В погоне за музой или как написать ужастик

Каждое произведение в литературе принадлежит не только к разным родам (эпос, лирика, драма), но и к определенному жанру. Любой текст, как художественный, так и нехудожественный (письмо, дневниковая запись, школьное сочинение, газетная заметка и т.д.), вольно или невольно написан в каком-то жанре и подчиняется его законам. История литературы насчитывает великое множество жанров. Сегодня мы разберем один из них под названием «ужасы» и узнаем, как правильно его писать.

«Ужасы» («ужастики»), иногда «мистика» или заимствованное из английского слово «хоррор» — это жанр литературы, имеющий целью вызвать у читателя чувство страха. Часто, но не всегда в литературе ужасов повествуется о сверхъестественном в прямом смысле слова; имеется ограниченный набор тематизированных персонажей, заимствованных, как правило, из мифологии разных народов: вампиры, зомби, оборотни, призраки, демоны и др.

Существуют тематические разновидности литературы ужасов, определяемые по наличию сверхъестественных персонажей: «рассказ о привидениях» (ghoststory), вампирский роман, «рассказ об оборотне» (werewolfstory), истории демонической одержимости и др.

Ужасное, фантастическое встречается в самом раннем фольклоре различных стран и народов. Связано это с малой степенью изученности окружающего мира. Все неизвестное пугает человека, а пройдя сквозь призму его воображения, обретает фантастические формы.

В конце 18 века появился и стал популярным литературный жанр "готического романа". Действие этих книг разворачивалось в древних замках и мрачных монастырях. "Готический роман" стал отправной точкой для ужасов.

Психологические новеллы Эдгара По, послужили своеобразным мостом, перекинутым из 19 в 20 век, – от готической повести к современной литературе ужаса.

Эдгар По прославился как мастер «страшного» рассказа. И в самом деле, страшное предстает у него во всех видах и в мельчайших подробностях. Например, «История Артура Гордона Пима» - своего рода энциклопедия ужасов, грозящих герою мучительной смертью.

До  Э. По  большинство писателей, работавших  со сверхъестественным материалом, в основном двигались на ощупь, не понимая психологической основы тяготения к ужасу, и им в большей или меньшей степени мешала привязанность к ничего  не значащим литературным  условностям, например,  счастливый  конец, победа добра в  целом, следование принятым стандартам и ценностям, старания вложить собственные чувства в повествование.А Эдгар По, как настоящий художник, решил  быть безличным; автор  всегда  должен  быть  внимательным  и  умелым рассказчиком,  а не благожелателем,  учителем  или продавцом идей.  

Образы По, таким  образом, обрели убедительную злобность, которой не было у  их  предшественников, и установили новый  реалистический стандарт  в истории   литературного   ужаса. Как  только  это  появилось,  остальные  писатели  были вынуждены перенять  его  опыт,  чтобы иметь  возможность  хоть как-то с  ним соперничать,   поэтому   основное   направление   литературы  ужаса   начало претерпевать коренные изменения.

Ранние представители литературы ужасов в Англии:

М. Р. Джеймс — английский писатель, историк, специалист по средневековью, ректор Королевского колледжа в Кембридже и Итона, в историю мировой литературы вошел как классик жанра «история с привидением». (Сборник  «Рассказы антиквария о привидениях»)

Алджернон Блэквуд — английский писатель и путешественник, один из ведущих авторов-мистиков, классик литературы ужасов и жанра «ghoststories» первой половины XX века. («Опустевший дом и другие рассказы о духах», «Ивы» и т.д.)

Позднее, в 30—50-е, появляются рассказы Роальда Даля, Джона Кольера, Джеральда Керша, соединяющие сверхъестественное с «черным юмором».

В Америке толчок развитию жанра дал журнал «WeirdTales» («Странные истории» 1923), где впервые появились такие авторы:

Го́вард Фи́ллипс Лавкра́фт — американский писатель, поэт и журналист, писавший в жанрах ужасов, мистики и фэнтези, совмещая их в оригинальном стиле. Родоначальник «Мифов Ктулху» создал целый поджанр, называемый «лавкрафтовские ужасы». Наряду с Робертом Говардом считается одним из основателей жанра фэнтези. («Алхимик», «Зов Ктулху», «Зов Кадафа Неведомого», «Служитель зла» и т.д.)

