Экранное колдовство, ч 1

Некоторые приемы, которые наблюдал в западном кинематографе и довольно часто:

1. Конструкция «обратного потока событий». Образцы «Необратимость» и «Помни» Нолана. Фильм начинается с конца, с самого последнего кадра события, показанного на экране. После чего идет предыдущее событие, потом еще более раннее и так далее. То есть идет в обратном хронологическом порядке. А заканчивается фильм на событии, которое должно было по идее начать этот фильм. В результате дается головоломка и ее решение. В указанном выше фильме «Необратимость» последовательность событий такова: сначала происходит убийство сутенера, который изнасиловал беременную женщину, потом сцена поиска этого сутенера, потом изнасилование женщины этим сутенером, потом сцена, где эта женщина танцует на дискотеке и собирается уйти, потом сцена, где женщина нежится со своим мужем и узнает что она беременна. Прием очень эффектный и довольно мощный по содержанию.

2. Конструкция «ядро и пуля». Суть этой конструкции заключается в том, что дается множество событий в виде тела всего фильма внешне казалось бы не связанных друг с другом, местами хаотичных. Но в итоге последняя сцена дается как пуля, заходящая в ядро всего остального сюжета, и эта пуля объясняет весь сюжет. Блестящий пример «Криминальное чтиво», Где развязка фильма, объясняет весь сюжетный ход событий как «до» этой самой развязки, так и «после». Происходят связки всех сюжетных линий в один узел, и возникает самопроизвольно сюжетная прочитанность. Все до единого события выстраиваются в один четкий ряд. Еще образец такого кино: «Бешенные псы» того же Тарантино.

3. Следующий прием – «множественность комнат в одном доме». Фильм показан в виде целой цепи несвязанных событий, которые находятся в одном теле сюжета. Каждое событие или одна новелла – отдельная «комната» или отдельный фильм. Но персонажи во всех «комнатах» одинаковые. В результате между «комнатами» появляются сюжетные двери, и возникает возможность перехода из одной комнаты в другую, что и выводит нас на финал. Блестящий образец такого кино «Три смерти и одна жизнь» Рауля Руиса и «Фавориты луны» Отара Иоселиани.

4. Прием – "загадка и расшифровка": первая часть фильма – «загадка», во второй части фильма дается «расшифровка» - Блестящий пример «Малхолланд драйв» Девида Линча и фильм «Шоссе в никуда» - его же.

5. Прием "цепь подсказок, дающих расшифровку". Весь фильм – набор головоломок, которые предлагают решить зрителю, чтобы понять, что собственно произошло.  Образцы: «Жилец» Романа Поланского и «Отвращение» - его же. Последовательное движение с последовательным отгадыванием.