"Гнездо землеройки" - история одной токсичной семьи

Дисклеймер: отзыв может содержать спойлеры и критику. Рейтинг обозреваемого фильма 18+

"Гнездо землеройки" (2014) Musarañas, год производства 2014, страна Испания, Франция, режиссеры Хуан Фернандо Андрес, Эстебан Роэль

Землеройки — крохотные прожорливые хищницы, живущие под землей; зачастую их ненавидят или отвергают. Но разве они не такие же божьи твари, как и все прочие? Этот коварный вопрос — главный в творении двух молодых и энергичных испанских  режиссеров.

Триллер Андреса и Роэля начинается как будничная история двух сестер, старшей Монтсе и младшей Ниньи. Рождение Ниньи-«Детки» некогда убило их мать и разрушило семью. Монтсе после смерти матери затосковала, а властный грубый отец попросту сломал старшую дочь и приучил к тому, что любые отношения в семье — это только подчинение и приказы. А потом и отца не стало, и Монтсе взяла на себя обязанности обоих родителей и поделила свою жизнь на две части: работу портнихи и воспитание Ниньи. Воспитание же заключалось в копировании методов отца — молитвы до посинения, удары за любое непослушание, аминь. Повседневная жизнь в Испании 50-х гг. прошлого века в католической семье — суровее, чем в современной военной казарме или колонии строгого режима, как ни парадоксально.

Прошло восемнадцать лет. Монтсе состарилась и получила агорафобию и приступы паники, которые глушит каплями на основе опиума. Соседка-заказчица, снабжающая ее лекарством, настаивает на том, чтобы затворница прошла курс лечения у врача, открыла свой бутик и вообще пожила хоть немного для себя, но… Слова эти для Монтсе не имеют смысла. Она не знает, что такое — жить для себя, она отдала всю себя сестре и в ответ ожидает такой же страстной и неистовой любви и преклонения. (Женщины стран бывшего СНГ, ну как, узнаете себя и родных в этом портрете?)

Однако все меняется, Нинья начинает встречаться с парнем, забывая об уроках Монтсе и о ней самой, а в двери их роскошной квартиры стучится раненый сосед Карлос и просит помощи.

И с того момента, как сестра впервые восстает против власти Монтсе, а Карлос оказывается у затворницы в кровати, неподвижный и беспомощный, события принимают совершенно иной, безумный оборот…

Прежде всего хочу отметить великолепную игру одной из лучших испанских актрис Макарены Гомес. Фанаты хоррора наверняка вспомнят старый фильм «Дагон», а также воспоют дифирамбы пронзительному взгляду этих громадных глаз, мимике, о которой можно сказать только одно — совершенство, и повадкам то ли сказочной феи, то ли кровожадного чудовища.

Безусловно, хороши тут и Надя де Сантьяго, и Уго Сильва, но главная скрипка данного гротескного и мрачного «оркестра» — именно Гомес. Полное вхождение в образ, причем даже в спокойные моменты от всего ее облика буквально исходит нервное напряжение, и иногда это «затишье перед бурей» пугает сильнее самой «бури».

И было бы просто чудесно, если бы такая феноменальная игра получила поддержку в сценарии, но увы, как раз из-за него Гомес не может пойти до конца и выплеснуть на зрителя всю истинную мощь своего таланта. 

Например, о самой страшной тайне Монтсе можно было бы рассказать не после сцены убийства блондинки, а до, и тогда все прозвучало бы естественно. Но помилуйте — чтобы человек, который сознательно сделал такое с другим человеком при помощи пилы, а также отмывал кровь по всему дому и отмывался сам, далее сидел со слезами на глазах и каялся наподобие невинной овечки? Фальшивим, фальшивим, господа кинотворцы.

Да и это не главное. Мы видим, что отец для Монтсе — пугало и кошмар, но Карлос, тоже крупный и грозный с виду мужчина, отчего-то таким кошмаром не является. Больше того, он становится образцом нормальной жизни, идеалом мужчины и первой романтической любовью. Хм, для человека, пережившего то, что пережила Монтсе, находиться в плену розовой наивной влюбленности — это нечто невероятное. Либо же сценарист консультировался с психиатром очень радикальной школы, коей сам дедушка Фрейд в подметки не сгодится.

Количество убийств, помноженное на странное — странное именно для психоза такого типа — поведение и речи убийцы, в какой-то момент уже перестает вписываться даже в заданные рамки триллера-хоррора. Какие-то даже нотки юмора проскальзывают в этих отрубленных головах и лежащих в крови туфельках. Конечно, кто-то и на кладбищах смеется, но тогда стоило бы поставить соответствующий тег «черная комедия».

И так далее — все эти огрехи копятся и копятся, в результате финал, который мог бы стать хорошим заключительным аккордом, дробится и мутнеет. Рассказ о землеройках по контрасту с поступком так и не назвавшей громко свое имя «Детки» снова добавляет фальши и оставляет довольно-таки горький привкус.

Словом, потенциальный хит загубили юмористические фантазии команды сценаристов, а Макарена Гомес, хоть и блеснула в меру сил и таланта, не получила нужного трамплина для виртуозного прыжка и золотой медали. Жаль, очень жаль.

И все же могу порекомендовать фильм ценителям жестких психологических драм с оттенком хоррора, оценка – 4. Пусть и с минусом.