На счет причин перманентной не экранизируемости Стругацких

На счет причин перманентной неэранизируемости Стругацких (неудачные фильмы на удачные романы). 

Стругацкие вообще образцовые «миротворцы» и у них стоит учиться.

У них на память как минимум девять сгенерированных самостоятельных реальностей:

1. Мир Аномальной Зоны: «Пикник на обочине».
2. Мир коммунистического будущего и полетов в космос: «Полдень XXII век» (и вся серия с этим связанная).
3. Мир Эксперимента в сверхреальности: «Град обречённый».
4. Мир Аватара с добавлением славянской этнографичности: «Улитка на склоне».
5. Мир саморазрушающегося тоталитарного общества: «Обитаемый остров» (увязан с «Полднем», но стоит обособленно).
6. Мир просто тоталитарного общества: «Парень из преисподнии» (показан через воспоминания главного героя).
7. Мир средневекового фэнтези с политическим подтекстом: «Трудно быть Богом» (также выделяется из серии «Полдня»).
8. Мир квазиреальности с этнографическим уклоном: «Понедельник начинается в субботу».
9. Мир Эксперимента на земле (в обычной реальности): «Гадкие лебеди».

Все их миры и персоналии прописаны идеально, причем во всех слагаемых (общество, идеология, общий пейзаж, персоналии, мотивация главного героя внутри этой особой реальности).

Вряд ли кто-то лучше мог работать в этом плане лучше чем Стругацкие. 

Положительные стороны у Стругацких как авторов (то чему можно и нужно учиться).

Первоклассный психологизм! У Стругацких он выше, чем у Лема и выше чем у подавляющего большинства американских авторов. На порядок выше, чем у Лукьяненко. Конструкция у них создается с акцентированием на следующих элементах текста:

1. Точный и грамотно сделанный ФИР (фамильно-именный ряд произведения). Причем он точный не только в плане самих фамилий имен, но и прозвищ и инопланетных имен. Самое главное в любом ФИРе это его реалистичность и образность одновременно. Имена должны быть реалистичными и скрыто указывать на некоторые особенности характеров персонажей. Попадание должно быть всегда идеальным. В противном случае мы имеем либо безликие ФИРы (как у Казанцева) либо избыточно романтичные (как у Ефремова). Это тема отдельной статьи (как Стругацкие это делают).
2. Точные диалоги персонажей, в которых даны не только общая информация о событиях, но характеры, отдельные свойства и преданы чувства персонажей в момент, когда они что-то говорят. Тут опять-таки чему-то можно учиться именно у Стругацких, но никак не у Лукьяненко или Пелевина (те - школера, Стругацкие – профессора). У Стругацких каждый персонаж говорит своим языком. 
3. Точной, идеально переданной обстановкой событий. Мелкие детали, уложенные в единый  ряд. Детали обстановки, детали поведения, детали внешнего облика персонажей, детали происходящих событий. События в произведениях у Стругацких зрительно осязаемы и выпуклы, а не надуманны. 
4. Хорошее сочетание психологической, части произведения с фантастической. Переходы без швов.

А недостаток у них только один, но, к сожалению глобальный. Если у американских авторов в большинстве своем сюжеты как натянутая струна и сложно что-то выбросить из событийного ряда, то у Стругацких они идут, либо как «размытое пятно» («Отягощенные злом», «Трудно быть богом» и т. д.), либо как «тройной прыжок с переворотом» («Пикник на обочине», «Обитаемый остров» и «Град обреченный»). Это когда сюжет делится на куски с огромными интервалами по времени и на каждом интервале происходит событийный разворот на 90-180 град. И практически всегда их романы идут без конечной антагонистической фабулы (добро-зло). Поэтому удачно у них экранизированы только повести: «Отель у погибшего альпиниста», «Малыш» и некоторые другие. А вот романы перманентно не поддаются успешной экранизации. 

Возможно, это сделано сознательно, может случайно, но это так. 

Ловля блох?

Я бы не стал оценивать их персонажей с точки зрения «профпригодности», это откровенно говоря, смешно. Но скажу честно, никто не снимет фильма по «Граду обреченному». А если и попытается, то придется переписать сюжет от начала до конца, сохранив только имена персонажей (также как и случилось с «Пикником на обочине»). Невозможно на экране воспроизвести сюжет «тройного-четверного временного прыжка», да еще с выворачиванием всего наизнанку. На это даже Нолан не замахивался. 

