Вторая Джоконда

Как-то забрели мы с Наткой в Национальный музей Прадо в Мадриде. В картинных галереях мы оба долго находиться не в состоянии — порог восприятия не позволяет. Очень быстро происходит переполнение в эмоциональном плане, после которого картины отклика уже не вызывают. Полтора часа — это абсолютный максимум, на который мы способны. Поэтому просто обходили самые известные шедевры живописи, которые были указаны в проспекте для посетителей.

Спустились на нулевой этаж. В одном зале мимо нас проходила группа из нескольких девушек. Одна значительно опередила остальных и медленно поднялась по ступенькам в следующее помещение. По лицу было видно, что живопись уже изрядно утомила это юное создание. Вдруг девушка вернулась, вся такая взбудораженная, усталость с её лица пропала, а в глазах зажёгся огонёк энтузиазма. Она замахала руками, привлекая внимание подруг. А потом заговорила с максимально возможной в музее громкостью. На каком-то языке, я не понял, на каком, явно не на нашем, хотя смысл её речей был совершенно понятен: 

— Там "Мона Лиза! Пойдёмте туда скорее! 

И вся стайка девушек немедленно побежала в соседний зал.

"Джоконда" из Прадо после реставрации.

Да, в Прадо действительно есть своя "Джоконда". Существует много копий "Моны Лизы" в различных музеях мира. Мадридская всегда считалась старейшей из них. Предположительно, упоминания о неё содержатся в описи имущества Королевского дворца в Мадриде, составленной в 1666 году. Но недавно выяснилось, что эта картина гораздо ближе к Леонардо да Винчи, чем считалось раньше.

"Джоконда" из Прадо до реставрации.

В 2010 году Музей Лувра сделал официальный запрос в Национальный музей Пра́до с просьбой предоставить мадридскую копию "Джоконды" для выставки в 2012 году. По такому случаю испанские реставраторы решили привести эту картину в порядок, а заодно и обследовать. Сразу выяснилось, что самая старая копия, как и многие другие работы Леонардо, написана на досках из грецкого ореха. Далее, после снятия грязи и потемневшего старого лака, обнаружились ранее незаметные детали одеяния и внешнего облика Моны Лизы. Удалось полностью восстановить ландшафт за дамой, который выписан гораздо лучше, чем на оригинале из Лувра. Общее состояние мадридской "Джоконды" оказалось значительно лучше, чем у луврской.

«Мона Лиза», она же «Джоконда». Оригинал из Лувра.

Рентгеновское исследование "Моны Лизы" из Прадо привело к ещё более ошеломляющим выводам. Оказалось, что слои краски в обеих картинах нанесены почти идентично. Более того, почти тождественными оказались и правки художников. Это привело искусствоведов к выводу, что обе картины, скорее всего, писались в одно время в одной мастерской. Большинство исследователей считают автором мадридской "Джоконды" одного из учеников Леонардо да Винчи.Самым поразительным является тот факт, что для мадридской копии использовали очень дорогую краску на основе афганского лазурита и не менее дорогой красный лак, которые применялись только для самых важных заказов. Но при этом при написании мадридской копии не был задействован столь любимый Леонардо приём "сфумато".

В 2014 году исследователи из Бамбергского университета выдвинули экстравагантную теорию о том, что мадридская и парижская "Моны Лизы" являются одним целым. А именно — трёхмерным портретом. "Дело в том, что горизонтальное расстояние между перспективами, на которых построены обе картины, составляет 69 миллиметров, что приблизительно равно расстоянию между зрачками глаз человека, которое обычно принимается за 64 миллиметра. Поэтому совмещение двух картин с изображением госпожи Лизы дель Джокондо дает 3D-эффект". 

Вот так, по мнению исследователей из Бамберга, писались обе "Джоконды". Леонардо, по их мнению, был справа и чуть дальше от модели. Временами он смотрел на работу своего ученика и давал советы или вносил исправления одновременно в двух картинах.

Понятно, что мало кто из серьёзных специалистов согласился со столь смелым предположением. Но даже сам факт его достаточно интересен. Говорят, "что Леонардо да Винчи интенсивно работал над проблемой трехмерных изображений. Кроме того, в инвентарных листах, оставшихся от великого мастера, сохранились указания о двух «Джокондах». Известно также, что да Винчи обладал цветными очками". Так что если мы приписываем Леонардо создание танка и вертолёта, почему бы не приписать ему изобретение голограммы? :-)