Визуализации " Солнце над фьордами". Иллюстрации к частям. Часть вторая "Мидгард"

Мидгард - (букв. «среднее огороженное пространство» - «срединная земля») в германо-скандинавской мифологии - мир, населённый людьми. По сути, Мидгард - мир людей со всеми их проблемами и сложностями: мир господ и слуг, мир нравственного и  физического неравенства, мир столкновения и противостояния людских судеб и интересов, мир в котором нет простого решения проблем жителей, населяющих его. Но,  это  - мир, в котором рождаются и умирают все люди, живут и пытаются отыскать своё, определённое судьбою, место. Мир,  в котором каждый приобретает и защищает свою, избранную им или предопределённую кем-то, житейскую долю.

Стараниями Сергея  Орлова эта иллюстрация стала не просто одной из картин части "Солнце над фьордами", а преобразилась в микст смысловых изображений, отражающих и основных действующих лиц, и основные события, а так же образы главных героев и части, и романа-саги... Основа самой иллюстрации - сцены на пиру в честь прибытия ярла Фредрика Неугомонного и его людей в Агдир, резиденцию Хальвдана Чёрного.

     Вот такой он Мидгард в "Солнце над фьордами": и пир, и мир; предсказания и реальность, и голос скальда, и речи конунга (разные по содержанию и эмоциональной окраске); добро и зло; и интриги, перемежающиеся тайнами, а так же противостояние гордыни, злоумышления, самомнения, которыми так выделяется окружение Хальвдана Чёрного, и чистых, вызывающих уважение и восхищение образов вестфольдцев во главе с Фредриком Неугомонным, бросивших вызов всему негативу, окружающему их на пиру, самой жизни , самой судьбе...

     Очаг символизирует дом, Родину, верность традициям предков, единый народ, ведомый одним вождём, последнего пока нет, но очаг продолжает гореть, вселяя надежду на сбыточность этой мечты для всех, кто присутствует здесь, на пиру...

     А дым, что поднимается вверх, окутывающий всё и всех, отождествляет собой неясность, тревожность и опасность будущего для всех, изображённых на иллюстрации. И этот дым-туман, отражает главный посыл части - состояние духа самого Хальвдана Чёрного: тьма, неуверенность в себе и недоверие к близким, сомнения и метание от доброты-адекватности к злобности-злобливости, недовольство собой и собственным окружением, недовольство сложившейся к этому времени военно-политической ситуацией. В финале части он выглядит именно так:

серое небо будто  саваном накрыло верхушки холмов,а в шуме ветра чудились отдалённый лязг мечей и посвист стрел, туман же, словно вязкая сущность, пробиравшаяся сквозь близлежащий лес, покрыл землю угрожающими тенями. Люди молчали, размышляя каждый о своём, но их задумчивые взгляды были словно прикованы к лику пробуждающегося  светила, чьи первые, узкие и багряные лучи сочились сквозь покров тумана, как кровь из повязки на ране. Кровавое и богатое опасностями  грядущее предвещал этот рассвет, наполненный эхом скорой войны...

    А на этом фоне разворачивается целая палитра образов-символов Мидгарда. Их изображения точны и реальны, что ещё больше приближает к тексту и его сути:

Рагнхильд супруга Хальвдана Чёрного -  реальное историческое лицо

Красота Рагнхильд поразила Неугомонного своей естественностью: нежнейший овал лица, в который непостижимым образом оказался вписан решительный, почти мужской подбородок, и он её ничуть не портил, как и очень высокий лоб, не обрамлённый, а осенённый толстым валом бронзовых волос, маленький рот великолепной формы казался одновременно и нежным, и волевым, а те самые глаза, которые ярл приметил даже на большом расстоянии, вблизи были уже не так темны -  изумрудно-зелёные, чарующие своей глубиной, глаза, в которых под ресницами всё время вспыхивали загадочные искры. И вся она казалась окутанной каким-то ореолом загадочности и магической силы. Здесь все знали, что Рагнхильд снились вещие сны, и что это -  дар светлых богов, а не колдовство.