PS: и я бы не сказал, что экранизация «Обитаемого острова» отвратительная или плохая. На самом деле она отличная и лучше (уж поверьте моему слову) никто и никогда не сниметJ  

ПРИЛОЖЕНИЕ:

Вот список все реальных экранизаций Стругацких за все время (включая не вышедшие на экраны или просто забытые)

1965 — «Понедельник начинается в субботу» ЛенТВ (режиссёр А. Белинский, в ролях: В. Смирнов, Н. Слободская, О. Лянсберг, Л. Секирин, В. Костецкий, Р. Литвинов, В. Тыкке, М. Розанов, Д. Волосов, В. Арсентьев.) - не видел

1977 — чехословацкое телевидение сняло мини-сериал по мотивам повести «Пикник на обочине» под названием Návštěva z Vesmíru (Визит из космоса). Сериал был разгромлен критикой и на данный момент о существовании каких-либо копий неизвестно. - не видел и не мог увидеть. 

1979 — «Отель „У погибшего альпиниста“» (режиссёр Григорий Кроманов) - видел, понравилось

1979 — «Сталкер» (режиссёр Андрей Тарковский) - видел, понравилось

1981 — «Космические пришельцы» (реж. Алексей Соловьёв, сценарий Аркадий Стругацкий, Мариан Ткачёв) - видел не понравилось. 

1982 — «Космические пришельцы 2» (реж. Алексей Соловьёв, сценарий Аркадий Стругацкий, Мариан Ткачёв, Алексей Соловьёв) - видел не понравилось. 

1982 — «Чародеи» (реж. К. Бромберг) - видел, понравилось

1983 — «Миллиард лет до конца света» (венг. Egymilliárd évvel a világvége előtt, реж. Ласло Феликс, сценарий Ласло Цетё Бернат, Петер Сентмихайи Сабо, Аркадий Стругацкий) - не видел

1986 — «Письма мёртвого человека» (реж. К. Лопушанский, сценарий В. Рыбаков, К. Лопушанский, Б. Стругацкий) - видел, понравилось, шедевр.

1986 — «За миллиард лет до конца света» (фин. Miljardi vuotta ennen maailmanloppua, реж. Тапио Суоминен) - видел, не понравилось

1987 — «Малыш» — телефильм, театральная постановка Центрального детского театра - не видел

1988 — «Дни затмения» (реж. А. Сокуров) - видел, понравилось, хотя отход от текста тотальный. 

1989 — «Трудно быть богом» (реж. П. Фляйшман) - видел, не понравилось.

1990 — «Искушение Б.» (реж. А. Сиренко) по киноповести «Пять ложек эликсира» - видел, не произвело впечатления. 

1994 — «Неназначенные встречи» (чеш. Nesmluvená setkání, реж. Ирена Павласкова) по повести «Малыш» - видел, понравилось.

1996 — «Перед концом света» (греч. Πριν το τέλος του κόσμου, реж. Панайотис Марулис, сценарий Панайотис Марулис, Аркадий Стругацкий, Борис Стругацкий) - не видел

2006 — «Гадкие лебеди» (реж. К. Лопушанский) - видел, не понравилось. По ощущением самая худшая экранизация их произведений. 

2009 — «Обитаемый остров» (реж. Ф. Бондарчук) - видел, понравилось. Первая часть необычайно почти дословно копирует роман. 

2012 — «6» (реж. Тимур Шин, по мотивам «Пять ложек эликсира») - не видел

2012 — «Зона» (фин. Vyöhyke), независимая инди-киногруппа Pilman Radiant Pictures - не видел

2013 — «Трудно быть богом» (реж. А. Герман-старший)«Понедельник начинается в субботу» (продюсер Ю. Бахшиев, сценарий С. Лукьяненко) - видел и не понравилось. Вторая не понравившаяся экранизация этого романа. 

2016 — «The Roadside Picnic», телевизионный сериал-экранизация повести братьев Стругацких «Пикник на обочине» (Sony Pictures, реж. Алан Тейлор) - видел, не понравилось. Но могу еще раз пересмотреть. 

2021 — «Ura Sekai Picnic», Научно-фантастический аниме сериал в жанре юри (яп. 裏世界ピクニック, реж. Takuya Satō, Felix Film[en], Liden Films) - не видел, не могу оценить

и это все не только с учетом романов, но включая даже все сценарии.