Лучший Женский Образ (Юлия Лебедева из "Притяжения" Бондарчука)

Женский образ является краеугольным камнем множества произведений, учимся создавать его на примере лучшего женского образа в современном русскоязычном искусстве. 

Разумеется женский образ необходимо создавать качественный и правдоподобный, поучимся этому у мастера: на примере Юлии Лебедевой -- самой живой и правдоподобной героини двух последних фантастических картин Бондарчука.

Немного напомним поведение героины в первом фильме, что мы так сказать не забывали о ком идёт речь: это школьница, скорее всего выпускного класса, возрастом 16-17 лет, у неё есть парень (крутой пацан на бэхе) и папа полковник (очень крупный чин). Ни одного из них она не ценит, всячески оскорбляет ловами и действиями, но если что-то случается бежит к ним за помощью, и они помогают. Вообще все окружающие делают для неё всё что только могут, рискуя карьерой, здоровьем и даже жизнью. Она в ответ только орёт на них и требует сделать больше. Ни одного слова благодарности, ни за один героический поступок ни в первом, ни во втором фильме мы от неё не слышим, всё что делают для неё окружающие (от должностных преступлений, до народного восстания) она воспринимает как должное. В чётком соответствии с рекомендациями Бендера Родригеса (– Что нужно говорить, когда тебе что-то дают? (хором:)– Давно пора!)

Когда гибнет её подруга, она немедленно призывает уничтожить проклятых пришельцев, но как только у неё возникает возможность забрать пришельца себе, она забывает и о мёртвой подруге, и о куче людей которых она подбила на кровопролитие. Ну «ачётакова?», «япередумала…». 

Парня, который, кстати, вполне нормальный, готов ради неё на всё, и не раз спасает её рискуя своей жизнью, она вроде бы любит (так всем говорит), но как только появляется вариант поперспективнее (пришелец), немедленно его бросает, не испытывая вообще никаких эмоций по этому поводу. Оно и понятно, тот был на бэхе, а этот на космическом корабле, выбор очевиден, а «моётело-моёдело».

В конце концов пришельца из-за неё убивают, точнее он жертвует собой что бы спасти ей жизнь.

Второй фильм начинается с Юлиного вопроса, на лекции по теории искусственного интеллекта: «а можно с человеком сделать также – ему в морду, а он ничего не чувствует?». На что преподаватель честно отвечает: «конечно можно, не льстите себе, Вы совершенно не уникальны». 

Именно эта фраза и является главой по мысли режиссёра. Многие обвинили Бондарчука в том, что он сделал настолько мерзкого человека положительным героем, но это ни так! Бондарчук не делает из Юли положительного героя, он в ней воплощает совершенно рядовую, ни чем не примечательную женщину, обычную, ни чем не выдающуюся.

Юля, кстати, совершенно уверена, что она может вытирать ноги обо всех окружающих, а вот они об неё не имеют права. Точнее это даже не уверенность, уверенность всё-таки предполагает некоторую работу мысли, на которую героиня совершенно не способна, это просто инстинкт, гармоничное продолжение её личности. Собственно эта уверенность составляет чуть менее чем всю личность, других характеристик у неё в общем и нет. 

Например, когда Гугол (презрительная кличка, которой она награждает ещё одного героя, который тоже многим из-за неё пожертвовал, не получив, разумеется, абсолютно никакой благодарности) пытается сообщить ей нечто важное, она отмахивается от него словами «я знаю!». Потому что, ну что может сообщить бабе мучника ошивающийся по близости? Разумеется, что он её любит, души в ней не чает и готов ради неё на подвиги, что же ещё? Когда это оказывается ни так (он пытался сообщить ей что пришелец жив и пытается с ней связаться, что проблематично из-за 2-3 неотступно следующих за ней телохранителей), она же на него и наезжает «ну и что, что я не хотела тебя слушать! Надо было лучше стараться!».

Встреча Юли с «любимым» пришельцем вообще заслуживает особого внимания. Вот представьте, человек ради неё страдал, отказался от миссии и даже умер, а тут внезапно оказывается что он жив, что будет испытывать героиня? Правильно: злость и раздражение! Никакого там «я так рада что ты жив!» или «я так скучала по тебе!», вместо хоть какой-то радости наезд: «так ты оказывается жив! А я тут страдаю!». Пришелец пытается вяло возразить: «я был мёртв, на восстановление организма ушло два года», но Юлю, это, разумеется не интересует, она же «страдала», а то что кто-то кроме ней тоже мог страдать ей даже в голову не приходит. В конце концов голова у девушки не для этого.

«Я страдаю!» вообще основной лейтмотив женщины. В баре, где Юля заливает свои страдания алкоголем, она знакомится с одним из телохранителей и начинает жаловаться ему на жизнь. В ответ на это он рассказывает ей часть своей (как воевал, как служил в горячих точках, каких подонков охранял), Вы думаете это может тронуть героиню? Ну нет конечно же нет -- её это раздражает: «так не честно! Моя история должна быть самая слезливая!» (это всё цитаты!). 

Злость и раздражение – это в общем все эмоции которые героиня способна испытывать. Особенно хорош момент когда на встречу с ней приводят её бывшего парня, того самого бывшего крутого пацана на бэхе. Почему бывшего? Потому что после нападения на военных охраняющих тарелку (напоминаю, идея принадлежала как раз ей, пока она не «передумала»), по контексту понятно, что  его конкретно ломали, избивали до полной потери личности. Вместо уверенного в себе крепкого улыбчивого парня, перед ней горбатый инвалид: он еле ходит, у него обезображена половина лица, в тюрьме (видимо от пыток) он перенёс инсульт, он задаёт ей лишь один вопрос: «за что со мной так?».

Может хоть здесь на лице героини мелькнёт сочувствие или раскаяние? Ну нет конечно! Её это бесит! Она в ярости, что к ней притащили это, и заставляют её на это смотреть. От созерцания человека, которому она сломала жизнь Юля «страдает», она в бешенстве и зовёт на помощь папу (которого, когда он не нужен, исключительно посылает).

Героиня не способна ни на какие чувства кроме злости. Даже ненависть для неё слишком сложна. Она неспособна планировать свои действия далее чем «хочу сейчас!» из-за чего многократно ставит под удар себя и людей вокруг. Например, когда им удаётся уйти от погони и спрятаться, она звонит папе, и их разумеется сразу вычисляют. Зачем? «ачётозахотелось». 

Пришелец, кстати, утром готовит ей завтрак (женщина, разумеется, ничего подобного не должна: Я не прачка! Я не кухарка! Я не инкубатор!), и даже заявляет её отцу, в доказательство серьёзности своих намерений: «у меня работа, дом и огород!», при этом с Юли ничего подобного, разумеется, никто не спрашивает, она ведь и сама подарок.

Кстати, в ответственный момент папа-генерал требовательно спрашивает: «ну решай, кто тебе дороже Юля, или твоя планета?!» и ответ, разумеется, очевиден. Разве на свете может быть что-нибудь дороже женщины? Семья, дом, Родина, долг – это всё ничто, и должно быть принесено в жертву праву быть с героиней… и разумеется к ней таких требований никто не предъявляет, она должна лишь благосклонно согласится…

Я считаю за одну эту героиню Бондарчуку надо дать оскара. 

Именно так нужно писать женские образы, потому что они должны быть не идеальными, а настоящими! Всё-таки Бондарчук гений (хотя и гонит местами коммерческий шлак) и все серьёзные авторы должны учиться у него.