Торбьёрн Хорнклови, Торбьёрн Скальд -  реальное историческое лицо

Все знали Торбьёрна Скальда, как  человека сына Хальвдана конунга, Харальда, но мудрец не последовал за ним в Финнмарк.  Хорнклови был одним из немногих, кто усердно отговаривал молодого Харальда от этого поступка и  крепко расстроился, когда сын конунга, не послушав его, бежал. Скальд выглядел человеком среднего возраста, с располагающим лицом и манерами. Голос он имел мелодичный и сочный. Волосы Торбьёрна тёмно-русого цвета аккуратно лежали на чуть удлиненном черепе и спускались до плеч. Глаза этого не старого ещё человека излучали мудрость и знание жизни. Всем своим видом скальд вызывал доверие, а также надёжность в хранении чужих тайн и секретов. Торбьёрн побывал на многих землях и его знали по всему Северу. Саги, драпы и висы Хорнклови многими заучивались наизусть. У этого скальда имелся по-истине не превзойдённый поэтический дар. Поговаривали, что всё детство  Торбьёрн провёл у жрецов, служителей Тора, от чего и сделался таким мудрым и прозорливым. В тёплое время скальд ходил в белой льняной рубахе ниже колен, вышитой по вороту и на груди рунными рисунками - оберегами. Зимой же не гнушался шубы и шапки.

Ярл вестфольдцев Фредрик Неугомонный -  собирательный образ представителей норвежской знати, поддержавших Хальвдана Чёрного и выступивших на его стороне в борьбе за власть и объединение страны

 Этой зимой Фредрику исполнилось тридцать. Неугомонный был высок и строен, а плечи ярла, плотно обтянутые добротной франкской кольчугой, представлялись широкими и мощными. На левом боку висел меч в деревянных ножнах, отделанных кожей. Лицо Фредрика казалось немного удлинённым, но не узким, на его бледном фоне выделялся волевой рот и подбородок с ямочкой. Тяжёлый шлем ярл снял и пепельного цвета волосы смотрелись сейчас особенно красивыми и мягкими - они волнами спадали на плечи. Борода того же цвета выглядела ухоженной и аккуратно подстриженной. Из под густых ресниц в туманную даль смотрели проницательные синие глаза. Движения Неугомонного отличались звериной грациозностью -  тело с лёгкостью передвигалось по колеблющейся от ударов волн палубе.

Хальвдан Чёрный, конунг - реальное историческое лицо

За центральным столом на высоком и изукрашенном искусной резьбой стуле, сидел человек средних лет, черноголовый, высокого роста, склонный к полноте, но с сохранившейся талией,  прекрасно развитыми плечами и мускулистыми руками - любой воин, годами упражнявшийся в битвах, позавидовал бы такой фигуре, как нельзя лучше пригодной к сражениям. Лицо его можно было назвать красивым : правильный, чуть вытянутый овал, мощный лоб, высоту которого мешали оценивать густые волны чёрных волос, копной окружавших голову и стянутых в длинный хвост на затылке. Черты лица казались крупными, немного резкими, но сполна отражали мужественность натуры. Большие ярко-голубые глаза, даже при свете факелов, не утратили блеска и природной глубины, но взор их был холоден и, казалось, способен проникнуть внутрь любого человека. Эту своеобразную красоту и внушительность дополняла чёрная кайма бороды, не скрывавшей, а наоборот подчёркивавшей мужественные  очертания крупного подбородка. Облачение хозяина усадьбы состояло из рубахи тонкой зеленой кожи, шитой золотой нитью по вороту и рукавам и плаща из волчьих шкур, талию же  охватывал кожаный, теснённый сложным рисунком, широкий пояс с крупными золотыми бляшками, украшенными чеканным узором из фигур людей и зверей.  На шее молчаливого властелина, отражая языки пламени очага и факелов, играла и светилась толстая золотая цепь, а на запястьях отливали мягким золотым огнём массивные браслеты.   Всем своим видом  этот человек внушал доверие, надёжность и уважение, как будто говорил без слов «вам здесь нечего бояться, а я вас  тем более не боюсь». И это был сам конунг Хальвдан Чёрный, властелин Северного Пути.

Торбьёрн Скальд и Рагнхильд предсказывают будущее отдельно взятого уголка Мидгарда.

Ярл Фредрик Неугомонный - сам его будущее.

А вот конунг Хальвдан Чёрный пока не видит никакого будущего - всё дым-туман, уход в себя, неуверенность в мыслях и поступках, скрытая борьба с самим собой.

Вот такое обоснование приведено к иллюстрации Сергея Орлова для второй части романа-саги -  Мидгард у него выглядит настоящим Мидгардом - миром людей со всеми их особенностями и стремлениями, и я надеюсь, что он продолжит работу над визуализацией "Солнце над фьордами", ведь впереди ещё две части. Уже сейчас благодарен автору за его стремление передать текст точно и зримо. Работа над данной иллюстрацией длилась долго и упорно, она много раз переделывалась, перекраивалась, но в итоге каждое изображение получило точность и информативность, а композиция теперь целиком отражает суть написанного.