Чудо-Женщина 1984 кошмарна, и вот почему

Мы посмотрели за вас этот фильм, и теперь вы можете сэкономить время и силы и никуда не ходить, потому что ну вот реально, не надо. Фильм барахло. Чтоб не сказать еще хуже. Первые два часа после просмотра я опомниться не могла от того, какое он барахло. И этого фильма мы ждали с такой надеждой? 

Сейчас многие режиссеры паникуют по поводу того, что Уорнеры будут транслировать свою продукцию одновременно в кинотеатрах и на HВО МАХ. Есть опасения, что телеформат благодаря эпидемии окончательно вытеснит киноформат с рынка: люди попросту привыкнут смотреть кино дома и не вернутся в кинотеатры. Учитывая, что два нетфликсовских полнометражных проекта, “Эвакуация” и “Старая гвардия”, порвали траффик в этом году, опасения весьма обоснованные.

Так какого хрена вы, господа режиссеры, сами стреляете себе в ногу, снимая такое унылое беспомощное говно?! Почему вы снова и снова совершаете эту ошибку, думая, что озвученная в лобешник феминистская повестка должна заменить зрителю нормальные сюжеты, конфликты и персонажей?

Между нами, девочками, я считаю и первую Чудо-Женщину сильно переоцененным фильмом. В лучших своих частях это “Капитан Америка” с, э-э-э, несколько меньшими сиськами. В худших своих частях это донельзя наивное повествование о том, что в войнах всегда есть Самый Плохой Парень, которому надо надавать по шеяке, и вуаля, война выиграна. Это донельзя наивно, но, по крайней мере, не бесчеловечно.

Месседж “Чудо-женщины 1984” невозможно расценить иначе как плевок в лицо. По сути дела он гласит: если ты не уродился суперменом, богачом или кем-то еще из сильных мира сего - то сиди на жопе и не выпендривайся. Не смей желать большего.

Это настолько блевотно, что я поверить не могу до сих пор, что это написала женщина в ХХI веке.

Лирическое отступление. Пару лет назад Арсений заметил, что в последних кассовых фильмах конфликт развивается по схеме “злодей хочет изменить мир, герой борется за сотворение статус-кво”. И это действительно так: вместо героев-бунтарей 80-х (привет, классическая трилогия “Звёздных Войн!”) у нас сейчас герои, которые возражают против всяких перемен. Причем если в одних фильмах это хотя бы как-то обосновано - ну в самом деле, выпилить половину разумной жизни во Вселенной так себе идея - то в других до смешного доходит: по сути дела, в них злодей попросту прав, и злодеем он является лишь потому что он хреновый тип, который делает пакости просто так, из любви к искусству (я на вас смотрю, “Аквамен”, “Черная Пантера” и “Старая гвардия”). 

В “Чудо-женщине” два персонажа, назначенных злодеями - Барбара Минерва/Чита и чувак, имя которого я уже забыла, так что буду называть его Педро Паскалем в честь актера - хотят совершенно нормальных вещей: Барбара хочет стать красивой, смелой и крутой, как Диана, а Пелро Паскаль - чтоб его фирма не разорилась. Он не виноват, что нефтяные запасы иссякли, а кредиторы берут за жопу. Он может надеяться только на чудо, и он добывает себе это чудо, древний волшебный кристалл, исполняющий желания.

И дальше у Пэтти Дженкинс и ее соавторов-сценаристов случается мощный кризис идей, потому что… ну в самом деле, чем плохо, если желания людей исполнятся? Тем более, что сама Диана пожелала возвращения Стива и опаньки - он вернулся. Правда, в чужом теле, украв поневоле чужую жизнь, но самое Диану как-то мало парит этот вопрос, несмотря на всю ее высокоморальность.

Но конфликт-то ведь надо развивать. И Пэтти Дженкинс прибегает к самому топорному методу: выдает злодеям злодейский мяч: теперь они назначены злодеями, а значит, будет злодействовать. Потому что гладиолус. И вот уже Барбара избивает в мясо уличного приставалу, а Педро Паскаль прется в Египет, чтобы захватить всю нефть мира. Ну ладно, он хочет всю нефть мира, но нафига для этого так далеко ехать, он же может просто загадать желание? Он зачем-то напускает на Диану отобранную у какого-то эмира гвардию... Зачем, если ему достаточно пожелать, чтоб она провалилась сквозь землю? “Надо его остановить!” - в ужасе вопит Диана, когда Педро Паскаль едет в Белый дом исполнять желание Президента. Потому что ежу понятно, президент США не может пожелать ничего хорошего. Он же Рейган. Хотя нет, он не Рейган, он какой-то левый чувак. Жаль, с Рейганом было бы смешнее. Про него бы все сразу поверили, что он желает моар ядерного оружия. По каким бы еще причинам он затевал тогда разоружение с Горбачевым? Ладно, черт с ним, с заменившим Рейгана узурпатором. В апофеозе противостояния Педро Паскаль захватывает спутниковые ретрансляторы и начинает исполнять желания всех жителей планеты - а мы же знаем, что людишки такой народ, ничего хорошего пожелать не могут! На земле воцаряется хаос и анархия, и уже стартовали ядерные ракеты… Как вдруг Дина подсоединяется к мировому эфиру путем захлеста лассо за ногу Паскаля и толкает проникновенную речь о том, как важно отказываться от своих желаний. Вот она же отреклась от Стива. И мир, сцуко, проникается и отрекается. И все возвращается на круги своя. Извини, Пэтти Дженкинс, но Тэффи раскрыла тему лучше и объемнее.

