"Дуэлянт". Новое русское кино

Только что с фильма «Дуэлянт» режиссёра Алексея Мизгирёва. Узнал я о нём из поразительного по своей дерьмовости трейлера, который, однако, свою функцию выполнил и заинтересовал меня. Кино мне понравилось.

Опять же, я не устану повторять, что фильмы мне сложно оценивать объективно. Потому что «Дуэлянт» - это, скорее, фильм-впечатление. Пороховое порно о фантастическом Питере XIX века, в потрясающе атмосферной обёртке и с любопытным сюжетом. Вас ждут отлично поставленные и красивые кадры, тягучая, как кисель, депрессивная атмосфера Города-На-Неве, хлёсткие, жестокие и бескомпромиссные персонажи, которых словно вырубили из мрамора, убедительная актёрская игра актёров первого плана, хорошая музыка и множество ярких взрывов насилия, приправленных фирменным дворянским пафосом и фразой «Стороны больше друг к другу претензий не имеют» над распростёртыми трупами неудачливых бретёров.

И всё это на фоне плохого монтажа, отвратительной подачи сюжета, тошнотворной игры актёров второстепенных персонажей, попсовым финалом, загубленными сюжетными линиями, которые тянули чуть ли не на полноценные фильмы, и самого главного – отсутствия сопереживания главному герою.

А теперь по деталям. Это дико мачистский, жестокий и местами даже патетичный фильм о том, чего стоила честь для дворянина Питера XIX века. Настолько мачистский и жестокий, что иногда это доходит до абсурда. Хорошей аналогией, я считаю, были бы спагетти-вестерны: одинокий герой в стране беззакония, воплощающий собственные понятия о справедливости. Оттуда же нагнетание напряжения перед кратковременным, но очень ярким взрывом насилия.

С переносом в имперскую Россию герой не утратил своего одиночества, но оказался не в стране беззакония, а где беззаконие творится в рамках закона. Запрещённые, теоретически, дуэли, по факту являются чуть ли не единственным способом ответить на оскорбление чести. Круговая порука и льющиеся реки крови, Петербург, переполненный людьми, готовыми на словесное оскорбление убивать и умирать, а также вечно скучающее дворянство, для которых даже выстрелы под боком уже не являются чем-то из рук вон выходящим.

Кстати о Питере. В «Дуэлянте» это огромный город, который, кажется, пожирает своих жителей, город, созданный для того, чтобы люди в нём страдали и погибали, город, что сражается с окружающей его дикой средой и не даёт людям, которых сам же губит, умереть. Чисто визуально он сильно напоминает Лондон из фильмов Гая Ричи о Шерлоке Холмсе, но всё же, обладает собственным, отличимым магнетизмом и обаянием.

Кто-то обязательно назовёт героев картонными. Не спорю, персонажи просты, но очень и очень эффективны, особенно те, что на первом плане. Мечущийся в поисках смерти (как кажется поначалу) герой, антагонист, воплощение любезности и харизмы, а также целая плеяда образов калибром поменьше. Машков, как всегда, хорош, - впрочем, трудно сказать, где он сыграл бы по-настоящему плохо. А вот Пётр Фёдоров в роли дуэлянта Яковлева просто блистателен. Столько надрыва и честности в его актёрской игре, что я снимаю шляпу и говорю: «Верю. Верю, чёрт возьми».

И всё бы хорошо, если бы не второстепенные персонажи-функции, существующие лишь для того, чтобы лить экспозицию на мельницу повествования. Ладно бы только это, так ещё сами персонажи сыграны, зачастую, отвратительно. Сильнее всего это заметно на фоне актёров старой советской закалки, которые даже маленькие роли умудряются превратить в запоминающиеся. Тот же Юрий Кузнецов (Мухомор из «Улиц разбитых фонарей», если кто помнит), который играет дворецкого главного героя, за фильм произносит всего десяток фраз – и сцена с его словами, пожалуй, сильнее всего впечатывается в память.

Самым отвратительным актёром всего фильма для меня останется Павел Табаков – сын Олега Табакова. Я просто не представляю, как отпрыск такого талантливого артиста может так невыразительно играть. От его персонажа и исполнения хочется рыдать горючими крокодиловыми слезами.

Переходя к насилию в фильме – его много, оно короткое и довольно жестокое. Оружие и различные его виды являются чуть ли не полноправными героями повествования. Пули, прорывающие плоть, клинки, её же вспарывающие, и дубины, что с таким хрустом проламывают черепные коробки – всё это есть и от этого никуда не деться. И не то чтобы хотелось, без излишней жестокости фильм лишился бы львиной доли своей первобытной харизмы. Снимать фильм о дуэлях без крови было бы всё равно, что снимать порно без секса.

Упоминая монтаж, хочется сказать, что фильму… как бы это сказать… не хватает ещё размеренности. Не поймите меня неправильно, за час и пятьдесят минут вы почувствуете, будто прошла целая жизнь – фильм очень неторопливый и раскручивается постепенно, однако из ключевых моментов будто бы чья-то шаловливая ручка повыдёргивала все драматические паузы. Это раздражает. Очень.

Ещё раздражает то, как фильм заканчивается. На фоне беспросветной депрессивности повествования, хэппи-энд оглушает сильнее, чем любой плачевный финал. Он настолько неуместен и непонятен, что кажется, будто его отрезали от другого фильма и пришили к этому.

И финальная претензия: главный герой и отсутствие сопереживания ему. Тут ведь в чём штука: персонаж перенёс множество страданий, но такое чувство, будто нам не дали времени их осознать. В голове не откладываются все события, выпавшие на долю несчастного самозванца Яковлева. Когда же он рассказывает о своих злоключениях, не покидает мысль, что его боль выглядит несколько надуманной, ненастоящей. И именно эта лёгкая фальшь может выдернуть из такого глубокого атмосферного омута, как этот фильм. Это уж не говоря о налёте мистики, дополнительные порции которой, по моему мнению, фильму бы не помешали. Именно они придают фильму несколько мифологический характер, и так жаль, что авторы «не дожали».

Фильм намного лучше, чем я ожидал, и хочется, чтобы вы всё-таки проголосовали за него рублём. Он далеко не идеален, но если вы любите красивое, атмосферное кино с харизматичными героями, то вам сюда. К тому же, пусть это и шажок, но шажок в правильном направлении. На фоне современного массового российского кино такой фильм – как глоток свежего воздуха.