня ни разу не возникло никакого побуждения к чему-нибудь придраться (а со мной это бывает крайне редко).
Самая сомнительная часть в прочитанных мной главах - это побег Нуньеса из францисканского монастыря. Даже не сам побег, а эпизод с привратником, который принимает Нуньеса за Ансельмо. С какой стати хворому Ансельмо ходить по монастырю, натянув капюшон до самого подбородка? И разве в монастыре не держат своих лекарств, если больному за лекарством приходится идти к аптекарю? Все это выглядит, как минимум, неубедительно.        

 раскрыть ветвь  1
Anna Автор
#

спасибо! да, с побегом Нуньеса я недокрутила, надо подумать здесь как изменить

Очень рада, что вам понравилось , насмотря на множество исторических  а вернее - фантастических допущений а вернее  ( которые и дальше еще будут) и особенно  -  бой и кризис, который пришлось преодолевать героям эти главы и для меня очень дороги что ли? и рада что получлиось убедительно

 раскрыть ветвь  0
Рэйда Линн
#

Дочитал до главы "Тени прошлого". Мне немного не хватило информации о том, как именно Беатрис вышла за установленные рамки в помощи больным. Ранее упоминалось, что сестры позволили ей помогать в женской палате, а в главе "Ревность" она уже навещает Донато и остается с ним наедине. От этого возникает двусмысленность. Герои как будто бы существуют в разных обществах с разной моралью. Отца Кристиана совершено не смущает то, что молодая, знатная, замужняя женщина находится один на один с раненым мужчиной, а вот Мигель Эспиноса приходит от этой мысли в ярость. Но все-таки восприятие людьми таких моментов - это скорее вопрос эпохи и коллективного сознания, а не личного характера. В обществе, где большинство врачей - женщины, даже самый отчаянный ревнивец будет находить поводы для своей ревности в чем-то другом, а не в профессии своей жены. И наоборот, в обществе, где женщины никогда не бывают врачами и не ухаживают за заболевшими мужчинами, необычность такой ситуации будет возбуждать подозрения и осуждение не только в их партнере.

Семейной жизни Беатрис, действительно, не позавидуешь. Ей, вероятно, было бы гораздо труднее помириться с мужем, если бы она обдумала произошедшее более трезво. Вопрос доверия и лояльности друг к другу - гораздо шире, чем сиюминутная проблема ревности. Эспиноса поступает грубо нелояльно - для начала, позволяет своему слуге злословить о своей жене, потом унижает свою жену, отправив того же доносчика отконвоировать ее домой, словно преступницу, а потом снова слушает наветы. А в итоге, когда его гнев прошел, он передумал бить жену и занялся с ней любовью, это подается так, как будто бы произошла счастливая развязка - даже посрамленный клеветник убирается из-под двери несолоно хлебавши, так и не услышав, как избиваемая женщина кричит от боли, а "щедрый и великодушный" Эспиноса даже делает широкий жест - дает жене возможность обучатся у монахов медицине. Хэппи энд в стиле "а мог бы и бритвой по глазам". Поскольку повествование о Беатрис и Эспиносе строится все-таки по канонам любовного романа и предполагает сопереживание героям и их отношениям, а Эспиносу автор все-таки явно стремится показать в хорошем свете, то, мне кажется, важно отметить, что при существующей расстановке акцентов выглядит он очень дурно - даже со всеми скидками на воспитание, эпоху и бытующие предрассудки. Нет момента осознания своего поведения - "как я мог позволить какому-то негодяю клеветать на мою жену, порочить ее честь, юлить, бросать подобные намеки? Как я мог _объединиться_ с этим негодяем против собственной жены, унизив и ее, и самого себя, в конце концов?" - нет раскаяния, нет попытки попросить прощения, нет наказания клеветника. А раз этого нет - значит, нет и понимания произошедшего, и Беатрис обречена быть жертвой любой клеветы, дурного настроения и прихотей супруга в будущем. В подобной парадигме вся ответственность лежит на ней - она должна, с одной стороны, не подать мужу ни малейших поводов для недовольства (что в реальности недостижимо, потому что переживание фрустрации и недовольства - неизбежная и естественная часть жизни, и супружеской в том числе), а с другой - если он все же начинает злиться, отыскать "правильный" способ поведения, который сможет его успокоить, и вместо избиения все кончится примирительным сексом. Если избавиться от романтического флера, каким это может быть замаскировано в литературном произведении, в сухом остатке подобный сценарий в отношениях - это классический абьюз, и после такой ситуации любовь Беатрис к мужу - это уже во многом не любовь как таковая, а форма психологической защиты, сублимация зависимости, страха и чувства собственной незащищенности.

Кстати, когда Леонора, долго бывшая любовницей Мигеля Эспиносы, уверенно трактует синяки и царапины на руке Беатрис, как следы избиений мужем, это тоже добавляет Эспиносе несколько "очков" отвратительности. Когда женщина, знающая мужчину много лет, не сомневается в его способности избить другую женщину, это о многом говорит. Здесь эта ситуация автором подана абсолютно однозначно: Леонора - враг, которая ревнует героиню и желает ей зла (настолько, что готова ее отравить). И эти сюжетные обстоятельства как бы должны побудить читателя внутренне встать на сторону Беатрис, которая защищает мужа. В действительности, тут стоит быть очень осторожным, так как история начинает выглядеть, как вариация на тему "он был жестоким, плохо обращался с женщинами, но потом появилась Она и нашла к нему правильный подход". При всей своей распространенности, этот сюжетный ход ужасно искажает реальность. Характер человека - это константа. Никакой другой человек не может своим поведением изменить основополагающие черты этого характера и типичные схемы реагирования. Только сам человек, если он задумается над собственным поведением и начнет работать над собой, может чего-нибудь добиться в этом направлении. А многократно повторенный в фильмах и литературе миф о "правильном подходе" погубил немало женщин.           

 раскрыть ветвь  3
Anna Автор
#

спасибо, я подумаю еще над этим моментом. возможно часть того что хотела показать осталась у меня в голове

 хотя я осознаю. что этот эпизод будет самым неоднозначным для восприятия и наверное я  его  еще доработаю

 нет Беатрис не осталась наедине с Донато, он же не в отдельной команате лежит

Леонора делает все,  чтобы опорочить дона Мигеля и больнее задеть Беатрис в сцене с царапинами. В том числе пытается создать у нее такое вот впечатление 

 раскрыть ветвь  2
Наталия Медянская
#

Я дочитала вторую часть.)

Помнишь, говорила, что мне в самом начале мира не хватало? Вот тут он очень даже есть и видим. Описание битвы кораблей - прям вообще дух захватывает. И переживательно очень. 

Беатрис продолжает восхищать - настоящая классическая верная подруга и, тем не менее, живая. Да и вообще характеры у всех индивидуальные, даже второстепенные персонажи вкусно описаны.