Кларк Эштон Смит — американский поэт и писатель, художник, скульптор. К. Э. Смит писал рассказы в жанре фантастики, фэнтези и ужасов.
«Никого со времён По так не восхищал хорошо разложившийся труп», — сказал о нём Спрэг Де Камп. («Потусторонний свет», «Брошенные на Андромеде», «Бессмертные c Меркурия» и т.д.)

Ро́берт И́рвин Го́вард — американский писатель-новеллист жанра фэнтези, создатель «Конана-киммерийца» и вселенной Хайборейской эры. («Сверхъестественный юго-запад», «Черви земли» и т.д.)

Роберт Альберт Блох — американский писатель-фантаст. Родился в Чикаго 5 апреля 1917 года. С детства был большим поклонником творчества Г. Ф. Лавкрафта, с которым некоторое время даже состоял в переписке. («Звездный бродяга», «Кладбищенский ужас», «Матерь Змей», «Куколка»)

Си́бери Квинн— американский писатель и юрист, известный в свое время рассказами в жанре ужасов, в том числе циклом оккультных детективов о сыщике Жюле Грандене.

(Цикл о Жюле Грандене, «Дороги»)

Классики 50-х:

Ше́рли Дже́ксон— писательница, классик американской литературы XX-го века. Более всего известна рассказом «Лотерея» и романом «Призрак дома на холме». Под её влиянием находились Ричард Матесон и Стивен Кинг.

Ри́чард Мэ́тисон — американский писатель и сценарист, работавший в жанрах фэнтези, ужасы и научная фантастика. («Невероятно уменьшающийся человек», «Последний человек на Земле», «Человек Омега»)

Ганс Гейнц— немецкий писатель и поэт, автор мистических рассказов и романов готической направленности. Среди наиболее известных произведений: «Паук», «Альрауне», «Смерть барона фон Фриделя»

Современная литература ужасов

Сти́вен Э́двин Кинг — американский писатель, работающий в разнообразных жанрах, включая ужасы, триллер, фантастику, фэнтези, мистику, драму. Получил прозвище - «Король ужасов». Продано более 350 миллионов экземпляров его книг, по которым были сняты художественные фильмы, телевизионные постановки, а также нарисованы комиксы. («Кэрри», «Оно», «Сияние», «Мгла» и другие)

Дин Рэй Кунц — американский писатель-фантаст. («Мутанты», «Вызов смерти», «Человек страха», «Античеловек»)

Известны также Уильям Блэтти («Изгоняющий дьявола»), Айра Левин («Ребенок Розмари»), переехавший из Англии Клайв Баркер («Восставший из ада»), Роберт Маккаммон («Они жаждут»), Энн Райс («Вампирские хроники»), Лорел Гамильтон с циклом о некроманте Аните Блейк, Ричард Лаймон, Питер Страуб, Уитли Стрибер, Джек Кетчам.
К жанру ужасов относятся некоторые рассказы Рэя Брэдбери.

Классическая литература ужасов в России

Отдельного разговора заслуживает русская литература ужасов.

Надо сказать, что в целом русские прозаики были самостоятельны в трактовке ужасного, исходя из концепции двоемирия, основанной на народных повериях и сказках. Согласно ей, независимо от видимого и воспринимаемого человеком мира, как бы за пределами окружающей его действительности существует иной, не постигаемый разумом «потусторонний мир». Он может оказывать таинственное и губительное влияние на человека.

Так написана повесть «Лафертовская маковница» (1825) Антония Погорельского, известного больше сказкой «Черная курица, или Подземные жители».

В сборнике «Вечера на Хопре» (1837) Михаил Загоскин использует известный прием: осенним вечером несколько человек собираются в загородном доме и рассказывают «страшные» истории.

В повестях «Русалка» (1829) и «Киевские ведьмы» (1838) Орест Омов обращается к украинскому фольклору, как и Николай Гоголь в повестях «Вечер накануне Ивана Купала» и «Страшная месть».

