Некоторые мысли о цикле ранобе «Харухи Судзумия» Нагару Танигава.

« - Лето на то и лето, чтобы заниматься летними вещами.»

                                                                                     Харухи Судзумия  

      Вступление

     Этот текст в большей степени личный, пишу его для себя, однако не вижу причины им не поделиться. Возможно, кому – то он покажется интересным. Этот текст не является в полной мере разбором книг с точки зрения сюжета (есть много рецензий на том же world-art, в достаточной мере качественно и увлекательно описывающих историю, разворачивающуюся на страницах книг), а также с точки зрения литературного мастерства автора (читал я в фанатском переводе) или многообразия отсылок как на поп – культуру Японии, так и всего мира, во множестве наличиствующих в работах автора. Этот текст – размышление над одной мыслью, заложенной писателем в свою работу осознанно, и ставшей для меня довольно знаковой, пусть по своей сути она и очевидна. 

     Для того, чтобы понять, о чём пойдёт речь далее, стоит дать хотя бы поверхностное представление читателям, не знакомым с обсуждаемой франшизой. Меланхолия Харухи Судзумии (первый том цикла. Далее весь цикл для удобства обозначу как «Меланхолия») повествует о японском старшекласснике, причём весьма обычном (тут всё по стандарту). Его имя неизвестно, известна кличка – Кён, коей он был наречён с лёгкой подачи своей тёти. Кён весьма рассудителен для старшеклассника, и его модель мышления в угоду увлекательности повествования представлена более зрелой, нежели имеет место у среднестатистического 10-тиклассника. Это выражается по большей части в способах построения диалога, но частично и в некоторых выводах о жизни. В частности, главный герой, по его собственным словам, давно смирился с несуществованием различных сверхъестественных сущностей, и их отсутствие его не сильно удручает. Поступая в старшую школу, Кён, разве что, ожидает продолжение обыденной школьной рутины в обёртке большей ответственности, но получает кое – что иное. Иное – это Харухи, главная героиня цикла, которую без преувеличения можно охарактеризовать как гиперактивную и гиперэгоистичную, весьма привлекательную и весьма образованную барышню со стремлением к поиску всего необычного. Кён попадает в оборот к Харухи весьма неожиданным для самого себя образом (просто проявив ненавязчивый интерес к своей странноватой однокласснице, странность которой отпугивала остальных возможных собеседников) и в скорости оказывается первым из последующих 4-х слуг друзей/участников бригады, состоящих в нелегальной, непризнанной на территории Северной Старшей Школы организации, именуемой бригадой SOS, верховодит которой, разумеется, Судзумия. На протяжении 10 томов (а с 2020 года уже и 11) бригада попадает в различной степени странные и опасные для здоровья ситуации, пытаясь заставить обалдеть ЭТОТ скучный мир. 

      Ситуация и персонажи

     Ситуация такова. Желания Харухи, которые не противоречат её мировоззрению и пониманию законов физики (а законы физики она хорошо понимает, отличница всё же, но от этого не легче), пусть и неосознанно, пусть и, чаще всего, с опозданием, но воплощаются в реальность. Это не спойлер, поскольку становится известно практически с первого тома.  Главная героиня может менять реальность в соответствии со своими внутренними представлениями о реальности. И сама она об этом даже не подозревает. И это проблема. Но не настолько большая проблема, как если она узнает о своей способности. И, всё же, достаточно большая проблема для того, чтобы привлечь к наблюдению и возможной корректировке желаний главной героини представителей 3-х наиболее влиятельных группировок: пришельцы, являющие собой нечто вроде Больцмановского мозга,  взаимодействующие с людьми через человекоподобный интерфейс/школьницу – Юки Нагато; путешественники во времени, пользующиеся некой шизофренической теорией, схожей (чисто по моим ощущениям) с алгоритмами выхода из привычного пространства, описанными Говардом Филлипсом Лавкрафтом в рассказе «сны в ведьмином доме» представлены очаровательной и явно многое скрывающей девушкой – Асахина Микуру; экстрасенсы/эсперы, имеющие весьма специфические силы, лицом коих является подозрительный тип с вечной улыбкой на лице – Ицуки Коидзуми. Все три эти силы неусыпно следят и бдят, дабы понять природу сил главной героини и заодно не проворонить гибель мира по причине разочарования Харухи в оном. Кён в их компании выглядит инородным, однако в «Меланхолии» присутствуют неоднократные намёки на романтические чувства главной героини к вечно ворчащему главному герою. Свои чувства, впрочем, Харухи не стремится открывать, а главный герой, даже зная о них, не стремится принимать. Это не превращается в низкопробную школьную романтическую драму. Автору удалось прочувствовать меру. Баланс смещён в сторону городского фентези и комедии. 

      Дальше – больше. Поскольку автор скуп на подробности относительно некоторых аспектов своего произведения – это породило множество гипотез о происходящем. Как пример, действительно ли именно желание главной героини найти пришельцев, путешественников во времени, экстрасенсов и весело провести с ними время привело к тому, что Харухи собрала их всех себе в команду, и, собственно, на протяжении 11 томов именно что весело проводит с ними время, либо же эти три силы по своей воле внедрили своих агентов в урочный час, или нечто среднее, ну и т.п. В данном тексте я придерживаюсь именно классической гипотезы, согласно которой Харухи обладает силой менять реальность. Но есть нюанс. Для мысли, о которой пойдёт речь в дальнейшем, не имеет значения ни природа этих сил, ни истинные мотивы всех, кроме Кёна, участников бригады. Значение имеет только факт. Факт таков – Харухи хочет, чтобы мир изменился в определённом направлении, мир меняется, пусть сама главная героиня этого и не замечает, а если и замечает, то не понимает природу того, что она замечает. 