Дон Барталомео говорил округлыми фразами — такими же округлыми, как его бледное холеное лицо

Прям вообще "мяу". Очень понравилось. 

Хорошо описан кризис Эспиносы, и я очень рада, что персонаж, несмотря на свой непростой характер, смог преодолеть себя и подняться на какой-то новый уровень понимания жизни. Достойное смирение вкупе с попытками бороться с обстоятельствами, несмотря на. 

И вообще, можно я ругацца не буду совсем? Ну были там какие-то мелкие блошки, но поправишь же при вычитке. Мне просто очень нравится этот роман и я понимаю, что периодически начинаю просто вырубаться из редакторского режима. Может, чего и пропустила, но мне нормально.))

 раскрыть ветвь  1
Anna Автор
#

мрям) тут я развернулась ога, герои за иключением донм Мигеля и Эстебана все мои, так омжно было да и канонный фактически совсем другая версия

 раскрыть ветвь  0
Рэйда Линн
#

Остановился на "Признании". Приготовления к свадьбе, поездка к сестре, сама свадьба - все это описано очень хорошо и читается на одном дыхании. Поведение Эспиносы после свадьбы позабавило. Нет, я понимаю, что это такой сюжетный ход, но чтобы человек, доживший до седых волос и имеющий, как утверждается, солидный опыт отношений с женщинами, до такой степени не имел понятия ни о женской физиологии, ни о женской сексуальности? Я понимаю, почему аристократ, чей брак был заключен по политическим соображениям, может в первую брачную ночь полезть к жене под одеяло с мрачной сосредоточенностью стоматолога, который держит бормашину и командует: "Откройте рот!" - это не имеет к чувственности никакого отношения, это просто юридическая процедура, так как брак необходимо консумировать. Но для человека, который женился по собственной воле и имел какие-то смутные чувства к собственной жене, это странное поведение. И еще более странно, что он после этого фрустрирует и растравляет сам себя, вспоминая ужас в ее глазах и приходя к категорическому выводу, что между ними никогда и ничего не может быть. Он же не мальчик, должен понимать, что секс - это не только "кто", но и "как". Вот он, к примеру, вожделеет Арабеллу, но, окажись она поклонницей де Сада, и обнаружь он себя прикованным к кровати перед Арабеллой с плеткой, у него, небось, тоже был бы ужас в глазах. 

И снова драма возникает исключительно из-за того, что два героя не умеют разговаривать друг с другом, да и вообще используют слова исключительно для того, чтобы затемнять и искажать, а не прояснять собственные мысли. Апофеоза это достигает в сцене, где Беатрис, решившаяся сделать первый шаг и поделиться с мужем собственными чувствами, говорит о чем угодно - о церковных обязательствах, о продолжении рода, о том, что роду Эспиноса необходим наследник..., только не о том, что она чувствует или чего бы ей хотелось. Что-то мне подсказывает, что решение умолчать о поступке Эстебана тоже породит массу проблем.

В итоге я добрался до того, о чем меня так много предупреждал автор - до эротической сцены. Лично для меня эротика немного диссонирует со стилизацией текста под олдскульный приключенческий роман. Скажем, когда читаешь "Еще одну из рода Болейн", довольно откровенные эротические сцены воспринимаются очень органично, потому что это современный исторический роман - в нем не только эротические сцены, но и характеры героев, и психологизм, и драма поданы в типичном для современной литературы стиле. А здесь сюжет, конфликты и характеры - в традициях приключенческой литературы девятнадцатого\начала двадцатого века, и это задает определенную тональность. Если бы эта стилизация была такой же топорной и условной, как в среднестатистическом фанфике, то диссонанса бы, скорее всего, не возникло. Здесь вся проблема в том, что стилизация под классику приключенческой литературы в "Лепестках" получилась очень качественной, текст действительно дает возможность погрузиться в те же ощущения, которые мы все испытывали в детстве, в первый раз читая Майна Рида, Сервантеса или Дюма. Трудно представить, чтобы в сцене, где д'Артаньян проводит ночь с миледи, появились "крупные соски" и описания интимных ласк. НО это, безусловно, абсолютно субъективный взгляд. А есть и объективная сторона вопроса. Насчёт уместности эротики мнения могут быть разными до противоположности, но штампов типа "заставляя извиваться от наслаждения" уж точно нужно избегать, как чумы.  

 раскрыть ветвь  4
Anna Автор
#

ага, сокрытие истории с Эстебано обязательно аукнется

 раскрыть ветвь  0
Anna Автор
#

спасибо) очень интересное мнение, есть над чем подумать

 раскрыть ветвь  2
Agnes
#

Марафон отзывов шаг за шагом.

Отзыв на Пролог и первые 6 глав.

Сразу хочу предупредить, что Сабатини я не читала, но того, что узнала от автора, мне вполне хватило для понимания сюжета.

Видимо, я слишком прониклась темой своего романа, но, увы, судьба Арабеллы меня не тронула. Ну, ударилась, да, память потеряла. Но с чего гонор-то? Возможно, это потому, что я оригинал не читала, но ведь у мадам память отшибло, стало быть, на её манеру разговора с испанским грандом это влиять не может.

А вот сам Блад симпатию вызывает. Но пока что я о нём мало чего знаю.

Я обещала не придираться к "матчасти", но не могу. Прости, Аня! Я только чуть-чуть! :)

Ну не могу я себе представить хохочущего испанского аристократа! Их с детства учили, что показывать эмоции не прилично! Как и грубо разговаривать с женщиной, тем более дворянкой (коей, если я не ошиблась, и была Арабелла).

Да и сам факт угроз дона Мигеля передать Арабеллу инквизиции, как ведьму -- не убедителен и в то время вряд ли кого бы испугал. А вот если бы так грозил, к примеру, Блад захваченной в плен жене дона Мигеля -- да, можно было испугаться. Испанская инквизиция ведьм не жгла, у них другие заботы были, а вот протестанты -- да, и в большом количестве.

Может, именно из-за этого мне роман как-то не очень "зашёл", хотя читается легко и желание узнать, как Блад выпутается, тоже появилось.