Повести Н.В. Гоголя «Портрет», «Вий» являются ярким примером ужасов.

«Гробовщик» и «Пиковая дама» А.С. Пушкина – блестящие примеры фантастического и нереального.

К ярким представителям литературы ужасов среди писателей серебряного века относятся Леонид Андреев и А. М. Ремизов («Жертва», «Чёртик»).

Фантастико-готические произведения Алексея Толстого «Упырь», «Семья вурдалака» и «Встреча через триста лет» написаны в 40-ых годах 20 века.

Проанализируем произведение Стивена Кинга «Сон Харви».

В одно субботнее утро за завтраком Харви рассказывает своей жене Дженет про кошмар, который приснился ему утром, - одну из их дочерей сбила насмерть машина. Слушая мужа, Дженет отмечает поразительно точные совпадения деталей сна с сегодняшним утром, особенно вмятину на бампере соседской машины. Глядя в окно, женщина также замечает в середине вмятины красное пятно с чем-то, похожим на грязь или клок волос. Рассказ заканчивается тем, что Харви отвечает на телефонный звонок (то же самое он делал и во сне), скорей всего подтверждая опасения Дженет, что вещий сон сбылся.

Рассказ строится по плану:

• Мирное и спокойное начало.
• Нарастающее напряжение.
• Пик напряжения. Страх.
• Внезапный конец.

Рассмотрим приемы Стивена Кинга, которые он использует при написании этого рассказа:

1. Конкретные описания мест событий, персонажей и предметов:
   «…Ссутулившись, с пустыми глазами, белесой щетиной на щеках, обвислой грудью за вырезом майки и торчащими волосами…»
   «Кухня принадлежит теперь солнцу и танцующим пылинкам. Мир снаружи временно поставлен на паузу».
2. Создание угнетающей и тревожной атмосферы:
   «Потом Харви ставит на стол мельницу для перца, и все бы хорошо, но только все нехорошо, потому что у мельницы вырастает своя тень, тянущаяся через стол, длинная, как от огромной большой шахматной фигуры, и тени появляются даже у хлебных крошек, и они, эти тени, почему-то – почему? – пугают ее»
3. Свободный и современный язык.
4. Подробное описание чувств героев, которые они испытывают:
   «Дженет вдруг делается не по себе, как будто она вот-вот упадет в обморок».
   «…Она не кричит, потому что не может даже вздохнуть, и не затыкает уши, потому что не в силах поднять руки».
5. Автор использует необычные сравнения и метафоры для создания атмосферы страха:
   «Грудные мышцы вдруг раскисли, как раскисли бы ноги у Харви, вздумай он вдруг поиграть в теннис»,
   «…но сердце громыхает молотом в груди…»
   «Это нервирует, как нервирует его черная тень на стене и тревожное биение ее собственного сердца…»
6. История современная, приближенная к реальности. Используются сравнения с существующими людьми, фильмами, музыкальными группами:
   «А ведь жизнь, она как тот кирпич в песне группы «Jethro Tull» «Thick as a brick»…»
7. Автор использует многочисленные рассуждения, как его, так и героев:
   «…эти тени, почему-то – почему? – пугают ее…»
   «Разве все было ради этого?.. А если, продравшись сквозь тернии, ты оказываешься на такой вот посадочной площадке, то возникает вопрос: почему?»
8. В произведении имеется много воспоминаний героев, которые подробно рассказывают нам о характере персонажей.
9. Рассказ заканчивается неожиданно:
   «- Алло? – говорит Харви.»
   И мы не знаем, сбылся вещий сон или нет.

Большинство фильмов ужасов берут материал из литературных произведений этого жанра.

По мотивам произведений Лавкрафта снято несколько десятков фильмов. Наиболее известные из них созданы режиссёрами Стюартом Гордоном, Брайаном Юзной. Фильмы: «Извне», «Проклятие», «Ктулху» и другие.

Также известен фильм по мотивам романа Роберта Блоха  «Психо», созданный режиссером Альфредом Хичкоком.

