Продумываем антагониста, читаем Паро, ругаем сборную

Давно не писал сюда ничего, а надо бы, ведь работа над романом продолжается, и нелишне будет оставить пометочки, чтобы потом перечитывать и ржать над тем, как все казалось сложно, а вышло легко.

Хороший антагонист - это 50% успеха произведения, не больше и не меньше. По крайней мере, в фэнтезийном триллере (а пишу я именно его). Главный герой, мир, экшен, любовь, диалоги, юмор и прочие составляющие хорошего текста часто меркнут по сравнению с крутым злодеем. Мало кто вспомнит тонкости расследования в "Молчании ягнят" или назовет по имени-фамилии шефа Клэрис Старлинг, но маньяков - что Ганнибала Лектера, что Буффало Билла - знает каждый встречный-поперечный. Приходится изощряться. Для себя я составил несколько простых правил, благодаря которым можно оживить на страницах произведения настоящую гниду или, напротив, обаятельную сволочь, которая не оставит читателя равнодушным:

- Человеческий фактор. Несмотря на фэнтезийный жанр, подразумевающий сверхъестественных существ и другие расы, главгадом лучше делать человека или представителя максимально похожей на людей расы. Упыри и вурдалаки, двухголовые рептилоиды, разумные драконы или огры, живущие примитивными инстинктами, на роль основного антагониста не годятся, потому что их очень сложно понять и поэтому возненавидеть. Самый лучшие злодеи выходят из тех, кого читатель мог бы ассоциировать с собой, но чьи поступки идут вразрез с моралью и нравственностью. Зато из фантастических зверушек выходят крутые подручные или второстепенные гады.

- Реалистичность прежде всего. Уничтожение мира или порабощение человечества в качестве плана чаще всего вызывают у читателя снисходительную улыбку. Задумки настоящего злодея обычно выполнимы и потому страшны. А масштабы могут быть самыми разными: от банальных убийств ради утоления жажды крови или мести до политической карьеры и победы в отдельно взятой войне, в зависимости от того, кем является антагонист.

- Жуть и ужас - в глазах смотрящего. Главным инструментом, работающим на создание образа, является не живописание злодейств как таковых, а реакция на эти злодейства остальных персонажей, в частности, протагониста. Страх преследуемой жертвы или отвращение расследующего убийство детектива с точки зрения эмоций даст куда больше, чем трэш-повествование о вытягивании кишок с последующим расчленением. Можно писать главы от лица антагониста (особенно маньяка), однако следует помнить, что страх обычно порождается загадкой. Вы не можете представить, что такого творится в голове у антагониста, и это выводит вас из зоны комфорта.

Это не все правила, но я хочу предложить вам, дорогие читатели, поделиться своими, если они есть. Мне будет интересно, вам будет интересно (особенно если правил еще нет, и вы начнете их придумывать), всем, в общем, будет интересно.

В рубрике "А что я прочитал!" сегодня первые три романа Жана-Франсуа Паро о комиссаре Николя ле Флоке, который расследует разные преступления в Париже XVIII века. Паро - не просто писатель, но еще и специалист по данной эпохе, так что образ французской столицы и ее обитателей вышел у него живым и полным крутых подробностей. И реальные исторические лица есть (обожаю этот прием!), в частности, король Людовик XV, генерал-лейтенант полиции де Сартин и палач Сансон. Советую всем, кто любит исторические детективы так же, как я (а я их люблю). 

И, наконец, минутка футбола. Отмучились. Это было ужасно.