 раскрыть ветвь  1
Anna Автор
#

спасибо за мнение)

 раскрыть ветвь  0
Рэйда Линн
#

Дочитал до главы "Невеста" включительно. Должен признать, что автору удалось закрутить интригу, и я следил за судьбой Беатрис со всем возрастающим интересом. Как персонаж она оказалась для меня более интересной, чем Арабелла. Наверное, потому, что утверждения о силе духа, смелости и решительности Арабеллы для меня звучали несколько декларативно и не сочетались с тем, что во взаимоотношениях с мужчинами - хоть своим мужем, хоть Мигелем Эспиносой - она постоянно выглядит маленькой девочкой. То ее учат плавать, то защищают, то обманывают, то утешают... Прочитанные главы оставили меня с ощущением, что источник твердости и силы Беатрис кроется в ней самой, а не в ее любви к другому человеку, чувство самоуважения и верность собственному "Я" для нее важнее, чем любовь. В этом смысле она похожа на Джен Эйр.  
Пусть Беатрис и двадцать восемь, но ее восприятие по-юношески острое, такое острое, какое может быть только в момент первой влюбленности, когда ощущения еще не смягчены ни опытом, ни прагматичностью, ни накопленным с возрастом цинизмом. Предпочесть вечное заточение в монастыре браку с человеком, в которого она влюблена, только потому, что он сам влюблен в другую женщину. Накал, максимализм и бесконечная вера в то, что искренность любви, недопустимость в ней даже малейшей фальши - это главное на свете. Неготовность и неспособность к компромиссу с жизнью и своими чувствами. Либо все должно быть правильно, "по-настоящему", либо гори оно все огнем. Про человека, который ведет себя подобным образом, одновременно думаешь, что он дурак, не знающий реальной жизни, и при этом - уважаешь его за непримиримость и за верность самому себе.
Хотя, конечно, наотрез отказать человеку вроде Эспиносы - это был лучший способ распалить его страсть, но это уже другой вопрос.  

Теперь про частности.
"Вышла в патио" - у слова "патио" есть полный русский синоним, так что его лучше не использовать. Это не то же самое, что альгуасил или сиеста, и поэтому на атмосферу не работает

Я думаю, что знатную незамужнюю девушку могли сделать сиделкой раненого адмирала только в одном случае - если бы отец Беатрис надеялся, что неженатый адмирал ею заинтересуется. Учитывая, что дочери двадцать восемь лет, и в качестве возможного будущего остается только постриг в женский монастырь, отец мог посчитать, что терять уже нечего, а выиграть можно очень много. И при этом с ней бы все равно была какая-то другая женщина, служанка или дуэнья. И, в любом случае, это вопиющее нарушение приличий должно было эпатировать и Эспиносу, и Рамиро, а о духовнике Беатрис я вообще молчу. А здесь незамужняя девушка много времени проводит с мужчиной наедине с согласия духовника и своего отца, причем они идут на это не ради каких-то тайных матримониальных планов, а просто в стиле "ну а почему бы и нет".

"Но как знать, не тревожил ли сон Беатрис глубокий взгляд сиятельного адмирала и не орошала ли она в ночном мраке подушку слезами...
Из задумчивости ее вывел глухой стон" (с) Получается, что предыдущее "как знать" - это размышления Беатрис. Там есть отступ в абзац, но при чтении текст от автора и восприятие героини все равно сливаются.
"Э, идеал... разве с ним тепло, с идеалом-то?" (с) Хаха, отлично
Все, что связано с чтением Дон Кихота, тоже совершенно потрясающе)
Сцена со спозшей простыней - это, конечно, весело, но я все равно не понимаю, с какой стати Эспиноса лежит обнаженным, прикрытый только простыней. Окей, допустим, несмотря на середину октября, в комнате очень жарко. Но за ним ухаживает дама. Ему самому-то комфортно было бы лежать нагишом, накрывшись простынкой?..
"Значит, и беспокоится не о чем" - ться
"Лусия поедет с тобой до монастыря, - растроганно сказал Сантана" - почему растроганно? В предыдущей сцене нет ничего, что бы могло его растрогать
"Об возмутительном поведении флотоводца" - о возмутительном
 "Пользовавшегося особыми милостями Карлоса II" - либо "осыпанный милостями", либо "пользовавшийся особой милостью"
   

 раскрыть ветвь  1
Anna Автор
#

 рада, что образ Беатрис не вызвал отторжения, я сама ее очень люблю. и вы верно почувствовали, что в ней ни расчета, ни цинизма.   А уж что Эспиноса кинулся в погоню - ну так это было его выбор)

 насоклько верно я погуглила  климат - в октябре вполне могло быть жарко, особенно на солнечной стороне, не, он в набедренной повязке,  то, что нет рубашки смутно  себе обосновала удобством перевязок. А так коненчо вы правы, это все такое хэдканонное фантдопущение. В принципе, по простоте и небогатости, достаточно  поместить в комнату одну из служанок - или ввести в сюжет старую приживалку, пусть себе вяжет чулки в уголке и не мешает нашим героям. Тем более, ничего такого, кроме простыни и не было

остальные замечания по матчасти- интересная мысль про тайное желание отца, кстати. Надо подумать, как  это можно вписать. 

правки внесу, спасибо

 раскрыть ветвь  0
Рэйда Линн
#

Так, я дочитал первую часть.
Последние две главы - примирение, романтика и флафф. Я к гету совершенно равнодушен, но написано хорошо. Вполне художественно и без лишней пошлости.  
Момент со сном Арабеллы, который поверг ее в смятение - удачный ход. И примирение прописано реалистично, в эту сцену верится.

Разговор о других женщинах.
"- Что ты! Как можно сравнивать их с тобой?
- Мнение знатока? <...>
- Ээээ, - он решил уйти от скользкой темы" (с)
Едва ли эта тема была скользкой. Из канона следует, что Питер, платонически и безнадежно влюбленный в Арабеллу, никакими проходными интрижками и хождением по борделям не занимался, и такая шпилька не должна была его смутить.  

Я сомневаюсь, что Арабелла, всю жизнь прожившая в тропическом климате на острове в Карибском море, могла не уметь плавать. Даже при самых что ни на есть пуританских нравах женщины вполне себе плавали - конечно, в компании женщин, в рубашках и со специально обустроенными купальнями для захода в воду, а потом переодевания, чтобы никто не увидел, как мокрая рубашка облепляет тело. И еще с кучей других нелепых ритуалов. Но плавали однозначно. И я уверен, что на Барбадосе знатные дамы, жены и дочери местной аристократии, тоже купались в море. Так что вряд ли Арабелла была такой уж неумехой, чтобы сразу же уйти под воду, просто попытавшись оттолкнуться от дна.
"Умение плавать не будет лишним в наших условиях" - говорит Блад жене. Это могло бы звучать резонно - они на корабле, может произойти все, что угодно. Но в контексте происходящего эта реплика абсолютно бессмысленна. По сути, урок плавания свелся к тому, что Арабелла научилась барахтаться на воде, когда ее держит другой человек. И совершенно очевидно, что в случае шторма или кораблекрушения это ей никак не поможет даже доплыть до какой-нибудь лодки или доски, за которую можно будет схватиться. А продолжение обучения они отложили до возвращения на Ямайку.

Теперь буду читать вторую часть.  
"А что же Мигель д'Эспиноса?" - улыбнуло. Очень в духе старой приключенческой литературы.
Я только не понял - сюжетная ветка Питера и Арабеллы полностью завершена? Или они еще появятся в сюжете?