Да, я не удержалась и заспойлила вам сюжет. Ну, пристрелите меня. 

И вот это вот убожество сняла женщина, снявшая “Монстра” и “Имя мне ночь”? Пристрелите меня еще раз.

Особенно мне больно и досадно от того, что за этим горе-сюжетом и лживой моралью потеряна тема, которая и в самом деле могла бы стать ключевой и сделать фильм по-настоящему глубоким: что такое справедливость в мире, где люди не равны от рождения? Диана впоследствии станет членкиней Лиги Справедливости - наряду с чуваками, один из которых унаследовал несметные богатства, другой - трон Атлантиды, третий - чудесные способности своей расы. Какой же смысл вкладывают в слово “справедливость” люди, от рождения получившие несправедливые преимущества? Да нет, зачем об этом снимать фильм - лучше дадим миру тетку, которая, получив суперсилу и одевшись в лосины, сошла с ума от собственной клевости. Это же так интересно.

Точно так же профачен сюжет про исполнение желаний. Стив и Диана начинают причитать, что это “обезьянья лапка” без всякой на то причины, ведь до того, как Педро Паскаль слился с кристаллом и начал забирать что-то по своему усмотрению в обмен на исполнившиеся желания, ничто не предвещало. Диана пожелала себе Стива обратно, и ей ничего не прилетело за это. Прилетело совершенно рандомному мужику, в тело которого вселился Стив. Барбара пожелала себе Дианиной крутизны и сексапильности, и ей тоже ничего не прилетело. И даже Диана почему-то начала терять силы постепенно, а не сразу - хотя это был бы годный сюжетный ход: она потеряла силы, а ей надо как-то выкручиваться, мир спасать. Так было бы гораздо инересней, чем опрокидывать броневики. Вообще, баланс сил между Дианой и Читой непонятен. Если сила Дианы - некая конечная величина, и Диана слабеет по мере того, как Чита усиливается - то какого рожна Чита не откатилась к состоянию прежней Барбары, когда Диана вернула себе все силы и даже проапгрейдилась до полетов? Где логика? Диана пожелала Стива про себя, в сердце своем - значит, кристалл считывает подлинные глубинные желания человека. Неужели в сердце своем президент США действительно хочет больше ядерных ракет? А вдруг он только думает, что хочет больше ядерных ракет, а на самом деле хочет член длиной в 40 сантиметров? ОК, у нас тут семейное кино - пусть он хочет пони. Пусть он говорит Паскалю: “Да, я хочу больше ядерных ракет!” - а в Овальном кабинете появляется пони. А к арабскому шейху прилетает в голубом вертолете Мадонна, о которой он втайне мечтал, но не мог показать это перед своими подданными. Это было бы хотя бы свежо. Далее: сколько человек должно отречься от своих желаний, чтобы произошел откат назад? Половина? Две трети? Простое большинство? Едва ли все: вон, Чита не стала отказываться. Да и миллионы людей, которые были больны смертельными болезнями и исцелились или прозябали в нищете и разбогатели, вряд ли согласились бы провернуть фарш назад. Не одна Диана потеряла близкого человека - что, все к кому вернулись родные и любимые, тоже от них отреклись? И в конце концов, как вышло, что миллионы людей, увидев, как стартовали ядерные ракеты, не пожелали, чтобы эти ракеты провалились в болото? Что может быть сильнее желания ЖИТЬ?   

Короче, там, где могли поднять мощную философскую тематику, выродили слащавый фарс. А при такой идейной убогости откуда взяться хорошим диалогам и ярким характерам? Их и нет. Надо отдать должное квартету ведущих актеров: они старались как могли, но этот труп уже нельзя было поднять, так как наступила смерть мозга. Теперь я знаю, почему педро Паскаль снялся в “Мандалорце”: после этого он не хотел показывать свое лицо. Откуда ж ему было знать про ковид и перенос премьеры. Ха-ха. Шутка.

Феминисткий месседж не задался тоже. Мужики в фильме показаны адскими упырями - самый приличный из них Стив, чувак 1880х- годов выпуска, который внезапно прогрессивнее всех вокруг. Ну, есть еще бомж, которого подкармливает Барбара и 6-летний сын Педро Паскаля, но у них слишком мало слов и об их прогрессивности мы ничего не знаем. Единственная, кроме Дианы, значимая женщина, по сути дела, ворует у Дианы ее силу. Идея “женщины способны добиться всего самостоятельно” заглянула в сценарий и убежала в ужасе. Бога ради, Уорнеры, возьмите себе уже консультантку по феминизму! Позовите Аниту Саркисян или Линдси Эллис. Да и Наоми Вульф еще жива, и пусть живет еще сто лет. Кто вам мешает? Почему вы под видом феминизма всякий раз пытаетесь продать какое-то говно на палочке?

Словом, я пытаюсь найти пункт, в котором “Чудо-женщина” не провалилась, и не нахожу. Уорнеры, позовите Джоса Уидона починить и это тоже. Ну или меня хотя бы позовите.