     Изменения реальности

   В книгах они предстают как относительно безвредными (перекрашивание пары сотен голубей в белый цвет для придания сцены в самопальном фильме большей кинематографичности. (Заметили изменения герои уже в отсутствие Харухи)), так и попросту апокалиптичными (отрицание существующего мира в силу его скучности и попытка создания нового с нуля). Изменения мира тем значительнее, чем сильнее фрустрация главной героини. Благодаря этой взаимосвязи, а также её отношению к своим слугам друзьям можно проследить планомерный и позитивный рост главной героини, становящейся из капризного ребёнка настоящим примером заботливого лидера. Но в большей мере изменения мира своим фактом наводят лично меня на мысли о том, в какой степени внутренний мир человека соотносится с внешним миром и как возникает конфликт человека с окружающим миром на фоне сложившегося несоответствия. 

     Открывая некоторые подробности «Меланхолии», необходимо отметить следующее. Внутреннее спокойствие стало приходить к Харухи именно после её встречи с Кёном. Как говорилось ранее, присутствуют неоднократные намёки на романтический интерес Харухи к главному герою, однако важна не романтика, а сам факт того, что Харухи находит человека, способного её терпеть, а по прошествии времени – понять, стать настоящим другом. Обретение понимания возвращает Судзумии внутреннюю стабильность, даёт силы снова реализовывать себя и прокладывать свой путь, пусть этот путь поначалу и отдаёт чем – то чрезмерно нахальным (Ничего, она исправится). 

       Точка равновесия

    Собственно, одна из мыслей Нагару Танигава, заложенных в рамках цикла, в моём понимании звучит как: «Необходимо ли человеку, даже если у него есть столь же простая как дышать возможность менять мир по своему усмотрению, менять этот самый мир, пренебрегая желаниями всех остальных людей, или же ему достаточно будет очутиться в кругу тех, кто понимает его и разделит его убеждения, чтобы достичь внутреннего равновесия?»

     Разумеется, не все убеждения стоит разделять, разумеется, не каждое плачевное состояние человека может исправить круг близких друзей. Речь идёт и простом выборе при прочих равных усреднённых значениях. Речь идёт о само́м фундаментальном противостоянии иллюзий (которые в случае данного цикла ранобе могут претворяться в жизнь) и реальности, полной людей, имеющих разное представление о том, как оно должно быть, рождающих некую общую перспективу разумного и правильного. Ответ самого автора на данный вопрос, сформулированный в той форме, в которой вы его видите, мной, но в своей сути поставленный именно им, дан в 10-м томе ранобе через диалог Кёна с Сасаки, подругой главного героя времён средней школы, которой по велению судьбы выпал шанс перенять силу Харухи. По её мнению, человек, имея подобные силы, способность менять реальность осознанно по своему усмотрению, не имеет право ей пользоваться. Он не имеет права пренебрегать мыслями и чувствами других людей, даже пытаясь сделать мир лучше. Это жестоко, поскольку многие могут небезосновательно посчитать, что попади им в руки подобная сила, они бы могли сделать мир только лучше. Однако любое глобальное, перестраивающее основы бытия, изменение грозит преобразить и сущность преобразователя, являющегося частью мира, который он меняет, что может привести к непредсказуемым последствиям. Играть в бога, обладая человеческим мышлением – плохая затея. 

     Попытка постичь мир через постижение людей

    Несмотря на признание самого Кёна в том, что удивительные приключения среди различных сверхъестественных событий ему нравятся, и отказаться от них было бы глупостью, главный герой старается видеть в инициаторах, средоточиях данных событий – участниках бригады SOS в первую очередь людей. Что в нахальной богоподобной Харухи, что в малословной и нелюдимой пришелице Юки, что в экстрасенсе Ицуки с его вечно подозрительной улыбкой (об Асахине отдельный разговор). Кён пытается решать различные проблемы в тех случаях, когда больше некому их решить, не прибегая к силе Харухи, тем самым срывая с этой силы покровы для самой главной героини и ставя мир под угрозу, а своими человеческими возможостями, силами обычного человека, иногда и вовсе рискуя жизнью. Цикл «Харухи Судзумия» Нагару Танигава, как по мне, учит стремлению к пониманию людей, даже если порой их понимать совсем и не хочется, а хочется просто съездить по морде. Да, эта мораль проста, она для многих будет очевидна, однако я не могу скрыть своё восхищение от того, насколько умело автор совмещает эту, пусть и простую, но крайне серьёзную мысль с незатейливым повествованием о школьной жизни, перерастающим в бейсбольный матч, разрушающий основы бытия, или простоватую, но действительно оригинальную по своей причине детективную историю. И пусть иногда "японщина" в негативном плане даёт о себе знать, «Меланхолия», вопреки менталитету нации интровертов и тех тропов, которые представители данной нации усиленно эксплуатируют в последнее время, вырывает читателя из экапистских настроений, придавая сил своими руками менять и делать лучше реальный мир и окружающих нас в этом мире людей. 

P.S. 

Аниме - адаптация – супер.