Романное дыхание

О структуре текста. Прочитал интервью Андрея Геласимова ("Фокс Малдер похож на свинью", "Год обмана", "Жажда"), где он упоминает про "романное дыхание". То есть, когда пишешь роман, то существуешь по другому. Марафон, а не спринт. Я вот спринтер, у меня дыхание короткое. Вернее даже, в надрыв. Поэтому обычно и малая форма, и короткие фразы. И отходняк каждый раз после рассказа.
Но ведь можно же длинную дистанцию бежать в несколько рывков? То есть, выстроить текст так, чтобы он был единым целым, но при этом -- дыхания моего хватало. Не роман в рассказах, а полноценное повествование, полотно.
Но ведь задачка. Как бы, у Сабатини такое есть в "Одиссее капитана Блада". 

Вообще, вся "Одиссея капитана Блада" -- словно состоит из отдельных рассказов, каждый из которых имеет внутренний завершенный сюжет. Например, первый рассказ - заканчивается осуждением Блада и следующим высказыванием:

"Клянусь богом, этот черномазый мошенник до смерти перепугал
верховного судью. Жаль, что его должны повесить. Человек, способный
устрашить Джефрейса, пошел бы далеко."

Отменная концовка, не правда ли?
Интерлюдия органично сделана в виде отдельной главы -- главы размышления и фрагмента о том, как Питер Блад оказался в рабстве у полковника Бишопа. Следующий рассказ - о знакомстве Блада с Арабеллой. Или это тоже интерлюдия?

1. восстание и суд
2. побег из рабства, чуть не провалившийся, но увенчавшийся все же успехом
3. предательство дона Диего и как Блад выкрутился
4. союз с Лавасером и смерть последнего
3. экспедиция в Маракайбо
4. Вор и пират. Блад встретился с Арабеллой и получил офицерский патент.
5. Побег с Ямайки.
6. Джулиан и Арабелла (глава-интерлюдия)
7. Блад в депрессии, союз с французами и осада Картахены. Предательство французов.
8. На службе короля Вильгельма и бой за Ямайку. Гибель "Арабеллы".
9. Блад-губернатор

То есть, единое полотно.

Сабатини хорош. Вообще, несмотря на "легковесность", один из любимых авторов. В детстве просто зачитывался.
У него еще здорово выстроен каждый рассказ. То есть, по всем правилам драматической кривой:

Трудное положение - хитрый выход - (и тут резко!) победа оборачивается поражением - отчаяние - напряжение сил - удар - и вот, закономерная победа!

И диалоги -- легкие, изящные, ироничные.

Или, возвращаясь к романному дыханию, Джордж Мартин. Несколько сюжетных линий, каждая глава за другого героя. Как бы смена точки зрения. А для писателя способ не задохнуться на длинной дистанции.

В Войне-56 я скорее использую гибридный подход. Т.е. и главы-рассказы и смена POV. Мне так удобней. А все из-за "короткого" дыхания.