«Призрак дома на холме»— кинофильм американского режиссёра Роберта Уайза, снятый в 1963 году по мотивам одноимённого романа Шерли Джексон.

«Вий» — художественный фильм, снятый в 1967 году в СССР по одноимённой повести Н. В. Гоголя режиссерами Константином Ершовым и Георгием Кропачёвым.

По произведению Ри́чарда Мэ́тисона «Человек Омега» снят фильм «Я - легенда».

По мотивам романов и рассказов Стивена Кинга снято примерно 100 фильмов. Из них более известны следующие: «Кэрри», «Сияние», «Мгла», «Ловец снов», «Оно», «Дети кукурузы» и другие.

Так как страшные истории должны пугать читателя, их не так то легко писать. Но, как и любые другие выдуманные истории, написать страшную историю можно посредством планирования, терпения и практики, давайте рассмотрим некоторые из варианты того, каким образом можно написать "ужас":

1) Как и веселые истории, страшные истории довольно сложно писать, так как то, что заставляет одного человека бояться, оставляет другого совершенно безразличным. Но мастера этого жанра умеют придумывать хорошие страшные рассказы. Хотя ваша история, скорее всего, не напугает абсолютно всех читателей, обязательно найдутся такие, которым будет очень страшно.

2) Прочитайте несколько разных страшных историй, начиная с классики жанра и заканчивая современными произведениями. Стивен Кинг однажды сказал, что для того, чтобы стать настоящим писателем, нужно много читать и писать. Вспомните страшные истории или городские легенды. Или же прочитайте следующие произведения:

• Уильям Уаймарк Джейкобс, «Обезьянья лапка». Рассказ о трех ужасных желаниях, исполненных лапкой мистической обезьяны.
• Эдгар По, «Сердце-обличитель». Психологическая история ужасов об убийстве и преследовании.[4]
• Нил Гейман, «Дело сорока семи сорок».
• Обязательно прочитайте произведения мастера жанра Стивена Кинга. Он написал более 200 страшных рассказов и использует различные методы, чтобы пугать своих читателей. Рекомендуется ознакомиться со следующими его произведениями: «Палец» и «Дети кукурузы».
• Современная писательница Джойс Кэрол Оутс написала довольно известную психологическую историю ужасов под названием «Куда ты идешь, где ты была?».

3) Проанализируйте страшные истории, написанные мастерами жанра. Для этого возьмите одно или два произведения и проанализируйте их сюжет, место действия и характеры персонажей в плане того, как автору удается создать атмосферу ужаса.

• В рассказе Кинга «Палец» герой обнаруживает в ванной комнате двигающийся человеческий палец, торчащий из сливного отверстия раковины. Автор описывает попытки героя избавиться от пальца и его страхи. Кинг также использует другие элементы для создания атмосферы неизвестности и страха, например, игру «Рискуй!» и беседу героя со своей женой.
• В произведении Оутс «Куда ты идешь, где ты была?» главной героиней является девушка-подросток Конни, описываются сцены из ее повседневной жизни, а затем показан один роковой день, когда девушка в доме совсем одна и двое незнакомых мужчин останавливают свою машину возле ее дома и предлагают ей прокатиться с ними. Оутс использует диалог между персонажами, чтобы создать атмосферу ужаса и передать читателю растущее чувство страха Конни перед этими людьми.
• В обеих историях атмосфера ужаса создается за счет сочетания чувства страха, сверхъестественных элементов (двигающийся человеческий палец) или психологически тревожных моментов (одна молодая девушка с двумя мужчинами).

 4) Подумайте о том, что вас пугает больше всего, например, вы боитесь потерять членов семьи, одиночества, насилия, клоунов, демонов или даже белок. Перенесите ваши страхи на бумагу, чтобы они передались читателям.

• Составьте список того, что вы боитесь больше всего. Затем подумайте, как бы вы отреагировали, если бы вы оказались в ловушке и были вынуждены противостоять вашим страхам.
• Также спросите ваших родных, друзей или коллег, чего они боятся.