 раскрыть ветвь  3
Anna Автор
#

Спасибо за мнение

 последняя  глава это  вроде бонуса, который даже писался отдельно, под настроение 

Нет, их линия не завершена, они будут еще  в 3 и 5 частях. ну и в воспоминаниях. Но 2 часть  конечно не о них. Хмм там как раз тот самый  гет, который вам может быть не столь интересен. Но если есть желание продолжить, то добро пожаловать

 раскрыть ветвь  2
Наталия Медянская
#

Дочитала Тени прошлого.) Ага, называется "лягу спать пораньше".)) 

В общем, я поняла - исторический любовный роман - это то, чего мне категорически не хватало в последнее время. Ну да, иногда так хочется снова стать романтичной девушкой и думать, что в жизни есть и благородные доны, и горячие испанские страсти, и высокие чувства с самопожертвованием, и честь с достоинством а не вот это вот всё 😆 

А если серьёзно, то я вспоминала романы этой... как ее... пошла гуглить  Джудит Макнот, во!)) Одно время ей увлеклась, именно историческими романами.  История Беатрис, имхо, ничуть не хуже. Очень грамотно выстроен сюжет и развешены все крючки, которые цепляют девочек. 

С появлением Морено, похоже, снова начнется приключалово - я немного заглянула дальше, как он сбегает из монастыря. В обчем, снова заинтригована - сюжет держит и не дает соскочить.)

 раскрыть ветвь  0
Наталия Медянская
#

Что-то я зачиталась.)) Закончила главу "Служение господу нашему" и решила ченить квакнуть, а то далеко убегу. 

В общем, так. Сцену с уходом я заценила, ага ) Ну она у тебя более масштабная и основательная. И хорошо подробности описаны - и чувства Беатрис, и бред Мигеля, и постепенное его возвращение в действительность. 

Рада, что у Питера с Арабеллой все разрешилось и вроде даже как наступил хэппи-энд. Вот, кстати, мне подумалось, что именно жирная точка в этой части и виновата в том недоумении, про которое ты говорила - когда для читателей вторая часть внезапна. Мне тоже показалось, что это не столько часть, сколько вообще новое произведение. Впрочем, тут нужно смотреть композицию романа целиком, вполне возможно, что в комплексе оно будет органично смотреться. Ну и разочарования и желания слиться я не испытала. Более того, начитавшись комментов, я ждала этот поворот - больно уж интересно посмотреть на Эспиносу другими глазами. И Беатрис!!! 

Беатрис - просто восторг. Она мне куда больше несколько архетипичной Арабеллы понравилась. Живая, интересная, за нее искренне переживаешь. Видимо, настолько я ею прониклась, что меня наоборот понесло дальше читать с удвоенной скоростью. Очень интересно, как девушка от пострига отвертится. А Мигель - идиот! Гыррр! Мечтать об Арабелле, когда рядом такое чудо.))

 раскрыть ветвь  9
Anna Автор
#

ого! огогошеньки! рада, что тебя увлекло. Угу, роман является по сути циклом тесно взаимосвязнных сюжетом и героями повестей и коротких  романов. И будут еще переходы хода) 

Беатрис...  я к ней трепетно отношусь, все переживаю, что она не достоверна. А с Арабеллой  была другая беда, канонный персонаж, а это сурово) У Мигеля пока полный раздрай, разброд и шатания. И он еще слишком в прошлом. ПТСР, можно сказать. Да и любить надо научится.

сцену с простыней сползшей я прямо лилеяла)))

 раскрыть ветвь  8
Наталия Медянская
#

Мы с Рейдой, смотрю, параллельно прям идем)) Комменты не читала пока, сначала свое напишу впечатление, чтобы имхастее вышло)

Тоже прочитала последней Ссору. Похихикала - мальчики такие мальчики, во все времена)) В целом - все продолжается очень в духе романтическо приключенческой литературы. И, несмотря на архетипичных героев и довольно стандартные для этого жанра ситуации, читать интересно. Как раз самая заварушка, и за героев переживательно, хотя, понимаешь, что все будет хорошо. Динамика, как по мне, так тоже в самый раз, ничего нигде не тормозит, не провисает. 

Мне понравился подход к каждому герою, показ его внутренних тараканов и самых разных черт характера. Зацепил момент, где Арабелла понимает, что какая-то часть Блада всегда будет для нее недоступна. И вообще эта картинка - как Блад сотоварищи беседуют на палубе - очень видимой вышла. 

Меня только один момент царапнул, по логике выстраивания текста. 

Однако приказ  запоздал, люди дона Мигеля, не ожидавшие ничего подобного, также не успели задержать молодую женщину – не чувствуя под собой ног, она уже бежала к самому дорогому для нее человеку. Тогда Тень быстрым движением выхватил из-за пояса пистолет и взвел курок, целясь в нее.

Де Эспиноса был настолько поглощен видом Питера Блада, побежденного, сдающегося ему, что совсем позабыл о пленнице. Крик Арабеллы вернул его в реальность.

– Придержи ее,  – приказал он Тени.

Не успел генуэзец сделать и пары шагов, как Арабелла бросилась к Бладу, нарушая тем самым все планы дона Мигеля, и тот выругался сквозь зубы. В руке Тени неведомо как появился пистолет. Дон Мигель похолодел. Не задумываясь, даже не вполне осознавая своего действия, он метнулся к наемнику и с силой ударил его по руке.

– Я не сказал – убей ее! – в ярости прошипел он.

Что-то тут не то с мизансценой.  Тень выхватывает кинжал - динамика, экшен, и вдруг идет резкий скачок назад по времени - в мысли Эспиносы. Я бы вообще предложение "Тогда Тень быстрым движением выхватил из-за пояса пистолет и взвел курок, целясь в нее" убрала. Ну и может расширила "В руке Тени неведомо как появился пистолет". А еще не понравилось как звучит последняя реплика, но это из области личных предпочтений, наверное. 

В очередной раз растерявший дон Эстебан промедлил отдать приказ, а приблизившая «Морская звезда» своим огнем усилила хаос на его корабле.

Растерявшийся?

Читаю дальше)) 

 раскрыть ветвь  3
Anna Автор
#

спасибо) да, растерявшийся. И надо посмотреть что там с логикой действий сцены. Вот щас наберу таких моментов и снова править буду

 когда пишу, некоторые сцены вижу, а некторые надо моделировать, из за этого бывает видимо неровно

 ссора даааа некоторые таракашки повылазили. Эпизод с пушкой на самом деле такой... мутновастый на фоне остальных деяний Блада. Если хочешь дам ссылку на фандомную статью где разбирается этот момент. Так что хотелось представить, что будет если Арабелла о нем узнает.

