Дом, который построил Джек

️ Значит, ударить по лицу невыносимую женщину — это искусство? ️

Бонжур, леди и джентльмены! С вами я, мадам Киношечка и мои множественные личности, которые решили в этом году больше времени уделять тому, что нас пугает, что нас манит и не даёт покоя перед сном и после сна тоже. А именно маньякам, убийствам и эпатажному датчанину, плюющему на нормы приличия. Позвольте представить — Ларс фон Триер — депрессивный социопат, чья расшатанная фантазия вызывает оргазм у утонченных синефилов и поток ненависти среди условно "нормальной прослойки", которая при слове "вагина" выпучивает глаза, попивая чай с молоком (видели серию в "Гриффинах", где все блюют? Мои личности делают ровно то же самое при упоминании этого отвратительного напитка).

С "Джеком"  мы познакомились несколько лет назад — в момент выхода на большой экран. Это было торжественное событие — сам Антон Долин почтил  Уфу  присутствием и собственнолично представил зрителям сию картину. Антон говорил всякие умные, красивые слова, из которых  запомнилась одна фраза: — "Дом, который построил Джек" —  как камушек в ботинке, мешающий ходить. С чем мы имеем наглость не согласиться — фильмы Триера не камушки — булыжники,  размозжающие мозг в кашу хлесткими метафорами и  визуализациями запредельной человеческой гнилости, изобличая моралистов, капиталистов и всех, кто носит маску добродетели.

Сюжет. Главный герой Джек — инженер, возомнивший себя архитектором, психопат, вынашивающий заветную мечту — построить дом. Спойлер: не выйдет.  

Архитектор муравей бредет на своей волне

Генератор ахиней он несет в своей голове

По хитину себя бей, что вырвешься из сетей

Но ты всего лишь муравей.  

В конце концов, Джек приходит к выводу, что проще убивать людей, чем строить дома и с упоением принялся лить реки крови, пытаясь залить черную бездну, зияющую там, где должно находиться сердце.

                       Наше скромное мнение.

 "Джек" — не развлекательное кино. Это максимально неудобная натуралистическая картина,  целями которой является: а) демонстрация внутреннего ада, б) введение в маньякологию: 5 шагов от отрезанной гусиной лапки до массового истребления во имя искусства.

Джек  — проводник в мир искусства: домкрат, ружьё, нож, голые руки, пуля из цельнометаллической оболочки — любой предмет в его руках создаёт  смертельные композиции и даже дизайнерские вещи! Вспомните кошелёк из груди внучки Элвиса Пресли.

Джек — собирательный образ, вмещающий в себя черты знаменитых маньяков: обаяние Джеффри Дамера, от Фрица Хонки очки и освежители воздуха в виде ёлочки, от Джека-Потрошителя имя и modus operandi, внешность благопристойного гражданина от Джона Уэйна Гейси, чистоплюйство — от Патрика Бейтмана.  А ещё Джек — это автопортрет самого фон Триера, утверждающего: " — Если бы я не пошел в киношколу, я бы стал Джеком". Так что где-то в параллельной вселенной другой Триер окропляет общество кровью, словно святой водой, глумится над трупами, сеет ужас как пшеницу среди добропорядочных верующих, хотя с этим успешно справляется и Триер-режиссер.

Понять истинную природу психопата, разобраться в движимых и не движимых механизмах способна лишь душа, склонная к пропасти. Безумие, проживающее с Триером вступило с режиссёром в симбиоз — помогает тому четче видеть образы психопатов и что более жуткое — понимать их. Не от того ли Джек получился таким пугающе реалистичным? Не от того ли за монологом про фонарь слышится голос режиссёра, для которого, возможно, создание своих шедевров убийству подобно?

Как нам кажется, Триера и самого пугают собственные работы, но он не может остановиться — демоны по своей воле зубы не вынут, поэтому режиссёр старается скрыться от славы. Славы, которая зиждется на плодах его фобий.

"Дом, который построил Джек" — первая работа Триера, с которой мы начали знакомство. Такое знакомство невозможно забыть: смерть и искусство, абсурд и философская серьёзность кружат на протяжении хронометража в диких танцах под трэк Fame Дэвида Боуи, сопровождаемый партитой номер 2 Баха в исполнении Глена Гульда.

Классическая музыка — чистая ангельская трель уже давно стала симфонией смерти, предвестником ультранасилия (отсылочка к "Заводному апельсину). Но не только поэтому классику используют как контраст — маньяк, он ведь личность нестабильная и использует любые методы для успокоения, самый доступный из которых — музыка. Третий же вариант подразумевает принадлежность маньяка к элитарному обществу, в котором любовь или ненависть к классической музыке впитывается с материнским молоком.

На протяжении 5 инцидентов Джек ведет диалог с Верджем, то есть с самим собой. На протяжении 5 инцидентов он убеждает себя, что смерть = искусство, приводя в пример отъявленных тиранов —  Сталина и Гитлера. Последний, как мы знаем тоже был близок к искусству. Занимался живописью, неравнодушно относился к классической музыке, любил тискать котиков. Как вам такой контраст?

Джек убеждает нас в красоте безжизненного тела безумными инсталляциями:  проломленный череп  Умы Турман, наложенный на картину, Софи Гробёль, застывшая с детьми в окружении мёртвых животных. Гиперреалистичные композиции, достойные кисти Фабиу Магальяйнша. Но знаете что? Эти инсталляции померкнут на фоне утёнка с отрезанной лапкой. Режиссёр насмехается над зрителем, перекрывает одну жестокость другой жестокостью, более антигуманной, чем человеческая смерть. И вот уже к финальному аккорду зритель, привыкший к провокациям режиссёра не реагирует на смерть, так как приличествует нормальному человеку. И если вы никогда не сочувствовали маньяку, то Триер с изяществом фокусника заставит сопереживать Джеку, судорожно оттирающему пятна крови.

Пятно с пола оттереть можно, а вот с себя не сотрешь. По этой причине, и по причине достижения обессивно-компульсивным синдромом пика крещендо, Джек опускается в ад. Физический или метафорический — каждый решает сам.

Мораль: выбирайте надёжный домкрат.