5) Возьмите обычную ситуацию и превратите ее в нечто ужасное. Например, подумайте о прогулке в парке, резке фруктов или пребывании в гостях у друзей и добавьте в эти ситуации страшный или странный элемент. Например, во время прогулки вам попадается отрубленное человеческое ухо, во время резки фруктов они превращаются в человеческие пальцы или щупальца, во время пребывания в гостях у друга он вдруг заявляет вам, что не знает вас. Используйте ваше воображение, чтобы обычную ситуацию превратить в пугающую.

6) Еще один способ создать атмосферу страха – это ограничить область перемещения главного персонажа, чтобы он был вынужден смотреть своим страхам в глаза и искать выход из положения.

• Подумайте о том, какие замкнутые пространства пугают вас больше всего.
• Поместите ваш персонаж в замкнутое или ограниченное пространство, например, в погреб, гроб, заброшенную больницу, на остров или в заброшенный город. Так вы моментально создадите напряженную атмосферу, так как такое пространство будет небезопасным для главного героя.

7) Вызовите соответствующие эмоции у вашего читателя, чтобы ему было страшно.

• Шок. Простейший способ напугать читателя – это шокировать его, например, описать запекшуюся кровь или сцену насилия. Тем не менее, чрезмерное количество шокирующих сцен может привести к тому, что читатель будет предугадывать их появление и ему не будет страшно.
• Паранойя. Это ощущение того, что что-то не так, заставляющее читателя сомневаться и бояться. Этот тип эмоции вызывается психологическими рассказами ужасов.
• Ужас. Эта эмоция вызвана ожиданием того, что вот-вот случится что-то плохое. Ужас появляется у читателя тогда, когда он начинает сопереживать главному герою. Вызвать ужас у читателя сложно, так как нужно написать такую историю, которая постоянно держала бы читателя в напряжении.

8) Используйте страшные детали, чтобы вызвать ужас у ваших читателей. Стивен Кинг утверждает, что есть несколько ключевых способов создания ощущения ужаса или страха.

• Отвратительные детали, например, отрубленная голова, прыгающая по ступеням; что-то зеленое и слизкое на руке; падение персонажа в лужу крови.
• Неестественные детали (или что-то неизвестное или невозможное), например, пауки размером с медведя или живые мертвецы.
• Страшные психологические детали, например, персонаж, который приходит домой и видит в нем своего двойника, или главный герой, которому снятся кошмары, влияющие на его реальную жизнь.

9) Создайте фабулу после того, как вы придумали место действия, эмоции, которые вы хотите вызвать у ваших читателей, и ужасные элементы, которые вы собираетесь включить в произведение. Для этого вы можете использовать пирамиду Фрейтэга. Согласно этой структуре, фабула традиционно состоит из шести частей: вступление (описание персонажа или одного дня из его жизни), завязка (нахождение пальца в ванной комнате, встреча с двумя мужчинами), развитие сюжета (персонаж пытается разрешить возникшие проблемы, но сталкивается с препятствиями), кульминация, развязка (персонаж меняется или умирает) и эпилог.

10) Сделайте так, чтобы читатель отождествлял себя с главным героем. Для этого детально опишите главного героя, его отношения и мысли.

• Определите возраст и род занятий вашего персонажа.
• Определите семейное положение вашего персонажа.
• Определите, является ли он циником, скептиком, беспечным человеком, счастливым человеком и так далее.
• Добавьте специфические или уникальные детали. Например, определенные черты характера, отличительные черты внешности (стрижка, шрам) или характерные предметы (одежда, ювелирные изделия, трость). Также вы можете наделить главного героя характерным говором или акцентом.
• Если читатель отождествляет себя с главным героем, то он будет сопереживать и волноваться за ваш персонаж, в то же время понимая, что такие ситуации встречаются редко.
• Несоответствие между тем, что должно произойти с героем с точки зрения читателя, и тем, что происходит с персонажем на самом деле, будет подпитывать интерес читателя к вашей истории.

Итак, сегодня мы разобрали, что такое "ужас" и с чем его "едят". Рассмотрели вариации того, как правильно написать "хоррор". Надеюсь, данная статья пригодится вам в будущем, как становление на тёмный и тернистый путь карьеры писателя в жанре "ужасы".