Но я не буду долго этих героев мучать. пойду других лучше помучаю

там дальше будет переход хода) в следующей части. предупреждаю заранее, а то некоторые сливались от неожиданности

 раскрыть ветвь  2
Рэйда Линн
#

Дочитав до главы "Ссора" я в очередной раз подумал о том, что все коллизии романтической литературы строятся на том, что герои не умеют правильно обращаться со своими эмоциями и строить открытые, доверительные отношения, а общество, традиции и предрассудки возводят между ними кучу дополнительных преград.
Возьмем, к примеру, тот момент, где Арабелла видит Питера таким, каким он был для своих друзей, и понимает, что в его жизни есть огромная часть, в которую он ее никогда не допустит. Очень интересный момент. Сабатини обошел этот вопрос, вероятно, потому, что ему, как человеку другой эпохи, вообще не приходило в голову, что мужчина и женщина могут по-настоящему разделять жизнь и заботы друг друга или даже просто стремиться к этому.
Я думаю, что автору очень хорошо удалось передать нарастание напряжения между героями, и то, как одна ошибка и недосказанность порождает другую, пока все вместе не выплескивается в конфликт. На самом деле, ссора начинается не в тот момент, когда герои начинают говорить друг другу неприятные вещи, ссора начинается гораздо раньше, накануне вечером, когда Блад вспоминает слова Эспиносы и злится - думает, что злится исключительно на Эспиносу, но на самом деле, разумеется, он злится на обоих, и именно _поэтому_ с утра остается на палубе и оставляет Арабеллу завтракать одну. А Арабелла чувствует прохладу и отчуждение, и именно поэтому на вопрос "что с тобой произошло в плену?" дает нелепый ответ "Все уже хорошо, Питер, - сейчас, когда я свободна и ты рядом". Нелепый он потому, что он не связан ни с вопросом (ее ведь спрашивали не о том, как разрешилась ситуация, а о том, что с ней происходило раньше), ни с ее реальными мыслями и эмоциями. На самом деле это "Все хорошо" переводится как "Я не хочу сейчас делиться сложными и важными для меня вещами, потому что то, как ты себя ведешь сегодня утром, не дает мне чувства взаимопонимания и безопасности и не располагает к откровенности". В этом смысле динамика ссоры автором показана блестяще. Большинство ссор происходят именно так - оба участника испытывают какие-то негативные эмоции, но не могут их до конца осознать, отрефлексировать и понять их причины, и начинают действовать импульсивно и, по большей части, деструктивно.  
Но есть и другой момент, который бросился мне в глаза.
На самом деле, и Питер, и Арабелла ведут полноценные разговоры с кем угодно, за исключением друг друга. В диалогах с другими людьми проявляется их индивидуальность, их характер, но когда они начинают взаимодействовать друг с другом, сразу начинается бессодержательное голубиное воркованье - "Дорогой, я так тебя люблю... Дорогая, я так боялся тебя потерять..." В итоге общение Арабеллы с Эспиносой выглядит гораздо более человечным, напряженным и содержательным, чем ее общение с собственным мужем. Чтобы было ясно - это не упрек автору. Я не знаю, специально вы так сделали или это получилось само собой, но я думаю, что это похоже на правду. Перед нами два человека, ни один из которых не знает другого по-настоящему. У Питера есть огромная часть жизни, куда Арабелле ходу нет, сам Питер тоже едва ли пытался досконально разобраться в мыслях и переживаниях жены, лишь бы результаты этих переживаний были благоприятными для него, в стиле "отлично, она больше не презирает меня за пиратство и согласилась выйти за меня замуж, это главное". А это далеко не главное, и дело тут даже не во временной потери памяти, которая все перевернула с ног на голову. Дело в том, что это проблема, с которой неизбежно сталкивается любая супружеская (и не супружеская тоже) пара, в которой люди думают, что каждый из них, как человек-для-самого-себя - это одно, а как партнер или супруг(а) другого - это нечто другое. В стиле - есть моя отдельная жизнь, в которой я такой человек, каким я стал за эти сорок лет, а есть супружеская жизнь, в которой я изо всех сил стараюсь соответствовать тому, как я понимаю роль любящего мужа, разговариваю нежными, но выхолощенными и не связанными с моими реальными эмоциями фразами в стиле "дорогая, я так боялся тебя потерять!", распускаю женщине корсет и т.д.

Наблюдения по остальным моментам.
Основное чувство, которое возникает в главе с ордалиями - ну нееет, это перегиб. Прием "наивной драмы" в стиле пьес 18 века, где один герой хватался за кинжал и кричал, что он сейчас себя убьет, а другой кричал, что нет, лучше он выпьет яд, а потом первый отнимал у второго бутылку с ядом, и все это с криками, слезами, заламыванием рук и сладкими объятиями в конце. В принципе, сам Сабатини тоже этим кое-где злоупотреблял, но я думаю, что в современном тексте, даже стилизованном под Сабатини, этого все-таки не должно быть, современный читатель слишком искушен и видел очень много реалистичных и хорошо срежиссированных драм, чтобы благожелательно воспринимать подобную подачу.

Мигель - Арабелле: "Вы узнаете этот корабль? Нет? Странно". Почему странно? Он разговаривает с человеком, страдающим частичной амнезией.
"Однако одному из офицеров дона Мигеля удалось сплотить нестройные ряды своих подчиненных" - сколько их всего там было? Когда Блад собирается в одиночку, со шпагой в руке, защищать лодку, кажется, что их совсем немного.
Кстати о лодке. Питер приплыл на остров один или все-таки нет? Если он приплыл один, а потом Арабелла добежала до лодки и через малый промежуток времени уже была на полдороги к кораблю, то откуда у богатой девушки, племянницы губернатора, такое умение обращаться с веслами? Получается, что она прыгнула в лодку, оттолкнула ее от берега и начала грести, причем так лихо, что быстро добралась до корабля.
"Застеленный одеялом широкий рундук" в капитанской каюте. Мне казалось, капитанское ложе должно быть пороскошнее, застеленный рундук - это для матросов.
"Ее губы были слегка полуоткрыты" - либо слегка приоткрыты, либо полуоткрыты
"Проявив милосердие к тяжелораненному противнику" - тяжелораненный - грузное слово, которое превращает это предложение в канцелярит 

 раскрыть ветвь  3
Anna Автор
#

Спасибо. По поводу сложности в супружеских отношениях вы правы. примерно об этом я  хотела порассуждать и на это меня навела  скомканность  линии любви Блада у Сабатини. Назначил Питер себе  судию, понимаете ли. В этом же кмк кроются  корни проблемы "вора и пирата" и  реакции  Питера на слова Арабеллы тогда, после боя.  А в конце - ну нельзя же так - "Им было так о многом нужно сказать..." и все.

поединок - это одно из слабых мест с тзр обоснуя. признаю.

в лодке Блад был не один, но гребцы не высаживались на берег по условиям договоренности. А увидев, как разворачиваются события - среагировали. Те подвели лодку ближе и забрали Арабеллу. Мда, тут надо бы уточнить, согласна

про рундук думала. но решив,что это шлюп, а не фрегат или галеон, пришла к выводу, что могло быть вполне скромно обставлено.  Но возьму на заметку. Матросы по моему уже тогда юзали гамаки сьемные 

стилистические правки -  угу, поправлю. Как и удивление дона Мигеля по поводу неузнанности корабля. Это логический ляп. 

Вы даете мне много пищи для размышлений и за это я особенно благодарна. А дальше читать будете?

 раскрыть ветвь  2
Рэйда Линн
#

Главы до "Последних приготовлений" включительно
Мне понравилось, как описаны эмоции Блада после кораблекрушения. Его бессонница, неспособность сосредоточиться и т.д. В другой главе была еще замечательная деталь, что после исчезновения жены он стал спать на неудобном диване в кабинете. А вот сержант Доусон меня удивил - технически, Арабелла не погибла, а пропала без вести, а тут такая непрошибаемая уверенность, что бродяга врет или бредит, как будто бы сержант лично присутствовал на похоронах. Разумеется, они там все считают ее погибшей, и Бладу уже выразили соболезнования, но труп никто не видел. И когда приходит человек и говорит, что у него сведения о супруге губернатора, странно его прогонять, даже не засомневавшись и не попытавшись переложить ответственность на старшего по званию.
Вопрос об инквизиции мы с вами обсуждали в личке, я пока что не закончил свои изыскания, так что эту деталь пока пропустим.
Что бросилось в глаза - глава Ночной посетитель целиком строится вокруг эмоций Блада и его восприятия происходящего. Он не фокальный персонаж, но все внимание сосредоточено на нем. Поэтому, когда в конце внимание  буквально на секунду переключается на ощущения Тени ("отвел глаза, вдруг усомнившись, что все пройдет гладко, и почти сожалея, что ввязался в это дело"), эта деталь диссонирует с остальной главой. Мне кажется, что стоит либо совсем убрать эту деталь, чтобы Тень до конца оставался персонажем, которого читатель видит исключительно со стороны, либо включить в главу не только одну эту мысль, но другие мысли и эмоции этого персонажа

Мне понравилось, как обрисована судьба героев саги после окончания канона. Мысли Питта про Волверстона и Дайка выглядят очень реалистично. И, конечно, придуманный Сабатини финал был счастливой развязкой для самого Блада, который обрёл гармонию с самим собой, но очевидно, что многие его товарищи должны были испытывать совсем иные чувства. Вообще, нетрудно представить, что Бладу пришлось бы в какой-то момент вешать бывших друзей, союзников и подчинённых.

Эпизоды с Мигелем Эспиносой и Арабеллой хороши тем, что Эспиноса начинает выглядеть лучше и человечнее - за счет своего собственного поведения, а также отношения к нему врача, который явно считает своего капитана не самым плохим человеком. Несомненная заслуга автора в том, что вам удалось создать двусмысленную ситуацию - я не могу точно сказать, является ли поведение Эспиносы с Арабеллой расчётливой и хладнокровной манипуляцией от начала до конца, или же смесью искренности и манипуляций, или же искренностью, которая проявилась внезапно для самого Эспиносы и хотя бы на время возобладала над желанием манипулировать и мстить.

Страдающий алкоголизмом Доусон - это, по-моему, пример очень удачного фансервиса, поскольку этот персонаж вносит приятное разнообразие во все остальные романтические и меланхолические сцены. "и главное - не выдыхать... Преувеличенно бравый вид и замедленные движения" - это шикарно. То, как Блад пытается быть снисходительным и переключается с роли начальника на роль врача, вызывает улыбку. Правда, я сильно сомневаюсь в том, что медицинское сообщество в конце семнадцатого века рассматривало алкоголизм, как заболевание, а не как дурную привычку.  

Предыдущий комментатор говорил о том, что не понятно, зачем Питер зашел к Дайку. Я приход Блада к Дайку понял так - Блад находится в тупике и не может найти хорошее решение. С одной стороны, он внутренне готов выполнить условия Эспиносы и умереть, чтобы спасти жену, с другой стороны, он пытается найти какой-то другой выход. Если бы он пришел к Дайку сознательно, это бы значило, что у него уже есть какой-то план, и Дайк необходим для его воплощения. Но плана у ГГ пока что нет. Поэтому он идет к Дайку без какой-то четкой мотивации, скорее, со смутной надеждой набрести на какую-то новую идею, пообщавшись со старым другом. Тем более, что Дайк - это еще часть того прошлого, в котором Блад неизменно побеждал своих врагов и находил выход из самых безнадежных ситуаций. Для меня приход Блада к Дайку - это еще его бессознательное желание восстановить связь с этой частью самого себя, с решительным, изобретательным и хладнокровным капитаном Бладом, который успешно противостоял Мигелю д'Эспиноса, и выйти из состояния мирного человека и убитого горем мужа.   

 раскрыть ветвь  3
Anna Автор
#

шикарный разбор, спасибо

по поводу Ночного посетитля - да, возможно я тут перестаралась с самоуправством Доусона и желанием дать намек на дальнейшие события, включив мысли Тени. Подумаю, там можно иначе это решить, ога

Коненчо, алкоголизм не рассматривался как болезнь, но все таки черезмерные возлияния вкупе с прочими телесным излишествами не одобрялись. Так что священник скорее за неправедную жизнь страдальцев порицает - скопом всех. * граждане алкоголики, хулиганы, тунеядцы* 

 А Блад мне ощущается опережающим свое время в какие-то моменты. Да к тому же он пережил эпичный запой, так что знает, о чем говорит.

Мне интересно исследовать "обрубленные хвосты", а ОКБ в этом плане дает простор для фантазий. О Волверстоне, правда, я еще роман не написала, а вот дону Мигелю  не   повезло. Сейчас у него там коктейль молотова в душе. 

А если честно, для меня самой  метафорфозы, которые происходили с  восприятием этого персонажа были неожиданны.

С Дайком вы верно уловили суть - и вполне естественно желание пообщаться со старым другом и верным соратником, и возможно, как способ обрести внутренее равновесие - и как источник вдохновения, да

 раскрыть ветвь  0
Наталия Медянская
#

А вот сержант Доусон меня удивил - технически, Арабелла не погибла, а пропала без вести, а тут такая непрошибаемая уверенность, что бродяга врет или бредит, 

Вот, кстати, да. Меня этот момент тоже слегка царапнул, только я благополучно забыла.) И даже не тем, что Доусон тела не видел, но был уверен в ее гибели. Мне кажется, он просто полномочия превысил, должен же соображать, что повод явиться Тени к капитану серьезный.

 раскрыть ветвь  1
Наталия Медянская
#

Еще пять глав прочла. Честно говоря, отписываться кусочками мне лично иногда бывает затруднительно. Хочется подсобрать побольше впечатлений, но я все равно попытаюсь сформулировать.))

Что нравится помимо того, на что указывала раньше.  Темп повествования. Мне кажется, что тут точное попадание в жанр приключений. Каждая глава насыщена событиями, и в то же время здесь нет явного экшена. Еще нравится, как равномерно распределяется информация на две параллельные линии: Питера и Арабеллы.

По героям. С отношением к  Мигелю пока не определилась - товарищ плавно мутит свои гнусности.))  Команда Блада- так, как и положено, верные друзья, что тоже характеризует текст как хорошую стилизацию под приключенческую литературу конца 19 в. (надеюсь, со временем попала). Арабелла - молодец, несмотря на амнезию и растерянность, слушает себя и не полностью ведется на откровения дона Мигеля.

Был один момент, который мне показался сомнительным. Скорее всего это махровая имха, но тем не менее. Это эпизод в 10 главе, где Блад приходит к контрабандисту. Это ведь тоже бывший член его команды, если я не ошибаюсь? И вот тут я как-то не очень поняла - Питер с самого начала собирался просить помощи, или же пошел на встречу исключительно ради нелицензионного алкоголя?)) Мне кажется, что мысль о возможность того, что можно просить бывшего соратника о помощи, должна была както мелькнуть уже в момент, когда Блад увидел корабль. А то как-то внезапно его озарило, на мой взгляд. Или же я читала жопой невнимательно и что-то пропустила.)

 раскрыть ветвь  3
Anna Автор
#

спасибо! да Дайк это его бывший офицер. Блад так скажем не был уверен вправе ли он обращаться за помощью к нему. Зашел фактически ну - пообщаться, вино это уже побочное явление было

а после слов Дайка он решил  уже)

Сабатини писал в 30 годах 20 вв, но у него хороший такой классический стиль так что ты почти права

 дон Мигель ни слова ни соврал, рассказывая про Диего) может разве чего -то не сказал это ты узнаешь  потом. Тут интересная такая коллизия - со стороны ангичан и состороны испанцев, Сабатини одназначно придержвалися позиции,  что англичане няши, а испанцы дьяволы, но Шеридан из  "Вавилона 5" такое говаривал : "Один ворлонец сказал:"Понимание - это меч с тремя кромками: наша сторона, ваша сторона и истина!""

 раскрыть ветвь  2
Рэйда Линн
#

Итак, я начал "Лепестки". Пока что мне все нравится - язык, динамика, диалоги и то, как в диалогах раскрываются характеры действующих лиц.  
В каждом жанре есть свои архетипичные идеи и приемы. Думаю, прием с потерей памяти - это один из таких архетипичных идей для фанфиков как жанра. Во всяком случае, я читал довольно много хороших фанфиков, обыгрывающих эту идею. В каких-то фэндомах этот прием встречается чаще, в каких-то реже, но в целом я думаю, что это удачный прием - во-первых, он дает огромный простор для фансервиса, а во-вторых, создает возможность писать "ООС без ООСа" и завязать между каноничными героями принципиально новые отношения, а потом, в момент возвращения к герою памяти, синтезировать новый опыт героев с тем, который они получили в каноне. Когда я читал главу "Заложница", я не мог отделаться от мысли, что д'Эспиноса мог разыграть карту с беспамятством Арабеллы гораздо изящнее. Он мог бы досконально выяснить, что она помнит и чего не помнит, искусно переплести реальность из ее воспоминаний с вымыслом и навязать ей любую картину реальности, даже заставить ее ненавидеть Блада. Подобные размышления в процессе чтения являются первым свидетельством того, что фанфик удался - читатель оказался эмоционально втянут в отношения героев.
"И как идут дела на Барбадосе? - вежливо осведомился Блад.
У его превосходительства не вызывало особых восторгов упоминание о тех самых плантациях, на которых он имел несчастье быть рабом" (с) Шикарно. Этот момент позволяет эмоционально включиться в происходящее и представить этот семейных завтрак лучше, чем любые детали или описания.
"Блад ощутил закипающий гнев... черт возьми, он был готов запереть ее, если бы не понимал полную бесполезность подобных действий" С литературной точки зрения все ок, придраться не к чему, наоборот - это раскрытие героя. Но с чисто читательской точки зрения мне жаль, что Блад раскрыт именно с такой стороны. Он выглядит эгоистичным, себялюбивым, властным, уверенным в глубине души, что его воля и его желания должны стоять на первом месте, и уязвленным тем, что Арабелла этого не понимает.
"Откуда такое пристальное внимание ко мне и к тому, кого он называет моим мужем?" - вот тут я не очень понял, по каким признакам Арабелла сочла, что поступки Эспиносы продиктованы какими-то личными и скрытыми мотивами. Если отрешиться от канона, то желание испанца взять за богатую англичанку выкуп выглядит совершенно естественно; его желание послать письмо о выкупе именно ее мужу, а не дяде, тоже совершенно естественно, и его гнев из-за того, что она не хочет сотрудничать, опять-таки не выглядит странно. Мне кажется, что Эспиноса в сцене разговора с Арабеллой себя точно так же, как вел бы себя любой другой испанский капитан. Правда, тут встает вопрос, что вообще Арабелла помнит о политической ситуации и какую часть своего жизненного опыта она сохранила, а какую полностью утратила

 раскрыть ветвь  1
Anna Автор
#

во-первых, он дает огромный простор для фансервиса, а во-вторых, создает возможность писать "ООС без ООСа" и завязать между каноничными героями принципиально новые отношения, а потом, в момент возвращения к герою памяти, синтезировать новый опыт героев с тем, который они получили в каноне. 

Спасибо! Какой хороший разбор. Мне приходилось встречаться с недоумением и даже  разочарованием читателей по поводу амнезии Арабеллы. И рада, что вы абсолютно верно  поняли причины, по которым я прибегла к этому приему.  И дон Мигель, конечно, еще воспользуется своим шансом, а уж несколько мне удалось вытянуть психологию - это уже будет другой вопрос)

Гнев Блада. Хотелось показать Питера... разным,  и даже  не только  со светлых сторон. 

Арабелла судит по прорывающимся эмоциям Эспиносы, кроме того, он назвал ее по имени и знает, кто ее муж. Это все вызывает смутную тревогу и ощущение, что тут дело нечисто. Из памяти стерлись последние 4-5 лет  или около того, значит там не было еще союза с Испанией, а вот рейды взаимные вполне могли быть. Но конечно у нее  полная сумятица в мыслях пока что.

 раскрыть ветвь  0
Наталия Медянская
#

Прочитала пять частей. Нет, на самом деле я чуть дальше продвинулась, но тут больно уж точка хорошая и можно уже первые итоги подвести. )

Сразу скажу - интересно. С ходу оказываешься в гуще приключений, да еще и с амнезией. То есть, мало того, что событийная интрига, еще и инересная психологическая завязка, сулящая много вкусного.) Вообще, лично я восприняла как продолжение "Только ты", ну и в целом оно логично выстраивается. Единственно, подумала, что если бы начала читать историю вот с этой книги, мне бы не хватило описаний мира. Как-то он тут слегка за сюжетом теряется, имхо. Но я с ним уже знакома, так что не особо критично. Для тех, кто в лоре, наверное, тоже.

По характерам: пока только трое на сцене по большому счету, тем не менее, прописаны хорошо. Блад и Арабелла вполне в духе тех, что были в "Только ты", дон Мигель пока не сильно понятен. Вроде и отрицательный персонаж, но что-то мне кажется, что с ним не так все просто будет дальше. Какое-то благородство у него все же имеется, ну и ненависть к Бладу понять тоже можно. 

Второстепенные - и доктор, и Тень - тоже хороши. Индивидуальны. Понравилось, как показано внутреннее противостояние Тени и Блала. "Встретились два одиночества", короче.)) Красиво.

Определенно читаю дальше. Еще б соседа с дрелью кто унял...

 раскрыть ветвь  3
Anna Автор
#

Здорово! Рада что идет)) Да, может восприниматься, как прода к Только ты, если убрать заявленную там беременность,  спасение Хагторпа и  кораблика. И то, что по характерам герои не противоречат в этих двух романах это мне очень радостно слышать, значит, удается их выдерживать в одном ключе

 с Мигелем ты еще не знакома. ну вот, познакомишься)))и коненчо же с ним ващееее все не просто и не однозачно.

насчет мира - угу есть такое 

 ну и то, что фик сказывается и моя определенная робость в описаниях, которую в первой части отмечали другие читатели. так что не стесняйся критиковать, может на чтото сподвигнусь

 раскрыть ветвь  2
Ксения Ангел
#

Начала читать и тут же масса вопросов. Вроде как уже после того, как Питера сняли с поста губернатора, они с Арабеллой встречались и были не женаты. А тут вдруг они муж и жена... Или это вольная трактовка, альтернативная реальность?

Этот текст намного эмоциональнее предыдущих, на мой взгляд. Отлично показаны чувства героев, искры, которые летают между Мигелем и Арабеллой. Надеюсь, у нее получится его перебодать :)

 раскрыть ветвь  58
Ксения Ангел
#

Ох, неужели Мигелю и Беатрис все-таки удалось достичь понимания?) До чего же упрям этот мужчина, прям слов нет! Беатрис и правда святая. Надеюсь, Эспиноза все же узнает, что там случилось на самом деле между ней и Эстебаном, потому как засранцу неплохо бы задницу надрать, если не сказать хуже...

Бладу и Арабелле не очень-то нравится Англия, на сцене с ночной сорочкой я даже кофе поперхнулась 😅  Хорошо, что Блад - пират, и плевать хотел на все эти пуританские привычки))

 раскрыть ветвь  15
Ксения Ангел
#

Дочитала до родов Беатрис... Признаться, в тот момент, когда Мигель пришел к Бладу просить о помощи, у меня даже слезы выступили - настолько это было пронзительно. Пока особо не верится в примирение, но сам поступок вызывает сильный респект, Мигель все же смог переступить через гордость и ненависть, чтобы спасти жену.

 раскрыть ветвь  3
Ксения Ангел
#

Продолжаю дальше. Герои оттаивают, теплеют, между ними уже начинает зарождаться какое-то доверие, но враги не дремлют... Чувствую, Леонора еще попортит Беатрис кровушку, как бы не навлекла на нее беды в виде всяких там инквизиторов, особенно с учетом того, что прислуга в доме Мигеля тоже не особо в восторге от новой доньи де Эспинозы...

Мне интересно было бы посмотреть на встречу Беатрис с Арабеллой))

 раскрыть ветвь  18
Anna Автор
#

ой прошу извинить, не предупредила.  И то и это - сиквеллы, действие происходит после окончания романа, но  Лепестки - другая ветка реальности. Здесь Блада не арестовывают, он багополучно женится на Арабелле и все вроде бы хорошо, да не тут то было) 

 раскрыть ветвь  18
Марина
#

Когда-то зачитывалась Рафаэлем Сабатини, поэтому фанфик начинала читать с опаской.  А в итоге  получила огромное удовольствие. Ваша любовь к первоисточнику ощущается очень сильно,  и это важный момент для меня. 

Спасибо вам огромное! 

 раскрыть ветвь  1
Anna Автор
#

и вам большое спасибо! я, когда сюда пришла, не надеялась, что меня будут читать, поэтому очень рада, что понравилось)

 раскрыть ветвь  0
Артас
#

Концовка печальная.Когда читал,то охватило чувство щемящей тоски по героям.Еще в далеком детстве я до дыр зачитал "Одиссею капитана Блада" и вот теперь,спустя столько лет наткнуться на продолжение...Питер Блад все таки остался неугомонным непоседой,который когда то давно захотел повидать мир.Думаю все же он пират по характеру,несмотря на семью,он все равно не ищет спокойной жизни-она гнятет его.А дон Мигель...Вообще нет слов!Импульсивный,вспыльчивый и в то же время ласковый с женой.А уж конец его истории это вообще нечто-я как наяву представил скалистый берег и шум моря,которое зовет и шепчет...Автор спасибо вам за книгу.

 раскрыть ветвь  1
Anna Автор
#

и вам тоже большое спасибо! я очень люблю всех героев - или почти всех

 и если мне удается еще с кем то поделиться этой любовью - к ним, и напомнить о романе Сабатини - это самая большая как фикрайтера радость. И рада что вам понравилась моя трактовка образа дона Мигеля, потому что как не крути - антагонист и вообще злодей

 спасибо еще раз

 раскрыть ветвь  0
Crystal
#

Спешу поделиться впечатлениями )

Я, конечно же, предвкушал встречу давних врагов, но все равно это было неожиданно и интересно!

Вообще третья часть очень сильная по накалу эмоций - встреча двух семейств, напряжение, витавшее между ними. И все же кому-то пришлось послать к черту ненависть ради спасения дорогих сердцу людей. Я рад, очень хорошо!

Наконец уверился, что Педро Сангре это Питер Блад, видимо это звучание его имени на испанском. Поначалу долго не мог понять, кого там Мигель проклинал.

Четвертая часть получилась с налетом грусти и безысходности из-за размолвки между главными героями, но хорошо, что в конце они осознают (по крайней мере, Беатрис), что их любовь поднялась, как бы сказать, на новый уровень, обрела новые черты. И да, старые скелеты в шкафу, порой имеют наглость показываться на свет божий (это я про кинжал и вредного слугу).

Немного замечаний:

В главе Фуэго повторяется абзац.

Прошло немало времени, прежде чем они вернулись к реальности. Вздохнув, Арабелла неверными руками оправила сбившиеся юбки и посмотрела на Питера...

 раскрыть ветвь  5
Anna Автор
#

 спасибо повтор уберу

 да это перевод на испанский лад) ой надо было вам раньше спросить)

любовь у Беатрис конечно трудная и сложная. Но вы хорошо подметили, что она в теении жизни переходила на новые уровни. Я рада что удалось показать отношения в развитии, а не раз и страсть до гроба

 извините я немного задержала  вам ответ, но в ближ время будет

 раскрыть ветвь  4
Написать комментарий
4 720 33 56
Наверх Вниз